游戏画面的油腻感是从何而来的？
游戏画面那种“油腻感”，说实话，不是一个特别正式的技术术语，但玩家们对它的感受却非常真实和普遍。它不像画面模糊、噪点多那样容易被量化，更多是一种视觉上的不适，一种“不干净”的感觉。要说它从何而来，那得从几个层面掰开了揉碎了说。
1. 光影与材质的“糊”：
这是最核心的来源。你想想现实生活中，什么东西看起来会“油腻”？通常是表面有油膜，或者是一些光滑、反光但又不是那么干净的材质。游戏画面里的油腻感，很大程度上就是因为游戏引擎在模拟光影和材质时，没处理好这种“油腻”的特质。
过度的全局光照（Global Illumination）和反射（Reflection）： 现代游戏为了追求真实感，会用很多技术模拟光线如何在物体表面散射、反射。当这些技术处理得不够精细，或者美术风格本身就偏向于“湿漉漉”的场景时，就很容易产生问题。
场景打光太“软”： 很多时候，游戏会用一种柔和的全局光来烘托氛围，让画面看起来不那么生硬。但如果这种柔和的光源处理不好，加上场景里有很多高光或者湿润的表面，这些光就会漫反射、二次散射，看起来就像一层黏糊糊的光膜覆盖在物体上，特别是皮肤、衣服、金属表面。
反射不够“锐利”： 玻璃、水面、抛光过的金属，它们反射出来的光应该是清晰的、有细节的。但如果游戏引擎的反射算法不够精细，反射的内容变得模糊不清，又叠加了场景本身的柔和光照，就会显得反射像是被一层油洇开了，模糊不清。
SSR（屏幕空间反射）的局限： 很多游戏会用SSR来渲染反射，这种技术效率高，但只能反射屏幕内可见的物体。当需要反射的物体不在屏幕内，或者被遮挡时，SSR就会出现破绽，反射效果变得不完整，甚至会和物体表面产生一种“粘连”感，看起来就不够清爽。
材质本身的属性与贴图（Texture）：
高光贴图（Specular Map）和反射贴图（Reflection Map）的使用： 美术师会用这些贴图来控制物体表面的反光程度和区域。如果这些贴图的参数设置得过高，或者纹理本身的细节不够，就会导致物体表面整体都泛着一层不自然的油光。
“湿润”或“粘稠”的纹理： 有些游戏为了追求“脏乱差”或者“潮湿”的风格，会在纹理中加入很多细小的反光点、水渍的痕迹，或者直接让纹理本身就显得有点“黏”。如果这些元素与整体光影结合得不好，就会放大油腻感。
法线贴图（Normal Map）的误用： 法线贴图是用来模拟物体表面的凹凸细节的，但如果贴图本身是为了模拟一种光滑但有瑕疵的表面，比如磨砂玻璃或者经过抛光的金属，而游戏又处理不好它带来的高光，也可能导致油腻感。
2. 后期处理（PostProcessing）的“加料”：
很多时候，油腻感不仅仅是光影和材质本身的问题，后期处理的叠加也会起到推波助澜的作用。
抗锯齿（AntiAliasing）的副作用： 为了让画面边缘更平滑，会用到各种抗锯齿技术，比如FXAA、SMAA、TAA（时间性抗锯齿）。
FXAA/SMAA： 这类后期处理抗锯齿通常是通过模糊处理边缘来实现的，在去除锯齿的同时，也会让画面整体稍微变“软”，如果叠加在本身就容易产生油腻感的光影上，会进一步模糊细节，加重油腻感。
TAA： TAA通过追踪上一帧的像素来平滑画面，效果通常更好，但有时也会产生“拖影”或者“鬼影”的问题，尤其是在快速移动时。当物体表面反光较强时，这种鬼影和拖影会叠加在反光上，让画面看起来像一层黏糊糊的水汽，或者油膜在晃动。
色彩校正（Color Correction）和色调映射（Tone Mapping）：
过饱和（Oversaturation）和对比度（Contrast）的调整： 有些游戏为了让画面更鲜艳、更有活力，会提高饱和度和对比度。如果处理不好，过高的饱和度会让本来应该清爽的颜色变得浑浊，加上不当的对比度调整，会让高光部分显得格外刺眼，低光部分则显得浑暗，这种强烈的反差更容易让人联想到油腻感。
色调映射（Tone Mapping）： 这个技术是将HDR（高动态范围）的图像映射到LDR（低动态范围）的显示器上。如果算法不佳，可能会压缩高光部分，让高光看起来“糊”成一片，缺乏细节，像被一层油光覆盖。
景深（Depth of Field）的误用： 景深效果是为了模拟人眼聚焦时的光学效果，让焦点外的物体模糊。但如果景深算法不够精细，或者应用在不当的场景，比如大范围的模糊，叠加在有油腻感的表面上，会进一步模糊细节，让油腻感更加突出。
3. 美術风格与优化取舍：
有时候，油腻感也是美术风格选择或者技术优化不得当的结果。
“潮湿”、“泥泞”的美术风格： 有些游戏为了营造末世、废土或者阴暗潮湿的环境，本身就会设计大量的湿滑地面、生锈的金属、脏污的墙壁。如果美术师在纹理和光影的细节处理上稍有不慎，或者引擎的渲染管线对这种风格支持不好，就容易产生过度的油腻感。
低多边形（Lowpoly）模型配合高光： 在一些追求特定风格（例如复古、卡通）的游戏中，模型可能比较简单，面数不高。如果美术师在这些模型上叠加了过于强烈或者粗糙的高光材质，缺乏足够的细节去“消化”这种高光，就会显得特别“油”。
性能优化时的妥协： 很多时候，为了保证游戏在各种硬件上都能流畅运行，开发团队会在画面表现上做出妥协。例如，降低反射的精度、简化光照计算、使用更廉价的后期处理技术。这些优化措施如果在执行过程中不够精细，就可能导致画面出现一些“不干净”的瑕疵，其中就包括油腻感。
简单来说， 游戏画面的油腻感，就像是画家在调色时，不小心让颜料“化开了”，或者在打磨光滑表面时，没有擦干净留下的油渍。光线在不该反光的地方泛着不自然的油光，材质本身的细节被模糊的光影“糊”住，再加上一些后期处理的“添油加醋”，最终在玩家眼中呈现出来的就是那种挥之不去的“油腻感”。
要消除它，往往需要美术和技术人员在光影、材质、后期处理等多个环节都非常仔细地进行调整和优化，找到那种既真实又清爽的平衡点，而不是一味地追求高光或者柔和。
1. 光影与材质的“糊”：
这是最核心的来源。你想想现实生活中，什么东西看起来会“油腻”？通常是表面有油膜，或者是一些光滑、反光但又不是那么干净的材质。游戏画面里的油腻感，很大程度上就是因为游戏引擎在模拟光影和材质时，没处理好这种“油腻”的特质。
过度的全局光照（Global Illumination）和反射（Reflection）： 现代游戏为了追求真实感，会用很多技术模拟光线如何在物体表面散射、反射。当这些技术处理得不够精细，或者美术风格本身就偏向于“湿漉漉”的场景时，就很容易产生问题。
场景打光太“软”： 很多时候，游戏会用一种柔和的全局光来烘托氛围，让画面看起来不那么生硬。但如果这种柔和的光源处理不好，加上场景里有很多高光或者湿润的表面，这些光就会漫反射、二次散射，看起来就像一层黏糊糊的光膜覆盖在物体上，特别是皮肤、衣服、金属表面。
反射不够“锐利”： 玻璃、水面、抛光过的金属，它们反射出来的光应该是清晰的、有细节的。但如果游戏引擎的反射算法不够精细，反射的内容变得模糊不清，又叠加了场景本身的柔和光照，就会显得反射像是被一层油洇开了，模糊不清。
SSR（屏幕空间反射）的局限： 很多游戏会用SSR来渲染反射，这种技术效率高，但只能反射屏幕内可见的物体。当需要反射的物体不在屏幕内，或者被遮挡时，SSR就会出现破绽，反射效果变得不完整，甚至会和物体表面产生一种“粘连”感，看起来就不够清爽。
材质本身的属性与贴图（Texture）：
高光贴图（Specular Map）和反射贴图（Reflection Map）的使用： 美术师会用这些贴图来控制物体表面的反光程度和区域。如果这些贴图的参数设置得过高，或者纹理本身的细节不够，就会导致物体表面整体都泛着一层不自然的油光。
“湿润”或“粘稠”的纹理： 有些游戏为了追求“脏乱差”或者“潮湿”的风格，会在纹理中加入很多细小的反光点、水渍的痕迹，或者直接让纹理本身就显得有点“黏”。如果这些元素与整体光影结合得不好，就会放大油腻感。
法线贴图（Normal Map）的误用： 法线贴图是用来模拟物体表面的凹凸细节的，但如果贴图本身是为了模拟一种光滑但有瑕疵的表面，比如磨砂玻璃或者经过抛光的金属，而游戏又处理不好它带来的高光，也可能导致油腻感。
2. 后期处理（PostProcessing）的“加料”：
很多时候，油腻感不仅仅是光影和材质本身的问题，后期处理的叠加也会起到推波助澜的作用。
抗锯齿（AntiAliasing）的副作用： 为了让画面边缘更平滑，会用到各种抗锯齿技术，比如FXAA、SMAA、TAA（时间性抗锯齿）。
FXAA/SMAA： 这类后期处理抗锯齿通常是通过模糊处理边缘来实现的，在去除锯齿的同时，也会让画面整体稍微变“软”，如果叠加在本身就容易产生油腻感的光影上，会进一步模糊细节，加重油腻感。
TAA： TAA通过追踪上一帧的像素来平滑画面，效果通常更好，但有时也会产生“拖影”或者“鬼影”的问题，尤其是在快速移动时。当物体表面反光较强时，这种鬼影和拖影会叠加在反光上，让画面看起来像一层黏糊糊的水汽，或者油膜在晃动。
色彩校正（Color Correction）和色调映射（Tone Mapping）：
过饱和（Oversaturation）和对比度（Contrast）的调整： 有些游戏为了让画面更鲜艳、更有活力，会提高饱和度和对比度。如果处理不好，过高的饱和度会让本来应该清爽的颜色变得浑浊，加上不当的对比度调整，会让高光部分显得格外刺眼，低光部分则显得浑暗，这种强烈的反差更容易让人联想到油腻感。
色调映射（Tone Mapping）： 这个技术是将HDR（高动态范围）的图像映射到LDR（低动态范围）的显示器上。如果算法不佳，可能会压缩高光部分，让高光看起来“糊”成一片，缺乏细节，像被一层油光覆盖。
景深（Depth of Field）的误用： 景深效果是为了模拟人眼聚焦时的光学效果，让焦点外的物体模糊。但如果景深算法不够精细，或者应用在不当的场景，比如大范围的模糊，叠加在有油腻感的表面上，会进一步模糊细节，让油腻感更加突出。
3. 美術风格与优化取舍：
有时候，油腻感也是美术风格选择或者技术优化不得当的结果。
“潮湿”、“泥泞”的美术风格： 有些游戏为了营造末世、废土或者阴暗潮湿的环境，本身就会设计大量的湿滑地面、生锈的金属、脏污的墙壁。如果美术师在纹理和光影的细节处理上稍有不慎，或者引擎的渲染管线对这种风格支持不好，就容易产生过度的油腻感。
低多边形（Lowpoly）模型配合高光： 在一些追求特定风格（例如复古、卡通）的游戏中，模型可能比较简单，面数不高。如果美术师在这些模型上叠加了过于强烈或者粗糙的高光材质，缺乏足够的细节去“消化”这种高光，就会显得特别“油”。
性能优化时的妥协： 很多时候，为了保证游戏在各种硬件上都能流畅运行，开发团队会在画面表现上做出妥协。例如，降低反射的精度、简化光照计算、使用更廉价的后期处理技术。这些优化措施如果在执行过程中不够精细，就可能导致画面出现一些“不干净”的瑕疵，其中就包括油腻感。
简单来说， 游戏画面的油腻感，就像是画家在调色时，不小心让颜料“化开了”，或者在打磨光滑表面时，没有擦干净留下的油渍。光线在不该反光的地方泛着不自然的油光，材质本身的细节被模糊的光影“糊”住，再加上一些后期处理的“添油加醋”，最终在玩家眼中呈现出来的就是那种挥之不去的“油腻感”。
要消除它，往往需要美术和技术人员在光影、材质、后期处理等多个环节都非常仔细地进行调整和优化，找到那种既真实又清爽的平衡点，而不是一味地追求高光或者柔和。
网友意见
1988年的时候我在学校图书馆看到一篇外国文献，说为什么计算机渲染的图像看起来总有股廉价的塑料感？大致意思是说，一个光滑的塑料表面，可以简化为表面的镜面反射光和塑料内部的漫反射（那时候还到不了现在谈论的次表面散射），其中镜面反射光是来射光源的颜色，而漫反射叠加了材质本身的颜色，而金属则有所不同，其镜面反射光就带有金属表面的颜色。这种塑料感可能就是你说的油腻感吧？
虽然几十年过去了，其实渲染的简化物理模型并不是很复杂，复杂的可能是不同的简化方式和专有名词，所以真正要让大家普遍接受和理解还是困难的。
实际上是滥用grunge贴图和specular的结果
在不做真的磨损的情况下只上grunge贴图就会看起来有一层油污
在不做反射环境的情况下只调很强的specular就会看起来像蜡（只有白花花的高光）
这么做的原因只是因为省事，以及行业培训就是这么教的
类似的话题
-
游戏画面那种“油腻感”，说实话，不是一个特别正式的技术术语，但玩家们对它的感受却非常真实和普遍。它不像画面模糊、噪点多那样容易被量化，更多是一种视觉上的不适，一种“不干净”的感觉。要说它从何而来，那得从几个层面掰开了揉碎了说。1. 光影与材质的“糊”：这是最核心的来源。你想想现实生活中，什么东西看起............. -
手机游戏和主机/PC游戏在画面上的差距，这可不是一句两句话能说明白的，它涉及到的技术、硬件、开发思路，方方面面都拉开了距离。简单来说，就像是自行车和F1赛车比加速，你不能只看车轮子转得快不快，得看它从头到尾能达到什么程度。一、硬件的根本性限制：算力的“天花板”这是最核心也是最直观的差距。 手机：.............
-
光线追踪技术对游戏画面体验的提升，说它“天翻地覆”可能有些夸张，但用“质的飞跃”来形容也绝不为过。它带来的不仅仅是画面上的“好看”，而是让整个游戏世界在观感上更加真实、沉浸，甚至影响到玩家的心理感受。核心的提升：真实的光影与反射你可以想象一下我们现实生活中看到的世界。光线是如何传播的？从光源发出，遇.............
-
玩游戏的时候，你可能会在画面设置里看到一个叫做“各向异性过滤”（Anisotropic Filtering，简称AF）的选项。这玩意儿说起来有点技术性，但其实它对咱们玩游戏时的观感影响挺大的。简单来说，它就是用来优化那些距离咱们比较远、角度比较倾斜的纹理的清晰度和细节的。你想想，游戏里的地面、墙壁、.............
-
将《暗黑破坏神 2》（Diablo II）经典的游戏画面、图标与用户界面（UI）放到今天来评价，用一句话总结就是：经典永流传，但与现代标准相比，在技术细节和视觉表现力上存在显著差距，只能算怀旧的、有历史意义的水平。下面我将从几个方面详细讲述： 游戏画面：怀旧的代表，但缺乏现代细节《暗黑破坏神 2》在.............
-
网上确实能看到不少关于PS5游戏画面不如PC的论调，这背后其实挺复杂的，得拆开来看，才能明白为什么会有这样的声音，尤其是在大家很多人的PC配置还没那么顶配的情况下。首先，我们得承认，主机和PC在设计理念上就是不同的。 主机是“封闭系统”，PC是“开放平台”。 PS5就好比是一台量身定制的家.............
-
.......
-
光追飞跃6倍：游戏画面革命的号角已经吹响？最近有关NVIDIA新一代GPU在光线追踪（Ray Tracing）性能上实现高达6倍提升的传闻，无疑给整个游戏界投下了一颗重磅炸弹。这不仅仅是数字上的简单跃升，更可能预示着我们期盼已久的游戏画面革命的到来，以及真正“电影级”游戏画质的曙光。长久以来，虽然游.............
-
当然，关于游戏画面是否是实时渲染的这个问题，咱们就来好好聊聊。首先，要明确一点：绝大多数我们今天玩到的电脑游戏、主机游戏，它们的画面都是实时渲染的。 这是游戏之所以能吸引人的核心魅力之一。那么，“实时渲染”到底是个啥意思呢？简单来说，实时渲染就是指游戏引擎在每一帧画面（也就是你看到的每一个瞬间）都根.............
-
确实，如果你细心观察，会发现2008年到2010年这短短几年，游戏画面可以说是经历了一次飞跃式的提升。与其说是“感觉”，不如说这期间的技术和设计理念都发生了翻天覆地的变化，让我们玩家得以窥见一个更真实、更生动的虚拟世界。你可以把这个时期想象成游戏画面的一个“觉醒期”。在此之前，虽然也有不少画面亮眼的.............
-
这个问题问到点子上了！相信很多刚拿到PS5的朋友们都会纠结于此：是让游戏画面美轮美奂，还是让帧数流畅如丝般顺滑？这其实是一个“画面”与“性能”之间的权衡，没有绝对的哪个好，关键在于你更看重什么。画面模式 (Graphics Mode / Fidelity Mode)顾名思义，画面模式的首要目标就是给.............
-
有些画面，一旦在脑海里定格，就像烙印一样，不管过去多久，每次回想起来，都还是会忍不住揪心。让我想起《最终幻想VII：核心危机》里的扎克斯。最后那场战斗，他明知道自己身受重伤，身体已经摇摇欲坠，却依然坚持要保护克劳德，挡在他前面。阳光透过树叶洒在他身上，汗水和血水混合在一起，模糊了他的视线，但他嘴角的.............
-
说到东方Project系列游戏的读取画面“少女祈祷中”，这绝对是个让不少老玩家会心一笑的梗。它不仅仅是一个简单的画面提示，背后还承载着很多玩家的共同记忆、对游戏世界的理解，甚至带点玩家群体之间的小默契。首先，最直观的层面，它就是东方系列游戏在加载时会显示的一个画面。当你点击开始游戏，然后就进入了这个.............
-
战神4的画面观感之所以能给人留下“比所有游戏都要好”的深刻印象，绝非偶然，而是多方面因素精心打磨的结晶，它在许多层面上都触及了玩家视觉和情感的深处，营造出一种难以言喻的沉浸感和艺术感。首先，对写实与艺术化的平衡把握达到了新的高度。战神4没有一味追求纯粹的写实，而是在写实的基础上融入了北欧神话的神秘与.............
-
关于PS5和Xbox Series X（以下简称XSX）在次时代游戏画面表现上“几乎完全相同”的看法，其实是一个挺有意思的讨论点，也触及了许多玩家在购买游戏主机时非常关心的问题。咱们先得明白，说它们“几乎完全相同”，很大程度上是因为两台主机在核心硬件配置上的相似性。索尼和微软在这次的竞争策略上，都选.............
-
你这个问题问得挺实在的！尼尔机械纪元和只狼之所以能在画面上给人留下深刻印象，即便它们在开放世界规模或者内容量上可能不如一些西方大作那么“庞大”，原因可以从几个方面来细致地聊聊：一、 精致的美术风格与艺术指导：决定第一观感和氛围的关键 非写实写意，而是“高级”的写实： 很多时候，我们感觉游戏画面好.............
-
提起《魔兽世界》，脑海中涌现的第一个画面，不是宏大的战争场面，也不是某个惊心动魄的副本BOSS，而是一个相对宁静，却充满了生活气息的场景：我站在艾尔文森林西部王国的银色黎明营地外，夕阳的余晖将这片土地染成一片温暖的金色。具体来说，这个画面包含了以下几个细节： 视觉： 柔和的金黄色光线.............
-
鹰角网络官宣的新游戏《来自星尘》（Project: Snowblind）能否挑战《原神》的地位，这是一个非常值得探讨的话题。要回答这个问题，我们需要从技术、画面和发展这三个维度，结合《原神》目前的成就和《来自星尘》已披露的信息进行详细分析。一、 技术维度：能否在同等水平或超越？ 《原神》在技术上.............
-
这个问题很有意思，也触及到了游戏开发中一个非常核心的矛盾：硬件机能并非决定游戏画面表现的唯一因素，甚至不是最重要的因素。 虽然你提出的“Switch机能比PS3强”在某些方面是成立的，但将Switch与PS3简单对比，然后推导出它应该能做出画面比肩《神海》《美末》游戏的结论，存在一些误解，需要从多个.............
-
关于“只有新一代主机才能推动游戏画质的进步”这个说法，我一直觉得它有点片面，但又不能完全否定其中的合理性。咱们得分开来看。为什么大家会有这样的感觉？首先，最直观的感受就是，每当新一代主机出来，那种视觉上的飞跃感是特别明显的。回想一下从PS3/Xbox 360到PS4/Xbox One的跨越，再到现在.............
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2025 tinynews.org All Rights Reserved. 百科问答小站 版权所有