问题

如何评价电影《无名之辈》?

回答
《无名之辈》是一部让我久久难以忘怀的国产电影,它不是那种靠宏大叙事、明星阵容或者炫酷特效来吸引观众的片子,但它却用一种异常朴实、甚至有些粗粝的方式,触碰到了人心最柔软也最坚硬的部分。看完之后,脑子里挥之不去的是那种哭笑不得的复杂情绪,以及对片中那些“无名之辈”的深深共情。

故事的骨架:一群小人物的困境与挣扎

影片的核心设定其实挺戏剧化:一个银行抢劫案,几个小人物阴差阳错地卷入其中。但导演饶晓志并没有把重点放在惊险刺激的犯罪过程上,而是把镜头对准了每一个与这起事件擦肩而过、或者被它裹挟的普通人。

有落魄的前协警马先勇,一心想证明自己的价值,却活在过去的阴影和对女儿的愧疚中;有背负巨债、试图通过抢劫改变命运的神经质劫匪眼镜,他们蠢笨又执着,每一次行动都充满了荒诞的喜感;有被绑架的性感女子任素汐饰演的哑女,她看似柔弱,实则内心强大,用沉默对抗着世界的粗暴;还有被困在道德与人性边缘的保安,以及那些被这场闹剧搅乱生活的普通市民。

这些角色,每一个都像我们身边再熟悉不过的“无名之辈”,他们身上带着生活的烟火气,也带着被现实压迫出的狼狈和无奈。他们不是英雄,也不是恶棍,他们只是在努力活着,努力想要摆脱困境,想要抓住一丝希望。

导演的巧思:黑色幽默与现实主义的绝妙融合

《无名之辈》最让人拍案叫绝的地方,在于它非常巧妙地将黑色幽默和现实主义相结合。影片中有大量令人捧腹的桥段,比如眼镜因为口吃而错失良机,马先勇为了追捕劫匪而闹出的种种乌龙,还有哑女与劫匪之间那种充满张力的互动。这些荒诞的场景让人笑出声来,但在笑声背后,却能感受到人物内心的绝望和无力。

这种黑色幽默并非为了搞笑而搞笑,它是一种非常有效的叙事手段,它让观众在轻松的氛围中,更容易去审视和理解这些人物的困境。它也揭示了一个残酷的现实:在生活的泥沼里,有时候,我们能做的,除了无奈地苦笑,似乎也没有别的选择。

导演的镜头语言也很有特点。它没有刻意追求华丽的视觉效果,而是用一种冷静、客观的视角去记录这些人物的命运。晃动的镜头、近距离的特写,都让观众仿佛置身于现场,更能感受到人物的情绪和内心的挣扎。

人物的魅力:每一个角色都闪闪发光

要说《无名之辈》的成功,离不开它塑造得极其成功的角色。每一个人物都立体而鲜活,有着自己的故事和逻辑。

任素汐饰演的哑女绝对是片中最让人心疼也最让人惊艳的角色。她不能说话,但她的眼神,她的肢体语言,却传递了比千言万语更丰富的感情。她的隐忍、她的反抗、她的尊严,都通过任素汐精湛的演技得到了完美的展现。尤其是在影片后半段,她对眼镜那种复杂的情感,那种欲说还休的张力,让人动容。

章宇饰演的眼镜也贡献了影帝级的表演。他把一个底层小人物的卑微、敏感、执拗和一点点可怜的善良,演得入木三分。他是一个失败者,但他也有着自己的坚持,他的每一次尝试,每一次失败,都让人又好气又好笑,又心酸。

陈建斌饰演的马先勇是影片中连接各条线索的关键人物。他身上的那种“曾经沧海难为水”的疲惫感,以及他对女儿那种既想弥补又不知如何开口的愧疚,都展现得淋漓尽致。他是一个失意的警察,也是一个不合格的父亲,但他的每一次行动,都是在试图找回一点点自我价值。

除了这三位主演,配角也都非常出彩,比如那个想要抓住“大鱼”的保安,他的执着和傻气,同样让人印象深刻。

主题的升华:对个体价值与尊严的探讨

电影的片名“无名之辈”本身就点出了影片的主题。它关注的不是那些站在镁光灯下的英雄,而是那些被时代洪流裹挟,默默无闻的小人物。在影片中,每个人都渴望被看见,渴望证明自己的存在价值。马先勇想证明自己不是一个失败者,眼镜想证明自己不是一个窝囊废,哑女也想摆脱被侮辱和被定义的状态。

电影并没有给这些人物一个皆大欢喜的结局,他们依然生活在自己的困境中,但他们都在努力地活着,都在用自己的方式去守护内心的那份尊严。这种对于个体价值和尊严的探讨,在当今社会尤其具有意义。它告诉我们,无论你多么渺小,多么不起眼,你都有权利去追求属于自己的幸福,去维护自己的尊严。

小小的遗憾:节奏的偶尔拖沓

如果要说这部电影有什么可以改进的地方,或许是部分情节的节奏处理上。在某些段落,故事的推进会显得稍稍有些冗长,不过瑕不掩瑜,整体的观影体验依然非常出色。

总结

《无名之辈》是一部真心实意、用情至深的电影。它没有刻意拔高人物,也没有强行灌输道理,而是以一种近乎白描的方式,描绘了小人物的喜怒哀乐,以及他们在这个复杂世界中的挣扎与坚守。它像一面镜子,照出了我们每个人身上都可能存在的影子,让我们在欢笑与泪水中,重新审视自己的生活,思考生命的意义。这是一部值得反复回味的电影,也是国产电影中一股清流般的存在。

网友意见

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到今天,《无名之辈》上映21天,6.89亿,我其实还有点懵...

笑一下,这是她最后一个镜头。

“好,咔!祝贺真真杀青!”

我懵懵的跑过去与大家拥抱、合影,回到住处埋头哭号了一阵,天亮便匆匆告别。


总是如此,当下成为往事之时,才知其分量。

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在观影之前,可能是听过不少朋友的盛赞,过高的期望之下,看完之后倒是有点小失落,这是一部优点和缺点都极为明显的影片。


先说缺点吧,得承认,导演饶晓志野心很大,也没准备糊弄观众。但在主题、叙事结构上,想要放的私货很多,又没能够把控住全局,导致最关键的群像戏并没有多出彩,结尾也有明显的崩塌感。


电影的前半段,很容易让人联想到黑色喜剧《疯狂的石头》,非线性叙事结构,多线索叙事,两条主线,多条次线交叉进行,保安马先勇跟随警察追拿持枪犯和胡广生李海根偶遇马嘉旗是两条主线,次线有老板高明带情人出逃、马依依和高翔的校园生活,这几条线围绕着寻枪这个线索展开,并且最终串联在一起。


但后期掌控力明显不足,最后众人齐聚广场的群像戏已然失控,且不说高明回来的动机经不起推敲、高翔开枪打中马先勇制造冲突的手段过于低级,就最后那场学生入场和黑社会群殴的群嗨戏,就使得整部电影的质感严重崩坏,黑色喜剧可以荒诞,但一旦过了这个度,就是浮夸了。


电影让我最惊喜的地方,则在于电影中间马嘉旗和胡广生李海根的这条线,抢手机模型、涂红花油的这几个梗埋得很有意思,但不是重点,重点在于两场戏。


一场是马嘉旗尿了,喊着不要过来,转过去,并最终被衣服蒙面的这段戏,太厉害了,任素汐真的是个不错的演员,那种靠面目五官的表情,就能击透人心的表演,真的需要功底和火候。那种被命运戏弄的撕裂感,被非常好的诠释出来了。


第二段戏是被命运戏弄的马嘉旗和胡广生李海根在天台上造梦的剧情,一度让我想起了陈果导演三部曲中的《香港制造》,都是在写年轻人的死去,异曲同工之妙,那种无奈的沧桑感和平和的温馨感结合在一起,非常动人。


而这两段戏,所要凸显的,便是电影最大的亮点,主题:命运在捉弄践踏人,人也在用尽全力在反抗这种戏弄,维护尊严。是章宇饰演的胡广生最后拼了命的那句“耍老子,侮辱老子”、也是任素汐饰演的马嘉旗的“不要过来,不要过来”、亦是陈建斌饰演的马先勇拼了命也要问的一句“我这下可以当辅警了么?”


这种反抗的结果,电影里给出的答案很模糊,很多人都犯了罪进去了,又出来了。或许我们可以用影片中九孔饰演的孔顺才的顺口溜来表现这个疑惑:“到底是我嫖了她,还是她嫖了我。”


也可以用胡广生的话来给出答案:“为啥有桥,因为路走到了尽头,但桥,也是一种路。”


最后再补充两个我认为的电影瑕疵吧:


一开场摩托车飞上天停在电线杆上,可以理解为黑色喜剧的荒诞风格,但阿肥在一片闹市区逃脱警察的追捕,靠的是火车经过轨道,那就算逻辑漏洞了,有闹市区和火车轨道之间离得这么近而且毫无阻隔的地方么,我貌似没见过。


腾讯微视、抖音小视频、万能WIFI,我不知道是经费原因还是导演有意为之,总之非常破坏整部电影的质感,很生硬。


(完)

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《无名之辈》是今年电影市场最大的惊喜之一。

一部小成本影片,在两部重磅好莱坞大片《毒液》和《神奇动物2》夹击下 ,还是 “非国产保护月”的淡季,首日票房918万尚且不过千万,第二天排片量从18%迅速被砍到10%,眼看就要“三日游”,game over了。

谁知在那之后,该片却一路强势逆袭, 上映第四天时,《无名之辈》票房已经反超《神奇动物2》了,还是排片少一半的情况下,真棒!

上映第六天时,该片终于斩落首个日冠,超越两部好莱坞大片,太棒!

然后一直到11月底,该片已经保持了10天日冠,特别是轻松挑落了两周的新片挑战,守擂成功后,预示着该片的日冠肯定还将继续维持至少一周,而猫眼平台的最新票房预测已经达到了接近8个亿。

好影片就该有自己的春天,就该获得最好的票房,这也再次证明了,我们这届观众一直都很棒!

坦白说实话,这部影片刚上映的头两天,看着单日票房和排片量,笔者都一度想痛骂发行方,多天才的创意,才会把一部小成本影片,定在这种档期。

想起几个月前,《反贪风暴3》《黄金兄弟》这种一目了然的烂片,就靠着选档期十分“鸡贼”,在上映期内一家独大,居然也能收割完三四亿票房,相比之下,实在看着《无名之辈》如此优质的影片的票房起势心疼。

好在片子本身质量实在过硬,猫眼9.2分豆瓣8.4分一片飘红,在这个口碑当即可以迅速转化为票房和排片量的时代,终于“意料之外、情理之中”的逆势而上了。

在夺取了首个票房日冠的六天攻势中,猫眼平台对该片的最终票房预测,也从5700万,7900万,1.9亿,飙升到3.87亿,4.44亿,5.86亿,6.73亿,排片量从13%升到28.4%,上座率连续一周位居同档期最好。

而在经过连载十天保障票房日冠的中期“守擂”成功后,在连续2周新片冲击下,该片依旧拿回了最新25%的排片,那么,就请继续前行,乘风破浪吧!5亿,7亿,10亿,这样的影片值得更好的回报!

没有商业巨星大咖,没有流量小鲜肉,仅仅就是几个最纯粹不过的演员,几位小人物被生活磋磨的挣扎历程,情节彻底放飞,各式各类离奇荒诞,从台词到梗无不是冷幽默,片中人啼笑皆非而片外人哄堂大笑,多线叙事最终合一,无不让人联想到《疯狂的石头》《疯狂的赛车》《无人区》这类经典黑色荒诞片,

比起近两年做大做强后,类型化和倾销式笑料的开心麻花系列,还是饶晓志这样的新导演,更有对电影本身的真挚和敬意。

如果是看了网盘网播后,才感到2年前欠了任素汐《驴得水》一张电影票,现在真的可以去放心补上了。正剧、喜剧、悲剧无不切换自然,哪怕瘫在轮椅上不用任何肢体动作,也能轻松自如表现到位,瞬间爆发力更是强得吓人。

说到85后这个年龄段的内地女演员,论演技的可塑性、多样化和表现力,还有几个能和她媲美的?其实单从《我就是演员》节目也能看出,从导师到其他选手,谁不是把她等同于一个起码浸淫演艺圈20年以上的“老戏骨”的?

像她这样的女演员,早就该有自己的春天了。连同 《驴得水》的1.7亿票房,她作为女主角的票房已经即将突破10亿大关,如此实绩想必也会大大提升她的市场竞争力。而华语影坛欠她一个影后,就如同在今年之前,一直欠徐峥一个影帝一样,就看什么时候能补上了。

章宇更不用说,今年华语影坛最大惊喜,《我不是药神》《大象席地而坐》《无名之辈》,3部豆瓣8分9分神作,简直就是“三王炸”,遗憾没拿到金马奖绝对只是被港台评委们给“地域”了。换上鸡冠头后,和《药神》“黄毛”完全不同的表现风格,和任素汐一样,简直就是成了精的“戏精”。

这两个好演员都是“为电影而生”的,对手戏一迭接一迭的快节奏火花四溢高潮不断,总之就两个字:【过瘾】,如果加一个形容词,那就是“如麻辣火锅般的”。

当然,最精华还是屋顶上大雨中那段真情戏,并不用任何台词,完全把观众代入戏中,绝了。

而影片最大牌演员,陈建斌老师,三个金马奖(影帝、男配、新导演)一个金鸡奖(新导演),飞天奖和金鹰奖双料视帝的得主,论奖杯等身在内地中生代演员中近乎无人能及。

然而因为“男星靠票房”这个市场公论,他此前虽然影帝在手,但一直没证明过自己票房能力,所以通常还是被以电视剧演员视之。而现今,凭借这部一番近10亿的票房,他也强势杀入了电影中生代男星的行列,“奖项+票房”这个指标,一下子就让他后来居上,已经甩开了许多人,仅次于那六大公认的票房超一线巨星(中生代“六超”:徐、吴、邓、黄、王、沈)了。

实话说从《新三国》曹操起,笔者就对陈老师有所偏见,就连大红特紫《甄嬛传》也未能扭转,就是那种“我承认你很厉害、演技很牛,但就是谈不上喜欢”的感觉。

不过,比起喜怒不动声色的帝王大人物,演保安“马先勇”这种落魄小人物,陈老师确实是更加驾轻就熟,其实也更加讨喜,或者说,看他每一次的吃瘪倒霉,就说不出的欢畅,不知多少人会有同感,哈哈哈。

如果照着这个戏路发展,没准没过几年,我们又将迎来一位新的“五十亿影帝”了。

虽然这部影片的情节呢,有的地方离奇了些,狗血了点,不是很经得起“合理党”去仔细推敲,但对一部飚戏过瘾、欢乐不断的荒诞剧,这重要么?完全不重要了。

还要特别表扬一下编剧,比起死了一大堆人的《疯狂》系列和《无人区》,最后合理而不违和的大团圆结局,让每个片中小人物也有春天,也能各自心想事成,得到救赎和圆满,实在美妙之极。

咱们的电影人,别总那么苦大仇深,非要为艺术玩深沉,就该这么着铺设结局就对了!大多数观众买票进场,就是但求打发时间能心情舒畅,并不是总想接受艺术熏陶教育,还落得个心里憋屈的。瞧瞧前面趟路的宁浩徐峥,多久才明白这个理?

你用心讨得观众欢喜,观众自然回报你一座能赚得盆满钵盈的金山。

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大家好,我是邓恩熙,关于马依依这个女孩,她有一些故事想要和大家分享。

你好,我是马依依,一个不善表达又有些叛逆的高中生,我的爸爸马先勇,是一名被革职的协警,一个社会中最不起眼的小人物。

我和爸爸的关系不太好,或者说,是在妈妈去世之后我和爸爸就变的越来越陌生,甚至都不能好好的交流。妈妈是因为爸爸酒后驾驶发生车祸去世的,所以我一直都很怨他,明明自己是个协警,却偏偏要酒后驾驶,自己丢了工作,也让我失去了妈妈。车祸之后,他颓废的生活着,却还执意想要恢复协警的身份,我学校的事情总是一拖再拖,还在学校老师同学的面前打我,最后居然和梦巴黎的一群人一起被抓到了警察局。

我打了他,因为我一直觉得他从来都不考虑我的想法,不关心我,还背叛了妈妈。可在西山大桥的一场意外中我才知道,原来我一直都误会他了。他一直都在默默的关心我,他是个要面子的人,却为了我和老师低声下气,在西山大桥发现我之后,就一直想带我离开怕我受伤。财神爷的身体虽然笨拙,但却死死的把我护在身后,不顾一切的冲出来为我挡子弹。那一刻救护车外的我瞬间明白了,爸爸一直都很爱我,只是从来都没有说过,我们都一样不善表达。

爸爸,依依没有改掉自己的姓,你看我的作业本上还写的是马依依,我永远都是您的女儿。

我和我的“爸爸”见第一面的时候气氛超级严肃,严肃到就像马依依和马先勇一样的“陌生”,我是因为之前看过陈建斌老师的作品,老师是我很喜欢很尊敬的前辈,所以第一次见的时候就特别紧张。后来知道原来那天陈建斌老师是故意没有和我做过多的交流,为了更好的在角色里,保持和女儿之间的生疏感。我也是这样从中学习到了,对于人物角色要从全方位的去理解,要从一开始就把自己投入到整个故事中去,要真听,真看,真感受。

今天是《无名之辈》上映的第4天了,谢谢走进影院去看这部电影的每个人。因为有你们,无名之辈才不会籍籍无名。


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任素汐、章宇、王砚辉、陈建斌……《无名之辈》中的演员都有一个共同的特点——他们仍然把电影当做艺术看待,也仍然把演员看作是艺术工作者。他们热爱、挑剔、清高,也耐得住寂寞,始终守着宁缺毋滥的标准。在喧闹的名利场中,他们的确可以被看做是“无名之辈”,但到了真正需要发光的时刻,他们每个人都熠熠生辉。



两个拿着枪的蠢贼,抢劫了一家手机店,逃亡路上,闯进了一户民宅。民宅的女主人在家,但是个残疾人,高位截瘫;


一个中年的保安,守着一处停工的楼盘,老板卷钱跑了,和老板一起消失的、还有一把在工地发现的枪……


随后,蠢贼、瘫痪的女主人、保安、警察、讨债者、按摩女、落跑的老板和情妇……一众人等被各种前情、巧合、意外牵扯在一起,互相作用,最终上演一出荒诞的闹剧——这是电影《无名之辈》在预告片里交代给我的剧情。


自从宁浩拍出了《疯狂的石头》,各种多线叙事的所谓黑色幽默就成了中国电影类型片的一种,层出不穷。大概就是宁浩模仿盖里奇,或者说致敬,然后又有一群人模仿宁浩,虽然他们都不承认,也都说自己致敬的是盖里奇,但结果就是——我们,作为电影观众,看到了无数聒噪的、尴尬的、混乱的、癫狂的、为了荒诞而荒诞、为了搞笑而搞笑、剧情毫无可取之处的国产喜剧电影。


看过预告片后,我以为《无名之辈》也是这样的电影,还好,它不是。或者,准确地说,它不全是。


意外


一部打着黑色幽默招牌的喜剧如果不想最终变成一部闹剧,大概需要两个要素,一个是出色的技术,例如精巧的结构、完整的逻辑、流畅的叙事;另一个则是,找到一个让观众能够真正相信、共情的精神内核,对于一部以大众为目标人群的商业电影来说,这个内核不必高深,但必须与每个人真实相关。


《无名之辈》努力地希望做到前者,你看得到那种努力,最终的结果虽有瑕疵,但也谈不上糟糕。至于后者,《无名之辈》准确地找到了那个撑起全片的内核——尊严,那种生而为人、越是在底层越渴求、越难得的尊严。


电影中,陈建斌扮演中年失意的保安马先勇。他曾经差一点就成了警察,但因为酒后驾车,一切都毁了。他眯缝着眼睛、皱着眉头、吃着别人吃剩的米粉,想尽办法去寻找那把丢失的枪,因为,在他的认知中,只要找回了那把枪,他就可以再做回警察,找回尊严。


真枪变成了水枪,陈建斌扮演的马先勇开始寻枪。 图/ 网络


任素汐扮演被困在家里的高位截瘫患者马嘉旗。两个慌乱的持枪劫匪闯进了她家,原本认为她会怕死,结果,她不仅不怕,还将对方骂了个狗血淋头、甚至逼着对方杀了自己,不杀不能走,“你们要走,我就喊”。全身上下只有头能动的她早就不想活了,死亡对于她来说,是找回尊严的唯一方式。


在《我不是药神》中因“黄毛”一角为人所知的章宇这次是劫匪“眼镜”,各类喜剧综艺中的大熟脸潘斌龙扮演另一位劫匪。他们之所以选择抢劫,也是为了尊严,希望通过抢劫找回面子、赚到钱、摆脱底层被碾压的命运,“一步一步,做大做强”。


章宇饰演的劫匪“眼镜”闯入任素汐扮演的“毒舌悍妇”马嘉旗家,双方一度产生激烈的冲突。 图/ 网络


很多国产喜剧的主角都是因为某种意外被牵涉进一个事件,然后开始挣扎、摆脱,但如果没有人物的处境和命运做背书,这种闹很容易就会变成胡闹,为了闹而闹,闹得莫名其妙。但《无名之辈》却用“尊严”——这种每个人都能感同身受的东西,将“莫名其妙”变成了“有情可原”。


当然,对于一部电影来说,“有情可原”只是一个让观众能够理解、相信剧情的基础,如果想真正地打动观众,还需要一些同样有情可原的“意外”,而这正是《无名之辈》做的很好的一点——在一团乱麻的生活中,居然有一场爱情发生。


她高位截瘫、一心求死。他说自己杀人如麻,冷酷无情。她让他杀了自己,但他根本不敢杀人,甚至害怕她喊来邻居。他就这样被困在她家,甚至开始炒菜做饭。吃完饭,他要去报复戏弄自己的手机店店员,她不让,还是那句“先杀了我”。争执中,一个意外发生,那一刻,他突然理解了她为什么那么想死。


他决定帮她去死。他帮她换上了喜欢的衣服,推她上天台拍了想拍的照片,然后一起坐在天台边上抽了一根烟,看了一次夕阳。那一刻,他们不再是“残废的疯婆娘”和“蠢贼”——


“你叫胡广生?我叫马嘉旗。”


按照计划,他走之前会为她打开煤气。他给她戴上耳机,她问他,好听吗?他点点头。他准备离开,她说,来,抱一下。她以为那会是她人生中的最后一个拥抱,而对于很少被人尊重的他来说,那可能是他人生中的第一个拥抱。


分别前的马嘉旗和胡广生。 图/ 网络


这是一个速食的时代,人们需要快捷的“甜”。看戏的人会嚷嚷“再不发糖我就不看了”,拍戏的人便会投其所好,制造出无数防腐剂气息浓烈的“糖”。但这场爱情的动人之处就在于,它并不甜,它建立在两个失败者的惺惺相惜之上,是那种残酷生活中突然出现的诗意时刻,只是让一切看起来没有那么苦而已。


上映两天,《无名之辈》豆瓣打分8.4,是今年评分仅次于《我不是药神》的华语电影,几乎所有好评中都提到了这场爱情,一位网友留言写道:“所谓‘真爱’,就是深刻理解对方的痛苦。”


演技


看过了闹哄哄的预告片后,我之所以还是决定去看《无名之辈》,最主要的原因是演员表上的那些名字——陈建斌、任素汐、章宇、王砚辉……以他们过往作品的水准,我不太相信他们会将自己置身于一部混乱荒唐的电影之中。


事实上,他们的确没有。而这部电影的最成功之处正是——几乎所有的角色都拿出了水准之上的表演。尤其是章宇和任素汐。


多线叙事中,他们演绎的那条支线最为完整、最令人信服。这与演员的表演息息相关。那场爱情逐渐发生的过程,我现在回想起来,除了几句极短的台词,眼前全是两位演员当时的眼神。


章宇和任素汐在天台吸烟的对手戏,没有一句台词,两位演员仅凭眼神和动作诠释了角色间悄然发生的情感。 图/ 网络


很多时候,眼神会被当做判断一个演员是否会演戏的标准。比起那些眼大无神到甚至出神的所谓演员,章宇和任素汐的眼神中表达着对角色的相信和一个演员所能拿出的真挚,它们传递出的情绪用一种呼吸的方式潜入观众的内心,掀起波澜。


稍作了解后,我发现,《无名之辈》中的大多数演员还有一个共同的特点——他们仍然把电影当做艺术看待,也仍然把演员看作是艺术工作者。他们甚至都喜欢在微博里写诗——陈建斌和章宇常写,任素汐偶尔写。他们热爱、挑剔、清高,也耐得住寂寞,始终守着宁缺毋滥的标准。


《甄嬛传》之后,陈建斌没有再演过大人物,也没有以老戏骨的身份去给任何一位小鲜肉背过书、配过戏。翻看他的作品列表,在《无名之辈》之前的两部电影分别是蔡尚君导演的、拿了威尼斯电影节银狮奖的《人山人海》,和他自导自演的《一个勺子》,后者让他拿到了金马奖影帝和最佳新导演。


电影《一个勺子》中的陈建斌。图/ 网络


作为演员,陈建斌阅片量巨大,随口就能说出《追捕》中那段著名的吉他solo是对电影《第三个人》的致敬——这是他自己的隐秘发现。演员金世佳回忆陈建斌邀请自己去演《一个勺子》的情形时说:“他问我,你能吃苦吗?如果能,那就跟我去甘肃过一个月的苦日子,我们一起搞艺术。”


任素汐在《驴得水》之后接到了大量的剧本,但她接的极少,因为那些剧本并没有达到她的标准。电影版《驴得水》之后,任素汐的影视作品列表中,只有两个名字,一个是成本只有200万人民币的口碑小制作《提着心吊着胆》,另一个正是这部《无名之辈》,这也是任素汐第二次在一部电影中担任女主角。


这也让我理解了任素汐前不久在《这就是演员》中的那席话,“我来这儿的原因是,我看到很多好剧本,但他们不来找我,所以我要让更多人知道我,我可以演得很好。”


她有着一个优秀演员细腻、敏感的共情能力和准确的表达能力,同时,又有着喜剧演员天生的节奏感和幽默感。我相信,中国有女演员能将张一曼的风骚、马嘉旗的乖张演得很准确,但是,除了任素汐,我实在想不出还有谁能把这两个角色在强烈之外的那一份趣味演得如此精妙。


拍《我不是药神》之前,没多少人认识章宇,但电影上映后,连邻居都认出了章宇就是“黄毛”。他也接到了大量的剧本和邀请,但做的最多的也是拒绝,他甚至会控制自己出现在观众面前的次数,因为“演员的脸不能被过度消耗”——或许也正是因为如此,36岁的他才能继续拥有二十多岁男生的眼神。



电影《我不是药神》中,章宇和王砚辉都很好地演绎了自己的角色。图/ 网络


云南人王砚辉更是那种另类的演员。年轻时也北漂过,但漂了一段时间后突然发现自己怎么没了,“我又不是北京人,慢慢的我又不是云南人了,怎么办?”于是,他回到了昆明,结婚生子,演着一个又一个令人过目不忘的配角。现在,他是当地剧团的老大哥,跟年轻人们说,“你们去闯,闯出来了我给你们摆酒,闯不出来就回来,我接着你们。”


遗憾


作为电影观众,《无名之辈》带给了我超出预期的观影体验,但正是因为超出预期,电影最后20分钟的几处败笔才更令人遗憾。


保安马先勇终于找到了那把丢失的枪,对于一部电影来说,这时的他,心愿了结,心魔放下,沉默或许是更好的处理,那种适度的留白会把感受和想象的空间留给观众,但是,他对着身边的警察前同事说:“我可以做回协警了吧。”——一个总结中心思想式的交代,瞬间令人感觉到乏味。


这种刻意几乎贯穿了电影的最后20分钟,让这个故事在结尾处失去了些许余味——马嘉旗从睡梦中醒来,她发现,胡广生并没有按照约定打开煤气——这或许是这场爱情最好的定格之处,但马嘉旗一转眼就看到了胡广生给自己留了一幅画,把本该尽在不言中的隽永全部打碎。



“眼镜“胡广生给马嘉旗留下的画,被放在了她醒来一眼就能看到的地方。 图/ 网络


这些过度表达就像这部电影在最后宣传阶段用的那张海报——海报的画面留白处,明晃晃地写着两行毫无美感的大字:好演员的春天来了,好电影的春天来了……


还有电影的同名主题曲。它有着流行的旋律和唱腔,但和与这部电影相关的所有歌曲相比,它却是最苍白的那一首。


《无名之辈》的起念源于一首歌。贵州人饶晓志在从伦敦飞回北京的航班上听到了贵州人尧十三唱的《瞎子》,这首歌令饶晓志想起了自己贵州老家的一位刚刚过世的远方亲戚,他完全不知道他生前做过什么,但那个时候,他就是想到了他,于是,他决定拍一部属于贵州的、关于小人物的电影。


最终,他拍出了《无名之辈》,这也是作为戏剧导演的他拍的第二部电影作品。尧十三和《瞎子》都出现在了电影中,成了最后那20分钟混乱中的最佳片段。


片中,尧十三饰演的流浪歌手在街头用贵州方言缓缓唱着《瞎子》,与市井的嘈杂喧嚷遥相呼应。 图/ 网络


电影拍摄结束后,还沉浸在角色中的任素汐也写了一首歌,歌名就叫《胡广生》,那是马嘉旗最后想要说给胡广生的话。电影上映前一天,任素汐在微博上转发了这首歌的MV,写道——


你走
没能拂你临行衣
再醒来
烟花起,如有期

——写给胡广生
2017.9.25 嘉旗


电影的最后的一幕,都匀城中燃起了烟花,那些光亮照在马嘉旗和胡广生的脸上,也照在任素汐和章宇的脸上——以名利场的标准,他们的确都可以被看做是“无名之辈”,但到了真正需要发光的时刻,他们每个人都熠熠生辉。


文 | 十三

编辑 | 金石


文章为每日人物原创,侵权必究。

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我的年度最佳,影片有股勇劲,鼠辈也有名姓,烂泥中也要绽放花蕾,蠢贼的生命张力和高位截瘫女的丧,迸发出一种超乎爱情的羁绊。笑泪中感染我的是每个平凡之辈都有不为人知的苦痛,也在为某种有认知局限的尊严认真倔强。

毕竟,每个人都是第一次活,个中滋味,不拼个头破血流,如何体会?

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两个字:好看。

一句话:让你哭成狗的特么的喜剧。


大家牢记这几个名字,任素汐、章宇、陈建斌、潘斌龙……这种,叫演员!

前段时间,登上被大水冲刷的领奖台的,抠图的,轧戏的,动不动谁艳压谁的,三天两头往热搜上挤的,是明星。

任素汐,豆瓣网友称她,光坐着就能封神。

章宇,把一个色厉内荏的抢劫犯,演到了骨子里。

明明就他丫是个小奶狗,酒精消毒就疼得全身抽抽,还帮人家吹头发,趴在别人膝盖上释放温情,装什么大尾巴狼,非要老子老子不离口,还号称杀人如麻的悍匪。


《无名之辈》的片名,让我想到了是枝裕和的《无人知晓》。

同样的,都是被社会遗忘的人群。

《无人知晓》中,是几个妈妈不管、老爸不要的小孩子。他们躲在一间出租屋内,没有钱交水电费,跑到公园里刷牙洗脸。

实在买不起吃的,饿得吃纸。

社会那么大,身边那么多人,他们却像活在另一个次元里,无人知晓,无人关心。

《无名之辈》中,也是一群无人知晓的小人物。

他们的所有行为,在外人眼里,都滑稽可笑。

深究下去,又是合乎逻辑的。

比如两个持枪的劫匪,放着隔壁的银行不抢,跑去抢个小手机店。

这不傻缺吗?

其实,放弃银行,而对手机店下手,正是那个表面凶悍,骨子里胆小的胡广生会干的事。毕竟,抢手机店风险小多了。

比如马先勇,不安分地做个保安,跑去掺和警察办案。

这不没事找事吗?

因为,马先勇以为酒驾车祸,老婆死了,妹妹高位截瘫,女儿怨恨自己,在警局的工作也丢了。他固执地认为,立了功,就能当个协警,就能让完全颓败的人生,找回点什么。

人物自身的矛盾,产生了喜剧效果。人物所经历的枪林弹雨,又会让观众从大喜转入大悲。

喜欢这样的喜剧。

把悲伤撕开了,还笑给你看。

邓超、包贝尔、陈赫式的喜剧,是浮于表面的,他们太想逗你笑了,于是每一根神经都在用力,反而只觉得丑态毕现,毫无喜感。

《无名之辈》是每个人物都在葛葛的做自己,但跟现实又难免磕磕碰碰,才会让人笑,又让人哭。

笑因为意外,哭因为无奈。


很多人质疑,李大头喜欢的那个妓女,怎么可能会爱上他呢?怎么会愿意和他一起过下半辈子呢?

这点我不清楚。

但文学作品里,确实很喜欢写妓女从良的故事。

《霸王别姬》的菊仙,把鞋都脱给老鸨子后,就打定主意跟着段小楼。

就连最灰冷的《金瓶梅》,也让跟着妈妈入娼门的韩爱姐,认识陈敬济后,甘心守节。

世界已经够苦了,这一点浪漫的甜,就不必苛刻了。

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没有剧透。

————


题目:胡广生是如何变成悍匪的

看完片子,平静一点后,突然想起来一个事情:

章宇演的悍匪,在电影里叫“胡广生”,意思是,他出生在广州,暗示他父母当年在广州打工,他是留守儿童一代。(推荐相关:归途列车-豆瓣

整部电影里,所有重要角色随剧情伸展,被交代身世背景。唯独章宇演的悍匪,明明戏份很重,导演/编剧偏偏对他的身世只字不提。现在想起来,关于这孩子的一生,都被编剧放进“胡广生”三个字了。这一切一定是导演/编剧故意为之。

《无名之辈》宣传曲《胡广生》 https://www.zhihu.com/video/1048216890995941376

如果说,《无名之辈》是直白交代影片主要内容;那么,“胡广生”就是“主要内容”的文艺咏叹。宣发团队甚至专门为“胡广生”写了一首歌,作为影片的宣传曲——你感受一下这三个字对主创团队的分量,说它是“题眼”也不为过。


《无名之辈》的主人公是谁?马先勇(陈建斌)?

没错。一个大叔为了当协警努力破案的故事,这是明线。符合主流价值观能过审的主线。

但预告片的剪辑成果,一不小心暴露了主创团队的内心:按预告片的节奏,从悍匪紧张打劫戏进入,中间穿插马先勇破案的剧情线索,最后到悍匪荒谬意淫搞笑收尾,基本上就设定了:这是一个用黑色幽默解构底层悍匪失败人生的电影

https://www.zhihu.com/video/1048220771071184896

所以,真正的主角是“胡广生”。一个底层小悍(憨?)匪的人生传记。

可惜主创团队如果真敢这么讲,就是价值观不正确,我们就不可能在大荧幕上看到这群无名之辈的人生了。


胡广生是谁?

太多了。微博每隔一两个星期,必然会出现热点新闻,某个极端悍匪堵在幼儿园门口杀小孩、 某个极端悍匪开顺风车劫杀女乘客、某个悍匪开车撞死拆迁队……太多了,以至于你都难免纳闷:为什么反社会人格如此之多?

他们每一个人,都可能是一个不同版本的“胡广生”。

出生底层,教育程度不高,童年缺爱,急于证明自己,渴望获得社会尊重。

可惜,他们越努力,越可笑,绕不过的失败如同魔咒如影相随;电影处理的更极端,干脆让胡广生的暴力作案都沦为一场彻头彻底的鬼畜笑话,而最后胡广生想翻篇做人的时候偏偏过失杀人(有点像小时候的欧亨利《警察与赞美诗》)。

在电影里,我们很容易谅解、同情胡广生;但是,在生活里,我们很难有兴趣去理解那些杀小孩、杀女乘客、撞城管的悍匪……更别提同情、拯救等圣母系的操作。我们面对生活中发生的暴力事件,主流的看法是:“不想听故事,只想让他去死”。大家下意识的憎恶、逃避,“身世悲惨不是他们作恶作恶的理由”。媒体为了迁就公众情绪,果然从来不去挖掘悍匪背后的故事。

这,一定是正确的选择吗?


我们不急于评价对错。先单纯看一个真实案例:

2000年4月1日深夜,来自江苏沭阳县的4个失业青年潜入南京一栋别墅行窃,被屋主发现后,他们持刀杀害了屋主德国人普方及其妻子、儿子和女儿。(普方先生时任中德合资扬州亚星奔驰公司德方副总经理)

案发后,4名18岁~21岁的凶手随即被捕,被法院判处死刑。事为当年轰动全国的特大涉外灭门惨惨案。

但这个故事最惊心动魄的部分,才刚刚开始:中国人万万没有想到,普方太太的母亲写信给法院,反对判处4个孩子死刑“他们的死不能改变现实”。(注:网传“普方母亲”有误,实为岳母)

不过外交部表示本案根据中国法律来审理,最终,悍匪均被执行死刑。

德国人对这个案子的思考,并未因坏人被正法而结束。

普方同事等一批在华工作的德国人,围聚在一起为普方一家追思。席间大家回忆在庭审中看到悍匪的样子:4个青年,并非“看起来很强壮、很凶悍的人”,可实际上,“跟你在马路上碰到的普通人没有区别”。他们没有受过多少教育,也没有正式工作,其中有一个做过短暂的厨师,另一个摆摊配过钥匙。

这4个男青年并非有预谋要杀人。他们一开始只是想偷摩托车,但换来的钱并不多。后来他们看到一个广告,得知玄武湖畔的金陵御花园是南京最高档的别墅区。那晚,他们潜入小区,也只是想去洗劫一间不亮灯的空宅,结果那套正在装修的别墅没有东西可偷。最终他们选择了隔壁的普方家。盗窃的行动被普方一家查觉,因为言语不通,惊惧之中,他们选择了杀人灭口。
(此段为匪徒法庭自述,不能完全采信,事实上他们现场带了匕首)

这群德国人意识到,他们得做些什么,来纪念纪念普方一家。有人提议,成立一个“普方基金会”,专门帮助上不起学的孩子,尤其是于凶手家乡、江苏贫困地区的孩子们。德国人表示:“如果他们曾经好好上学,就有可能获得一份工作,生活多些机会和希望,或许那样就不会行窃,最后杀人”。这就是普方基金会的来源。

这个基金会被媒体标签为“以德报怨”的知名案例。至今已近默默运营了18年。主持基金会的德国人来了又去,如今基金会成员已近大多不认识普方一家,但大家还是为了这一个目标如期守候。

到今天,我们仍然可以正常访问:普方基金会官网。我们可以看到首页上写着基金会的来源、理念:

关于普方基金会
我们是一个把教育看成是社会基本价值财富的群体。
每一个孩子都应享有教育。
为什么成立基金会
2000年4月在南京的家中,普方全家在一次骇人的案件中惨遭不幸。在哀悼桑德拉·普方、托斯腾·普方、佩特拉·普方和于尔根·普方的悲恸之中,我们萌生了一个想法,通过为社会做点有意义的事情,来永久寄托我们对普方一家人的哀思。
基金会的存在基于这样的认识:社会不公和缺乏教育是滋生犯罪的土壤

“社会不公和缺乏教育是滋生犯罪的土壤”,这成为普方基金会的共识。他们认为他们认为处决犯罪的根源比处决罪犯更重要。多么残酷的刑罚都无法阻止别无选择或贪婪到失去理智的人铤而走险这个社会需要法庭和监狱,但是更需要的是互助与教育,前者通过资源共享让困乏的人免于绝境,后者通过开发人的智慧与道德让人学会正确抉择。只有做好了这两项,人类才能真正远离恐怖和暴力。

这是让中国人完全陌生的价值观。(很多人把这种理念成为“圣母婊”)


中国人普遍推崇“杀人偿命”的朴素价值观,每个人自己就生活挺不易了,你让他们去谅解悍匪,基本上会得到一个愤怒的问号:“凭什么啊”?

可抛开憎恶情绪,冷静想想,悍匪的生活真的距离我们很遥远吗?悍匪的世界真的完全反社会、不可沟通吗?悍匪的暴戾真的天生注定不可改变吗?——有没有可能,一丁点可能,悍匪在某个特殊的时刻,遇到一点善意帮助、或严厉训诫,从而人生急刹车,改变了成为悍匪的生命轨迹?

电影以胡广生的暴力犯罪之旅,带给我们思考。

我们很少能有这样的机会,带入悍匪的视角,去挖掘悍匪背后的人生经历。

导演/编剧在做一件冒险的事,冒着被骂“给坏人洗地”的风险,带着大众反思,什么让胡广生走上这条路?为了避免以后有更多这样的事发生,社会应该做些什么?如何阻止那些人生背景和胡广生类似、一只脚踩在走极端边缘的人?……导演不仅仅要讲一个好故事、让观众爽108分钟,更多的是,在笑与泪的背后,体现创作者的责任义务,引导大众关心每个惨烈事件背后一个个真实的人性,以及社会环境到底为什么造就了这样的人。

姜文老师(表白大文文)在《十三邀》访谈中,曾经对许知远讲:“……犯法的过程中,发现人性的存在;(这)是困境,你拿法律怎么界定这事?但所有有困境的东西,可能都是艺术品”

姜文:“人们能(从电影里)找到在别的地方找不着的一种安慰吧”。

如果胡广生在我们的生活中,他就是一个罪大恶极、无由分说该被处以重刑的罪犯;而在电影里,我们容忍他在我们面前展开富有层次的人性,我们允许自己谅解、同情甚至恨不得帮助这位重刑犯。对错交给法律审判,争议留给电影商榷。

这就是电影的魅力。电影是严酷生活现实之外,一个温柔的,容得下我们安全释放善意、大胆尝试在我们价值观模糊地带探索边界的梦幻空间。


以上关于“胡广生”的一切。

我并非借此推荐普方基金会“以德报怨”的做法,而是借此让大家看到,在我们主流价值观以外,还有另一群人,对“胡广生”有另一种态度/做法。

我也借此让大家感受,好电影是怎样带着我们跳出舒适圈、换个视角审视生活,以及导演的温厚用心。

最后,祝福每一位“胡广生”……终能修补自己内心的缺憾,温柔、纯良、平安的度过一生。


PS,章宇任素汐CP值得吹爆啊!100%年度最佳对手戏!~他们俩能不能结婚啊!我好想随份子钱!


我是钝感代言人徐慧琳,专业交流账号【徐慧琳】,生活分享账号【徐大徐徐】,全网通用。相关阅读:

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