网文真的处于鄙视链底端吗？
关于“网文真的处于鄙视链底端吗？”这个问题，我想很多人都会有自己的看法，并且争论不休。要说它真的就是链条的最末端，我觉得过于绝对了，但要说它处于一个比较尴尬的位置，甚至容易被“鄙视”，那确实有其现实的土壤。咱们就来掰扯掰扯，为什么会产生这样的看法，以及这背后到底是怎么回事。
为什么会有人觉得网文“低端”？
首先，我们得承认，网文的诞生和发展，很大程度上是为了满足大众的娱乐需求，尤其是那些碎片化、低门槛的阅读需求。在很多人的认知里，“大众化”和“快餐式”就等于“低端”。
内容门槛低，题材泛滥： 相比于传统出版物，网文的创作和发布门槛低到几乎可以忽略不计。随便一个人，有个电脑，能敲字，就能开始写。这导致了海量的作品涌现，其中不乏质量参差不齐的作品。为了追求市场和点击量，很多作者会选择一些约定俗成的套路和题材，比如修仙、都市异能、穿越言情等等，写来写去都是相似的剧情，相似的人物，久而久之，就给人一种“换汤不换药”的感觉，缺乏深度和创新。
追求爽点，缺乏艺术性： 网文的核心卖点之一就是“爽”。主角升级打怪、开挂人生、逆袭打脸，这些情节能够快速抓住读者的 G 点，带来即时的满足感。但这种追求“爽”的模式，往往会牺牲掉一些更深层次的东西，比如人物的复杂性、情感的细腻刻画、主题的深度探讨，以及语言的艺术性。很多网文的文字风格，可能就是为了推进剧情，朴实直白，甚至有些粗糙，这与我们传统认知中对“文学”的期待是有差距的。
商业驱动的痕迹明显： 网文市场是一个高度商业化的市场。很多作品的创作，是围绕着读者的付费意愿来展开的。作者需要不断地更新，保持读者的黏性，甚至通过“断章”、“吊胃口”等方式来刺激订阅。这种商业模式，很容易让人觉得网文的本质就是“生意”，而非“艺术创作”。当一件事情被过度地与金钱挂钩，并且是以一种显得有些“急功近利”的方式呈现时，很容易被贴上“不够高级”的标签。
盗版和版权问题的影响： 过去很长一段时间，网文的盗版问题非常严重，这不仅损害了作者的权益，也让网文的整体形象受到影响。虽然现在情况有所改善，但“免费”、“盗版”的印象依然存在，这也让人对网文的价值产生疑问。
与“严肃文学”的对比： 人们习惯于将网文与那些经过筛选、出版、在书店陈列的“严肃文学”、“经典文学”进行对比。后者的创作周期长，打磨精细，往往承载着作者的思想和情感的沉淀。在这样的对比之下，网文那种“流水线”式的生产模式，自然显得不够“高雅”，也就容易被置于鄙视链的底端。
网文真的就只是“鄙视链底端”吗？
当然不是。如果仅仅是这样，网文也不会发展到今天这个规模，也不会培养出如此庞大的作者和读者群体。网文的“不那么高端”的评价，更多的是一种刻板印象，或者说是一种片面的解读。
庞大的市场和影响力： 看看如今的网络文学市场规模，动辄百亿千亿的产值，再看看有多少人每天都在追更、打赏。它的影响力，已经渗透到了影视、动漫、游戏等多个领域，催生了无数 IP。这种规模和影响力，是很多传统文学难以比拟的。它满足了数以亿计读者的娱乐和精神需求，这是毋庸置疑的。
部分作品的艺术价值和人文关怀： 不能一概而论。在海量的网文作品中，确实存在着一些非常有才华的作者，他们能够突破套路，写出富有深度、有思想、有情感的作品。比如一些探讨人性、社会现实、哲学思考的作品，它们在内容和思想性上，丝毫不输于一些传统文学作品。只是这些作品可能被淹没在海量的信息中，需要读者有耐心去发掘。
“大众文学”的价值： 其实，任何一种文学形式，都有其存在的价值。网文作为一种典型的大众文学，它以通俗易懂的方式，提供了娱乐、陪伴和精神寄托，这本身就是一种价值。不是所有文学都必须承载深刻的哲理，也不是所有阅读都需要经过“痛苦”的消化。有时候，轻松的阅读也是一种放松和享受。
文化的载体和创新： 网文也是中国文化输出的一个重要载体。很多优秀的网文作品，通过翻译传播到海外，吸引了大量外国读者，这在一定程度上也改变了外国人对中国文化和中国人的印象。同时，网文在叙事方式、人物塑造、情节设计等方面，也在不断地探索和创新，为整个文学领域注入了新的活力。
创作生态的演变： 随着行业的成熟，网文的创作生态也在不断演变。越来越多的作者开始注重作品的质量和深度，也有越来越多的平台开始鼓励和扶持高质量的内容。曾经的“粗糙”和“套路”，正在被更精良的制作和更成熟的商业模式所取代。
所以，网文到底在鄙视链的哪个位置？
我认为，“鄙视链”这个概念本身就很有趣，它反映了一种社会心态和文化分层。如果非要给网文一个位置，我觉得它可能不在最顶端，也不在最底端，而是处于一个“大众化、接地气、影响力广泛但艺术性有待提升” 的中间地带，并且这个位置还在不断地变化和向上攀升。
它不像一些经典文学那样，被赋予了“精英化”、“艺术化”的光环，但它比那些完全没有生命力的作品要鲜活得多。它在某种程度上，是对传统文学的一种补充和延伸，满足了不同群体、不同场景下的阅读需求。
我的看法是，与其纠结于网文是否处于“鄙视链底端”，不如去关注它本身的内容和价值。 有些网文确实配得上“鄙视”，但也有很多网文，值得我们去认真阅读和品味。而且，随着时间的推移，网文本身也在进化，我们对它的看法，也应该与时俱进，而不是停留在过去的刻板印象里。
总而言之，网文可能不那么“显贵”，但它绝对有其存在的价值和独特的魅力。把它简单地归为“鄙视链底端”，是对这个庞大而生动的文化现象的一种过于狭隘的解读。
为什么会有人觉得网文“低端”？
首先，我们得承认，网文的诞生和发展，很大程度上是为了满足大众的娱乐需求，尤其是那些碎片化、低门槛的阅读需求。在很多人的认知里，“大众化”和“快餐式”就等于“低端”。
内容门槛低，题材泛滥： 相比于传统出版物，网文的创作和发布门槛低到几乎可以忽略不计。随便一个人，有个电脑，能敲字，就能开始写。这导致了海量的作品涌现，其中不乏质量参差不齐的作品。为了追求市场和点击量，很多作者会选择一些约定俗成的套路和题材，比如修仙、都市异能、穿越言情等等，写来写去都是相似的剧情，相似的人物，久而久之，就给人一种“换汤不换药”的感觉，缺乏深度和创新。
追求爽点，缺乏艺术性： 网文的核心卖点之一就是“爽”。主角升级打怪、开挂人生、逆袭打脸，这些情节能够快速抓住读者的 G 点，带来即时的满足感。但这种追求“爽”的模式，往往会牺牲掉一些更深层次的东西，比如人物的复杂性、情感的细腻刻画、主题的深度探讨，以及语言的艺术性。很多网文的文字风格，可能就是为了推进剧情，朴实直白，甚至有些粗糙，这与我们传统认知中对“文学”的期待是有差距的。
商业驱动的痕迹明显： 网文市场是一个高度商业化的市场。很多作品的创作，是围绕着读者的付费意愿来展开的。作者需要不断地更新，保持读者的黏性，甚至通过“断章”、“吊胃口”等方式来刺激订阅。这种商业模式，很容易让人觉得网文的本质就是“生意”，而非“艺术创作”。当一件事情被过度地与金钱挂钩，并且是以一种显得有些“急功近利”的方式呈现时，很容易被贴上“不够高级”的标签。
盗版和版权问题的影响： 过去很长一段时间，网文的盗版问题非常严重，这不仅损害了作者的权益，也让网文的整体形象受到影响。虽然现在情况有所改善，但“免费”、“盗版”的印象依然存在，这也让人对网文的价值产生疑问。
与“严肃文学”的对比： 人们习惯于将网文与那些经过筛选、出版、在书店陈列的“严肃文学”、“经典文学”进行对比。后者的创作周期长，打磨精细，往往承载着作者的思想和情感的沉淀。在这样的对比之下，网文那种“流水线”式的生产模式，自然显得不够“高雅”，也就容易被置于鄙视链的底端。
网文真的就只是“鄙视链底端”吗？
当然不是。如果仅仅是这样，网文也不会发展到今天这个规模，也不会培养出如此庞大的作者和读者群体。网文的“不那么高端”的评价，更多的是一种刻板印象，或者说是一种片面的解读。
庞大的市场和影响力： 看看如今的网络文学市场规模，动辄百亿千亿的产值，再看看有多少人每天都在追更、打赏。它的影响力，已经渗透到了影视、动漫、游戏等多个领域，催生了无数 IP。这种规模和影响力，是很多传统文学难以比拟的。它满足了数以亿计读者的娱乐和精神需求，这是毋庸置疑的。
部分作品的艺术价值和人文关怀： 不能一概而论。在海量的网文作品中，确实存在着一些非常有才华的作者，他们能够突破套路，写出富有深度、有思想、有情感的作品。比如一些探讨人性、社会现实、哲学思考的作品，它们在内容和思想性上，丝毫不输于一些传统文学作品。只是这些作品可能被淹没在海量的信息中，需要读者有耐心去发掘。
“大众文学”的价值： 其实，任何一种文学形式，都有其存在的价值。网文作为一种典型的大众文学，它以通俗易懂的方式，提供了娱乐、陪伴和精神寄托，这本身就是一种价值。不是所有文学都必须承载深刻的哲理，也不是所有阅读都需要经过“痛苦”的消化。有时候，轻松的阅读也是一种放松和享受。
文化的载体和创新： 网文也是中国文化输出的一个重要载体。很多优秀的网文作品，通过翻译传播到海外，吸引了大量外国读者，这在一定程度上也改变了外国人对中国文化和中国人的印象。同时，网文在叙事方式、人物塑造、情节设计等方面，也在不断地探索和创新，为整个文学领域注入了新的活力。
创作生态的演变： 随着行业的成熟，网文的创作生态也在不断演变。越来越多的作者开始注重作品的质量和深度，也有越来越多的平台开始鼓励和扶持高质量的内容。曾经的“粗糙”和“套路”，正在被更精良的制作和更成熟的商业模式所取代。
所以，网文到底在鄙视链的哪个位置？
我认为，“鄙视链”这个概念本身就很有趣，它反映了一种社会心态和文化分层。如果非要给网文一个位置，我觉得它可能不在最顶端，也不在最底端，而是处于一个“大众化、接地气、影响力广泛但艺术性有待提升” 的中间地带，并且这个位置还在不断地变化和向上攀升。
它不像一些经典文学那样，被赋予了“精英化”、“艺术化”的光环，但它比那些完全没有生命力的作品要鲜活得多。它在某种程度上，是对传统文学的一种补充和延伸，满足了不同群体、不同场景下的阅读需求。
我的看法是，与其纠结于网文是否处于“鄙视链底端”，不如去关注它本身的内容和价值。 有些网文确实配得上“鄙视”，但也有很多网文，值得我们去认真阅读和品味。而且，随着时间的推移，网文本身也在进化，我们对它的看法，也应该与时俱进，而不是停留在过去的刻板印象里。
总而言之，网文可能不那么“显贵”，但它绝对有其存在的价值和独特的魅力。把它简单地归为“鄙视链底端”，是对这个庞大而生动的文化现象的一种过于狭隘的解读。
网友意见
唉，又有人要买个教训了。
凡是收费教写作的全是垃圾。
正经文化人谁靠这个挣钱。
一般来说，攻击网文的，大部分都是写网文不挣钱的。
他们要是不攻击网文，你跟他学了一年，结果一个签约都混不上，那不是很丢人。
先把网文踩成狗屎，然后你学上一年，签约都混不上，他就能说网文编辑根本不懂文学。
然后就能心安理得的继续收费教写作。
反正你们也没办法验证，网文好坏就很粗暴，直接看订阅。
话说你们谁见过写书能挣钱的会开班收学费？
他不是中作协的吗？唐家三少也是中作协的委员，你问他敢不敢去中作协喷网文作家。
现在中作协均订5000就能入，如今里面大把网络作家，能进去的起码都是小神。
他也不怕作死！
顺便说一下，网文大神不会在意这种傻缺。
人家买豪车住洋楼，会在意这种人，说得难听点，喷子多了，你算老几。
你再清高有毛用，有种不要出来卖课挣钱，既然出来卖课挣钱，就不要说什么清高。
老罗骂王自如那句话多好，被包养了就不要说什么独立客观。
你如果是清水号逼格高，出来骂写网文，不卖课挣钱，我还敬你是条汉子。
你他娘要收费，就不要说什么清高，起码我们写网文的是靠订阅挣钱，正当合法。
相较于订阅挣钱，卖课挣钱的连舔脚趾头都不配。
本王就是装逼界第一天王，逼乎柯镇恶，喷人大帝，知乎喷神，纸糊叶圣陶，文坛先知，网文拖拉机，不是在喷人，就是在喷人的路上，自号江苏第一狠人，姑苏扛把子，知乎警察局，阅读纪检委，吐槽小王子，怼人天王，立志把自己活 成一个段子的奇男子。
这种有啥好说的…
他说是，那就是呗…
没看简介里写的教写作，白嫖勿扰吗…别人聚点人气罢了，你越骂他越高兴，有这功夫不如多打两把游戏…
凡是付费教网文的，教喜马播音的，教理财的都可以看作骗子。
但凡他们能自己靠实力混饱饭，都不会去操那闲心，还用得着不惜余力打广告，各种天花乱坠？
听书软件的主播年收入上千万的都不少，但你什么时候看见喜马拉雅那几个大主播出来教播音？网文收入更高，但是，你什么时候看见三少，番茄，这些人出来教写网文？
有那闲工夫，人家自己写点儿，不比教学挣得多？
下次有这种老师，不要问头衔，这年头，别说什么地方作协会员，只要你想，联合国的头衔都可以几百块钱搞到。
但你可以先问问，老师，你一个月挣多少？
能说出这种话说明题主对小说的理解极度幼稚……
硬要谈鄙视链我就掰扯一下……
川端康城的雪国是诺贝尔文学奖获奖作品，如果真的有所谓的鄙视链的话，雪国应该在顶端吧？
这本书逼格够不够？能不能压死一群文艺青年？
但是……
呵呵……
抱歉，雪国也是网文！
雪国当年也是川端康成，一边写，一边在杂志上连载的小说。
只不过写火了以后。
要出版的时候。
川端康城对小说再精修了一下而已……
不管是杂志连载，还是网络连载。
永远都有一个缺陷。
那就是整体性会糙。
因为不能回头修呀
但好处就是回馈起来立竿见影。
写得够好，影响力够大，出版的话再精修去水分，也能出名著。
只不过网文发展才20年，这种级别的作家还没出来罢了。
但以后绝对会有……
……
所以……
你这问题就像在当年问
杂志小说是处于鄙视链底端吗？
川端康城：？？？
金庸：？？？
刘慈欣：？？？
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