为什么同样是考上伯克利音乐学院，大家对王源和欧阳娜娜的评价如此不同？
首先，抛开他们本身，我们得先看大家对“伯克利”的期待和理解。
伯克利音乐学院，在很多人的认知里，那是音乐领域的“圣殿”，是培养专业音乐人才的黄埔军校。想到它，大家脑海里浮现的是什么？是那些为音乐痴迷、技艺精湛的专业人士，是那些严谨的学术训练，是那些从这里走出去、改变了音乐界的人物。所以，当一个明星的名字和伯克利联系在一起时，很多人会不自觉地将他们放在一个专业音乐人的标准上去衡量。
那么，为什么王源和欧阳娜娜在这个衡量标准下的表现，会引发如此巨大的反差呢？
这就要说到他们各自的“出圈”路径，以及大家对这些路径的解读了。
关于王源：
王源考上伯克利，大家普遍的解读是，他是一个“学霸”形象，是那种在流量顶峰时期，还能选择沉下心来追求专业知识的“异类”。
“学霸”人设的巩固： 王源在考伯克利之前，其实已经积累了相当一段时间的音乐创作和表演经验。他的作品，比如《一样》、《之外》等，虽然不能说都是惊世骇俗之作，但至少展现了他对音乐的认真和投入。更重要的是，他本人在采访中，常常流露出对音乐理论、编曲、乐器演奏的浓厚兴趣和学习意愿。他不是那种仅仅会唱几首歌的偶像，而是展现出了“想成为一个真正的音乐人”的姿态。
“逆流而上”的叙事： 在内娱普遍存在“流量至上”、“涸泽而渔”的现象时，王源选择去伯克利，这本身就带有“逆流而上”的色彩。大家觉得他在拥有巨大流量和商业价值的时候，还能选择一条更艰难、更需要长期投入的道路，这是非常值得肯定的。这种“放弃部分流量，追求专业提升”的叙事，特别容易赢得那些对内娱环境感到失望的观众的认可。
对“专业”的尊重： 很多人认为，王源去伯克利，是真的要去学习音乐的专业知识和技能，是去接受系统的训练，是为了提升自己的音乐素养，而不是仅仅为了一个“光环”。这种“对专业的尊重”的态度，在很多严肃的音乐爱好者和普通观众看来，是极其宝贵的。他们期待王源在那里能够“学有所成”，能够为中国音乐输送新鲜血液。
“真实”与“进步”的期待： 即使有人质疑他现阶段的音乐实力，但大家更愿意相信，他去伯克利是为了“进步”，是为了“变得更好”。这种对个人成长的期待，以及看到他在事业上升期依旧选择“充电”的行动，让人觉得他是一个“真实”的、有追求的偶像。
关于欧阳娜娜：
欧阳娜娜考上伯克利，虽然同样是走进国际知名学府，但大家对她的评价，却更多地集中在“幸运”、“资源好”，甚至是“走后门”的质疑上。
“大提琴天才少女”的标签的松动： 欧阳娜娜最初是以“大提琴天才少女”的形象进入公众视野的。大家对她的期待，是她能够在古典音乐领域有所建树。然而，她近年来在娱乐圈的频繁活动，尤其是在综艺节目中的表现，让很多人觉得她“贪多求全”，没有将精力完全放在大提琴的学习和演奏上。
“演艺圈艺人”的标签过于强势： 相较于王源，欧阳娜娜在考伯克利之前，已经在演艺圈积累了大量的曝光度和商业资源。她参演影视剧、参与综艺、推出个人品牌等行为，让她身上“艺人”的标签比“音乐人”的标签要强得多。因此，当她选择去伯克利时，很多人会觉得，这更像是一种“镀金”行为，是为了给自己增加一个高学历的背书，而不是一个纯粹的音乐学习决定。
对“专业性”的质疑： 对于欧阳娜娜在音乐上的专业程度，一直存在争议。虽然她从小学习大提琴，也取得过一些成就，但她的音乐作品和表演，在很多人看来，并没有达到能让大家完全信服的程度。尤其是在她选择去伯克利之后，一些人会拿她过去的演奏视频和一些知名音乐家的演奏进行对比，认为她的技术和艺术表现力还有很大提升空间。
“资源好”的固有印象： 由于欧阳娜娜的家庭背景和早期经历，很多人认为她是一个拥有良好资源和人脉的“幸运儿”。这种印象，会让她在任何领域取得成就时，都容易被归结为“靠关系”、“靠资源”，而不是单纯的个人努力。因此，即使她考上了伯克利，也容易被解读为“家里花钱”、“学校看在她名气上”。
“学业”与“事业”的平衡引发的焦虑： 很多人认为，欧阳娜娜在追求学业的同时，也并没有放下她在娱乐圈的各项活动，甚至有时还会影响到她的学业。这种“既要又要”的态度，与王源“为学业暂时放下一部分事业”的行为形成了鲜明对比，也容易让公众产生她不够“专注”的印象。
总结一下，为什么评价如此不同？
说到底，是因为我们对“明星进修音乐学院”这件事，抱持着不同的期待和解读方式，并且这两种解读，恰好与王源和欧阳娜娜各自的过往经历和公众形象产生了强烈的共鸣或冲突。
王源 的故事，满足了大家对“有才华的年轻人能够沉下心来追求更高平台”、“在顶流时期依然不忘初心坚持学习”的理想化期待。他的选择，被解读为对音乐的热爱和执着，是对专业性的尊重，是个人成长的动力。
欧阳娜娜 的故事，则触动了大家对“明星利用光环和资源获取学历”、“学业是否被商业活动稀释”的现实疑虑和不安全感。她的选择，容易被解读为包装和镀金，是对学业的“点缀”，是对专业度的挑战。
此外，还有一层更深层的原因，那就是公众对于“偶像”和“艺术家”边界的模糊和期待错位。 当偶像展现出“艺术家”的潜质和努力时，大家会给予更多的宽容和鼓励；而当偶像的“艺术家”身份与她在大众视野中展现出的“娱乐化”形象产生冲突时，就会引发更多的质疑和审视。
这两位年轻人的故事，其实也折射出了当下社会对于“学业”、“事业”、“梦想”以及“明星”这个群体的一种复杂而矛盾的看法。我们既希望他们能有一个纯粹的艺术追求，又忍不住用世俗的眼光去审视他们的每一个选择。
网友意见
流量是原罪啊
大家都对流量有固定印象了，这是lh，ym，cxk，wyf……包括他们三小只自己一起打造的固定印象。
什么印象？那就是流量没实力。
别人靠作品火的，叫实力派。比如周杰伦，比如韩红，刘欢。
靠资本炒作捧红的，叫流量明星。
流量明星其实也在常人之上，废话，资本家也不是傻B，花那么多钱去捧一个普通人或者水准之下的人？【不排除个例】
你再怎么刷努力，刷用功，刷自己专业素质高学历高，你照样没个作品，打开榜单你高高在上，点进曲子大家都没听过。
所以这个印象固定了，那就是【你就是不行，你的成就都是nc粉和资本家捧的】
而欧阳娜娜，她和王源的不同在于，她是个实力派鲜肉。
我们说她菜，那是演技菜。
你说她大提琴不行……谁给你的脸？
你说这样一个天才考伯利克是买的，你自己都不信。
一个能考重点的选手考了个一本你还去质疑一下？你能够说服你自己么？
但如果欧阳娜娜进的不是伯利克，而是某个戏剧学院，照样有人喷她花钱买学校，你信不信？
为什么王源被这么多人质疑？一是流量明星的身份，二是本身并没有拿得出手的作品。
如果他有足够优秀的作品面世，那当时的评论不是质疑他花钱进伯利克，而是质疑他为什么没去更好的学校。就好像我们现在质疑欧阳娜娜为什么要从更好的学校退出进伯利克一样。
王源被莫名攻击其实都是之前流量们造的孽，只有等他学成归来能用作品打曾经质疑过他的人的脸，除此之外别无他法。
虽然我并不质疑王源靠自己的实力进入伯利克，但是我对流量明星也没有半点好感，包括欧阳娜娜。
我才不管你多能耐，只求你们有点b数，不要来拍电影电视剧了，安心搞你们的音乐吧。
orz
不太清楚大家对王源上伯克利是怎么看，我来说说音乐圈内普遍对于欧阳娜娜上伯克利的看法——两个字，可惜。
欧阳娜娜起点非常高，6岁学琴，11岁就获得全台湾大提琴比赛冠军，12岁时已经举办4场个人独奏会，13岁考取寇蒂斯音乐学院全额奖学金，15岁登上北京国家大剧院舞台……
其中寇蒂斯音乐学院，始建于1924年，在作曲、指挥、管弦乐等领域有绝对优势，不仅为每一位学生提供全额奖学金，还会安排世界级杰出音乐家一对一指导，从这里毕业的华人校友，有郎朗、陈曦等等。
寇蒂斯号称“世界上最挑剔的音乐学院之一”，每年，全球仅有170名左右的学生经过苛刻挑选进入这所学院，录取率通常为4%，入校考试的竞争，可谓异常激烈。
所以，当欧阳娜娜13岁考入寇蒂斯时，她身为演员的父亲欧阳龙、母亲付娟仿佛“唯恐天下不知”地大方通知媒体，强调家里的二千金拿了全额奖学金考入名校。
欧阳娜娜从小练琴相当刻苦，因为拉大提琴需要消耗大量体力，她必须每天5点起床跑步，然后照着时间表勤勤恳恳地练10小时琴。
因为拉大提琴，她的左手手指整整比右手长一大截。
拉琴拉到手指流血也是家常便饭。
但是，就是入校的第二年，欧阳娜娜的第一部电影《北京爱情故事》就上映了。更让人意外的是，面对如此优厚的学习条件，入学两年后的娜娜休学了！
尽管她面对媒体时，霸气回应“为什么书一定要在学校读”，而且解释自己一直通过远程教学拿学分，但到底是“休学”还是因缺课太多而“被退学”，最终还是引发了争论。
为什么放着大好的顶尖世界名校不上，要义无反顾地进娱乐圈？虽然欧阳娜娜对媒体说自己“有个演员梦”，但仍然无法让人忽略的事实是——这个才10几岁的小姑娘自打进演艺圈以来，成名太快，赚钱也太快了。
早在欧阳娜娜刚成名的时候，爸爸欧阳龙的好友，台湾搞笑艺人猪哥亮就对欧阳家三姐妹说：“赶快红起来，赶快赚钱啊！”
有媒体算了一笔账，欧阳娜娜仅仅进入演艺圈以来，电影、代言、综艺工作没停过，仅仅是2018年上半年就赚近七千万，和这个数字比起来，柯蒂斯的奖学金确实不算什么了。
欧阳娜娜踏入演艺圈的第一部作品电影《北京爱情故事》，此时她才刚入学柯蒂斯没多久，头上顶着“天才大提琴少女”的光环，导演陈思成甚至不惜为了她改剧本，把原来跳舞的女主角改成拉大提琴的。
那时的欧阳娜娜简直人见人爱，在《天天向上》时，汪涵问欧阳娜娜更喜欢当演员还是更喜欢拉大提琴，欧阳娜娜说自己还是“学业为重，最爱音乐”，并且强调她的梦想是成为第二个马友友（著名华裔大提琴演奏家）。这番言论经节目播出后，观众纷纷表示：被这个热爱音乐的小女孩圈粉了。
然而不久后欧阳娜娜就退学了，在被媒体质疑她沉迷娱乐圈的花花世界而荒废学业时，欧阳娜娜反怼媒体：为什么演员和音乐家不能同时做呢？
最后欧阳娜娜还是在18岁的时候，放下了演艺工作重新回到学校安安心心学音乐，可谓迷途知返。
那为什么说她读伯克利是一种遗憾？
据说欧阳娜娜这次复学，还申请了茱莉亚音乐学院（比寇蒂斯资格更老），但最终去了伯克利音乐学院。
很多和流行音乐沾边的人士说到伯克利就兴奋，除了“它是最早把爵士乐进行体系化教学的学校”、“从这里毕业的录音、配乐大部分能闷声发大财”等原因，大概就是那些知名校友们了：
比如，Dream Theater的贝斯手John Myung，六弦贝斯和吉他手拼手速了解一下：
歌手领域，比如虽然由于事业繁忙而最终肄业，但成功转型的王力宏；以及其实除了《欧巴江南style》之外，其实还有很多耐听的好歌的PSY（鸟叔）；
在创作领域，有和才子黄霑并称“辉黄”、谱下诸多粤语金曲的顾嘉辉，创作了《小城故事》、《月亮代表我的心》的翁清溪。还有打造了《暗涌》、《少女的祈祷》等等佳作的陈辉阳，凭借《无间道》拿下金像奖最佳原创电影歌曲奖的伍乐城。
这些都是流行乐坛界响当当的名字。
但纵然伯克利在现代音乐领域叱咤风云，古典音乐似乎并不是它的强项啊！？单纯从学习“大提琴演奏”的角度来说，欧阳娜娜放弃寇蒂斯顶级导师的一对一教学，喜提伯克利，从某种意义上来说，是一种遗憾。
欧阳娜娜曾说，当初从柯蒂斯休学，一个重要的原因是当时年纪太小，妈妈必须在美国陪伴自己，而她不希望自己的家庭一分为二，所以现在18岁成年独立后，再一个人回归校园生活。
不过，音乐家的时间是很宝贵的，曾经每天勤奋练琴的欧阳娜娜肯定也知道“业精于勤荒于嬉”的道理，即便是为了家庭考虑，她休学进入娱乐圈的这三年仍然十分令人惋惜。
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