经典的故事模型都有哪些？
好的，我们来聊聊那些我们从小听到大，耳熟能详的故事模式。这些模式就像故事的骨架，决定了故事的走向，也让我们的情感随着情节跌宕起伏。它们之所以经典，是因为它们触动了人类最普遍的心理和情感，具有跨越时代和文化的生命力。
1. 英雄之旅 (The Hero's Journey)
这可能是最广为人知、应用最广泛的故事模型了，由约瑟夫·坎贝尔（Joseph Campbell）在《千面英雄》中提出。它描绘了一个普通人（或英雄）如何踏上一段非凡的旅程，经历挑战、获得成长，最终带着某种礼物（知识、宝物、教训）回归。
普通世界 (The Ordinary World): 故事开始于英雄熟悉的生活环境，展现他的日常，以及他可能存在的不足或渴望。比如《星球大战》里的卢克·天行者，还是一个住在偏远星球上梦想着星辰大海的农场少年。
冒险的召唤 (The Call to Adventure): 某个事件打破了英雄的平静，带来了新的可能性或威胁，邀请他踏上未知的旅程。可以是信息的传递、危险的来临，或者是内心的召唤。R2D2 带来的求救信息，就是卢克·天行者冒险的开始。
拒绝召唤 (Refusal of the Call): 英雄往往会因为恐惧、责任感或不确定性而拒绝最初的召唤。卢克一开始也表现出犹豫，他有家庭和农场需要照顾。
导师的帮助 (Meeting the Mentor): 英雄在关键时刻会遇到一位智慧的导师，提供指导、装备或鼓励，帮助他克服疑虑，踏上征途。奥比旺·克诺比就是卢克的导师，他不仅带来了光明，还传授了原力。
跨越第一个阈值 (Crossing the First Threshold): 英雄终于下定决心，离开熟悉的世界，进入一个全新的、充满未知和危险的领域。这标志着他真正开始了他的冒险。卢克离开塔图因星，前往了更广阔的宇宙。
考验、盟友与敌人 (Tests, Allies, and Enemies): 在新世界中，英雄会遇到各种考验，结识盟友，识别敌人。这些经历塑造了他，让他学习新技能，认识自己。卢克在旅途中遇到了汉·索罗、莱娅公主，也面对了帝国士兵和达斯·维德。
最深处的洞穴 (Approach to the Inmost Cave): 英雄接近此行的核心挑战或最危险的地方，通常是为了达成某个目标，比如获取某个物品或打败某个敌人。对于卢克来说，这可能是面对帝国基地，准备营救莱娅。
严峻的考验 (The Ordeal): 这是英雄旅程中最关键的时刻，他面临生死攸关的挑战，可能会“死去”或失去某些重要的东西，但最终会克服，获得新生。在《星球大战》里，这可能是一场艰苦的战斗，或是面对内心的恐惧。
奖赏 (Reward): 英雄克服了严峻的考验，获得了他追求的“奖赏”，可能是宝物、知识、顿悟，或者是爱情。卢克在与死星的战斗中，成功摧毁了它，这是一种重要的胜利。
归途 (The Road Back): 英雄带着奖赏踏上返回普通世界的路。这条路可能同样充满危险，他可能会被追击，或者发现回归并不容易。
复活 (The Resurrection): 英雄在回归之前，需要经历一次最后的、最严峻的考验，这次考验将他彻底改变，让他成为一个全新的、更强大的个体。这通常是对他之前获得的能力和信念的终极检验。
带着返生剂返回 (Return with the Elixir): 英雄带着他获得的“返生剂”（知识、力量、和平等）回到普通世界，并将这些礼物分享给他的社群，使世界变得更好。卢克的回报，是为联盟带来了希望和胜利。
这个模型的魅力在于，它不仅仅是关于冒险，更是关于成长和转变。我们能在英雄身上看到自己的影子，那些内心的挣扎、克服困难后的喜悦，都深深地触动着我们。
2. 三幕式结构 (ThreeAct Structure)
这是电影和戏剧中最普遍的故事结构，简单来说，就是把故事分为三个部分：开端（第一幕）、发展（第二幕）和结局（第三幕）。
第一幕：铺垫与建立 (Setup):
介绍人物与世界观: 我们认识主角，了解他的生活环境、性格特点，以及他所处的社会背景。
确立主题与冲突: 故事的核心主题被初步展现，潜在的冲突或问题浮现，为接下来的情节埋下伏笔。
激励事件 (Inciting Incident): 一个关键事件发生，打破了主角的平静生活，迫使他开始行动，踏上故事的征程。这是从“平静”到“变化”的转折点。
第一幕高潮 (Plot Point 1): 在第一幕的结尾，主角做出一个重要的决定，或是被迫采取行动，从此踏上了不可回头的道路。他已经进入了“故事的行动”。
第二幕：发展与冲突加剧 (Confrontation):
上升动作 (Rising Action): 主角在行动中会遇到一系列的挑战、障碍和转折。他可能会尝试不同的方法，结识新的伙伴，遭遇新的敌人。
中点 (Midpoint): 故事进行到一半时，通常会发生一个关键事件，它可能改变主角的视角，让他更深刻地认识到问题的本质，或者带来新的希望/绝望。这让第二幕不会变得单调。
下降动作 (Falling Action): 在中点之后，尽管主角还在努力，但情况可能开始变得更糟，他会遭遇更多的挫折，甚至可能遭遇一次重大的失败。
第二幕高潮/低谷 (Plot Point 2 / All is Lost): 在第二幕的结尾，主角可能面临最糟糕的情况，似乎一切都已失去，希望渺茫。这通常是对主角的终极考验，让他跌落到谷底。
第三幕：结局与解决 (Resolution):
最后一场战斗/高潮 (Climax): 主角在经历最低谷后，会找到最后的力量和决心，与最终的冲突或敌人进行一场决定性的较量。这是故事的高潮。
下降动作 (Falling Action): 高潮过后，故事的情节开始收尾，之前留下的悬念逐步解开，故事的走向逐渐清晰。
结局 (Resolution/Denouement): 故事最终结束，主角的生活发生了永久性的改变，新的平衡被建立。观众看到了主角的成长，以及故事所带来的意义。
三幕式结构的好处在于，它提供了一个清晰的框架，易于理解和执行。它能够有效地引导观众情绪，制造悬念，并在高潮时达到顶峰，最后给予令人满意的结局。
3. 善恶对决 (Good vs. Evil)
这是最古老、最原始的故事模式之一。它基于人类社会中普遍存在的对道德和价值观的理解，将世界清晰地划分为光明与黑暗，正义与邪恶，并围绕这两股力量展开较量。
光明力量的代表: 通常是主角、他的盟友，他们代表着善良、勇气、牺牲、希望、正义等美好的品质。
黑暗力量的代表: 通常是反派、他的爪牙，他们代表着邪恶、贪婪、残暴、毁灭、压迫等负面品质。
冲突的根源: 冲突往往源于黑暗力量对光明力量的侵犯、压迫，或是对某种珍贵事物的威胁。
主角的使命: 主角肩负着对抗黑暗、保护善良、恢复和平的使命。
过程中的考验: 在对抗过程中，光明力量需要克服重重困难，经受诱惑，甚至付出巨大的代价。
终极的决战: 故事通常会以一场决定性的决战结束，光明力量战胜黑暗力量，世界重归和平与秩序。
这个模式的吸引力在于，它简单明了，易于代入。观众很容易站队，为正义一方加油，对邪恶一方感到憎恨。它满足了我们内心对公平和正义的渴望，看到邪恶得到惩罚，善良战胜一切，会带来一种强烈的心理满足感。很多寓言故事、神话传说，甚至现代的超级英雄电影，都带有明显的善恶对决色彩。
4. 复仇之旅 (The Revenge Quest)
这类故事的核心驱动力是主角因遭受不公、失去亲人或重要事物而产生的强烈复仇欲望。
动机的产生: 故事通常以一个悲惨的事件开始，主角的平静生活被打破，他遭受了巨大的损失，心中种下了仇恨的种子。比如《基督山伯爵》中，主人公被诬陷下狱，失去了一切。
复仇的准备: 主角会为了实现复仇而进行各种准备，这可能包括学习技能、积攒财富、寻找盟友，或者耐心等待时机。
复仇的执行: 主角开始实施他的复仇计划，他会巧妙地运用策略，一个接一个地对付他的仇人。
道德的拷问: 在复仇的过程中，主角可能会面临道德上的困境。复仇是否真的能带来内心的平静？复仇是否会让他变得和他曾经憎恨的人一样？
复仇的代价: 即使复仇成功，主角也可能会付出巨大的代价，比如失去曾经的纯真、伤害无辜，或者发现复仇带来的并非预期的幸福。
最终的升华或沉沦: 故事的结局，主角可能会因为复仇而得到升华，找到新的目标和意义，也可能因为复仇而彻底沉沦，被仇恨吞噬。
复仇之旅之所以引人入胜，是因为它触及了人类内心深处的愤怒、悲伤和对公平的诉求。我们能理解主角的痛苦，也好奇他将如何实现自己的目标。同时，它也引发了我们对复仇本身意义的思考。
5. 寻宝/寻物之旅 (The Treasure Hunt / Quest for an Object)
这类故事围绕着寻找某个特定物品而展开，这个物品往往具有非凡的价值，可能是物质的宝藏，也可能是象征性的物件。
目标的确立: 故事明确了需要寻找的“宝藏”是什么，它的重要性，以及谁拥有或控制它。
线索的追寻: 主角需要通过各种线索（地图、谜语、口头传说）来找到宝藏的所在地。
过程中的阻碍: 在寻找过程中，主角会遇到各种障碍，比如自然环境的险恶、敌人的阻挠、竞争对手的干扰，以及宝藏本身的守护者。
团队的合作: 许多寻宝故事会 melibatkan 团队合作，不同成员的技能和知识共同推动故事发展。
宝藏的意义: 宝藏的意义不仅仅在于其物质价值，更在于它象征着什么，比如知识、力量、爱情，或是回到家的方法。
最终的获取与反思: 故事的结局是主角找到了宝藏，但在此过程中，他可能也收获了成长、友谊，或者对宝藏的意义有了新的认识。
寻宝故事的魅力在于，它提供了一种明确的目标和层层递进的探索过程。观众会跟着主角一起体验解谜的乐趣，感受克服困难的成就感，并期待最终的惊喜。
6. 爱情故事 (Romance)
爱情故事多种多样，但核心都是围绕着人与人之间的情感发展和关系建立。
初遇与吸引: 故事通常以主角们的初遇开始，他们可能因为某个契机而相识，并产生了最初的吸引力。
感情的升温与障碍: 随着故事发展，主角的感情逐渐升温，但他们会面临各种外部和内部的障碍，比如误会、家庭反对、社会阶层差异、其他追求者，或者主角内心的恐惧和不确定。
关键的转折点: 可能会有关键的时刻，让他们的感情得到升华，或是面临严重的危机。
克服困难: 主角们需要共同努力，克服这些障碍，才能让他们的爱情走到最后。
结局: 结局可能是幸福的在一起（Happy Ending），也可能是悲剧性的分离（Tragic Ending），但无论哪种，都深刻地探讨了爱情的本质和代价。
爱情故事之所以能打动人心，是因为它描绘了人类最基本的情感需求——被爱与去爱。我们会在故事中看到自己的情感经历，体验主角们的喜悦、痛苦、挣扎和最终的满足。
7. 拟人化故事 (Anthropomorphism)
这种故事将动物、植物、甚至无生命的物体赋予人类的性格、情感和行为。
动物王国的设定: 故事通常建立在一个独特的动物王国中，它们有自己的社会结构、规则和文化。
人类的性格特点: 动物角色被赋予了鲜明的人类性格，比如狡猾的狐狸、善良的兔子、智慧的猫头鹰，它们之间的互动就像人类社会的缩影。
寓言和教训: 许多拟人化故事带有强烈的寓言色彩，通过动物之间的故事来传达道德教训或人生哲理，比如《伊索寓言》、《动物农场》。
儿童故事的常见形式: 拟人化故事也是儿童故事中非常常见的形式，因为动物形象更容易吸引孩子的注意力，也便于理解抽象的概念。
拟人化故事的魅力在于，它用一种轻松、有趣的方式来展现深刻的道理，也让原本遥远的概念变得生动易懂。
为什么这些故事模型会流传至今？
触及普遍人性: 它们涉及的是我们都能理解和感受到的情感——希望、恐惧、爱、失去、勇气、成长。
提供秩序感: 它们将混乱的世界梳理成有逻辑、有因果关系的情节，让我们在故事中找到确定性。
满足心理需求: 它们满足了我们对公正、对战胜困难、对爱与归属的深层心理需求。
易于理解和模仿: 它们提供了清晰的结构和元素，使得创作者可以轻松地构建故事，观众也容易理解和代入。
这些故事模型就像是经过时间检验的“配方”，无论世界如何变化，它们所触及的人类情感和价值观念始终不变。因此，它们才能一次又一次地被讲述，并依然触动着一代又一代的我们。
1. 英雄之旅 (The Hero's Journey)
这可能是最广为人知、应用最广泛的故事模型了，由约瑟夫·坎贝尔（Joseph Campbell）在《千面英雄》中提出。它描绘了一个普通人（或英雄）如何踏上一段非凡的旅程，经历挑战、获得成长，最终带着某种礼物（知识、宝物、教训）回归。
普通世界 (The Ordinary World): 故事开始于英雄熟悉的生活环境，展现他的日常，以及他可能存在的不足或渴望。比如《星球大战》里的卢克·天行者，还是一个住在偏远星球上梦想着星辰大海的农场少年。
冒险的召唤 (The Call to Adventure): 某个事件打破了英雄的平静，带来了新的可能性或威胁，邀请他踏上未知的旅程。可以是信息的传递、危险的来临，或者是内心的召唤。R2D2 带来的求救信息，就是卢克·天行者冒险的开始。
拒绝召唤 (Refusal of the Call): 英雄往往会因为恐惧、责任感或不确定性而拒绝最初的召唤。卢克一开始也表现出犹豫，他有家庭和农场需要照顾。
导师的帮助 (Meeting the Mentor): 英雄在关键时刻会遇到一位智慧的导师，提供指导、装备或鼓励，帮助他克服疑虑，踏上征途。奥比旺·克诺比就是卢克的导师，他不仅带来了光明，还传授了原力。
跨越第一个阈值 (Crossing the First Threshold): 英雄终于下定决心，离开熟悉的世界，进入一个全新的、充满未知和危险的领域。这标志着他真正开始了他的冒险。卢克离开塔图因星，前往了更广阔的宇宙。
考验、盟友与敌人 (Tests, Allies, and Enemies): 在新世界中，英雄会遇到各种考验，结识盟友，识别敌人。这些经历塑造了他，让他学习新技能，认识自己。卢克在旅途中遇到了汉·索罗、莱娅公主，也面对了帝国士兵和达斯·维德。
最深处的洞穴 (Approach to the Inmost Cave): 英雄接近此行的核心挑战或最危险的地方，通常是为了达成某个目标，比如获取某个物品或打败某个敌人。对于卢克来说，这可能是面对帝国基地，准备营救莱娅。
严峻的考验 (The Ordeal): 这是英雄旅程中最关键的时刻，他面临生死攸关的挑战，可能会“死去”或失去某些重要的东西，但最终会克服，获得新生。在《星球大战》里，这可能是一场艰苦的战斗，或是面对内心的恐惧。
奖赏 (Reward): 英雄克服了严峻的考验，获得了他追求的“奖赏”，可能是宝物、知识、顿悟，或者是爱情。卢克在与死星的战斗中，成功摧毁了它，这是一种重要的胜利。
归途 (The Road Back): 英雄带着奖赏踏上返回普通世界的路。这条路可能同样充满危险，他可能会被追击，或者发现回归并不容易。
复活 (The Resurrection): 英雄在回归之前，需要经历一次最后的、最严峻的考验，这次考验将他彻底改变，让他成为一个全新的、更强大的个体。这通常是对他之前获得的能力和信念的终极检验。
带着返生剂返回 (Return with the Elixir): 英雄带着他获得的“返生剂”（知识、力量、和平等）回到普通世界，并将这些礼物分享给他的社群，使世界变得更好。卢克的回报，是为联盟带来了希望和胜利。
这个模型的魅力在于，它不仅仅是关于冒险，更是关于成长和转变。我们能在英雄身上看到自己的影子，那些内心的挣扎、克服困难后的喜悦，都深深地触动着我们。
2. 三幕式结构 (ThreeAct Structure)
这是电影和戏剧中最普遍的故事结构，简单来说，就是把故事分为三个部分：开端（第一幕）、发展（第二幕）和结局（第三幕）。
第一幕：铺垫与建立 (Setup):
介绍人物与世界观: 我们认识主角，了解他的生活环境、性格特点，以及他所处的社会背景。
确立主题与冲突: 故事的核心主题被初步展现，潜在的冲突或问题浮现，为接下来的情节埋下伏笔。
激励事件 (Inciting Incident): 一个关键事件发生，打破了主角的平静生活，迫使他开始行动，踏上故事的征程。这是从“平静”到“变化”的转折点。
第一幕高潮 (Plot Point 1): 在第一幕的结尾，主角做出一个重要的决定，或是被迫采取行动，从此踏上了不可回头的道路。他已经进入了“故事的行动”。
第二幕：发展与冲突加剧 (Confrontation):
上升动作 (Rising Action): 主角在行动中会遇到一系列的挑战、障碍和转折。他可能会尝试不同的方法，结识新的伙伴，遭遇新的敌人。
中点 (Midpoint): 故事进行到一半时，通常会发生一个关键事件，它可能改变主角的视角，让他更深刻地认识到问题的本质，或者带来新的希望/绝望。这让第二幕不会变得单调。
下降动作 (Falling Action): 在中点之后，尽管主角还在努力，但情况可能开始变得更糟，他会遭遇更多的挫折，甚至可能遭遇一次重大的失败。
第二幕高潮/低谷 (Plot Point 2 / All is Lost): 在第二幕的结尾，主角可能面临最糟糕的情况，似乎一切都已失去，希望渺茫。这通常是对主角的终极考验，让他跌落到谷底。
第三幕：结局与解决 (Resolution):
最后一场战斗/高潮 (Climax): 主角在经历最低谷后，会找到最后的力量和决心，与最终的冲突或敌人进行一场决定性的较量。这是故事的高潮。
下降动作 (Falling Action): 高潮过后，故事的情节开始收尾，之前留下的悬念逐步解开，故事的走向逐渐清晰。
结局 (Resolution/Denouement): 故事最终结束，主角的生活发生了永久性的改变，新的平衡被建立。观众看到了主角的成长，以及故事所带来的意义。
三幕式结构的好处在于，它提供了一个清晰的框架，易于理解和执行。它能够有效地引导观众情绪，制造悬念，并在高潮时达到顶峰，最后给予令人满意的结局。
3. 善恶对决 (Good vs. Evil)
这是最古老、最原始的故事模式之一。它基于人类社会中普遍存在的对道德和价值观的理解，将世界清晰地划分为光明与黑暗，正义与邪恶，并围绕这两股力量展开较量。
光明力量的代表: 通常是主角、他的盟友，他们代表着善良、勇气、牺牲、希望、正义等美好的品质。
黑暗力量的代表: 通常是反派、他的爪牙，他们代表着邪恶、贪婪、残暴、毁灭、压迫等负面品质。
冲突的根源: 冲突往往源于黑暗力量对光明力量的侵犯、压迫，或是对某种珍贵事物的威胁。
主角的使命: 主角肩负着对抗黑暗、保护善良、恢复和平的使命。
过程中的考验: 在对抗过程中，光明力量需要克服重重困难，经受诱惑，甚至付出巨大的代价。
终极的决战: 故事通常会以一场决定性的决战结束，光明力量战胜黑暗力量，世界重归和平与秩序。
这个模式的吸引力在于，它简单明了，易于代入。观众很容易站队，为正义一方加油，对邪恶一方感到憎恨。它满足了我们内心对公平和正义的渴望，看到邪恶得到惩罚，善良战胜一切，会带来一种强烈的心理满足感。很多寓言故事、神话传说，甚至现代的超级英雄电影，都带有明显的善恶对决色彩。
4. 复仇之旅 (The Revenge Quest)
这类故事的核心驱动力是主角因遭受不公、失去亲人或重要事物而产生的强烈复仇欲望。
动机的产生: 故事通常以一个悲惨的事件开始，主角的平静生活被打破，他遭受了巨大的损失，心中种下了仇恨的种子。比如《基督山伯爵》中，主人公被诬陷下狱，失去了一切。
复仇的准备: 主角会为了实现复仇而进行各种准备，这可能包括学习技能、积攒财富、寻找盟友，或者耐心等待时机。
复仇的执行: 主角开始实施他的复仇计划，他会巧妙地运用策略，一个接一个地对付他的仇人。
道德的拷问: 在复仇的过程中，主角可能会面临道德上的困境。复仇是否真的能带来内心的平静？复仇是否会让他变得和他曾经憎恨的人一样？
复仇的代价: 即使复仇成功，主角也可能会付出巨大的代价，比如失去曾经的纯真、伤害无辜，或者发现复仇带来的并非预期的幸福。
最终的升华或沉沦: 故事的结局，主角可能会因为复仇而得到升华，找到新的目标和意义，也可能因为复仇而彻底沉沦，被仇恨吞噬。
复仇之旅之所以引人入胜，是因为它触及了人类内心深处的愤怒、悲伤和对公平的诉求。我们能理解主角的痛苦，也好奇他将如何实现自己的目标。同时，它也引发了我们对复仇本身意义的思考。
5. 寻宝/寻物之旅 (The Treasure Hunt / Quest for an Object)
这类故事围绕着寻找某个特定物品而展开，这个物品往往具有非凡的价值，可能是物质的宝藏，也可能是象征性的物件。
目标的确立: 故事明确了需要寻找的“宝藏”是什么，它的重要性，以及谁拥有或控制它。
线索的追寻: 主角需要通过各种线索（地图、谜语、口头传说）来找到宝藏的所在地。
过程中的阻碍: 在寻找过程中，主角会遇到各种障碍，比如自然环境的险恶、敌人的阻挠、竞争对手的干扰，以及宝藏本身的守护者。
团队的合作: 许多寻宝故事会 melibatkan 团队合作，不同成员的技能和知识共同推动故事发展。
宝藏的意义: 宝藏的意义不仅仅在于其物质价值，更在于它象征着什么，比如知识、力量、爱情，或是回到家的方法。
最终的获取与反思: 故事的结局是主角找到了宝藏，但在此过程中，他可能也收获了成长、友谊，或者对宝藏的意义有了新的认识。
寻宝故事的魅力在于，它提供了一种明确的目标和层层递进的探索过程。观众会跟着主角一起体验解谜的乐趣，感受克服困难的成就感，并期待最终的惊喜。
6. 爱情故事 (Romance)
爱情故事多种多样，但核心都是围绕着人与人之间的情感发展和关系建立。
初遇与吸引: 故事通常以主角们的初遇开始，他们可能因为某个契机而相识，并产生了最初的吸引力。
感情的升温与障碍: 随着故事发展，主角的感情逐渐升温，但他们会面临各种外部和内部的障碍，比如误会、家庭反对、社会阶层差异、其他追求者，或者主角内心的恐惧和不确定。
关键的转折点: 可能会有关键的时刻，让他们的感情得到升华，或是面临严重的危机。
克服困难: 主角们需要共同努力，克服这些障碍，才能让他们的爱情走到最后。
结局: 结局可能是幸福的在一起（Happy Ending），也可能是悲剧性的分离（Tragic Ending），但无论哪种，都深刻地探讨了爱情的本质和代价。
爱情故事之所以能打动人心，是因为它描绘了人类最基本的情感需求——被爱与去爱。我们会在故事中看到自己的情感经历，体验主角们的喜悦、痛苦、挣扎和最终的满足。
7. 拟人化故事 (Anthropomorphism)
这种故事将动物、植物、甚至无生命的物体赋予人类的性格、情感和行为。
动物王国的设定: 故事通常建立在一个独特的动物王国中，它们有自己的社会结构、规则和文化。
人类的性格特点: 动物角色被赋予了鲜明的人类性格，比如狡猾的狐狸、善良的兔子、智慧的猫头鹰，它们之间的互动就像人类社会的缩影。
寓言和教训: 许多拟人化故事带有强烈的寓言色彩，通过动物之间的故事来传达道德教训或人生哲理，比如《伊索寓言》、《动物农场》。
儿童故事的常见形式: 拟人化故事也是儿童故事中非常常见的形式，因为动物形象更容易吸引孩子的注意力，也便于理解抽象的概念。
拟人化故事的魅力在于，它用一种轻松、有趣的方式来展现深刻的道理，也让原本遥远的概念变得生动易懂。
为什么这些故事模型会流传至今？
触及普遍人性: 它们涉及的是我们都能理解和感受到的情感——希望、恐惧、爱、失去、勇气、成长。
提供秩序感: 它们将混乱的世界梳理成有逻辑、有因果关系的情节，让我们在故事中找到确定性。
满足心理需求: 它们满足了我们对公正、对战胜困难、对爱与归属的深层心理需求。
易于理解和模仿: 它们提供了清晰的结构和元素，使得创作者可以轻松地构建故事，观众也容易理解和代入。
这些故事模型就像是经过时间检验的“配方”，无论世界如何变化，它们所触及的人类情感和价值观念始终不变。因此，它们才能一次又一次地被讲述，并依然触动着一代又一代的我们。
网友意见
偶尔看到一个自己这种学渣可能可以卖弄下的问题...
补上，忽然发现了一个可以另题主更加满意的答案！
乔治·普罗蒂总结的《三十六种戏剧模式》，
http:// zh.wikipedia.org/wiki/三十六劇
三十六种剧情模式最早由意大利剧作家卡洛·戈齐提出。但是他并没有一一指明详细的36种剧情模式，之后由乔治·普罗蒂总结出来。
具体如下：以下内容之每一种情景，皆以其必要角色与一段简短描述进行说明。
- 哀求脱罪(Supplication)
- 必需角色及事物：迫害者(Persecutor)；哀求者(Suppliant)；裁判有疑之有司(Power in authority, whose decision is doubtful)
- 内容：迫害者指控哀求者有罪，而有司之裁决不利于哀求者。
- 救人离祸(Deliverance)
- 必需角色及事物：不幸者(Unfortunate)；胁迫者(Threatener)；拯救者(Rescuer)
- 内容：不幸者引致冲突，胁迫者欲执行正义，而拯救者则欲拯救不幸者。
- 伐罪复仇(Crime pursued by vengeance)
- 必需角色及事物：犯罪者(Criminal)；复仇者(Avenger)
- 内容：犯罪者所犯之罪不受制裁，故复仇者欲以处罚犯罪者之做法寻求正义。
- 亲族仇怨(Vengeance taken for kin upon kin)
- 必需角色及事物：有罪之亲(Guilty Kinsman)；复仇之亲(Avenging Kinsman)；受害者之追忆，此受害者为两造之亲(remembrance of the Victim, a relative of both)
- 内容：有罪之亲与复仇之亲因对受害者之错误之行为而起冲突，而受害者对双方皆友善。
- 逃离冤罪(Pursuit)
- 必需角色及事物：处罚(Punishment)；逃罪者(Fugitive)
- 内容：逃罪者因受误解之冲突而逃避处罚。
- 天灾人祸(Disaster)
- 必需角色及事物：被征服之力量(Vanquished Power)；得胜之敌(Victorious Enemy)或传信者(Messenger)
- 内容：受敌人攻击后，力量失去其原有之地位，或此事为传信者所告知。
- 落于灾殃(Falling prey to cruelty/misfortune)
- 必需角色及事物：不幸者(Unfortunate)；主人(Master)或灾殃(Misfortune)
- 内容：不幸者因主人或灾殃而受苦。
- 诛国一夫(Revolt)
- 必需角色及事物：暴君(Tyrant)；谋反者(Conspirator)
- 内容：谋反者意图对抗暴君。
- 立业奠基(Daring enterprise)
- 必需角色及事物：大无畏之领袖(Bold Leader)；目标(Object)；对手(Adversary)
- 内容：大无谓之领袖藉胜过对手而从对手手中得取目标。
- 押人为质(Abduction)
- 必需角色及事物：绑票者(Abductor)；肉票(Abducted)；监护者(Guardian)
- 内容：绑票者自监护者处押走肉票。
- 不解之事(The enigma)
- 必需角色及事物：问题(Problem)；提问者(Interrogator)；寻解者(Seeker)
- 内容：提问者向寻解者题问，并予寻解者较高之能力，以使其能达成目标。
- 事物之得(Obtaining)
- 必需角色及事物：“求者(Solicitor)+拒绝之对手(Adversary who is refusing)”或“仲裁者(Arbitrator)+对反之团体(Opposing Parties)”
- 内容：求者与对手不和，该对手拒绝予以求者于对手手中之物，或仲裁者决定对反之团体所渴求之物该归予谁(求者与对手)。
- 亲族之恨(Enmity of kin)
- 必需角色及事物：歹毒之亲(Malevolent Kinsman)；受憎之亲(Hated Kinsman)或互憎之亲(reciprocally-hating Kinsman)
- 内容：歹毒之亲与受憎之亲或第二名歹毒之亲共同谋事。
- 亲族之争(Rivalry of kin)
- 必需角色及事物：偏爱之亲(the Preferred Kinsman)；受拒之亲(The Rejected Kinsman)；争执之的(the Object of Rivalry)
- 内容：争执之的选择偏爱之亲而非受拒之亲。
- 引杀之奸(Murderous adultery)
- 必需角色及事物：两名通奸者(Adulterer)；受欺之元配(Betrayed Spouse)
- 内容：两名通奸者合谋杀害受欺之元配。
- 人之狂狷(Madness)
- 必需角色及事物：疯狂者(Madman)；受害者(Victim)
- 内容：疯狂者发狂并害到受害者。
- 致死轻率(Fatal imprudence)
- 必需角色及事物：轻率者(Imprudent)；受害者(Victim)或所失之物(Object Lost)
- 内容：轻率者因轻忽或无知而失去所失之物或害到受害者。
- 爱之瞽罪(Involuntary crimes of love)
- 必需角色及事物：爱人(Lover)；所爱(Beloved)；揭露者(Revealer)
- 内容：揭露者背反爱人或所爱之信任。
- 杀亲不知(Slaying of kin unrecognized)
- 必需角色及事物：杀者(Slayer)；未认出之受害者(Unrecognized Victim)
- 内容：杀者杀掉未认出之受害者。
- 舍身为道(Self-sacrifice for an ideal)
- 必需角色及事物：英雄(Hero)；理想(Ideal)；债权人(Creditor)或牺牲之人或事物(Person/Thing sacrificed)
- 内容：英雄为理想牺牲掉人或事物，后该人或事物为债权人所得。
- 为亲牺牲(Self-sacrifice for kin)
- 必需角色及事物：英雄(Hero)；亲人(Kinsman)；债权人(Creditor)或牺牲之人或事物(Person/Thing sacrificed)
- 内容：英雄为亲人牺牲掉人或事物，后该人或事物为债权人所得。
- 为情皆舍(All sacrificed for passion)
- 必需角色及事物：爱人(Lover)；致死热情之的(Object of fatal Passion)；牺牲之人或事物(Person/Thing sacrificed)
- 内容：爱人为其(致死热情之)的而牺牲人或事物，该牺牲之人或事物自此一去不复返。
- 必舍所爱(Necessity of sacrificing loved ones)
- 必需角色及事物：英雄(Hero)；所爱之牺牲者(Beloved Victim)；牺牲之必要性(the Necessity for the Sacrifice)
- 内容：英雄因牺牲之必要性而害其所爱之牺牲者。
- 上下之争(Rivalry of superior vs. inferior)
- 必需角色及事物：上之争者(Superior Rival；下之争者(Inferior Rival)；所争之的(Object of Rivalry)
- 内容：上之争者胜过下之争者，并赢得所争之的。
- 不伦通奸(Adultery)
- 必需角色及事物：两名通奸者(Adulterer)；受欺之元配(Deceived Spouse)
- 内容：两名通奸者谋划对抗受欺之元配。
- 爱生之罪(Crimes of love)
- 必需角色及事物：爱人(Lover)；所爱(Beloved)
- 内容：爱人与所爱介入一场纷争。
- 所爱之耻(Discovery of the dishonour of a loved one)
- 必需角色及事物：发现者(Discoverer)；有罪者(Guilty One)
- 内容：发现者见有作者所做之恶行。
- 情爱之障(Obstacles to love)
- 必需角色及事物：两名爱人(Lover)；障碍(Obstacle)
- 内容：两名爱人共同面对障碍。
- 所爱之敌(An enemy loved)
- 必需角色及事物：爱人(Lover)；所爱之敌(Beloved Enemy)；憎恶者(Hater)
- 内容：相互为盟的爱人与憎恶者对所爱之敌有截然相对之态度。
- 所图之物(Ambition)
- 必需角色及事物：野心家(Ambitious Person)；所图之物(Thing Coveted)；对手(Adversary)
- 内容：野心家寻求所图之物，其行为对手所阻。
- 与神争胜(Conflict with a god)
- 必需角色及事物：凡人(Mortal)；不朽者(Immortal)
- 内容：凡人与不朽者介入一场纷争。
- 有误之妒(Mistaken jealousy)
- 必需角色及事物：妒嫉者(Jealous One)；妒嫉者妒嫉其所有者所有权之事物(Object of whose Possession He is Jealous)；有疑之同谋(Supposed Accomplice)；事件起因(Cause)或错误之始作俑者(Author of the Mistake)
- 内容：妒嫉者受事件起因或错误之始作俑者所害，并开始妒嫉该事物，并与有疑之同谋发生冲突。
- 有误决断(Erroneous judgement)
- 必需角色及事物：误者(Mistaken One)；错误受害者(Victim of the Mistake)；事件起因(Cause)或错误之始作俑者(Author of the Mistake)；有罪者(the Guilty One)
- 内容：误者受事件起因或错误之始作俑者所害，并在需下不利有罪者之决断时，下不利错误受害者之决断。
- 悔恨所为(Remorse)
- 必需角色及事物：始作俑者(Culprit)；受害者(Victim)或罪行(Sin)；提问者(Interrogator)
- 内容：始作俑者害到受害者或犯下罪行，并与欲了解状况之提问者间有所不和。
- 复得所爱(Recovery of a lost one)
- 必需角色及事物：寻找者(Seeker)；所得之物(the One Found)
- 内容：寻找者寻获所得之物。
- 失其所爱(Loss of loved ones)
- 必需角色及事物：被杀之亲(Kinsman Slain)；见证之亲(Kinsman Spectator)；谋害者(Executioner)
- 内容：谋害者杀被杀之亲之事为见证之亲所见。
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之前回答中的普罗普的31种叙事功能 和 格雷马斯的符号矩阵
应该是在剧作分析时用到的比较多，所以在这里就不再详细介绍了。
甩两个链接，感兴趣的可以了解一下吧：
普洛普_百度百科普罗普的神奇故事公式
格雷马斯_百度百科
【论文】生死不渝的奇幻爱情――用格雷马斯行动元模式分析《牡丹亭》
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