成龙和李小龙谁对中国电影贡献更大一些？
成龙和李小龙都是中国电影史上极具影响力的艺术家，但他们的贡献方向和影响范围存在显著差异。以下从多个维度详细分析两人的贡献：
一、李小龙：国际化的武术电影先驱
1. 武术哲学与电影风格的创新
李小龙（19441973）将中国传统武术与西方电影语言结合，开创了"李小龙式"功夫电影。他的动作设计强调精准、节奏感和心理战，打破了传统功夫片中"暴力美学"的刻板印象。例如：
《精武门》（1972）融合了国术与电影叙事，展现了武术的哲学内涵。
《猛龙过江》（1972）以"龙"为隐喻，将武术动作与剧情深度结合，成为功夫电影的里程碑。
《死亡之屋》（1 DEALINGS）中，他通过快速连击和"不讲武德"的战斗风格，颠覆了西方对东方武术的认知。
2. 国际文化输出与身份认同
李小龙的电影在1970年代成为西方世界了解中国武术的窗口。他的形象被美国媒体塑造为"东方哲学的化身"，但其核心贡献在于：
打破文化偏见：通过电影向西方展示中国武术的理性与艺术性，而非暴力符号。
推动功夫片全球化：为后来的李小龙、成龙、成龙等华人导演（如张艺谋、徐克）的国际电影之路铺平道路。
3. 对后世电影的深远影响
动作片范式：李小龙的"龙"式动作（如"三段式"连击）成为后来动作片的标准动作设计。
武术电影的国际化：他的成功促使好莱坞开始重视华人导演（如成龙、周润发），并推动功夫片成为全球市场的重要类型。
文化符号：李小龙的"功夫"概念被国际社会广泛接受，成为中西文化交流的象征。
二、成龙：本土化与商业化电影的开拓者
1. 中国电影市场的本土化贡献
成龙（1954）作为中国本土导演、演员和制片人，其贡献主要体现在：
动作喜剧的融合：他将武打动作与喜剧元素结合，开创了"成龙式"电影，如《警察故事》（1981）、《飞毛腿》（1985）、《尖峰时刻》（1996）等，使中国功夫片更贴近大众审美。
电影工业体系的建立：他参与制作的《功夫》（2008）是首部由华人导演主导的全球票房超十亿美元的电影，推动了中国电影的国际发行体系。
票房与观众基础：成龙的电影在中国本土票房长期领先，如《功夫》（2008）票房达1.1亿美元（当时中国电影票房纪录），《功夫熊猫》（2008）则带动了中国动画产业的发展。
2. 文化输出与身份建构
本土文化符号：成龙的电影将中国传统文化（如京剧、武术）与现代电影技术结合，如《功夫》中的"功夫熊猫"形象，既保留了东方特色，又符合西方观众审美。
华人导演的标杆：他为后来的华人导演（如周星驰、徐克、李安）提供了可借鉴的商业路径，推动了中国电影的国际化进程。
3. 对后世电影的商业影响
动作喜剧模板：成龙的"滑稽动作"（如"龙套"式动作）成为动作片的标配，影响了《速度与激情》等好莱坞电影。
中国电影的全球市场：他参与制作的《功夫熊猫》（2008）是中国动画电影的突破性作品，为后续《大闹天宫》（2012）等动画电影奠定了基础。
三、比较分析
| 维度 | 李小龙 | 成龙 |
||||
| 国际影响 | 极强（西方文化输出） | 中等（本土化+国际化） |
| 电影类型创新 | 功夫片哲学与动作设计 | 动作喜剧+商业电影 |
| 本土市场贡献 | 有限（因时代背景） | 极强（票房与观众基础） |
| 文化符号意义 | 东方武术的国际象征 | 中国电影的商业标杆 |
| 对后世影响 | 动作片范式、武术文化 | 商业电影体系、动画产业 |
四、结论：贡献的侧重点不同
李小龙的贡献更偏向文化输出和电影艺术创新，是国际武术电影的先驱，但其作品在中国本土的影响力有限（因时代背景）。
成龙的贡献更偏向中国电影的商业化发展，通过动作喜剧和电影工业体系，推动了中国电影的国际化和本土市场繁荣。
综合来看，李小龙的国际影响力和文化符号意义更深远，而成龙则在中国电影本土化与商业化方面贡献更大。两人共同塑造了中国电影在世界电影史上的独特地位，但侧重点不同：李小龙是"文化使者"，成龙是"商业开拓者"。
网友意见
成龍無疑。
李小龍是孤星。死後，無人繼承其位。
有一個簡單的數字：李小龍是1973年死的。
成龍進入美國，從1981年的「炮彈飛車」作小配角，
到14年後，1995的「紅蕃區」失利，
到真正成功，是1997年的「尖鋒時刻」。
倘若，李小龍真帶領著中國影人走向世界，為什麼隔了24年之久？
相反的，我們來看成龍，他才是真正的火車頭，不但開創了「喜劇武打」這個片型，後續模仿者無數。更帶動了幕後人員，從他的師兄洪金寶，到他的同行袁和平，到他的導演唐繼禮，到他的成家班，他的徒弟們，不但跨海打進了好萊塢，更經由好萊塢，走向國際市場。
香港九零年代的電影盛世，離不開成龍的拼博。
他個人不但在銀幕上發光，從電影，到影集，他的光芒，能救活電影公司，甚至唱起歌來，還能救救唱片公司，最重要的是，他能盤活許多香港的幕後工作者。
尤其是幕後這一塊，說起圈內人的觀感，大家對成龍印象極佳，有一個小故事，當年，派納維馨panavision攝影機當紅，只租不賣，亞洲電影圈想用都用不著，就是成龍弄了兩台，放在香港，一下子把亞洲所有國家的電影製作水平，抬到好萊塢齊平。
這樣的事，圈外人哪個知道？
成龍，就像一列漫長的火車，轟隆隆駛入影史，駛入國際市場，打入了好萊塢。
中國的武打明星，終於可以和阿諾史瓦辛格，席維斯史特龍，平起平坐。
相反的，李小龍不與人為善，孤芳自賞，莫名其妙地死在女人的房中。帶有陰深恐怖的氣氛。
他的死亡，甚至在數十年後，間接造成親生兒子李國豪，一樣莫名其妙地慘死在片廠。
（李國豪在拍烏鴉時，被道具槍，打死在拍戲現場。）
成龍呢？他則是領著一群哥們，吵吵鬧鬧，嘻嘻笑笑，走向全世界。
當然，正面能量，要遠大於負面能量。
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有人跑這問題的評論串來罵人了，多說兩句。
一個最簡單的舉證。
李小龍，和瑪麗蓮夢露一樣，是個 icon ,會被廣泛地印成海報，作成 t 恤。
但，別真以為老外看過他的電影。
不說別的，罵我的人，試想一下，你這輩子看過幾部瑪麗蓮夢露的作品？
我再狠一點，別問老外了，問一下咱們這些中國人，不准我說李小龍壞話的，
請問各位？看過幾部李小龍的電影？
唐山大兄？猛龍過江？龍爭虎鬥？還有未完的生死門？
甚至，是老版的影集，青蜂俠？看過李小龍在童星時代演的黑白粵語片沒有？
什麼？你不知道李小龍是童星出身？
你知道他在演精武門之前，已經演了20年的粵語黑白片嗎？
別把自己裝的跟死忠粉絲一樣。（寒磣死人了。）
容我再嘲弄一下，icon 的價值，是 icon 的價值。
最簡單的，另一個例子，李小龍和切．瓦格拉，有啥不同？兩人的形象，都是被人穿在身上。
誰知道切．瓦格拉究竟幹了哪些事？你可知道，此君生前，以恐怖著稱，殺人不貶眼嗎？
成龍，沒人把他的大鼻子醜臉，畫成 t 恤穿在身上（有，也很少）。但，人們會看他的電影。
會接受他那種逗笑吵鬧式的武打，會抄襲他的趣點，會用他的工作人員。
他給「中國電影」帶來的貢獻，當然遠大於李小龍。
（這跟你討不討厭成龍，看不看得上他的人品，一點關係沒有。）
若要嚴肅說電影史的價值。成龍的「喜劇武打」在影史上的開創性，不見得比李小龍低。
李小龍，開創了什麼功夫電影類型？沒有。他只是讓老外接受了中國功夫電影罷了。
可要依我之見，真正影響外國人對功夫看法的，是大衛．卡拉定拍的著名影集「功夫」。
李小龍有，但，沒有想像中的那般大。
（最簡單的理由，李小龍主演的影集「青蜂俠」，在外國，根本不是主流。 ）
其實，問題很簡單，答案也很簡單，不需要我多作解釋。
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