如何评价 2019 年 NHK 大河剧《韦驮天:东京奥运物语》？
2019年NHK大河剧《韦驮天：东京奥运物语》：一场关于梦想、汗水与国家崛起的恢弘史诗
2019年的NHK大河剧《韦驮天：东京奥运物语》（日语：いだてん〜東京オリムピック噺〜）是一部野心勃勃的作品。它以1912年斯德哥尔摩奥运会到1964年东京奥运会这半个多世纪的时间跨度为背景，聚焦于两位日本奥运先驱——日本第一位奥运选手金栗四三（中村勘九郎 饰）和参与策划东京奥运会的政治家田畑政治（阿部サダヲ 饰）——的人生故事。这不仅仅是一部体育励志剧，更是一部关于日本国家意志、民族精神以及时代变迁的宏大叙事。
亮点剖析：
磅礴的时代画卷与精巧的人物勾勒：
《韦驮天》最令人称道之处在于它构建了一幅波澜壮阔的时代画卷。从明治末年日本走向世界的懵懂与雄心，到二战的阴影笼罩，再到战后经济的复苏与奥运的重生，剧集将日本现代史的几个重要节点巧妙地融入了奥运故事之中。每一次奥运会的筹备与参与，都与当时的国家政治、经济和社会氛围紧密相连，让观众在追逐个人梦想的同时，也深刻体会到国家命运的起伏。
同时，剧集对人物的塑造也极为用心。金栗四三的坚持不懈、永不放弃的精神，即使在经历艰难困苦甚至被遗忘的时刻，依然闪耀着人性的光辉。而田畑政治则是一个充满活力、不达目的不罢休的理想主义者，他的身影贯穿了东京奥运会的筹备始终，是推动一切前进的强大引擎。两位主角的人生轨迹虽然不同，但都为日本体育事业的发展和国家的荣耀贡献了不可磨灭的力量。剧集还塑造了众多配角，他们或热血，或滑稽，或深沉，共同构成了那个时代丰富多彩的人物群像。
打破常规的叙事结构与幽默诙谐的笔触：
《韦驮天》大胆地采用了非线性叙事，甚至在某些集数中，叙事者会跳出来直接与观众对话，或者讲述一些“噺”（故事、趣闻）。这种“碎形”的叙事方式，虽然在初期可能让一些习惯线性叙事的观众感到些许不适应，但它却赋予了剧集一种独特的节奏感和亲切感。大量的旁白和插科打诨，尤其是在表现运动员训练和比赛的枯燥与艰辛时，起到了很好的调剂作用，让剧集在严肃的主题下又不失轻松幽默的氛围。这种处理方式，恰恰体现了日本传统故事讲述的“落语”（一种单人说书艺术）的精髓，也为整部剧注入了独特的日式趣味。
对历史细节的考究与视觉呈现的精美：
作为NHK大河剧，《韦驮天》在还原历史细节方面可谓不遗余力。从服装、道具到当时的社会风貌，都力求真实。尤其是在展现不同时代的奥运会场景时，无论是斯德哥尔摩的古朴，还是伦敦的英伦风情，亦或是墨尔本的独特年代感，都做得十分用心。剧集的画面色彩运用也非常讲究，不同时代的场景呈现出不同的色调，烘托出鲜明的时代氛围。
深刻的主题探讨：
《韦驮天》不仅仅是关于体育，它更深入地探讨了以下几个主题：
国家认同与民族崛起： 奥运会对于当时的日本而言，不仅仅是一场体育赛事，更是向世界展示国家实力和民族精神的绝佳机会。剧集展现了日本如何通过奥运会来重塑民族自信，从一个弱小国家崛起为国际舞台上的重要一员。
梦想与坚持的力量： 金栗四三在长跑中那种“马拉松跑不完就再跑”的精神，以及无数运动员为了梦想而付出的汗水和牺牲，都成为了剧集最动人的部分。它告诉我们，即使面对挫折和失败，只要心中有梦想，并为之不懈努力，终将有机会实现。
个人与时代洪流的交织： 剧集巧妙地将个体命运与宏大的时代背景相结合。金栗四三和田畑政治的个人故事，都是那个时代变革的缩影。他们的人生经历，折射出日本社会在现代化进程中的阵痛与发展。
体育的意义与奥运精神： 剧集也探讨了体育的真正意义，它不只是为了争夺奖牌，更是为了促进交流、理解和和平。奥运精神的传递，需要一代又一代人的努力和传承。
争议与不足：
当然，《韦驮天》并非完美无瑕，它的一些创新之处也引发了一些争议：
叙事碎片化带来的节奏问题： 虽然非线性叙事带来了独特的魅力，但对于一些观众来说，这种叙事方式可能会导致剧情的跳跃感过强，影响观看的连贯性，尤其是在一些关键情节的处理上。
部分情节的过度娱乐化： 为了增加趣味性，剧中一些角色的夸张表演和漫画式的处理，在一定程度上削弱了历史剧的厚重感。一些观众认为，在展现重大历史事件时，可以更加严肃和克制一些。
下半部分的剧情略显松散： 随着时间的推移，尤其是进入到1964年东京奥运会的筹备阶段，部分观众认为剧情的重点有些分散，人物关系的铺陈和情感的推进显得不够深入。
总而言之：
《韦驮天：东京奥运物语》无疑是一部充满野心和诚意的大河剧。它以独特的视角、磅礴的气势和深刻的主题，为我们讲述了一个关于日本奥运发展史的故事，更是一个关于梦想、奋斗与国家崛起的史诗。它可能不是最“规矩”的大河剧，但它敢于打破常规，勇于尝试，并成功地将日本现代史和体育精神融为一体，留下了深刻的印记。它让我们看到了日本人对于体育的热爱，对于梦想的执着，以及在时代洪流中不屈不挠的精神。即便存在一些小小的瑕疵，也无法掩盖它作为一部优秀大河剧的光芒。它值得每一个对日本历史、体育精神以及人类追求梦想的故事感兴趣的观众去细细品味。
2019年的NHK大河剧《韦驮天：东京奥运物语》（日语：いだてん〜東京オリムピック噺〜）是一部野心勃勃的作品。它以1912年斯德哥尔摩奥运会到1964年东京奥运会这半个多世纪的时间跨度为背景，聚焦于两位日本奥运先驱——日本第一位奥运选手金栗四三（中村勘九郎 饰）和参与策划东京奥运会的政治家田畑政治（阿部サダヲ 饰）——的人生故事。这不仅仅是一部体育励志剧，更是一部关于日本国家意志、民族精神以及时代变迁的宏大叙事。
亮点剖析：
磅礴的时代画卷与精巧的人物勾勒：
《韦驮天》最令人称道之处在于它构建了一幅波澜壮阔的时代画卷。从明治末年日本走向世界的懵懂与雄心，到二战的阴影笼罩，再到战后经济的复苏与奥运的重生，剧集将日本现代史的几个重要节点巧妙地融入了奥运故事之中。每一次奥运会的筹备与参与，都与当时的国家政治、经济和社会氛围紧密相连，让观众在追逐个人梦想的同时，也深刻体会到国家命运的起伏。
同时，剧集对人物的塑造也极为用心。金栗四三的坚持不懈、永不放弃的精神，即使在经历艰难困苦甚至被遗忘的时刻，依然闪耀着人性的光辉。而田畑政治则是一个充满活力、不达目的不罢休的理想主义者，他的身影贯穿了东京奥运会的筹备始终，是推动一切前进的强大引擎。两位主角的人生轨迹虽然不同，但都为日本体育事业的发展和国家的荣耀贡献了不可磨灭的力量。剧集还塑造了众多配角，他们或热血，或滑稽，或深沉，共同构成了那个时代丰富多彩的人物群像。
打破常规的叙事结构与幽默诙谐的笔触：
《韦驮天》大胆地采用了非线性叙事，甚至在某些集数中，叙事者会跳出来直接与观众对话，或者讲述一些“噺”（故事、趣闻）。这种“碎形”的叙事方式，虽然在初期可能让一些习惯线性叙事的观众感到些许不适应，但它却赋予了剧集一种独特的节奏感和亲切感。大量的旁白和插科打诨，尤其是在表现运动员训练和比赛的枯燥与艰辛时，起到了很好的调剂作用，让剧集在严肃的主题下又不失轻松幽默的氛围。这种处理方式，恰恰体现了日本传统故事讲述的“落语”（一种单人说书艺术）的精髓，也为整部剧注入了独特的日式趣味。
对历史细节的考究与视觉呈现的精美：
作为NHK大河剧，《韦驮天》在还原历史细节方面可谓不遗余力。从服装、道具到当时的社会风貌，都力求真实。尤其是在展现不同时代的奥运会场景时，无论是斯德哥尔摩的古朴，还是伦敦的英伦风情，亦或是墨尔本的独特年代感，都做得十分用心。剧集的画面色彩运用也非常讲究，不同时代的场景呈现出不同的色调，烘托出鲜明的时代氛围。
深刻的主题探讨：
《韦驮天》不仅仅是关于体育，它更深入地探讨了以下几个主题：
国家认同与民族崛起： 奥运会对于当时的日本而言，不仅仅是一场体育赛事，更是向世界展示国家实力和民族精神的绝佳机会。剧集展现了日本如何通过奥运会来重塑民族自信，从一个弱小国家崛起为国际舞台上的重要一员。
梦想与坚持的力量： 金栗四三在长跑中那种“马拉松跑不完就再跑”的精神，以及无数运动员为了梦想而付出的汗水和牺牲，都成为了剧集最动人的部分。它告诉我们，即使面对挫折和失败，只要心中有梦想，并为之不懈努力，终将有机会实现。
个人与时代洪流的交织： 剧集巧妙地将个体命运与宏大的时代背景相结合。金栗四三和田畑政治的个人故事，都是那个时代变革的缩影。他们的人生经历，折射出日本社会在现代化进程中的阵痛与发展。
体育的意义与奥运精神： 剧集也探讨了体育的真正意义，它不只是为了争夺奖牌，更是为了促进交流、理解和和平。奥运精神的传递，需要一代又一代人的努力和传承。
争议与不足：
当然，《韦驮天》并非完美无瑕，它的一些创新之处也引发了一些争议：
叙事碎片化带来的节奏问题： 虽然非线性叙事带来了独特的魅力，但对于一些观众来说，这种叙事方式可能会导致剧情的跳跃感过强，影响观看的连贯性，尤其是在一些关键情节的处理上。
部分情节的过度娱乐化： 为了增加趣味性，剧中一些角色的夸张表演和漫画式的处理，在一定程度上削弱了历史剧的厚重感。一些观众认为，在展现重大历史事件时，可以更加严肃和克制一些。
下半部分的剧情略显松散： 随着时间的推移，尤其是进入到1964年东京奥运会的筹备阶段，部分观众认为剧情的重点有些分散，人物关系的铺陈和情感的推进显得不够深入。
总而言之：
《韦驮天：东京奥运物语》无疑是一部充满野心和诚意的大河剧。它以独特的视角、磅礴的气势和深刻的主题，为我们讲述了一个关于日本奥运发展史的故事，更是一个关于梦想、奋斗与国家崛起的史诗。它可能不是最“规矩”的大河剧，但它敢于打破常规，勇于尝试，并成功地将日本现代史和体育精神融为一体，留下了深刻的印记。它让我们看到了日本人对于体育的热爱，对于梦想的执着，以及在时代洪流中不屈不挠的精神。即便存在一些小小的瑕疵，也无法掩盖它作为一部优秀大河剧的光芒。它值得每一个对日本历史、体育精神以及人类追求梦想的故事感兴趣的观众去细细品味。
网友意见
但是还是一如既往的洗白+热血+伟光正和晨间剧风格，前两集就有两处对清朝统治下中国的讽刺，这次NHK只允许本国IP访问，不允许其他国家浏览，真的是十足心虚。
其实这次NHK锁海外IP主要是国际奥会的版权问题，所以干脆一锁了事。根据台湾网友跑去致信NHK得到的回覆就是这样，其实看一下那个OP大概也能明白会什么会有这个问题，引用的纪录片太多了...
当然不否认日本鬼子几乎是用平成人演明治戏，每个人都跟晨间剧一样白亮亮的，因为现在的鬼子审美观就是这样(摊手) 2012年的平清盛稍微在造型方面接近那么一点史实，就被人嫌「太脏」「太丑」无怪乎现在的韦驮天连1960年代昭和时期一片杂乱市区都能拍得白亮亮
这部很有趣，看大家喜欢哪一个部分
前半部分偏那种明治大正晨间剧
后半部分则是昭和七苦八难接力赛
个人是称到前七集看不下去（对我就是不喜欢绫濑遥不知道为什么
然后一段时间以后突然从河童篇25集左右插进去看
反而越看越有味道直接吃到最后
就算放在全世界奥运主题估计也找不到超越这部的戏
因为我历史系的，反而昭和这部分非常喜欢，觉得宫九对于历史的分寸跟运动精神的主
题掌握得很好
主轴很清晰，很有阿甘公路电影的感觉，不会感到流水帐
而且河童实在太过喜感了，他的部分不大会腻
而且结尾收得非常好
1.1964年奥运本身反而没说
2.河童最后码表突然停了
这两点颇具深意，大家可以多体会
反而落语的部分，估计我们这样的外国人都会觉得剧情很怪也收得不漂亮
不过开头宫九该放的线该收的线都整理得很圆满就是
不愧是鬼才
顺带再酸一下麒麟
题材那么好
他妈我这部反而是开头拼命看后面看到睡着心得都没写的
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