如何看待史圈目前对军师联盟和虎啸龙吟的讽刺，以及如何评价这两部剧？
好的，我们来详细探讨一下“史圈”对《军师联盟》和《虎啸龙吟》这两部剧的看法以及对剧集的评价。
一、 “史圈”是什么？
首先，我们需要明确“史圈”指的是什么。在网络语境下，“史圈”通常指的是对历史题材作品（尤其是电视剧、电影、小说等）有着较高要求，注重历史细节、考据准确性，并且对虚构改编持批判态度的观众群体。 他们可能是历史爱好者、专业的历史学者、历史专业的学生，或者是对历史剧有深入研究和理解的观众。
“史圈”的特点在于：
对史实的敏感性： 他们会仔细比对剧中的情节、人物关系、服饰、礼仪、器物、政治制度等是否符合历史记载。
对改编的评判： 他们能够区分哪些是历史事实，哪些是艺术加工和虚构。对于虚构部分，他们会根据其是否合理、是否违背基本历史逻辑来评价。
关注人物的还原度： 他们会比较剧中人物的性格、行为是否符合历史文献中的记载，以及是否符合当时的历史背景。
对剧本逻辑和叙事的要求： 除了历史细节，他们也关注剧本的整体逻辑性、人物动机的合理性以及叙事的连贯性。
二、 “史圈”对《军师联盟》和《虎啸龙吟》的讽刺表现和原因
“史圈”对这两部剧的评价是复杂且多维度的，既有赞赏也有尖锐的批评，而“讽刺”往往是批评的一种表现形式。主要的讽刺点和原因可以归结为以下几点：
1. 历史细节的疏漏与改编过大：
“尊魏”倾向与人物塑造： 这是最核心的批评点之一。《军师联盟》以司马懿为主角，将他塑造成了一个忍辱负重、胸怀大志、最终实现统一的政治家和军事家。但“史圈”认为，将司马懿塑造得如此正面和“洗白”，与历史上对他的评价（例如，权谋之士、屠城等）存在较大出入，存在过度“尊魏”和“司马家族洗白”的嫌疑。尤其是《虎啸龙吟》中，对司马懿的某些行为进行了合理化解释，甚至将其塑造成了在乱世中“不得不为”的角色，这与一些历史观形成冲突。
人物关系的虚构与魔改： 例如，剧中的曹操、曹丕、曹植之间的关系，以及他们对司马懿的态度，很多都经过了艺术加工，甚至是为了推动剧情而进行的虚构。例如，曹操对司马懿的器重，以及曹丕对司马懿的猜忌和拉拢，都带有强烈的戏剧冲突设计，但历史上的具体细节和动机可能并非如此。
服饰、礼仪、制度的“现代感”： 虽然剧组在服化道方面下了功夫，但与严谨的历史考据相比，仍有一些不符之处。例如，某些官职的设置、朝堂的礼仪、官员的服饰等，可能存在一些穿越感或为了美观而牺牲历史准确性的情况。
重大历史事件的改编： 例如，官渡之战、赤壁之战等历史事件在剧中被描绘得带有强烈的戏剧化色彩，人物之间的对话和心理活动也可能与史实有出入。
2. 过度戏剧化与“权谋宫斗”的倾向：
将历史剧拍成“权谋宫斗剧”： 尽管三国时期本身就充满了政治斗争，但“史圈”认为这两部剧过分强调了朝堂之上的暗流涌动、勾心斗角，将很多本应是政治策略或军事行动的事情，描绘成了充满个人恩怨和情感纠葛的“宫斗”戏码。这种处理方式，虽然迎合了部分观众的口味，但在历史深度和政治厚度上有所削弱。
司马懿的“工具人”化： 有些讽刺认为，虽然司马懿是主角，但他的一些行为和决策，似乎更多是为了配合剧情的需要，而不是完全基于其历史性格和动机。例如，他的一些忍耐和蛰伏，被赋予了更深层的“大局观”，但这种“大局观”的体现，有时显得过于现代化和抽象。
3. 对原著（小说）的过度忠实或改编的争议：
《军师联盟》改编自马伯庸的小说《大军师司马懿》。虽然小说本身具有一定的历史架空和文学创作性质，但部分“史圈”的观众更倾向于对史实的还原。当剧集为了迎合小说粉丝而进行某些改编时，也会受到批评。反之，如果剧集过度偏离了小说的某些精彩之处，也可能引来批评。
4. “流量明星”和“粉丝滤镜”的担忧：
尽管吴秀波饰演的司马懿获得了广泛认可，但剧中的其他演员，尤其是年轻演员，有时会被认为是为了吸引年轻观众而加入，其演技和对历史人物的理解可能不如一些老戏骨。一些“史圈”观众担心，过度关注“流量”和“CP”会影响对历史本身的严肃性。
“史圈”的讽刺方式通常包括：
列举史实与剧集的对比： 通过详细引用史书、文献，指出剧中的不符之处。
尖锐的评论和“梗”的创作： 制作带有讽刺意味的评论文章、表情包、段子等，调侃剧中的“硬伤”。
与其他历史剧进行比较： 对比其他更注重历史考据的剧集，来凸显这两部剧的不足。
对编剧和导演的质疑： 认为他们缺乏对历史的敬畏心，为了商业利益而牺牲了历史的严谨性。
三、 如何评价《军师联盟》和《虎啸龙吟》这两部剧？
尽管存在诸多争议，但我们不能否认《军师联盟》和《虎啸龙吟》在一定程度上是成功的。对这两部剧的评价，需要结合其作为“电视剧”的属性，以及其在历史改编方面的得失。
优点：
1. 精良的制作水准：
服化道精美： 剧中的服饰设计、妆容、道具都非常考究，色彩搭配、材质选择都体现了较高的制作水平，为观众营造了一个相对真实的古代氛围。
场景搭建宏伟： 剧中的宫殿、战场、宅邸等场景搭建都十分用心，视觉效果出色。
摄影、剪辑出色： 画面构图、运镜、剪辑节奏都比较流畅，具有电影质感。
2. 演员的出色表演：
司马懿（吴秀波饰）： 司马懿的表演是整部剧的核心亮点。吴秀波将司马懿从一个隐忍的谋士到一代权臣的转变，以及他内心的挣扎、智慧和孤独都演绎得淋漓尽致，获得了一致好评。
曹操（于和伟饰）： 于和伟的曹操也非常成功，将曹操的多疑、霸气、以及偶尔流露出的温情和对人生的思考刻画得入木三分。
其他配角： 如唐艺昕饰演的郭照、刘涛饰演的张春华、张钧甯饰演的司马懿之子司马师等，也都贡献了精彩的表演。
3. 精彩的剧情和人物塑造（从戏剧角度）：
司马懿的人物弧光： 剧集成功地展现了司马懿波澜壮阔的一生，从一个初出茅庐的谋士到辅佐曹魏、最终为子孙开创基业的一代枭雄，其人物成长和心理变化有层次感。
复杂的人物关系： 剧集巧妙地描绘了司马懿与曹氏几代君主、与诸葛亮等人的关系，充满张力和看点。
跌宕起伏的情节： 尽管有历史改编的争议，但剧集在情节设计上抓住了观众的眼球，无论是政治斗争还是家庭矛盾，都显得引人入胜。
4. 对三国历史的普及和兴趣激发：
对于不了解三国历史的观众来说，这两部剧提供了一个了解三国时期政治格局、重要人物和重大事件的窗口。
剧集中的许多台词、情节，引发了观众对历史人物和事件的讨论和思考，一定程度上激发了观众对历史的兴趣。
缺点与“史圈”批评的对应：
1. 历史考据上的不足： 如前所述，部分细节与史实存在出入，这是“史圈”批评的主要来源。
2. 人物塑造的“洗白”与“脸谱化”： 尤其是司马懿的某些行为动机，以及对一些历史上负面评价的人物进行了过度美化，这与“史圈”对历史人物的客观评价有冲突。
3. 戏剧冲突的过度设计： 为了吸引观众，一些情节被设计得过于戏剧化，削弱了历史的真实感和厚重感。
4. “宫斗”元素的融入： 将本应是严肃的政治博弈，过多地渲染成了个人恩怨和权谋算计，使得历史剧的“史”味不足。
总结：
《军师联盟》和《虎啸龙吟》可以被视为一部成功的、具有较高艺术水准的“历史题材电视剧”，但如果将其视为严格意义上的“历史纪录片”或“完全忠实于史实的作品”，那么它们就显得力不从心，也因此受到了“史圈”的批评和讽刺。
对“史圈”而言： 他们更看重的是对历史本身的尊重和还原，对细节的严谨性要求极高。他们看到的更多是剧集在历史准确性上的妥协，是对史实的“魔改”。
对普通观众而言： 他们更关注的是故事的精彩性、人物的魅力、演员的演技以及制作的精良程度。他们可能更愿意接受艺术加工，享受故事带来的视听盛宴。
最终评价：
这两部剧的出现，反映了当前历史题材影视剧创作的一个普遍现象：如何在尊重历史与满足市场需求之间找到平衡点。它们在制作、表演、叙事等方面都达到了相当高的水平，值得肯定。但同时，它们也暴露了在历史改编上的争议，提醒我们在观看这类作品时，要保持批判性思维，区分史实与虚构。
“史圈”的讽刺虽然尖锐，但也包含着对历史题材作品的期待和对历史真相的追求。这种声音对于促进历史影视剧创作的进步是有积极意义的，它促使创作者在未来能够更加审慎地对待历史改编，力求在艺术性和历史性之间达到更好的融合。
一、 “史圈”是什么？
首先，我们需要明确“史圈”指的是什么。在网络语境下，“史圈”通常指的是对历史题材作品（尤其是电视剧、电影、小说等）有着较高要求，注重历史细节、考据准确性，并且对虚构改编持批判态度的观众群体。 他们可能是历史爱好者、专业的历史学者、历史专业的学生，或者是对历史剧有深入研究和理解的观众。
“史圈”的特点在于：
对史实的敏感性： 他们会仔细比对剧中的情节、人物关系、服饰、礼仪、器物、政治制度等是否符合历史记载。
对改编的评判： 他们能够区分哪些是历史事实，哪些是艺术加工和虚构。对于虚构部分，他们会根据其是否合理、是否违背基本历史逻辑来评价。
关注人物的还原度： 他们会比较剧中人物的性格、行为是否符合历史文献中的记载，以及是否符合当时的历史背景。
对剧本逻辑和叙事的要求： 除了历史细节，他们也关注剧本的整体逻辑性、人物动机的合理性以及叙事的连贯性。
二、 “史圈”对《军师联盟》和《虎啸龙吟》的讽刺表现和原因
“史圈”对这两部剧的评价是复杂且多维度的，既有赞赏也有尖锐的批评，而“讽刺”往往是批评的一种表现形式。主要的讽刺点和原因可以归结为以下几点：
1. 历史细节的疏漏与改编过大：
“尊魏”倾向与人物塑造： 这是最核心的批评点之一。《军师联盟》以司马懿为主角，将他塑造成了一个忍辱负重、胸怀大志、最终实现统一的政治家和军事家。但“史圈”认为，将司马懿塑造得如此正面和“洗白”，与历史上对他的评价（例如，权谋之士、屠城等）存在较大出入，存在过度“尊魏”和“司马家族洗白”的嫌疑。尤其是《虎啸龙吟》中，对司马懿的某些行为进行了合理化解释，甚至将其塑造成了在乱世中“不得不为”的角色，这与一些历史观形成冲突。
人物关系的虚构与魔改： 例如，剧中的曹操、曹丕、曹植之间的关系，以及他们对司马懿的态度，很多都经过了艺术加工，甚至是为了推动剧情而进行的虚构。例如，曹操对司马懿的器重，以及曹丕对司马懿的猜忌和拉拢，都带有强烈的戏剧冲突设计，但历史上的具体细节和动机可能并非如此。
服饰、礼仪、制度的“现代感”： 虽然剧组在服化道方面下了功夫，但与严谨的历史考据相比，仍有一些不符之处。例如，某些官职的设置、朝堂的礼仪、官员的服饰等，可能存在一些穿越感或为了美观而牺牲历史准确性的情况。
重大历史事件的改编： 例如，官渡之战、赤壁之战等历史事件在剧中被描绘得带有强烈的戏剧化色彩，人物之间的对话和心理活动也可能与史实有出入。
2. 过度戏剧化与“权谋宫斗”的倾向：
将历史剧拍成“权谋宫斗剧”： 尽管三国时期本身就充满了政治斗争，但“史圈”认为这两部剧过分强调了朝堂之上的暗流涌动、勾心斗角，将很多本应是政治策略或军事行动的事情，描绘成了充满个人恩怨和情感纠葛的“宫斗”戏码。这种处理方式，虽然迎合了部分观众的口味，但在历史深度和政治厚度上有所削弱。
司马懿的“工具人”化： 有些讽刺认为，虽然司马懿是主角，但他的一些行为和决策，似乎更多是为了配合剧情的需要，而不是完全基于其历史性格和动机。例如，他的一些忍耐和蛰伏，被赋予了更深层的“大局观”，但这种“大局观”的体现，有时显得过于现代化和抽象。
3. 对原著（小说）的过度忠实或改编的争议：
《军师联盟》改编自马伯庸的小说《大军师司马懿》。虽然小说本身具有一定的历史架空和文学创作性质，但部分“史圈”的观众更倾向于对史实的还原。当剧集为了迎合小说粉丝而进行某些改编时，也会受到批评。反之，如果剧集过度偏离了小说的某些精彩之处，也可能引来批评。
4. “流量明星”和“粉丝滤镜”的担忧：
尽管吴秀波饰演的司马懿获得了广泛认可，但剧中的其他演员，尤其是年轻演员，有时会被认为是为了吸引年轻观众而加入，其演技和对历史人物的理解可能不如一些老戏骨。一些“史圈”观众担心，过度关注“流量”和“CP”会影响对历史本身的严肃性。
“史圈”的讽刺方式通常包括：
列举史实与剧集的对比： 通过详细引用史书、文献，指出剧中的不符之处。
尖锐的评论和“梗”的创作： 制作带有讽刺意味的评论文章、表情包、段子等，调侃剧中的“硬伤”。
与其他历史剧进行比较： 对比其他更注重历史考据的剧集，来凸显这两部剧的不足。
对编剧和导演的质疑： 认为他们缺乏对历史的敬畏心，为了商业利益而牺牲了历史的严谨性。
三、 如何评价《军师联盟》和《虎啸龙吟》这两部剧？
尽管存在诸多争议，但我们不能否认《军师联盟》和《虎啸龙吟》在一定程度上是成功的。对这两部剧的评价，需要结合其作为“电视剧”的属性，以及其在历史改编方面的得失。
优点：
1. 精良的制作水准：
服化道精美： 剧中的服饰设计、妆容、道具都非常考究，色彩搭配、材质选择都体现了较高的制作水平，为观众营造了一个相对真实的古代氛围。
场景搭建宏伟： 剧中的宫殿、战场、宅邸等场景搭建都十分用心，视觉效果出色。
摄影、剪辑出色： 画面构图、运镜、剪辑节奏都比较流畅，具有电影质感。
2. 演员的出色表演：
司马懿（吴秀波饰）： 司马懿的表演是整部剧的核心亮点。吴秀波将司马懿从一个隐忍的谋士到一代权臣的转变，以及他内心的挣扎、智慧和孤独都演绎得淋漓尽致，获得了一致好评。
曹操（于和伟饰）： 于和伟的曹操也非常成功，将曹操的多疑、霸气、以及偶尔流露出的温情和对人生的思考刻画得入木三分。
其他配角： 如唐艺昕饰演的郭照、刘涛饰演的张春华、张钧甯饰演的司马懿之子司马师等，也都贡献了精彩的表演。
3. 精彩的剧情和人物塑造（从戏剧角度）：
司马懿的人物弧光： 剧集成功地展现了司马懿波澜壮阔的一生，从一个初出茅庐的谋士到辅佐曹魏、最终为子孙开创基业的一代枭雄，其人物成长和心理变化有层次感。
复杂的人物关系： 剧集巧妙地描绘了司马懿与曹氏几代君主、与诸葛亮等人的关系，充满张力和看点。
跌宕起伏的情节： 尽管有历史改编的争议，但剧集在情节设计上抓住了观众的眼球，无论是政治斗争还是家庭矛盾，都显得引人入胜。
4. 对三国历史的普及和兴趣激发：
对于不了解三国历史的观众来说，这两部剧提供了一个了解三国时期政治格局、重要人物和重大事件的窗口。
剧集中的许多台词、情节，引发了观众对历史人物和事件的讨论和思考，一定程度上激发了观众对历史的兴趣。
缺点与“史圈”批评的对应：
1. 历史考据上的不足： 如前所述，部分细节与史实存在出入，这是“史圈”批评的主要来源。
2. 人物塑造的“洗白”与“脸谱化”： 尤其是司马懿的某些行为动机，以及对一些历史上负面评价的人物进行了过度美化，这与“史圈”对历史人物的客观评价有冲突。
3. 戏剧冲突的过度设计： 为了吸引观众，一些情节被设计得过于戏剧化，削弱了历史的真实感和厚重感。
4. “宫斗”元素的融入： 将本应是严肃的政治博弈，过多地渲染成了个人恩怨和权谋算计，使得历史剧的“史”味不足。
总结：
《军师联盟》和《虎啸龙吟》可以被视为一部成功的、具有较高艺术水准的“历史题材电视剧”，但如果将其视为严格意义上的“历史纪录片”或“完全忠实于史实的作品”，那么它们就显得力不从心，也因此受到了“史圈”的批评和讽刺。
对“史圈”而言： 他们更看重的是对历史本身的尊重和还原，对细节的严谨性要求极高。他们看到的更多是剧集在历史准确性上的妥协，是对史实的“魔改”。
对普通观众而言： 他们更关注的是故事的精彩性、人物的魅力、演员的演技以及制作的精良程度。他们可能更愿意接受艺术加工，享受故事带来的视听盛宴。
最终评价：
这两部剧的出现，反映了当前历史题材影视剧创作的一个普遍现象：如何在尊重历史与满足市场需求之间找到平衡点。它们在制作、表演、叙事等方面都达到了相当高的水平，值得肯定。但同时，它们也暴露了在历史改编上的争议，提醒我们在观看这类作品时，要保持批判性思维，区分史实与虚构。
“史圈”的讽刺虽然尖锐，但也包含着对历史题材作品的期待和对历史真相的追求。这种声音对于促进历史影视剧创作的进步是有积极意义的，它促使创作者在未来能够更加审慎地对待历史改编，力求在艺术性和历史性之间达到更好的融合。
网友意见
上周和张佳玮吹水时聊过这部剧，观点基本一致：细节考究，大局抓瞎，檀香木马桶——可惜了材料。
论演员，于和伟版的曹操可谓惊艳，鲍国安之流亚，较之新三国的撒尿曹不知道高到哪里去了。可以说，刨去主角一家，演技基本都在线，按说众星捧月，赏心悦目，但在司马氏一家的稳定发挥下，末了成了众月捧星，一塌糊涂。
归根结蒂，毛病还是出在剧本。家庭伦理剧喧宾夺主，人物描绘呈现出漫画风格，譬如第二部中的曹叡、刘禅俩皇帝，一个魏国病人，一个幼稚儿童，可谓肤浅之至。以编剧体现出的笔力，搞搞《琅琊榜》之类的架空剧恐怕还可差强人意，要涉足历史剧，委实勉为其难了。
历史剧的难处，在于主要人物的塑造，太实则近腐，太虚又难以服众，且虚构必须基本符合人物的性格逻辑，这笔账难算得紧。倘若这是部架空剧，就算搞杰克苏，只要观众看得爽就成。然而，司马宣王这位历史人物众所周知，不论如何洗白，末了总归要转折到高平陵，转折到大开杀戒，转折到谋夺曹魏江山上来。这就需要在人物性格的塑造上早早埋下伏笔，给出一个合理的发展趋势。
很可惜，第一部中的司马宣王完全是朵傲然盛开的白莲花，自身完全缺乏黑化的原动力，于是乎，为了给之后不可避免的历史剧情强行铺垫，不得不上演玛丽苏/杰克苏剧常见的戏码——都是坏人来逼我 ^ ^
在这一大前提下，我们看到了脑残的曹魏宗亲，深井冰晚期患者曹睿，甚至为了给司马氏统一提供合法性，连蜀汉皇帝也没放过，给整成了欢乐的弱智儿童。
最终，在一群坏蛋的逼迫下，傲然绽放的白莲花不得不便秘式得黑化了——这种标准网文式的剧情发展，已经注定了全剧的格局。
还是那句话，如何描写政治猛兽，请参考《走向共和》中的袁大头。如果搞不掂猛兽，那就老老实实去找个生平比较伟光正的人物来写，譬如把诸葛亮、岳鹏举写成杰克苏，估计也没那么多违和感，捎带也犯不着为了黑化而强行抖M。碍于驾驭水平，便将老虎写成了小猫咪，军事政治斗争搞成了茶壶风暴，这真是件煞风景的事儿。
这两部剧的最终定位，恐怕一言以蔽之——爆米花剧。
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