《流浪地球》和《星际穿越》谁更优秀？
以下我将从剧情、科学合理性、情感内核、视觉效果、思想深度以及文化影响等方面，详细比较这两部电影，希望能帮助您形成自己的判断。
《流浪地球》与《星际穿越》：一场硬科幻与情感史诗的对话
这两部电影都涉及宏大的宇宙设定和对人类命运的深刻思考，但它们的侧重点和表现方式却截然不同。
1. 剧情与叙事结构：
《流浪地球》：
结构： 采用的是线性叙事为主，辅以回忆和闪回。故事围绕着“流浪地球计划”的核心任务——点燃木星以获取引力弹射，完成地球的逃离展开。
核心冲突： 电影的核心冲突在于如何在极端的时间限制和巨大的灾难面前，克服人类内心的绝望、恐惧、分歧，团结一致完成拯救地球的任务。具体表现为：
个人与集体： 庞大的集体行动（全球政府、工程师团队、士兵）与几个关键人物（刘启、韩朵朵、刘培强）的个人命运交织。
理性与情感： 一方面是拯救计划的理性决策和执行，另一方面是亲情、友情在生死存亡时刻的考验。
牺牲与责任： 对个体牺牲以换取集体生存的伦理探讨。
优点： 剧情紧凑，节奏明快，危机感十足。中国式的英雄主义和集体主义精神在其中得到了充分体现，很容易引起国内观众的共鸣。故事线索清晰，目标明确，易于理解。
缺点： 部分剧情为了推进和制造冲突，逻辑上存在一些跳跃或被简化的地方。例如，行星发动机的启动过程和一些救援行动的成功率有时显得过于理想化。
《星际穿越》：
结构： 采用了更复杂的叙事结构，多线并行，时间维度跨度大，并引入了科幻概念中的“虫洞”、“黑洞”和“五维空间”等复杂元素。
核心冲突： 电影的核心冲突在于人类面临的生存危机，以及库珀作为父亲，在拯救人类和寻找回家的路之间的个人选择与情感挣扎。具体表现为：
探索与生存： 人类为了寻找新的家园而进行的跨星系探索，以及在未知宇宙中遇到的各种挑战。
科学与信仰： 对科学探索的极致追求，同时又充满了对未知、对爱和希望的信仰。
父女情深： 影片的情感主线是库珀与女儿墨菲之间深厚而复杂的父女情感，这种情感是推动剧情发展的重要动力，也成为了解决危机的关键。
优点： 剧情富有深度和想象力，将硬科幻概念与普世情感完美结合。叙事复杂且精巧，对观众的智力和情感都有一定的要求，观影体验更具层次感。对爱与时空的探讨极具哲学性。
缺点： 剧情中对于一些科幻概念的解释和运用，虽然力求科学严谨，但依然存在一些争议和难以完全理解之处。部分观众可能会觉得剧情节奏相对缓慢，特别是前期铺垫。
2. 科学合理性：
《流浪地球》：
侧重点： 电影的核心设定“流浪地球计划”（将地球推离太阳系）本身是一个极其大胆和在现实中近乎不可能的设想。其科学合理性更多体现在对执行这一计划过程中可能遇到的工程、物理和天体动力学问题的“想象性”处理上。
亮点：
行星发动机： 对巨大的行星发动机的设计和其产生能量、推力的设想，虽然是科幻设定，但其宏大和工程细节的展现令人印象深刻。
引力弹射： 点燃木星以利用其引力加速地球的想法，在天体物理学中是有理论基础的（引力弹弓效应），虽然实际操作难度和能量需求是天文数字。
冰封危机： 地球表面被冰封的设定，以及由此产生的低温环境对人类活动的影响，都比较符合物理规律。
争议点：
推力与速度： 以如此巨大的质量加速并维持速度，所需的能量和推进方式在现实中是难以想象的。
地球的完整性： 在如此剧烈的宇宙航行和行星发动机的驱动下，地球作为一颗行星的完整性（大气层、板块结构等）能否维持，存在疑问。
引力弹射的稳定性： 精准控制地球在木星引力场中的轨迹以实现精确加速，技术难度极高。
《星际穿越》：
侧重点： 电影在科学性上力求严谨，特别是在黑洞、虫洞、相对论效应等方面的描绘，邀请了物理学家基普·索恩作为科学顾问，并获得了广泛认可。
亮点：
虫洞： 虫洞作为连接遥远星系的“捷径”，是理论物理学中的一个猜想，电影对虫洞的视觉化表现（旋转的隧道）以及其科学原理的解释（爱因斯坦罗森桥）都相当到位。
黑洞： 电影中对黑洞“卡冈图雅”的描绘，包括其事件视界、吸积盘、引力透镜效应等，都尽可能地贴近科学理论，并且在视觉上带来了前所未有的震撼。
时间膨胀： 电影深刻地展现了相对论中的时间膨胀效应，即在强引力场（如黑洞附近）或高速运动下，时间流逝会变慢。这直接导致了库珀和船员们与地球上的亲人之间巨大的时间差，成为影片重要的戏剧冲突和情感催化剂。
五维空间： 影片最终将时间视为一个维度来呈现，库珀在五维空间中通过引力传递信息，这一设定虽然高度概念化和推测性，但却为影片的情感结局提供了独特的理论支撑。
争议点：
虫洞的稳定性与生成： 现实中虫洞的存在与否及稳定性仍是未知数，其生成机制也未有定论。
五维空间的具象化： 将五维空间具象化为“书架”的设定，更多是一种艺术化的理解和表达。
“爱”作为物理力量： 影片末尾，库珀依靠“爱”的力量穿越时空传递信息，这被许多人视为将情感凌驾于科学之上，虽然从情感角度看非常动人，但在科学解释上则显得较为模糊。
科学合理性小结：
《星际穿越》在科学概念的运用和描绘上更为“硬核”和深入，其对相对论效应、黑洞等物理现象的呈现更具科学价值。而《流浪地球》的设定基础（推着地球走）在科学上更为大胆，其合理性更多体现在对执行过程中的工程挑战的想象化处理。
3. 情感内核与主题：
《流浪地球》：
情感： 影片的情感核心在于“亲情”和“家国情怀”。刘培强为了拯救地球而牺牲自己，与儿子刘启的诀别；刘启从一个叛逆少年成长为担当的英雄，对家园的守护；韩朵朵对亲人的思念和对救援的信念。
主题：
集体主义与牺牲： 强调人类作为一个整体，为了共同的生存目标而团结奋斗，并愿意为此付出牺牲。
责任与传承： 父辈的责任感和对子孙后代的传承，是推动剧情和角色成长的关键。
希望与不放弃： 在绝境中，人类总能找到一线生机，永不放弃希望。
优点： 情感真挚，容易引起观众的共鸣，特别是对亲情的描绘非常打动人。这种集体主义和牺牲精神也与中国传统文化中重视整体和奉献的精神相契合。
《星际穿越》：
情感： 影片最核心的情感是“爱”，特别是父女之爱。库珀对女儿墨菲深深的思念，以及墨菲对父亲的等待和信念，是贯穿始终的情感线。这种爱超越了时间和空间，成为连接过去、现在和未来的纽带。
主题：
爱是宇宙中最伟大的力量： 这句台词是影片的灵魂，它探讨了超越理性与科学的爱，以及它如何能够影响物质世界。
人类的探索精神与生存本能： 即使面临灭绝，人类也从未停止探索未知，追寻生存的可能性。
时间与记忆： 影片通过父女之间的时空阻隔，深刻探讨了时间对个体的影响，以及记忆如何能够跨越时空。
科学与人文的结合： 在探索宇宙奥秘的同时，不忘人性的温暖和情感的价值。
优点： 情感细腻且具有普世性，父女之间跨越时空的羁绊非常感人。影片对“爱”的解读既有哲学深度，又具有强大的情感感染力。
情感内核小结： 《流浪地球》侧重于“家国”和“集体”层面的情感，而《星际穿越》则更聚焦于“个体”和“亲情”层面的深度情感。两者都成功地将情感与宏大叙事相结合，但《星际穿越》在情感的普世性和哲思性上可能更胜一筹。
4. 视觉效果与技术：
《流浪地球》：
亮点： 在特效制作上达到了中国科幻电影的工业化新高度。
宏大的世界观： 地球城市、行星发动机、空间站、月球等场景的设计充满了想象力，并且在视觉上呈现出一种壮丽而又压抑的末日美学。
动作场面： 冰上救援、空间站战斗等场面设计精彩，爆炸、特效的运用真实感较强。
灾难描绘： 对冰封地球和巨大灾难的视觉呈现具有很强的冲击力。
成就： 证明了中国科幻电影在视觉特效制作方面已经具备了与好莱坞媲美的能力，为中国科幻工业的发展打下了坚实基础。
《星际穿越》：
亮点： 影片的视觉效果由获得多项奥斯卡奖的视效团队打造，追求极致的科学准确性与艺术表现力的结合。
太空场景： 对太空的描绘极其真实而壮丽，无论是星际航行、行星表面还是黑洞的视觉化，都达到了顶尖水平。
虫洞和黑洞的视觉化： 这是影片最大的视觉成就之一，对这些复杂天体物理现象的具象化处理，既科学又极具艺术性，给人以强烈的视觉冲击和震撼。
情感与视效结合： 视效服务于情感表达，例如墨菲在书架前看到父亲留下的信息，或者库珀在黑洞中与过去的自己对话，都通过视效强化了情感的力量。
成就： 为科幻电影的视觉效果树立了新的标杆，尤其是在对宇宙奇观的描绘上。
视觉效果小结： 两部电影在视觉效果上都非常出色，但侧重点不同。《流浪地球》侧重于构建一个完整的、充满细节的“末日地球”和“流浪地球”的科幻世界，视觉风格更具工业感和压迫感。《星际穿越》则更侧重于描绘宇宙的宏大、神秘和物理现象的壮丽，视觉上更具科学美感和史诗感。
5. 思想深度与哲学探讨：
《流浪地球》：
思想： 影片的哲学探讨相对集中于人类的生存哲学和责任观。它提出了“带着地球去流浪”这一充满浪漫主义和悲壮色彩的集体生存方案，背后是对人类作为命运共同体的深刻反思。它传递了一种“无论多困难，也要带着家人（地球）一起活下去”的朴素而强大的信念。
探讨的侧重点：
文明的延续： 如何在宇宙灾难面前延续人类文明。
个体与集体命运的绑定： 每一个个体都与地球的命运紧密相连。
《星际穿越》：
思想： 影片的思想深度和哲学探讨更为广泛和复杂。它深入探讨了
爱作为超越物质和时空的哲学概念： 这无疑是影片最核心的哲学命题，挑战了纯粹的唯物主义和理性主义。
人类的渺小与伟大： 在浩瀚的宇宙面前，人类显得渺小，但人类的探索精神和情感却赋予了其伟大的意义。
时间、空间与存在的本质： 通过黑洞和五维空间的设定，对时间和存在的理解进行了大胆的设想。
希望与绝望的博弈： 在最绝望的时刻，希望（以及爱）如何成为拯救人类的力量。
探讨的侧重点：
人类的本质是什么？
科学与情感的边界在哪里？
我们在宇宙中的位置和意义是什么？
思想深度小结： 《星际穿越》在思想深度和哲学探讨的广度与复杂性上明显优于《流浪地球》。它提出的关于爱、时间、存在等问题，更具普世性和启发性，引发了观众更深层次的思考。
6. 文化影响与价值：
《流浪地球》：
文化影响：
中国科幻电影的里程碑： 成功开启了中国硬科幻电影的时代，证明了中国电影工业有能力制作出高质量的科幻大片，极大地提升了中国科幻电影的国际影响力。
民族自豪感与文化输出： 影片中展现的中国式英雄主义和集体主义精神， resonated deeply with domestic audiences and became a cultural phenomenon. It also served as a significant cultural export, introducing a unique Chinese perspective on global disaster narratives.
价值： 它的成功对于推动中国科幻产业的发展、激发年轻人的科幻创作热情具有重要的意义。
《星际穿越》：
文化影响：
科幻电影的经典之作： 在全球范围内，它被誉为科幻电影的又一杰作，深刻影响了后来的科幻作品，尤其是在科学严谨性和情感表达方面。
科学普及与教育： 影片激发了公众对天体物理学、空间探索等科学领域的兴趣，并引发了大量关于科学和哲学的讨论。
普世情感的共鸣： 影片对父女之情的描绘具有跨越文化界限的强大感染力，使其成为一部触动人心的情感史诗。
价值： 它不仅是一部娱乐作品，更是一部具有教育意义和启迪作用的艺术品，促进了科学与人文的对话。
文化影响小结： 两部电影在文化影响上各有侧重。《流浪地球》更侧重于在中国本土市场和科幻产业上的开创性意义，而《星际穿越》的影响则更具全球性和长远的科学文化启蒙意义。
结论：谁更优秀？
这个问题没有绝对的答案，因为“优秀”的标准因人而异，取决于观众更看重电影的哪些方面。
如果你更看重宏大的中国式集体主义精神，紧张刺激的剧情，以及中国科幻电影工业的崛起和本土文化认同，那么《流浪地球》可能更符合你的“优秀”标准。 它是一部振奋人心、充满力量的民族史诗。
如果你更看重科学的严谨性与想象力的完美结合，对宇宙奥秘的深度探索，普世的人类情感（尤其是亲情）的细腻刻画，以及关于生命、爱与存在的哲学思考，那么《星际穿越》可能更胜一筹。 它是一部智慧与情感并存的艺术杰作。
总体来说：
在“硬科幻”和科学严谨性层面，《星际穿越》做得更出色。 它将复杂的物理概念转化为令人信服的视觉奇观和叙事动力。
在情感的深度和普世性层面，《星际穿越》也更具优势。 父女之情超越时空的连接，触及了人类情感最柔软也最坚韧的部分。
在思想的广度和哲学深度上，《星际穿越》提供了更丰富的层次和更开放的解读空间。
而在“中国特色”和产业突破方面，《流浪地球》无疑更具里程碑意义。 它成功地将中国科幻带到了世界舞台，并展现了中国式的叙事魅力和工业能力。
如果必须从中选择一个“更优秀”的，从全球科幻电影的评价体系和其对科学与哲学的贡献来看，《星际穿越》可能更普遍地被认为是更具艺术价值和思想深度的作品。 它不仅是一部电影，更是一次关于人类在宇宙中位置的深刻对话。
然而，《流浪地球》的出现，标志着中国科幻电影自信的崛起，它的价值不仅仅在于电影本身，更在于它所代表的产业进步和文化意义。
最终的选择，还是取决于您个人观影的侧重点和偏好。两部电影都值得一看，它们都为科幻电影爱好者带来了独特而宝贵的观影体验。
网友意见
没想到这么多赞，还没被折叠。
本来只是想安静地写写自己的心声，不打扰任何人的时间线。没想到还能被人抓出来私信骂，我真是服了。
我讨厌《星际穿越》，我觉得《流浪地球》让我眼前一新。可是
我没说《星际穿越》比《流浪地球》差啊？？？
这都要被骂，还被人从匿名里揪出来骂，也是醉了。
我只能认错了：
我真心认为：《流浪地球》不如《星际穿越》。《星际穿越》在完成度、导演功力、视效、物理理论呈现、演员演技上，都吊打《流浪地球》。《流浪地球》很烂，不是什么好片子，不完美，不值得吹。
请大家放过我，不要点赞，让这个回答被安静地淹没吧。谢谢。
原答案：
《星际穿越》是徒有其表的包着绚丽科幻视效的宗教片。
熟读《圣经》的人都能一眼看出，整部电影的叙事架构是老旧的考验-自省-救赎架构。一开场是令人窒息的世界末日背景，主角临危受命，要通过一段艰难无比，九死一生的考验，为人类和自身找到生路。同时，他也面对着亲情的冲突和矛盾。在穿越黑洞后，主角一行接受了各种人性的考验，经历了各种喜怒哀乐，对自己的过往和最深处的自我进行揭露、反思、审视。最终，主角进入了超自然状态，在黑洞里跨越时空弥补了亲情的遗憾，女儿也顺其自然拯救了人类，救赎完成。
这种题材丝毫不新鲜，可以说是基督教文化下的主流套路。好莱坞拍这种套路，完成度高是理所应当的。也就是一些闭塞的非基督教国家、前殖民地和一些没见识的人会觉得逼格爆表，值得大吹特吹。
而对于一个有批判性思考能力的人来说，《星际穿越》就是一碗包装成佛跳墙的猫尿。这么多绚丽的视效，高大上的理论细节，只是为了告诉你：我和我女儿和解了，就拯救了地球，也拯救了自己。说白了，这就是福音书的内容。你要是在美国上过主日学校，这就是每周日牧师布道时会讲的案例。把《星际穿越》当科幻片来讨论，就如同把智能设计论当科学理论放进课堂讨论，是对真正的科学的侮辱。
《流浪地球》的完成度没有《星际穿越》高，这是显而易见的。资金不足，导演经验、功力不够，演员也不是什么演技派的。抛开屁股立场来说，《流浪地球》在叙事上给人一种粗砺的新鲜感。《流浪地球》的叙事有一种诗意的宏大。这种风格来自原著作者。这种诗意的宏大和好莱坞、迪士尼式的求真派是有点反过来的。好莱坞、迪士尼等擅长的是把一个本来不着边际的叙事充实、真实化、合理化，把小说、剧本等文本里的“空”稳稳地填实。这种求真、填实风格是建立在好莱坞强大的技术基础和写实能力上的。好莱坞的编剧和导演都接受过大量的类似训练，能够充分地把想像落到实处，落到细处。中国的编剧和导演还做不到这个地步。一是因为没有这种需求，二是中国传统戏曲文化骨子里的文人写意精神。中国传统文人追求意在笔先，对真实性不做过分苛刻的要求。中国戏曲也是这样，善于用符号式的意象来传递信息。中国电影的导演很多时候下意识地也在追求这种风格。但是，符号式意象的抓取和投射，也是需要精准的训练的。下意识的，没有刻意训练过的释放，很多时候只会造成意象堆砌，投射失焦，导致灾难性的后果。有些导演喜欢抱怨观众不理解自己，明明我在表现这个表现那个，为什么观众抓不到我的点？从《流浪地球》来看，郭帆在这方面也有明显的问题。主角刻画薄弱，救援小队的军人被拍成了漫画式的平版化形象，仿佛是从某个国产警匪片里串场走出来的武警。
然而，《流浪地球》的场景和叙事实在是太宏大了。宏大到完全不可能求真、不可能填实的地步。导演在努力想要通过真实的小人物刻画来以小见大却完全失败以后，就有点自暴自弃了。而恰恰是这种自暴自弃，让《流浪地球》的后半部分有了一种戏曲化的浪漫主义风格。如果郭帆能够抓住这个苗头，彻底学习刘镇伟把这种浪漫主义风格发扬光大，再解构，走上《大话西游》那种放肆的解构主义的浪漫主义叙事的话，《流浪地球》会变成一部cult片界的神作。不过，郭帆没有这个魄力也没有这个打算。《流浪地球》的大场面还是走向主流的道路。不过，有了这么一种浪漫主义的苗头在里面，在重工业科幻片题材里，就有了那么一种新鲜感。看多了好莱坞的极度求实的科幻片的观众，可以在《流浪地球》里收获一种不同的欣赏方式。我们不需要去求证每个细节，像星战粉或漫威粉一样分析人物战力、装备数据设定等等。这不是《流浪地球》最能给予观众的地方。《流浪地球》在空间上和时间上的极度宏大叙事，给予观众的是无限的留白。这和国画有惊人的巧合。喜爱《流浪地球》的人，他从《流浪地球》里最能够得到的不是去想象某个装备细节多么牛多么厉害，人物冲突扣人心弦可歌可泣，而是在别的地方别的事件里，会有什么事情发生，可能有什么事情发生着，或者发生过，或者即将发生。流浪地球计划持续千年，整个星球都在经历无数的故事。《流浪地球》就如国画里大山脚下露出的一截马尾，而山有多大，山后有什么，就是我们的想像的空间。
《流浪地球》和《星际穿越》比较，后者是一个精致而匠气的花瓶，里头散着猫尿味；前者是一块粗糙但蕴含新鲜可能的璞玉。
关于为什么说《星际穿越》是宗教片，还可以看看这个答案：
制作层面上，《星际穿越》作为电影的制作完成度比《流浪地球》高了不止一个层次，用两者来对比其实并不合适。就像我们讨论两个拳击运动员的水平时，首先要确认他们是否属于同一个重量级。而《星际穿越》和《流浪地球》并不在同一个重量级，甚至不在两个相邻的重量级上。
前者的工整，是那种成熟的工业化电影行业产物所带有的工整，就好像适应高级数控机床生产出的、光滑的、没有任何瑕疵的工件——一眼看上去就可以感受到那种精致，而越是仔细地观赏，越发感慨于生产出这种精致需要多么强大的技术能力。
这种工整给人的观影感受是非常愉悦的，足以让其他所有非好莱坞作品在与其比较时相形见绌。
从技术上看，《流浪地球》整体的完成度偏低，节奏感也十分细碎。有人说故事的连贯和逻辑性不强是因为大量用来说明背景和人物故事的情节因为种种原因被删减，但这一点反而正是《流浪地球》创作团队创作力不成熟的一个具体体现。
举几个例子——
- 在离开地下城之前的情节基本就是为了拖时间和展现舞台特点，与故事主线没有任何关系。但是如果去掉一哥手下们的那场追逐戏，那么电影的前十分钟内就没有任何可以引起观众注意的高潮。反过来说，如果说连这样的一段戏要保留，而交待剧情背景的戏却要删掉……只能说那些戏份的观赏性怕是还不如这段。
- 韩朵朵在刘启的家中生活多年，不可能不知道韩子昂手里有刘培强的紧急联络码，那段对话只是为了给最后那段韩朵朵联络刘培强的戏做一个铺垫，从逻辑上看十分多余。
- 为了使公映版的剧情看起来更流畅，片中大量情节采用了后期重新写词，重新配音的方式，这让很多角色的举动看起来不自然，并却缺乏说服力。比如说韩朵朵的最后演讲实际上是后期配音，角色的同期声中台词与最后呈现出来的部分完全不同，但从内容上看，同期声台词似乎更加煽情，更尬……
- 很多情节被删掉，但这些情节的后续情节却没有进行相应的修改，因此造成了不少穿帮。比如进入大峡谷之前众人曾经下车商量计划，这时刘启是从军车上下来的，而在这之前他一直都在运载车上，这段穿帮是因为删去了刘启因为挑衅周倩被制服的戏份所导致的（花絮可见）。删掉刘启从军车上下来的镜头明明就可以避免这处穿帮，但制作人员要么是没有发现这处穿帮，要么是不认为这种穿帮会有什么问题。而这种思维正是创作力不成熟的一种体现。
- 角色的表演普遍有较为遗憾的缺陷，就不说年轻演员们的表现了，即便是本片中的演技担当吴孟达和吴京的表现也只能说差强人意。因为口音的缘故，吴孟达只能采用配音而不能采用同期声，演员的表演带给人的感染力也大打折扣。而吴京的问题就更加明显，可能是他在剧组内超然地位的缘故，吴京表演中的很多瑕疵都被保留了下来。比如在马卡洛夫给刘培强递酒的之后，刘培强的台词“还有一天我就回家了，别（少了“让我”两个字，属于语法错误）晚节不保，这酒你自己留着喝吧~”；还有点燃木星部分里，刘培强的这段台词“共享发动机破解方案，各救援队调整近木点（3秒左右停顿，断句时机不恰当）十四座转向发动机喷射方向……”
- 很多物理特效处理得很不精细，有频繁的穿帮。比如CN171-11救援队的队员们进入车厢内后，身上的积雪仍然没有融化，也没有水渍。而车内的温度应该也低不到哪里去——因为人们在说话时嘴边没有白色的呼气。
以上类型的穿帮部分别说在《星际穿越》中几乎找不出来，就是放眼到整个好莱坞作品的环境中也照不出几个，电影行业发展程度的差别一目了然。
然后来说说立意层面——
西方的古典戏剧故事模式植根于希腊文化，好莱坞剧作故事模式的源头大多也来自于圣经故事。西方戏剧擅长描写个体，突出人文关怀，但劣势就是在描写个体的人和宏观世界之间的矛盾时的自暴自弃。
简单地说，就是面对某些被神圣化的存在，比如命运、灾难等事物的时候，西方的故事创作者往往不看好平凡的个体所能起到的作用，将战胜命运的责任只能由天选的英雄来承担。这可能是因为西方世界从来没有形成共一个真正稳固并且拥有庞大体量的政治实体，从未有机会从内部来观察这样的实体拥有什么样的力量。再加上历史和意识形态的原因，西方的立场与这样的实体之间的关系往往是敌对的，因此他们无法去想象人类作为一个整体团结在一起究竟是一个什么样的景象。即便偶尔有所描述，往往也是委托一个神话般的英雄、或者是英雄的组织去领导这样规模的实体，比如复仇者联盟或者美国政府。
而传统的地中海文明选择商业而非农业作为主要的发展方式，因此家族成员之间的联系会随着社会发展程度的完善而日趋稀薄。西方文明语境下的家庭与家族较之于我国建立在农耕文明之上的家族形态有着明显的区别，因此西方故事中对核心家庭的重视和对家庭成员亲情的歌颂的根本原因，是对丧失关系的恐惧。一言以蔽之，就是所谓的“缺什么补什么”。
对当前人类解决当前问题的能力总是报以怀疑，对于人类是否不计前嫌、超越人种和信仰能够真正团结在一起总是报以怀疑——这些都是西方文明在思想立场上的先天缺陷。
结论
《流浪地球》是一部完成度不高，充满瑕疵，而且充分暴露了我们和好莱坞一流电影制作力量之间存在着严重差距的电影。但是这些硬件上的差距从之前的肉眼不可见变得可见，就已经是非常巨大的进步。《流浪地球》的意义在于头一次将国产商业类型片，尤其是科幻类型片与好莱坞同类型电影的差距拉近至肉眼可见的距离内，使行业内外的所有人意识到追上好莱坞是存在可能的。假以时日，不管是40年还是30年，我们的电影工业就可以将这个差距无限缩短，并最终实现赶超。因此即便《流浪地球》本身作为电影有着诸多问题，其里程碑的历史意义依然名副其实。
以《星际穿越》为代表的一系列好莱坞故事模式，以及其他西方剧作作品中所展现出的思想内核中带有着基督教文明思维模式的先天缺陷，与东方传统价值观和更加先进的唯物主义价值观之间的存在着巨大差距。除非重新投次胎，否则在可以想象的未来，西方在朴素价值观层面基本不存在赶超的可能。
你拿星际穿越的资源去拍流浪地球更优秀。
而拿流浪地球的资源去拍星际穿越……emmmm……
好莱坞的牛逼之处就在这了。只要有个及格线以上的故事，砸上足够的钱，就能用成熟的工业化流水线给你做出不错的成品出来。
而我们有故事，但是往往要么没钱，要么有钱没地方砸，要么有钱不想砸，要么有钱不敢砸。
在美国农业大规模机械化放养式爱长不长的种植的时候，我们的农民伯伯却面朝黄土背朝天的在自己那一亩三分地上精耕细作，一两一两的扣产量，不得不承认其中的差距是巨大的。
但是小破球的出现，至少给了我们一个信号，或者说，一个交代，即使是现状如此惨烈，仍然有些人是真的爱电影，想给影迷带来一些东西，并且尽自己所能的一步步向前。
祝福他们。
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