为什么《战狼》《流浪地球》票房这么高，却没有后来者拍这样的爱国主义电影？
《战狼》（2015）和《流浪地球》（2019）作为中国电影史上的现象级作品，其票房成功与后续缺乏类似题材的电影，背后涉及多重复杂因素，包括政策、市场、文化、产业生态等层面。以下从多个角度详细分析原因：
一、《战狼》与《流浪地球》的成功因素
1. 时代背景与民族情绪的共振
《战狼》（2015）上映时，中国正处于经济崛起与国际地位提升的关键阶段。影片以“战狼”精神为核心，将爱国主义与军事题材结合，恰好契合了当时观众对国家实力的自豪感。2015年“一带一路”倡议启动、中国在国际事务中扮演更积极角色，进一步激发了民族自信心。
《流浪地球》（2019）则以科幻视角重构中国叙事，将“人类命运共同体”与“中国方案”结合，既满足了观众对科技幻想的期待，又通过“行星发动机”等设定隐喻了中国对全球问题的担当，引发广泛共鸣。
2. 类型片的创新与突破
《战狼》是国产动作片的标杆，通过高燃的打斗场面、紧凑的剧情和强烈的视觉冲击，突破了传统动作片的套路，成为“中国式英雄主义”的代表。
《流浪地球》则是国产科幻片的里程碑，首次将中国本土文化元素（如“愚公移山”精神）融入科幻设定，打破了“中国科幻=低俗”“中国科幻=缺乏想象力”的刻板印象。
3. 政策与资本的双重推动
2015年后，中国电影产业进入“国产替代”阶段，国家对“文化自信”和“民族情怀”的重视，推动了类似题材的创作。同时，资本对“票房+口碑”的双重回报机制，让这类电影成为投资热点。
《战狼》系列和《流浪地球》的制作方（如导演吴京、郭帆）通过精准的市场定位和商业策略，成功吸引了大量观众和投资。
二、后续缺乏类似题材的深层原因
1. 政策与审查的限制
爱国主义题材的敏感性：近年来，中国对“政治正确”和“意识形态安全”的重视程度提高，审查制度对涉及国家主权、领土、军事等题材的电影更加严格。例如，2020年后，涉及“台独”“疆独”“藏独”等敏感话题的电影被全面禁止，导致类似《战狼》的题材难以展开。
“文化自信”转向“文化输出”：国家对电影产业的政策从“民族情怀”转向“文化输出”，鼓励更多国际化的叙事（如《流浪地球2》加入太空殖民、外星文明等元素），导致国产电影更倾向于“全球视角”而非“民族叙事”。
2. 市场饱和与观众审美疲劳
《战狼》系列（20152021）和《流浪地球》（2019）的成功，让类似题材的市场空间被压缩。观众对“英雄主义”“科幻宏大叙事”的期待已趋于饱和，新作品若缺乏创新，容易被市场淘汰。
类型片的同质化：近年来，国产电影中“英雄主义”“科幻大片”“灾难片”等类型已形成固定套路，观众对“老套”的叙事模式产生疲劳，导致新作品难以突破。
3. 制作成本与商业风险
高成本投入的门槛：《战狼》和《流浪地球》的制作成本高达数亿人民币，需要强大的资金支持和团队协作。而国产电影市场中，制作方更倾向于投资“安全”题材（如爱情、喜剧、家庭片），以降低风险。
票房回报的不确定性：爱国主义题材的观众群体相对固定（如中老年观众），而近年来中国电影市场更依赖年轻观众和高票房IP（如《哪吒》《唐人街探案》），导致制作方对“高风险+高回报”的题材持谨慎态度。
4. 社会环境与观众需求的转变
疫情后消费习惯的变化：2020年后，观众对电影的观影需求从“沉浸式体验”转向“轻量化”（如短视频、流媒体），导致传统大片的市场空间被压缩。
全球化与多元文化的影响：随着国际电影（如《复仇者联盟》《阿凡达》）的冲击，观众对“宏大叙事”的需求更多转向“国际化”“多元化”题材，而非单一民族主义叙事。
5. 文化符号的再创造与创新不足
《战狼》的“战狼精神”：这一符号在2015年具有强烈的时代意义，但随着社会环境的变化，其象征意义逐渐弱化。类似地，《流浪地球》的“集体主义”叙事在2019年具有强烈的时代感，但未来可能面临“中国式科幻”的叙事瓶颈。
缺乏新锐创作者的突破：近年来，国产电影中缺乏像吴京、郭帆这样的“类型片导演”，新导演更倾向于尝试新题材（如《少年的你》《隐秘的角落》），导致类似《战狼》的题材难以再出现。
三、未来可能的突破方向
1. “文化输出”与“民族情怀”的结合
未来可能通过“科幻+民族元素”（如《流浪地球》的“中国式宇宙观”）或“历史+现代”（如《长安十二时辰》）的混合叙事，满足观众对“文化自信”与“国际视野”的双重需求。
2. 技术赋能与IP开发
随着VR、AR等技术的发展，电影可能以“沉浸式体验”形式回归，但需结合更成熟的IP开发（如《流浪地球》系列的续集），避免陷入“情怀”陷阱。
3. 政策与市场的平衡
未来需在政策引导与市场规律之间找到平衡点，例如通过“文化出口”政策鼓励国产电影走向国际，同时避免过度依赖“民族主义”叙事。
结语
《战狼》与《流浪地球》的票房成功，是时代、政策、市场、文化等多重因素共振的结果。然而，后续缺乏类似题材，既反映了中国电影产业在“民族情怀”与“国际视野”之间的平衡难题，也揭示了观众需求与产业逻辑的动态变化。未来，国产电影若想再突破，需在创新叙事、技术赋能、文化输出等方面持续探索。
网友意见
很简单，因为所谓的“爱国营销”并不像豆瓣，知乎之类网络社区的人说的那么简单。
这类型电影必须要达到一定水平才会激发观众的爱国热情，否则只会让人看的尴尬。
怎么没人拍？战狼后面空天猎不是吗？流浪地球后面的上海堡垒不是吗？结果都是直接gg。
回答里大家都把来龙去脉分析出来了，我就说个个人感受吧：资本的愚蠢于傲慢。
本人算爱看电影的。但不追星，所以只要是不错的都去看。但是，战狼2上映前那环境……真是恶臭得我终生难忘啊。各种流量明星霸屏。我记得当时阿里影视的boss说电影么，好弄，大ip+流量明星就成了（原话我不记得了，就是这个意思）。我当时都惊了。就这么下去，中国电影还有人看么？
然后战狼2来了。当时战狼2面对竞争对手的是建军和三生三世。要主旋律有主旋律，要大ip有大ip，要流量有流量。结果呢？全在战狼2面前一败涂地。
后来资本一看，啊，大家现代，战争，爱国片啊？好啊，空天猎赶紧安排上。然后，再次gg。哈哈哈哈哈哈哈哈！真是让我乐的仰天长笑。
流浪地球出来后，那时候流量明星是否可行已经有很多人质疑了。电影重在质量也一再被提起。但是资本不信邪啊。认为大家把兴趣转到科幻+爱国上去了。然后上海堡垒来了。当然，再次gg，哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈～～
所以，在哪个环境下，你与其说战狼2，流浪地球是爱国电影，不如说他们是导演认真导，演员认真演的电影。它们在我眼里，未必就是满分那种，但人家拍得认真，搁那大环境一比，我不看他我看谁？其实，从战狼2到药神，再到流浪。都在讲述一个事实：大家需要的，是好电影，题材不限。
当然，资本可能一如既往的傲慢，没关系，他们也会继续栽跟头。
其实，《战狼2》和《流浪地球》一开始都不是靠爱国火起来的。
《战狼2》恰恰是拼赢了同期另一部钦定的爱国主旋律大片《建军大业》火起来的。《建军大业》才是官方和资本联手打造的主旋律爱国主义宣传片。
《战狼2》最初的发酵点是第一部重工业动作片。
《流浪地球》也不是靠爱国火起来的。
《流浪地球》的发酵点是《大圣归来》之后又一部肯花心思做强大特效的现代科幻片。
这两部电影都是被你国党和港台轮等高度警惕，向bbc等国际媒体告洋状，上纲上线，扣上“jingoist”、“propaganda”的大帽子之后，豆瓣微博等跟着冲民族主义，爱国主义，搞“晓芬红才会看”的引战，才固化了“爱国主义电影”的标签。“吃爱国饭”、“靠爱国才火起来”本来就是恨国党当初转移焦点，用来歪楼，用来盖住对电影内容正常欣赏和讨论的话术。
当时我们就能猜到，这种撬动娱乐圈买办版图，开创新类型片蓝海，能够提振中国人自信的作品，必然会被冲击，被上纲上线，被戴上高帽，被批斗，被斗倒斗臭。然后，资本会端出外壳相仿，但包着恶臭的陈年老料的作品来恶心你，问你：你不是爱国吗？我让你看，我让你看，你倒是看啊！不看就不爱国！
《战狼2》和《流浪地球》的特别之处，就在于他们不是买办娱乐资本精心调制出来的翔。他们的成功之处和爱国并没有直接联系，只是受爱国者欢迎而已。
顺便拆穿一个战狼PTSD、恨国党、丧气党经常使用的话术，就是“你这片子垃圾，所以美国不引进”。
事实是：
美国观众在好莱坞意识形态灌输下，形成了极度封闭、狭隘、自大的观影文化；美国资本靠着垄断和媒体意识形态操弄，引导美国观众排斥、抵制外国电影，特别是中国等国家拍摄的意识形态与美国主流意识形态不符的电影。
反而是中国观众对世界各地的电影都非常开放包容，甚至部分观众崇洋媚外，自恨自卑，以欣赏好莱坞等外国电影为优越感来源。
我们就举两个例子来说明美国好莱坞娱乐资本对外国电影的排斥，反驳“你这片子垃圾，所以美国不引进”的原罪论。美国好莱坞娱乐资本排挤外国电影，主要靠排片。也就是只给你很少的排片，不按照商业逻辑来排片，故意打压外国电影（特别是第三世界电影）。
例子一：《唐人街探案2》以美国为题材，意在吸引美国市场，2018年2月16日在美国首映。排片只有115场，单场票房在$1000上下。次周排片砍到111场，第三周砍到65场，第四周砍到20场。最终美国票房不足200万美元。
同期犹太宗教片《参孙》，导演三流，主演三流，制作成本三流，题材三流，口碑三流（豆瓣5.7，imdb4.4）。首周排片1249场，比《唐探2》高一个数量级。上映后单场票房从$500跌到$115。次周排片1140场，单场票房继续跌到两位数（也就是每场只有三五个人，基本空场了）。即便如此，第三周排片434场，第四周才降到92场（这两周基本都是两位数的单场票房）。最终美国票房470万美元（而海外票房只有15万美元）。
《唐人街探案2》的次周单场票房从$1438降到$227，平均$650左右，第三周从$968降到$165，平均在$400左右，第四周从$1118降到$235，平均在$500左右。从数据上看，单场场均高于20人，第四周的顶峰单场票房仍然在$1000以上。
也就是说，连着两周，美国影院宁愿把几百个电影院场次拿来空场放犹太宗教片《参孙》，也不把场次留给场均20人以上的《唐人街探案2》。这就是某些人口中“只有你们中国人会看”？
例子二：我们就用第三国的头部电影：印度电影《摔跤吧！爸爸》来比一下，绕开某些人口中的“中国影片烂”的“原罪”。《摔跤吧！爸爸》题材和中美没关系，制片和中美没关系。极度重视美国市场，2016年12月21日在美国抢先上映，加入圣诞档。开画排片331场，单场票房从$991一路走高，圣诞日冲到$4067，打爆同期。
同期迪士尼动画片《欢乐好声音》单场$3600，科幻大片《太空旅客》$2100，本土喜剧片《Why Him!》单场$1800，游改《刺客信条》单场$1200，除了《欢乐好声音》基本没有上涨趋势。但《欢乐好声音》排片4022场，《太空旅客》排片3478场，《Why Him!》和《刺客信条》的排片都在2900场左右。它们的排片，都比《摔跤吧！爸爸》高一个数量级。
《摔跤吧！爸爸》单场从不到$1000冲到$4000以上，次周排片只是从331调整到338，两周后排片斩到237场，之后再斩到100场以下。其他高排片本土电影，排片仍然比它高一个数量级。
然而，由于《摔跤吧！爸爸》全球口碑很好，国内大力引进。2017年5月，在国内上映。上映后排片从3万冲到两周后的7万，排片比迅速从13%冲到26.7%，最终在国内狂揽12.99亿元票房。
《摔跤吧！爸爸》在美国首映时，单场票房从$1000一路冲到$4000，美国影院为什么不给《摔跤吧！爸爸》高排片？美国人真的研究过“预期票房”吗？为什么这部电影这么重视美国市场，单场上座率这么高，已经证明了完爆同期档，美国人也不肯加大宣发力度，大力调整排片？为什么半年后，同一部片子在中国就能逆流直上，用两周时间完成逆袭，排片冲到26.7%，票房冲到12亿？
到底是中国影院能够按照商业逻辑操作，慧眼识佳片，还是美国影院？美国影院真的会给外国好影片机会吗？美国影院真的研究“预期票房”吗？真的懂他们的观众想看什么吗？还是他们自己出于自己私心，操弄观众的选择？中国影片进不了美国或者无法取得好票房，真的是质量原因吗？
有拍啊 战狼3和流浪地球2……
首先这俩都不是爱国主义电影
战狼是挺优秀的动作片
流浪地球是优秀的科幻片
我觉得爱国主义电影是 我和我的祖国 我和我的家乡那种
我特别不认同对流浪地球的拔高 爱国主义就不说了 根本不沾边 人类命运共同体也是逮住癞蛤蟆要攥出脑白金 就跟说三体嘲讽民主制度一样 纯粹胡说
无论小说还是电影都讲的不是爱国的事儿 地球都要炸没了还爱什么国
战狼2的票房是从谁那抢来的？
是建军大业啊
你告诉我这是靠爱国主义刷出来的票房？
大哥，拍这样的电影花费代价是很大的。
拍战狼的时候，吴京是抵押了房产的。万一电影上映不卖座的话，吴京就得从头再来了。
为了更好地还原军人形象，吴京是参加过正式的军事训练的，在18个月的集训期内，还掌握了格斗、射击、跳伞、排雷等专业技能。
值得一提的是，吴京在训练期间还打破了多个小记录，其中之一就是一个人扛着一根原木冲刺奔跑了100米，随后又背负三十公斤弹药箱又冲刺奔跑了400米。
不要忘记那个时候，他已经46岁了。没点爱国主义情怀支持，恐怕是不行的。
但是现在拍电影的投资方喜欢来钱快的，找几个小鲜肉小仙女拍个言情剧，配上点五毛特效，就可以愉快的去这些小鲜肉，小仙女的粉丝群里面割韭菜啦。省时省力，何乐不为？
对于他们来说，拍爱国主义电影，周期又长，回报又不稳定。区区一点爱国情怀怎么比得上赚钱重要？
为什么在娱乐圈里有不少人在背后暗戳戳的抹黑吴京？是因为他拍出了优秀的电影，让那些靠流量小生、小仙女粗制滥造的电影没有市场了！断人财路如杀人父母。这些人能不抹黑他吗？
战狼2，不是爱国主义电影，他是一部商业动做片，商业动作片……
记得剧情的各位，应该记得电影末尾的情节，被关押的中国群众被外国雇佣兵屠杀，男主被压制无能为力，把血腥视频传输给而远处中国军舰上，结果中国军舰还在请示领导能不能援救……
这其实就是传统商业片突出矛盾，进而突出男主角高大化的手法，不过电影和事实是有违背的。因为现实中中国军舰在国外撤离本国居民是。军舰上都是装填实弹，舰长已经有现场开火的权限。这个是后来记者采访的舰长亲口说的。
说实话，看到电影这个剧情是非常不爽。电影的爽点用虚拟的屠杀中国人，中国军队无力保护来突出男主角高大上……所以说到底，这就是一个彻头彻尾的商业电影。
另外中国观众已经被中国影视界长期灌屎，一部国产荷尔蒙电影才得以爆发
我想破头也没想明白流浪地球这种讴歌全人类命运共同体情怀的片子是怎么归结到爱国主义的。
吴京ptsd除了爱国和逼捐真的想不出来别的黑吴京的办法了吗？
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