你对 2022 年的 Galgame 业界有什么期待？
我个人最期待的，还是“新意”。
这几年，我们看到了太多“祖传”的配方被反复烹制。一些经典的游戏模式，比如多分支选择、好感度系统、经典的人物职业设定（学生、打工仔、女仆等）等等，虽然依然是Galgame的核心，但如果缺乏新的包装和思考，很容易让人感到审美疲劳。
我希望2022年能够出现一些真正打破常规的作品。这不一定是推翻一切重来，而是在熟悉的框架内，加入令人耳目一新的元素：
更成熟、更具深度的叙事： 很多Galgame虽然有华丽的CG和动人的配乐，但在剧情深度上，往往止步于“恋爱”本身。我期待看到更多能够探讨更广阔主题的作品，比如社会问题、人生哲学、科技伦理，甚至是更隐晦的心理探索。这些主题不需要是严肃到让人压抑，但如果能通过Galgame独特的互动性和沉浸感来呈现，那将是极大的提升。
玩法上的创新和融合： Galgame本身就是一种互动小说，但“互动”的程度和方式，还有很大的挖掘空间。我希望能看到更多尝试将Galgame与一些轻度RPG、模拟经营、甚至一些策略元素巧妙结合的作品。不是为了融合而融合，而是让这些玩法能够自然地服务于剧情和人物塑造。例如，一个侦探题材的Galgame，或许可以加入一些解谜和证据搜集的小游戏，让玩家更深入地代入角色。
人物塑造的细腻与真实： 很多Galgame的角色，尤其是女主角，往往被塑造成“完美”或者“工具人”。我期待看到更多有缺点、有挣扎、有成长弧线，并且行为逻辑更加真实的角色。她们不一定要时刻讨人喜欢，但她们的动机、情绪变化，都应该能够让玩家感同身受，甚至在某些方面，会让人觉得“啊，这不就像我认识的某个人吗？”
技术上的进步： 尽管Galgame的玩法并非完全依赖于高科技，但更好的画面表现、更流畅的动画、更自然的语音合成（虽然这个技术还在发展中，但对独立制作组来说是个福音），以及更优化的UI/UX，都能极大地提升玩家的沉浸感。当然，我并不是说要追求3A级别的画面，而是希望在现有技术条件下，能够更精益求精。
除了“新意”，我还关注几个具体方向：
独立制作组的崛起： 过去几年，一些优秀的独立Galgame作品给业界带来了惊喜。这些团队往往更敢于冒险，更能从独特的视角切入。我希望2022年能够涌现出更多有才华的独立制作人，他们不需要庞大的资源，但要有足够的热情和创意，去打磨出真正触动人心的作品。
“非典型”题材的探索： 我们已经见过了太多的校园恋爱、奇幻冒险、异世界穿越。我期待看到更多敢于触碰边缘题材的作品，比如一些描绘现实生活中的挑战、或者具有社会批判意义的故事。当然，这需要在处理上非常谨慎和成熟，避免流于肤浅或猎奇。
本地化质量的提升： 随着Galgame市场的全球化，高质量的本地化变得越来越重要。我希望看到更多的作品能够有优秀的中文版本，不仅仅是文字的翻译，还包括对文化背景和游戏氛围的恰当处理。一些工作室在本地化方面做得越来越好，这让人看到了希望。
当然，我也知道Galgame行业本身就充满了挑战。市场需求的变化、开发成本的压力、以及玩家口味的多样性，都让制作一款成功的Galgame变得越来越难。
所以，我对2022年的Galgame业界，与其说是“期待”，不如说是一种“观望”。我既希望看到惊喜，也做好了迎接更多“意料之中”作品的准备。但无论如何，我对Galgame作为一种独特的叙事载体，依然抱有深厚的感情。我期待，在2022年，能够有那么几款作品，能够让我重新找回初次接触Galgame时那种被深深吸引、沉浸其中、甚至改变了些许看法的感动。
毕竟，对于许多Galgame爱好者来说，我们追求的不仅仅是视觉享受或短暂的娱乐，而是一种情感的共鸣，一种故事的连接，一种在虚拟世界中体验真实人生的独特方式。希望2022年，能有更多这样的作品出现。
网友意见
高情商的回答各位写完了，我也点了几个赞。
我来写个低情商的：
我对2022年的Galgame业界没有任何期待。
先说日本。
看其他知友说：
柚子社做全年龄了，好！
樱之刻体验版出了，好！
月姬remake出了，非常好！
mages把MO又做砸了，妄想科学系列继续在炒冷饭，不好!
这说的都对，这些作品和会社，除了mages之外也都挺好（mages的扯淡程度，等到未来能写的时候我会写的），但这些“好”，与业界是没什么关系的。
我们把这几件事反过来看——
柚子社都必须做全年龄了。
枕社从始至终就是靠着一口中二之气维持下去的。
蘑菇压根就不指望月姬remake赚钱，反正他现在有的是钱。
mages不靠谱成这样，还能靠冷饭继续活着。
各位可能觉得这是历史的传承，伟大。
但对我来说，十五年前，我刚刚踏入这个圈子的时候，看到的就是这些制作者/制作公司的名字，十五年后竟然还是他们。我熟悉的Galgame剧本家们，绝大多数已经完全不混这个圈子，要不然去写小说，要不然去写动画，要不然去写电影，要不然去写特摄，要不然去做游戏。还能给Gal写不错的故事的人，两只手用不完就数过来了。别说什么青黄不接了，这明明就是后继无人。
所以，我也不谈什么衰退不衰退（那是5年前我喜欢谈的），日本Gal业界已经无可衰退，在可以预见的未来，诞生于00年那一批重点做非H内容的Gal厂商，在过去的余烬烧完后，也就彻底没有了。反倒是DL上的小黄油们我觉得还蛮欣欣向荣，说不定若干年后又是一番别样的风景。
那么，是非H内容Gal的传承就这么断了吗？当然不是。
剧情向Gal正统在二次元手游（认真）
无论是日本还是中国，还有志向做这方面的剧本家，基本都向着手游圈子走，蘑菇的FGO只是一个例子罢了，实际上从麻枝准的新作手游到中日韩三国合拍的《碧蓝档案》都是很好的例子。
十五年前，如果有人对我说——以后做Gal可以年入上亿哦，我肯定觉得他疯了。但从现实看来，Gal真的就是以一条未曾想象的道路兴旺发达，虽然，大家已经不管那个东西叫做Gal。
再说中国。
这就更惨了。
虽说2020年出了好几个质量不错/卖的不错的作品，甚至可能把国G的平均销量都向上拉了一拉。
但那又如何呢？
既然是低情商，那我们不妨把话摊开了说——
大部分在国G上取得不错成绩的组，下一款作品很可能不是Gal/文字AVG，而是带玩法的独立游戏。
这并不是预言，而是一眼看去就很清楚的事实，大家等着看今后的展开就是了。
说到底，国内游戏圈对人才的需求更加紧迫，国G这个基本靠爱发电的领域，凭什么让人留下来？
所以， @woctordho 的看法我是有不同意见的。
同人圈子培养人才和市场，永远是建立在一个产业健康发展的前提下的，比如二次元手游健康发展，这方舟，这原神，这碧蓝等等等等的同人不就兴旺发达么。
至于“国G不能骂”这事.......其实并不存在，别的地方我们不去了，就翻知乎问题，各游戏的问题下从来不缺乏批评的声音，无非是表扬和批评的比例不同罢了。
所谓的“国G不能骂”更多指“媒体（或者看起来像媒体的存在）不会说国G的批评”，这本质不是由于商业介入太多，而是因为我们压根没有商业，肯写这方面内容的媒体，要不然是天然抱着善意，要不然本身就是靠爱发电，人家从根子上就不愿意批评（除非遇到once级别的事情）。
实际上，B站的UP主也几乎不会批评国产动画，日本的商业媒体也几乎不会批评日本动画。想要找到那种比较专业的批评人士持续写这方面的内容，只有行业大到一定地步后，才会出现这种既不利益相关，又有兴趣和耐心的人士来做这件事。
想要大量的作品，然后再从里面筛选出精品，唯一的路径是盘子做大，但现在看起来，国G已经几乎没机会了。
总结：差不多得了，凑合过吧，没有期待，就不会有失望。
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