写诗不喜欢用生僻字，会影响水平吗？
写诗，如果刻意避开生僻字，这事儿吧，得分怎么看。说它会不会影响“水平”，其实更像是问，这样做会不会“限制”了诗歌的表达和深度？
打个比方，生僻字就像是衣柜里那些偶尔才穿一次的华丽礼服。你日常穿着舒适的T恤和牛仔裤，当然方便自在，但偶尔出席个重要场合，一件剪裁得体的礼服，能让你瞬间闪耀，展现出不一样的气质。诗歌也一样，日常使用的普通词汇，如同亲切的日常对话，能拉近与读者的距离，传递真挚的情感。但有时候，一个恰到好处的生僻字，就像是那件特别的礼服，能一下子勾勒出独特的意境，点亮读者沉寂的想象，甚至能触及到语言本身更深层次的肌理。
所以，从这个角度来说，一味地排斥生僻字，确实可能会“限制”你的诗歌表达，间接影响你可能达到的“深度”和“广度”。 语言是工具，词汇是砖瓦，你只愿意用最常见的几块砖，自然就很难砌出那些别致的、有独特风格的建筑。
但是，我们也要看“生僻字”这个词本身。什么是生僻？对大多数人来说，不认识的字就是生僻。可文学的世界很广阔，很多我们今天觉得“生僻”的字，在古代，在某个特定的语境下，可能就是最精准、最有力量的表达。比如，“踯躅”这个词，或许不那么常见，但用来描绘一个人踌躇不前的状态，那种内心矛盾、步履维艰的画面感，普通词汇很难比拟。
不喜欢用生僻字，更像是追求一种“通俗”和“易懂”的美学。 这本身没有错，甚至在很多时候，这是非常高级的追求。苏轼的诗词，很多语言就非常平易近人，却能直击人心，流传千古。李白固然有“飞流直下三千尺”的豪迈，但也有“举头望明月，低头思故乡”的朴素。
问题不在于用不用生僻字，而在于“为什么用”和“用得好不好”。
如果是因为“为了显得有水平”而强行堆砌生僻字，那这肯定会影响水平。 这种做法，就像是在简单的脸上涂脂抹粉，反而显得做作、虚假。读者会觉得你是在炫耀词汇量，而不是在认真表达情感或思想。这种“生僻”只会成为一道隔阂，让你的诗歌显得矫揉造作，失去真诚。
如果你是因为“找不到更精准、更有表现力的词”而自然地选择了生僻字，并且这个字恰好能为你的诗歌增色，那么它就不是“影响水平”，而是“提升水平”的手段。 关键在于那个字是否“用得其所”。它是否能唤起读者心中某种共通的感受？是否能描绘出那个独一无二的画面？它是否能和整首诗的意境浑然一体，而不是突兀地跳出来？
那么，如何看待“不喜欢用生僻字”呢？
1. 这可能是一种追求“真诚”和“共鸣”的倾向。 你希望你的诗歌能被更多人理解，你的情感能更直接地传递出去。这是一种非常宝贵的品质，也是很多优秀诗人共同的追求。
2. 这也可能是一种对“语言掌控力”的自信。 你相信即使使用最普通的词汇，也能通过巧妙的组合、新颖的比喻，创造出不亚于使用生僻字的艺术效果。这是一种“化腐朽为神奇”的能力，同样令人钦佩。
3. 但同时，也可能是一种潜在的“局限”。 如果你是因为“怕出错”、“怕被误解”而刻意回避，或者你的词汇储备本身就相对有限，那么这种“不喜欢”就可能让你错失了很多绝佳的表达机会。你的诗歌可能会因此失去一些棱角、一些色彩、一些意想不到的惊喜。
要提升诗歌的“水平”，关键在于“驾驭语言”的能力，而不是“回避”或“偏爱”某类词汇。
要多读。 广泛地阅读，无论是古诗还是现代诗，无论是通俗的还是有一定门槛的。在阅读中，你会接触到各种各样的词汇，看到它们是如何被使用的，它们能带来什么样的效果。
要积累。 遇到好的词语、好的句子，要记下来，去理解它们背后的语感和意境。形成自己的词汇库，并且知道如何在合适的时机调用它们。
要锤炼。 写完后，反复推敲。看看有没有更准确、更生动、更契合的词语。有时候，一个字的替换，就能让整句诗的韵味焕然一新。
要自信。 在追求准确和优美的同时，也要相信自己的判断。如果你觉得某个生僻字能让你的诗歌更上一层楼，而你也能确信它会被读者理解（或者它本就带有某种神秘的美感），那就勇敢地去用。
总结一下，不喜欢用生僻字，本身并不直接“影响水平”，但它可能反映出一种对“通俗易懂”的偏爱，这种偏爱如果发展成一种“回避”或者“限制”，那自然会限制你诗歌表达的深度和丰富度。
真正的好诗，无论用词是朴素还是“生僻”，最终都应该回归到其“表达”本身。是情感的真挚、思想的深刻、意境的独特，还是音乐性的美感？如果你的诗歌，即使不用生僻字，也能做到这些，那你的“水平”就很高。反之，如果只追求“不用生僻字”而导致语言贫乏、意境浅薄，那反而暴露了“水平”上的不足。
所以，与其纠结于“用不用生僻字”，不如把精力放在如何更精准、更有力量、更富情感地去运用你掌握的所有词汇，包括那些鲜为人知，但却能让你诗歌闪闪发光的词。
打个比方，生僻字就像是衣柜里那些偶尔才穿一次的华丽礼服。你日常穿着舒适的T恤和牛仔裤，当然方便自在，但偶尔出席个重要场合，一件剪裁得体的礼服，能让你瞬间闪耀，展现出不一样的气质。诗歌也一样，日常使用的普通词汇，如同亲切的日常对话，能拉近与读者的距离，传递真挚的情感。但有时候，一个恰到好处的生僻字，就像是那件特别的礼服，能一下子勾勒出独特的意境，点亮读者沉寂的想象，甚至能触及到语言本身更深层次的肌理。
所以，从这个角度来说，一味地排斥生僻字，确实可能会“限制”你的诗歌表达，间接影响你可能达到的“深度”和“广度”。 语言是工具，词汇是砖瓦，你只愿意用最常见的几块砖，自然就很难砌出那些别致的、有独特风格的建筑。
但是，我们也要看“生僻字”这个词本身。什么是生僻？对大多数人来说，不认识的字就是生僻。可文学的世界很广阔，很多我们今天觉得“生僻”的字，在古代，在某个特定的语境下，可能就是最精准、最有力量的表达。比如，“踯躅”这个词，或许不那么常见，但用来描绘一个人踌躇不前的状态，那种内心矛盾、步履维艰的画面感，普通词汇很难比拟。
不喜欢用生僻字，更像是追求一种“通俗”和“易懂”的美学。 这本身没有错，甚至在很多时候，这是非常高级的追求。苏轼的诗词，很多语言就非常平易近人，却能直击人心，流传千古。李白固然有“飞流直下三千尺”的豪迈，但也有“举头望明月，低头思故乡”的朴素。
问题不在于用不用生僻字，而在于“为什么用”和“用得好不好”。
如果是因为“为了显得有水平”而强行堆砌生僻字，那这肯定会影响水平。 这种做法，就像是在简单的脸上涂脂抹粉，反而显得做作、虚假。读者会觉得你是在炫耀词汇量，而不是在认真表达情感或思想。这种“生僻”只会成为一道隔阂，让你的诗歌显得矫揉造作，失去真诚。
如果你是因为“找不到更精准、更有表现力的词”而自然地选择了生僻字，并且这个字恰好能为你的诗歌增色，那么它就不是“影响水平”，而是“提升水平”的手段。 关键在于那个字是否“用得其所”。它是否能唤起读者心中某种共通的感受？是否能描绘出那个独一无二的画面？它是否能和整首诗的意境浑然一体，而不是突兀地跳出来？
那么，如何看待“不喜欢用生僻字”呢？
1. 这可能是一种追求“真诚”和“共鸣”的倾向。 你希望你的诗歌能被更多人理解，你的情感能更直接地传递出去。这是一种非常宝贵的品质，也是很多优秀诗人共同的追求。
2. 这也可能是一种对“语言掌控力”的自信。 你相信即使使用最普通的词汇，也能通过巧妙的组合、新颖的比喻，创造出不亚于使用生僻字的艺术效果。这是一种“化腐朽为神奇”的能力，同样令人钦佩。
3. 但同时，也可能是一种潜在的“局限”。 如果你是因为“怕出错”、“怕被误解”而刻意回避，或者你的词汇储备本身就相对有限，那么这种“不喜欢”就可能让你错失了很多绝佳的表达机会。你的诗歌可能会因此失去一些棱角、一些色彩、一些意想不到的惊喜。
要提升诗歌的“水平”，关键在于“驾驭语言”的能力，而不是“回避”或“偏爱”某类词汇。
要多读。 广泛地阅读，无论是古诗还是现代诗，无论是通俗的还是有一定门槛的。在阅读中，你会接触到各种各样的词汇，看到它们是如何被使用的，它们能带来什么样的效果。
要积累。 遇到好的词语、好的句子，要记下来，去理解它们背后的语感和意境。形成自己的词汇库，并且知道如何在合适的时机调用它们。
要锤炼。 写完后，反复推敲。看看有没有更准确、更生动、更契合的词语。有时候，一个字的替换，就能让整句诗的韵味焕然一新。
要自信。 在追求准确和优美的同时，也要相信自己的判断。如果你觉得某个生僻字能让你的诗歌更上一层楼，而你也能确信它会被读者理解（或者它本就带有某种神秘的美感），那就勇敢地去用。
总结一下，不喜欢用生僻字，本身并不直接“影响水平”，但它可能反映出一种对“通俗易懂”的偏爱，这种偏爱如果发展成一种“回避”或者“限制”，那自然会限制你诗歌表达的深度和丰富度。
真正的好诗，无论用词是朴素还是“生僻”，最终都应该回归到其“表达”本身。是情感的真挚、思想的深刻、意境的独特，还是音乐性的美感？如果你的诗歌，即使不用生僻字，也能做到这些，那你的“水平”就很高。反之，如果只追求“不用生僻字”而导致语言贫乏、意境浅薄，那反而暴露了“水平”上的不足。
所以，与其纠结于“用不用生僻字”，不如把精力放在如何更精准、更有力量、更富情感地去运用你掌握的所有词汇，包括那些鲜为人知，但却能让你诗歌闪闪发光的词。
网友意见
爱用生僻字比较影响水平。
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