电视剧《开端》里，为什么会有循环存在？
1. 时间的“惯性”与“重塑”：
你可以把循环想象成一个巨大的齿轮，它一旦开始转动，就有了自己的惯性。在这个故事里，李诗情和肖鹤云被卷入了一个时间循环，这个循环的起点设定在公交车爆炸的那一刻。每一次循环的结束，都是爆炸的发生，然后时间被强制性地拉回到车上的某个特定时间点。
这种时间上的“惯性”，可以理解为一种“未完成的事件”在时间维度上的回响。公交车上的许多潜在危机，比如女生的手机爆炸、张成的刀具威胁，甚至是车上乘客们的各种情绪和行为，它们都像是一根根拉紧的弦，最终指向了那个不可避免的爆发点——爆炸。循环就是为了让主角们去“解开”这些弦，去改变那些最终导致爆炸的因素。
同时，循环也赋予了时间一种“重塑”的能力。它并不是简单地倒带播放，而是允许主角们在每一次新的循环中进行干预和改变。这就像是在一个已经固定的框架里，给了他们调整砖块位置的机会，看看是否能砌出一条不同的路。
2. “因果链”的断裂与重建：
公交车爆炸并不是一个单一的事件造成的，而是由一连串的“因果链”共同促成的。例如，女生的绝望和复仇心理，张成的偏执和威胁，以及车上其他乘客的冷漠和误解，这些都是构成爆炸的“因”。如果仅仅是其中一个环节出现问题，可能不会导致如此毁灭性的结果。
循环的存在，就是因为这条“因果链”还没有被完全“修复”或者“断裂”。主角们每一次循环，实际上就是在尝试找到这条因果链的关键节点，然后去干预它。每一次尝试的失败，都说明他们 noch 没有找到正确的“解法”，或者说，他们干预的方式不对，反而加剧了问题的存在，或者没有触及到最根本的那个“因”。
例如，他们可能一次成功阻止了张成持刀伤人，但如果没有解决女生手机爆炸的源头，或者没有化解车厢内的整体紧张气氛，那么爆炸依然会以某种方式发生。循环的意义在于，它给了主角们无限次的机会，去尝试不同的干预，去寻找那些能够真正“断裂”不良因果链的节点。
3. “熵增”的对抗与“负熵流”的尝试：
从更宏观的物理学角度来看，循环有点像是在对抗一种“熵增”的趋势。在一个封闭的系统中，事物总是倾向于从有序走向无序，从简单走向复杂，最终走向混乱和死亡。公交车的爆炸，就是一种极端的“熵增”表现。
主角们的循环，则是在试图引入一种“负熵流”。他们不是 passively 接受爆炸的结局，而是 actively 地去寻找解决方案，去重新组织和优化这个“系统”（公交车上的环境和人），试图将其导向一个“有序”的结局，也就是避免爆炸。每一次循环，都是一次“负熵”的注入，一次对抗系统走向最终无序的努力。
这种“负熵流”的来源，就是主角们的意识、他们的行动和他们的思考。他们通过观察、分析、推理和尝试，来理解这个“系统”的运作规律，并试图从中找到打破僵局的方法。
4. 潜意识的“集体呼唤”与“共情机制”的觉醒：
虽然剧中没有明确说明，但我们也可以从一个更具象征意义的角度来解读。或许，这个循环的出现，也与车上某些人强烈的求生欲望，或者某种未被满足的“集体呼唤”有关。
当一个事件的潜在危机足够大，或者当有人的内心深处对“不公”或“绝望”有着极深的感受时，这种情绪的共振，也许会在某种程度上“激活”某种潜藏的时间机制。主角们，特别是李诗情，拥有很强的共情能力，她能够感受到车上其他人的情绪和痛苦。这种共情，让她能够更深入地理解那些可能导致爆炸的“情绪根源”，从而在循环中做出更有效的干预。
循环就像是一个“放大器”，放大了那些潜在的危险信号，并迫使那些能够“听见”和“理解”这些信号的人（也就是主角们）站出来，去承担起改变命运的责任。
总而言之，电视剧《开端》中的循环，并非是单纯的“好玩”或者“巧合”。它是一种复杂的时间现象，是由多种因素共同作用的结果：
时间本身的“惯性”和对“未完成事件”的纠缠。
构成爆炸事件的复杂“因果链”。
主角们试图对抗系统“熵增”趋势的“负熵流”。
潜在的集体情绪共振和对改变的“呼唤”。
循环的存在，是为了让主角们在一次又一次的失败和尝试中，逐渐揭开事件的真相，理解人性的复杂，并最终找到化解危机、拯救生命的方法。它是一种残酷的考验，也是一种宝贵的学习机会，最终指向的是对生命意义的深刻反思。
网友意见
《开端》最后一幕，暗示了循环是王萌萌安排的。
最后一幕：男女主去拜访王萌萌的墓，说明了男女主对王萌萌心存感激。
此次循环救了父母，救了男女主，救了全车人，也找到了最初的色狼，洗清了自己的冤情。
循环的特征，显然是另一个维度的有意安排。从安排的动机，最直接的就是王萌萌。
李诗情说过：我听说如果一个人冤死了，会一直留在最后死去的场景。暗示王萌萌一直停留在公交车和大桥上。
此外还有些很有意思的细节：
李诗情坐的就是刘瑶五年前坐的座位
李诗情和王萌萌背的是同一个包，是同一所学校。
男主在车上说过鬼压床。
男主抢锅、刺杀锅姨后，开始出现待机状态，感觉特别累，说明抢锅和刺杀不是王萌萌的本意。
倒数第二次，实际上也救了全车人了，可还是进入了循环，是因为张警官牺牲了，此外自己的冤情没洗清，所以继续安排最后一次。
司机说梦到萌萌跟他说希望他们好好活着。
最后锅姨被抓的时候，看到了萌萌现身，对她满意的笑了。
开端的开端，第一幕，李诗情被“不小心”碰到了胸，演绎了碰到色狼，跟司机吵着要下车，下车后也是被车（电动车）撞了，完整的演绎了王萌萌经历。
首尾呼应，其实王萌萌一直都在车上。
过审尺度问题，不能明说，只能暗示到这了。
就行穿越剧不解释穿越为啥，魔法剧不解释魔法是啥，仙侠剧不解释法术是啥一样，循环只是一个设定而已（如果硬要解释也行，那你就看不到开端这部剧了）
安利下罗翔罗老师的解说，“当命运之手将你交付那特殊的时刻，你是否会像你想象中那么勇敢？”
因为天网和大数据的存在，让现在的推理剧越来越难编。只要死了一个人，马上会被发现，摄像头一查，生前联系人一调，嫌疑人马上抓起来逐个一审就八九不离十，就算查不出来，第二波也没法下手啊他。
我国国情决定了把舞台放在没有摄像头荒郊野外华山一条道的豪华大宅子然后邀请一堆人去做客然后连二接三杀人这件事很难合理。
拍连续剧需要一定的剧情时长，但这个时长和当代破案速度是天然矛盾的。怎么办？
时间循环这个概念应运而生。
破案时长只要一天半天没关系，可以把这个一天半天循环无数次啊！查出一点线索，滋——传送到原点，再查出一点，滋——又送回原点……剧情长度就出来了！深度也有了！
就是逻辑编圆了有点难——那不编就是了。
天才设计啊这是！
剪了个片子……
这部剧表面看是循环。
其实，是假借这种手法，来预演，怎么避免悲剧发生。
很多事情发生后，我们都在想，要是当时怎么怎么样，就不会怎么怎么样。
或者，当时怎么怎么样，就会怎么怎么样。
然而，世界上没有后悔药。
但是，在艺术作品中，我们是可以天马行空，脑洞大开的。
可以像打游戏一样，这一关打不过，就重开，打不过，就重开，直到能够过关。
现实中，我们肯定不可能这样。
但是，各种针对性的演练是可以的，比如消防演练，比如军事演习，各种事故演习等等等。
这样当真的遇到时，就会有不同的结果。
就好比航空等很多行业的标准操作规程，其实都是拿生命编写的。举一个最近的例子，前几天上海地铁乘客被夹身亡事故，如果站务员当时第一时间按停地铁列车，悲剧或许就不会发生。
开端这部剧，吸引人的地方在于悬疑，在于一点一点发现并解释疑点。
我觉得循环这种设定是一种很好的表现手法。
既然是一种表现手法，对于为什么会循环，反而不那么重要了。
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