同样是模仿美剧，为什么《长安十二时辰》没有《王国》在海外火？
1. 题材的普适性与文化隔阂的深度
《王国》虽然是韩国古装剧，但它讲述的是关于丧尸爆发的故事。丧尸这个题材，可以说已经是全球流行文化中的一个非常成熟且具有强大吸引力的元素。无论是在美国、欧洲还是其他地区，丧尸电影和剧集都有着庞大的粉丝基础。《王国》巧妙地将丧尸危机与朝鲜王朝时期的政治斗争、阶级矛盾相结合，既有熟悉的恐怖元素，又融入了独特的东方历史背景，这种“熟悉+新意”的组合，极大地降低了海外观众的理解门槛，更容易让他们沉浸其中。
相比之下，《长安十二时辰》虽然制作精良，故事也足够精彩，但它聚焦的是中国唐朝长安城在特定一天（元宵节）发生的政治阴谋和反恐行动。这种题材虽然在中国文化中具有深厚的根基，能够引发观众对历史的共鸣和对细节的欣赏，但在海外观众眼中，它可能需要更多的文化背景知识来理解。唐朝的政治体制、官僚体系、坊市制度、服饰礼仪等等，这些都需要观众投入更多的精力去消化和理解，才能真正体会到剧集的精髓。如果没有一定的中国历史文化基础，很多细节可能会显得陌生甚至难以理解，这在一定程度上增加了观众的接触成本。
2. 叙事节奏与全球观众的观影习惯
《王国》的叙事节奏非常紧凑，每一集都充满了紧张感和冲突。《王国》第一季虽然只有六集，但它成功地构建了一个宏大的世界观和扣人心弦的剧情。丧尸的出现本身就带来了极强的视觉冲击和生存危机，配合着政治斗争的暗流涌动，使得剧情几乎没有喘息的空间。这种快节奏的叙事方式，非常符合当前全球观众，尤其是年轻观众对于剧集的期待。他们习惯于在短时间内获得强烈的刺激和吸引力，而《王国》恰恰满足了这一点。
《长安十二时辰》的叙事节奏相对来说更为细腻和铺垫。它花了大量的时间去展现长安城的日常生活、人物关系以及各种细节的铺陈。这种“慢工出细活”的叙事方式，虽然能够营造出沉浸式的历史氛围，但也可能让一些习惯了快节奏叙事的海外观众感到略微拖沓，尤其是在前期。虽然剧集的后半部分节奏会加快，但前期的铺垫，对于不熟悉相关背景的观众来说，可能会是一个挑战。
3. 视觉风格与文化输出的差异化
《王国》在视觉风格上，既有韩国古装剧一贯的精致感，又在丧尸的设计和动作场面上融入了国际化的恐怖片元素。朝鲜王朝的传统服饰和建筑风格，与血腥的丧尸战斗形成了强烈的对比，创造出一种独特的视觉美学。同时，其丧尸的动作设计也相当具有压迫感和写实感，能够直接触动观众的神经。
《长安十二时辰》的视觉风格无疑是极其精美的，它极力还原了唐朝长安城的繁华与精致。服装、道具、场景都力求考究，每一帧画面都像一幅画一样。然而，这种极致的写实主义和对历史细节的还原，对于不了解的观众来说，可能更多的是一种“美”的认知，而缺乏《王国》那种直观的、具有冲击力的感官体验。换句话说，《长安十二时辰》更像是一次精致的历史画卷的展示，而《王国》则是一场充满肾上腺素的生存冒险。
4. 平台与宣发策略的力度
《王国》是Netflix的原创剧集，而Netflix本身就拥有全球性的发行网络和强大的宣发能力。《王国》在上线之初就获得了Netflix的重点推广，通过其庞大的用户基础和全球化的营销策略，迅速触达了世界各地的观众。Netflix的算法推荐机制，也能够将《王国》推送给可能对其感兴趣的潜在用户。
《长安十二时辰》虽然也通过海外平台播出，但其推广力度和全球性营销策略可能与Netflix相比较弱。这并非否定其播出平台的能力，而是指与Netflix这样一家拥有全球霸权的流媒体巨头相比，资源和影响力自然存在差距。在信息爆炸的时代，好的内容需要强有力的推广才能脱颖而出。
5. 目标受众的重叠度与文化吸引力
《王国》的丧尸题材，天然地吸引了全球的恐怖片和科幻片爱好者，这是一个非常庞大且活跃的全球性社群。同时，韩国影视剧近年来在海外积累了良好的口碑和粉丝基础，这使得《王国》能够“借力打力”，吸引更多的观众。
《长安十二时辰》的目标受众则更多地集中在对中国历史、文化感兴趣的观众群体，以及喜欢高质量剧情片的观众。虽然这个群体也在不断壮大，但其基数和主动搜索“中国古装剧”的意愿，可能不如全球范围内的丧尸片爱好者那么广泛。要吸引那些对中国文化不甚了解的普通海外观众，就需要更多地去“教育”和“引导”，而《王国》则自带了“好玩”的属性，更容易被大众接受。
总结一下：
《长安十二时辰》是一部非常优秀的中国古装剧，它在制作上达到了很高的水准，并且成功地展现了中国传统文化的魅力。然而，《王国》之所以在海外更火，并非说它本身比《长安十二时辰》“更好”，而是因为它的题材更具普适性，叙事节奏更符合全球观众的观影习惯，同时借助Netflix强大的平台和宣发力量，成功地打入并征服了全球市场。
《长安十二时辰》的成功更多地体现在对中国文化输出的深度和质量上，它让更多海外观众看到了中国影视制作的实力和中国历史的魅力。而《王国》则更像是一次成功的全球化流行文化产品打造。两者在各自的领域都取得了不俗的成绩，但从“火爆程度”这一单一维度来看，《王国》的优势更为明显。这不仅仅是剧集本身的问题，更是文化传播、全球化营销以及观众口味等多方面因素共同作用的结果。
网友意见
得了吧 十二时辰为什么不火跟什么文化差异根本没有一毛钱关系 如果这个剧10集完结 他能不能到王国那个程度两说 起码会比现在的评价上升一个档次
十二时辰模仿美剧 只是学了一个结构 而现代编剧理论讲究的是 尽可能在短时间内输出更多的剧情量 绝命毒师爆了之后 整个美剧圈都在学他的这种拍法 利用信息量极大的镜头和场景的设计去交代剧情 而不是靠几个角色啰啰嗦嗦的讲半天 所以我们看美剧觉得他剧情紧凑 因为编剧只留下了最需要向观众交代的东西 而且尽量简洁 每一个场景 每一句对白都是非常重要的 你中途去上了个厕所没暂停 回来就跟不上了 这是美剧跟中日韩剧的明显区别 所以很多人看惯了美剧 回头看本土剧或者传统的日韩剧 会非常不适应 就是因为叙事节奏上 美剧对于这类电视剧属于降维打击
相反国剧却在另一条道路上越走越远 片子越拍越长 剧情量就那么点 大量的水戏废戏 你看十二时辰中后段的剧情 都快垮到地底下去了 张小敬爬个楼梯得爬了五六集把 所以国内的视频网站很贴心的出了倍速观看的功能
还有就是角色 十二时辰大家夸都是夸服化道 夸文化底蕴 夸还原度 为啥 因为这个剧显而易见的优点就是这些了 但这些东西能够撑起一部剧吗 影视剧的核心是剧情 而剧情的核心是人物 是剧情服务人物 而不是人物服务剧情 但很多片子包括十二时辰都是搞反了 编剧理论中讲人物成长 但是我们的剧情却基本没有给角色们什么成长的空间 所以全员工具人 或者专业一点 我们叫功能性角色 他们存在的唯一意义就是推进剧情 我们看一下十二时辰的主要人物 张小敬也好 李必也好 檀棋也好 甚至崔器姚汝南 这些角色从初登场到杀青 有什么改变和成长吗 基本就一开始啥样结束啥样把 他们只是根据剧情的需要作出自己的贡献 至于那个幕后大反派就更别提了 感觉就是生造出来的 这12时辰里的各种各样的变数甚至很多的巧合难道这老哥都用大数据算出来了？反正我是不信 当然这个东西演员也要分一点锅回去 角色层次感表现力不足 你就看千玺演的李必 一开始端着演像模像样的 后来被人逮起来了 那表演立马就拉跨了
那我们再来看看王国 世子是怎么一步步从叛党变成领袖夺回政权的 医女怎么从小护士变成科研担当的 那个县令是怎么从一个废物官二代变成一国丞相的 皇后又是怎么反客为主父慈女孝 包括安炫大人的悬念设置和最后的爆点 这种编剧水平 真的领先国剧太多了
《李尸朝鲜》并不是模仿美剧。
它就是个美剧，晓得伐？
它的基本模式就是:
神秘病原体感染（生死草、G病毒、实验）＋咬人传染＋大群体丧尸＋逃亡不死的主角团。
从这个根本模板上说，它与欧美丧尸大片并没有什么本质不同，只不过穿上了朝鲜时代的服装而已。
就连第一季里铺垫衬托渲染的无比神秘的权谋宫斗，在第二季的表现也宛如过家家一般。（你见过哪个东方权臣会直接处死占全国机动兵力五分之一数量军队的家属？安炫大人不蹲在尚州好好当后盾非要赶去被鸟枪齐射……）
所以《李尸朝鲜》的内核随便放在欧美任何观众心里都非常好理解，脑海里直接代入生化危机就行了。说难听点，不用带脑子也能看。
《长安十二时辰》可不一样，中国人没有一定本国历史文化姿势水平尚且看的晦涩，老外就更不可能了。
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