《被光抓走的人》是一部怎样的电影？
故事的起点，也是一个谜团。 电影一开始就抛出了一个相当科幻的设定：一道神秘的光降临人间，它似乎有选择性地带走了某些人。而被留下来的人，他们普遍的疑问是：“为什么我没被带走？” 而这个疑问背后，其实隐藏着更深层的审视——“是不是我不够爱？是不是我的感情不够真？”
所以，电影的核心并非真的在探讨外星人或者某种超自然力量，而是通过这个“光”作为引子，来审视和解剖人与人之间，特别是伴侣之间的感情状态。它用一个极端的方式，把爱情的“真实性”推到了风口浪尖。
电影里有几条主要的故事线，串联起来就是对不同感情模式的描绘。
黄渤饰演的刘语白，是他这条线最有代表性。他是个普通的中年男人，按理说应该有个稳定的家庭，可他却发现自己和妻子（谭卓饰）之间的感情似乎并没有达到被“光”选中的那种“标准”。妻子因此受到了周围人的议论，他自己也陷入了深深的自我怀疑和痛苦。他开始反思他和妻子多年的婚姻生活，那些曾经的温馨、争吵、妥协，在“光”的审判下，显得如此不堪一击，又或者，只是不够耀眼？他甚至一度认为，是不是因为自己不够爱妻子，所以才被“留下”？这种因为别人被带走而引发的自我审判，真的让人觉得，爱情有时候真是件让人抓狂的事情。
白客饰演的丁咚，他是一个年轻的程序员，他爱着一个女孩，可这个女孩却和他一样，被留了下来。但他坚信，他们之间的爱情是真实的，是被光忽视了，或者说，光还没来得及带走。他为了证明这份爱情，开始了一场执着的追寻，甚至试图去理解那个“光”的逻辑。他的故事里，有年轻人的热血和浪漫，也有对爱情的纯粹信仰，但这种信仰，在现实面前，也充满了挣扎和不确定。
王珞丹饰演的张蓓， 她也是被留下来的一员，但她不是因为感情不够，而是因为她试图用一种“聪明”的方式去应对这个“光”。她和丈夫之间的感情，可能已经进入了一种“搭伙过日子”的状态，她似乎并不在意被不被带走，反而更关心如何在这个事件中找到自己的利益最大化。她的存在，又像是对那些执着于“爱”的人的一种讽刺，或者说，是另一种真实。
整部电影，它不给你明确的答案。 它不会告诉你，被光带走的就是真爱，留下来的就是假意。相反，它抛出的是一个巨大的问号。它让我们思考：
我们所谓的“爱”，到底是什么？ 是激情？是承诺？是习惯？还是某种无法言说的默契？
我们为什么如此在意别人的看法？ 为什么别人的“被带走”就会变成对我们自己感情的审判？
在感情中，我们究竟是在爱人，还是在爱“被爱”的那个自己？
《被光抓走的人》其实是很冷静的，它没有大张旗鼓地煽情，也没有过多的理论说教。它就是把这些人物放进一个极端的境遇里，然后看着他们如何反应，如何挣扎，如何寻找自己内心的答案。
看这部电影，你可能会觉得有点压抑，因为它触及了很多人内心深处的不安和脆弱。但同时，它也可能让你对自己的感情关系有了新的认识，更懂得去珍惜身边的人，或者更清楚地审视自己内心的需求。它不是一个关于外星人的故事，而是一个关于我们自己，关于我们如何去爱，如何去面对不确定性的故事。它就像是给我们的感情生活做了一次“体检”，让我们看到那些藏在表面之下的真实。
网友意见
黄渤新片《被光抓走的人》，上映第一天就基本宣告了失败。
院线信任他的票房号召力，给了28.6%的超高排片，票房却只有2600万，票房比只有18%。
上映次日，21%的排片，票房比只有不到10%，上座率更是低得可怜，影片的最终总票房，肯定难以破亿，片方可获得的分账票房不会超过3000万，相对于影片至少过亿的投资+宣发成本，亏本已成定局。
几个月前，邓超《银河补习班》被群嘲“扑街了”，最终票房8.6亿，吴京《攀登者》也被群嘲“扑街了”，最终票房10.8亿，
那么按同样的标准，黄渤这部《被光抓走的人》……已经是扑街得无以复加，甚至足以让黄渤成名以来、持续多年的“票房神话”破灭！
毕竟，他可是累积主演票房130亿，当今华语影坛仅次于吴京的“130亿影帝”啊。
那么，究竟是谁的责任呢？当然责任不在渤哥，他的演技发挥一如既往的稳定，而在影片的导演兼编剧。
不客气点说，这部电影就是【浪费了一堆上好食（演）材（员），做出的大杂烩垃圾食（电）品（影）】。
看看主创阵容何其华丽：黄渤、王珞丹、谭卓、白客、黄璐、宋春丽、文淇、吕星辰、焦俊艳、李倩、黄觉……
- 黄渤：金马奖影帝，金爵奖影帝。
- 王珞丹：金鸡奖最佳女配。
- 谭卓：入围戛纳电影节影后。
- 黄璐：入围柏林电影节影后。金像奖最佳女配提名。
- 宋春丽：金鸡奖影后X2，飞天奖视后，飞天奖最佳女配。
- 文淇：金马奖最佳女配。
- 吕星辰：金爵奖影后。
- 焦俊艳：金鸡奖最佳女配提名。
- 黄觉：金鸡奖影帝提名。
- 田壮壮：金马奖影帝提名，金像奖影帝提名。
一群影帝影后，以及文艺电影的男神女神，却弄了一部极矫情极无聊的狗血爱情片，科幻元素是纯粹的幌子。仅仅一天时间，豆瓣评分就从开画时的7.8分，狂跌到7.1分。
而且，如果不是冲着黄渤和清一色的演技派主创阵容，这片子本身质量，甚至不可能值2000万票房。
常年以来，很多影评人和文艺青年，最喜欢给此类的矫情狗血文艺片做辩解，振振有词云：「如果都是主旋律商业大片，就没人关注普通人生活了。」
实在很想知道，我们的文艺工作者，影视圈的主创人员，对普通老百姓的生活，究竟有什么误解？
都9012年了，难道还真有一群普通人会那么矫情，遭遇了突如其来的大灾变之后，
居然不是庆幸自己是幸存者，而是纠结于「消（死）失（掉）的为什么不是自己？」「为什么自己的配偶/情人和自己不是真爱？」
（黄渤、谭卓）老夫老妻之间没有“真爱”，就代表丢了颜面？无地自容？还因此花钱挨宰，2500元去做假证假照片？
（黄渤、焦俊艳）优秀老师，为人师表，只为了报复“没有真爱”的妻子，就把暗恋自己、暧昧多年的同事女老师，约到4小时80元的小宾馆，然后两人谈论了一通人生哲学理想，就回家对妻子抱头痛哭：「我从来没有对不起你？」
（黄觉、黄渤）初次见面的同学家长，第一句话「你是不是想问，你老婆有没有和我睡？」为人处世的基本情商呢？基本智商呢？
科学家因为妻子没有被光抓走，代表她“不真爱”，又做饭时放葱，自己不爱吃，就把妻子掐死了，然后浑如无事的去自首。
（王珞丹、黄璐、吕星辰、李倩）原配和小三互相理解，一路找寻小四小五小六，去追寻渣男的生前事迹，最后居然还双双被这个花心男人感动了，理解了，葬礼上抢着给骗人扯谎的大仙付款？
身为女儿，自己父母消失了，直接反应是憎恨未婚夫没有和自己消失，代表“不真爱”？然后因为未婚夫强奸自己之后，跳楼示爱摔成瘫痪，居然又感动了，泪流满面了，要和“肯为自己去死”的人结婚生娃？
近几年来，在资本热钱疯狂涌入下，娱乐圈影视界的这些从业者们，无不赚得盆满钵盈、家资万贯，攫取了远高于寻常公民的天价收入。甚至是企业高管、医生、律师这些传统的“中产精英”，其年收入同样远不如三四线小明星。
因此，当艺术创作完全脱离了生活后，很多的现实题材影视剧，对各色普通人的人物设定和细节刻画，无不流露出影视圈从业者们，对普通公众的【曲解】甚至【蔑视】，用一句老话，就是所谓的【画鬼易，画人难】。
究竟什么人才会执着于「是否真爱」，甚至将爱情看得远高于生死？肯定不会是绝大多数的普通家庭和平凡公众。
早已脱离大众的文艺青年和文艺中年们，将他们小圈子里那些无病呻吟和伤春悲秋，【什么是真爱？怎么证明真爱？】，架空式嫁接到普通人的生活里，当然会让广大观众觉得无比悬浮和违和，更加难以引发大家的共情，更勿论获得积极的票房反馈了。
究竟什么是真爱？
星期五，21点40分开演的晚场，一个人在电影院看到了凌晨，笔者一时竟觉得我对黄渤才是“真爱”。虽然只花一张电影票的钱，就能体会土豪包场的感觉，（笑~）然而影片本身依旧让人如坐针毡。
黄渤的初衷或许是很好的，走出个人舒适区，扶持新导演，不争一时票房高下，然而，身为当今华语影坛的top级巨星，拥有大量的路人好感和绝佳的观众缘，因此选择影片和合作伙伴，才更要特别谨慎。
路好和盲目的死忠粉丝终究是不同的。在连周星驰和成龙都已经“票房神话不再”的时代，那些冲着他个人而买票的观众好感和观影热情，并不是可以用来无限制透支和消磨的，这点对谁都一样。
好在黄渤的存货单依旧逆天：30亿总投资的《封神》三部曲，《中国女排》的男一号“陈忠和”，曹保平导演新片《涉过愤怒的海》，金爵奖封帝之作《冰之下》，回血是完全不成问题的，也根本无需为他的前途担心，
《封神》姜子牙：
因此对《被光抓走的人》这种狗血矫情片，笔者的点评就毫不客气了。只因作为好感观众的一员，并不可能一直为明星的个人喜好和任性去买单。
虽然时常有小众冷门片的编导，票房失利后怒斥「垃圾观众」「观影水准太低」，
然而眼看着《被光抓走的人》这种片子，即使是影帝大咖领衔，即使是众星云集的主创阵容，依旧是首日即扑街，只想拍手叫好：我们这届观众，确实很行！
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