《调音师》真实的故事经过应该是怎样的？
《调音师》的故事，与其说是“真实的故事经过”，不如说是改编自一部非常经典的印度短片，但这个短片本身也并非基于某个特定的真实事件。导演斯里拉姆·拉格万（Sriram Raghavan）在创作时，从这部名为《Andhadhun》的同名短片中汲取了灵感，并将其打磨成我们在大银幕上看到的那个充满黑色幽默和反转的精彩故事。
所以，如果我们追溯“真实的故事经过”，那得先从那部短片说起，但那也只是一个起点的灵感，电影本身的剧情，则是在这个基础上进行的大幅度创作和延展，融合了导演个人的风格和对人性的观察。
短片《Andhadhun》的起源：
短片《Andhadhun》本身的故事框架比较简单：一位假装盲人的钢琴师，意外卷入了一桩谋杀案，然后为了自保，他必须利用自己“盲人”的身份和过人的听觉以及应变能力，在危险的漩涡中生存下来。短片的时长有限，所以很多细节和人物动机就没有电影那么深入和复杂。
电影《调音师》的故事创作：
导演斯里拉姆·拉格万在看到这个短片后，觉得这个“假装盲人的钢琴师”这个概念很有意思，里面蕴含着很多创作的可能性。他想把这个概念做得更丰满，更有层次，更符合他自己对犯罪、人性以及命运的理解。
于是，他开始在这个核心概念上进行“二次创作”：
1. 人物的深度挖掘：
阿卡什（Aakash）： 短片中的主角可能只是一个普通人，但电影里的阿卡什，被塑造成一个才华横溢但生活拮据的钢琴师。他渴望成名，对现状不满，这使得他“假装盲人”的动机更加复杂，不仅仅是为了博取同情，更是为了利用“盲人”的身份来进入一个更高的阶层，去体验他梦寐以求的生活，去接近他心仪的女性。他内心深处的虚荣和对成功的渴望，让他一步步走向危险。
希米（Simi）： 电影里的希米，不再是简单的受害者或背景板。她与丈夫的婚姻生活看似光鲜，实则隐藏着背叛和不满。她也渴望摆脱现状，追求自由和财富，这使得她卷入谋杀案的动机更加直接和现实。她与丈夫的复杂关系，以及她对阿卡什这个“盲人”的特殊吸引力，都为剧情增加了更多张力。
苏菲（Sophie）： 希米的姐姐，一位善良的动物医生。她在电影中起到了关键的“良心”和“外部视角”的作用。她对阿卡什的真诚关怀，与阿卡什虚假的身份形成了鲜明的对比，也为故事增添了一抹温情，但也正是这份温情，让阿卡什在道德和欲望之间产生了纠结。
普拉摩德（Pramod）： 希米的丈夫，一个有些玩世不恭的商人。他的存在是引发一切事件的导火索。他的意外死亡，将阿卡什和希米推入了无法回头的境地。
2. 情节的复杂化和反转：
动机的叠加： 电影不仅仅是为了“被卷入”，而是多个人物都有各自的动机和算计。希米为了钱和自由，阿卡什为了爱情和前途（最初），普拉摩德可能也有自己的秘密。这些动机的叠加，让故事的走向更加不可预测。
“盲人”身份的巧妙运用： 电影将“盲人”的设定玩到了极致。阿卡什利用听觉、触觉、嗅觉，以及他的观察力（他其实能看见），来感知世界，躲避危险，甚至反击。很多关键的线索和转折，都依赖于他如何利用自己“看不见”这个伪装。比如，他如何分辨声音的来源，如何听出别人语气中的谎言，如何在完全黑暗中行动。
连续的反转： 电影的魅力在于它接二连三的反转。观众以为故事会这样发展，但下一秒就峰回路转。从希米杀夫，到阿卡什成为证人，再到他被威胁，卷入更深的阴谋，然后又是新的谋杀，新的威胁……这种层层递进的反转，让观众始终保持高度紧张和好奇。
黑色幽默的注入： 导演在处理如此紧张的犯罪故事时，加入了大量的黑色幽默，这让电影的风格独树一帜。阿卡什在生死关头的一些戏谑和自嘲，或者一些荒诞的巧合，都让观众在惊险之余，还能感受到一种独特的观影乐趣。
3. 主题的深化：
人性的复杂： 电影深刻探讨了人性的贪婪、虚荣、欲望、以及在极端压力下的自私和求生欲。每个人物都不是非黑即白，他们的行为都有其深层的原因。
真相的相对性： 在这个故事里，真相往往是模糊不清的，不同的人有不同的“真相”。阿卡什的“盲”是假的，希米的“无辜”是假的，谁是真正的受害者，谁又是真正的加害者，在很多时候都难以界定。
命运的玩弄： 电影也暗示了命运的无常和对人的玩弄。原本一个有才华的音乐家，因为一系列的巧合和选择，走上了一条不归路。
所以，如果非要说“真实的故事经过”，那更像是一个“虚构故事的创作过程”：
1. 灵感捕捉： 导演看到了一个短片，觉得“假装盲人钢琴师”这个点很有意思。
2. 核心概念构建： 围绕“盲人”这一伪装，设想了一个可能卷入犯罪的故事。
3. 人物塑造： 为这个核心概念设计了性格各异、动机复杂的人物，比如不甘平庸的钢琴师，有秘密的妻子，善良的姐姐，以及事件的触发者。
4. 情节设计： 构思了如何将人物置于一个危险的境地，然后通过“盲人”的伪装来推进剧情，设置一系列的障碍和转折。
5. 风格打磨： 加入黑色幽默、紧张的节奏、出人意料的反转，以及对人性的深入挖掘，最终形成了电影《调音师》的独特风格。
它不是一个“报道了某件真实事件”的故事，而是电影人基于一个有趣的设想，创造出来的一个精彩绝伦的、关于人性、关于欺骗、关于命运的悬疑犯罪故事。这个故事的“真实”，体现在它对人性的洞察是真实的，它所制造的悬念和张力是真实的，而不是某个事件的复述。
所以，如果我们追溯“真实的故事经过”，那得先从那部短片说起，但那也只是一个起点的灵感，电影本身的剧情，则是在这个基础上进行的大幅度创作和延展，融合了导演个人的风格和对人性的观察。
短片《Andhadhun》的起源：
短片《Andhadhun》本身的故事框架比较简单：一位假装盲人的钢琴师，意外卷入了一桩谋杀案，然后为了自保，他必须利用自己“盲人”的身份和过人的听觉以及应变能力，在危险的漩涡中生存下来。短片的时长有限，所以很多细节和人物动机就没有电影那么深入和复杂。
电影《调音师》的故事创作：
导演斯里拉姆·拉格万在看到这个短片后，觉得这个“假装盲人的钢琴师”这个概念很有意思，里面蕴含着很多创作的可能性。他想把这个概念做得更丰满，更有层次，更符合他自己对犯罪、人性以及命运的理解。
于是，他开始在这个核心概念上进行“二次创作”：
1. 人物的深度挖掘：
阿卡什（Aakash）： 短片中的主角可能只是一个普通人，但电影里的阿卡什，被塑造成一个才华横溢但生活拮据的钢琴师。他渴望成名，对现状不满，这使得他“假装盲人”的动机更加复杂，不仅仅是为了博取同情，更是为了利用“盲人”的身份来进入一个更高的阶层，去体验他梦寐以求的生活，去接近他心仪的女性。他内心深处的虚荣和对成功的渴望，让他一步步走向危险。
希米（Simi）： 电影里的希米，不再是简单的受害者或背景板。她与丈夫的婚姻生活看似光鲜，实则隐藏着背叛和不满。她也渴望摆脱现状，追求自由和财富，这使得她卷入谋杀案的动机更加直接和现实。她与丈夫的复杂关系，以及她对阿卡什这个“盲人”的特殊吸引力，都为剧情增加了更多张力。
苏菲（Sophie）： 希米的姐姐，一位善良的动物医生。她在电影中起到了关键的“良心”和“外部视角”的作用。她对阿卡什的真诚关怀，与阿卡什虚假的身份形成了鲜明的对比，也为故事增添了一抹温情，但也正是这份温情，让阿卡什在道德和欲望之间产生了纠结。
普拉摩德（Pramod）： 希米的丈夫，一个有些玩世不恭的商人。他的存在是引发一切事件的导火索。他的意外死亡，将阿卡什和希米推入了无法回头的境地。
2. 情节的复杂化和反转：
动机的叠加： 电影不仅仅是为了“被卷入”，而是多个人物都有各自的动机和算计。希米为了钱和自由，阿卡什为了爱情和前途（最初），普拉摩德可能也有自己的秘密。这些动机的叠加，让故事的走向更加不可预测。
“盲人”身份的巧妙运用： 电影将“盲人”的设定玩到了极致。阿卡什利用听觉、触觉、嗅觉，以及他的观察力（他其实能看见），来感知世界，躲避危险，甚至反击。很多关键的线索和转折，都依赖于他如何利用自己“看不见”这个伪装。比如，他如何分辨声音的来源，如何听出别人语气中的谎言，如何在完全黑暗中行动。
连续的反转： 电影的魅力在于它接二连三的反转。观众以为故事会这样发展，但下一秒就峰回路转。从希米杀夫，到阿卡什成为证人，再到他被威胁，卷入更深的阴谋，然后又是新的谋杀，新的威胁……这种层层递进的反转，让观众始终保持高度紧张和好奇。
黑色幽默的注入： 导演在处理如此紧张的犯罪故事时，加入了大量的黑色幽默，这让电影的风格独树一帜。阿卡什在生死关头的一些戏谑和自嘲，或者一些荒诞的巧合，都让观众在惊险之余，还能感受到一种独特的观影乐趣。
3. 主题的深化：
人性的复杂： 电影深刻探讨了人性的贪婪、虚荣、欲望、以及在极端压力下的自私和求生欲。每个人物都不是非黑即白，他们的行为都有其深层的原因。
真相的相对性： 在这个故事里，真相往往是模糊不清的，不同的人有不同的“真相”。阿卡什的“盲”是假的，希米的“无辜”是假的，谁是真正的受害者，谁又是真正的加害者，在很多时候都难以界定。
命运的玩弄： 电影也暗示了命运的无常和对人的玩弄。原本一个有才华的音乐家，因为一系列的巧合和选择，走上了一条不归路。
所以，如果非要说“真实的故事经过”，那更像是一个“虚构故事的创作过程”：
1. 灵感捕捉： 导演看到了一个短片，觉得“假装盲人钢琴师”这个点很有意思。
2. 核心概念构建： 围绕“盲人”这一伪装，设想了一个可能卷入犯罪的故事。
3. 人物塑造： 为这个核心概念设计了性格各异、动机复杂的人物，比如不甘平庸的钢琴师，有秘密的妻子，善良的姐姐，以及事件的触发者。
4. 情节设计： 构思了如何将人物置于一个危险的境地，然后通过“盲人”的伪装来推进剧情，设置一系列的障碍和转折。
5. 风格打磨： 加入黑色幽默、紧张的节奏、出人意料的反转，以及对人性的深入挖掘，最终形成了电影《调音师》的独特风格。
它不是一个“报道了某件真实事件”的故事，而是电影人基于一个有趣的设想，创造出来的一个精彩绝伦的、关于人性、关于欺骗、关于命运的悬疑犯罪故事。这个故事的“真实”，体现在它对人性的洞察是真实的，它所制造的悬念和张力是真实的，而不是某个事件的复述。
网友意见
电影从“说来话长，喝杯咖啡吗？”这样一个由男主向观众讲故事的模式开始。
换句话说，男主在向观众复述一段他的经历，但正如《牛津通识本：记忆》所说：
记忆从来不是人们对信息被动的接收和存放，而是被我们赋予意义， 进而被我们的知识和偏见所改写。
因此电影中的故事实际真真假假，其目的自然是掩盖男主的恶，或是装饰他的善。那么故事中哪些情节或人物是以此目的而虚构的呢？
最可能虚构的人物——每天吃16个鸡蛋的警察。
引起我怀疑的是原版法国《调音师》短片中最重要的一句台词：
那么，印度电影中，警察相关的描述，硬伤就很多了。
先看看这警察的警衔↓
上面一排是印度联邦警察警衔，最高级别相当于中将，最低级别相当于少尉。下面一排为地方警察警衔，最高级别为中校，而故事中的警察相当于上尉。
男主家中的情况：
▲赫然放着一本日历
回头看女主和男主滚床单那晚~
▲又是一本日历
此外厨房里还挂了一张表格↓
寡妇戴面具的名场面还有更清晰的镜头↓
这两个盲人肯定用不到的东西，一个地方较高级别的警察，居然只问报纸是干嘛的？
这警察人品再差，混到上尉级别连这点基础能力都没有？他可是在男主家里转了一大圈啊！
原因就是男主向观众展示他的机智，报纸盲人确实没法看，但确实也可以拿来处理猫屎，说得通~
这警察身上还有硬伤，后来交赎金时就更夸张了——
▲警察把背包扔进电梯后开始爬楼梯
▲这里显示是11楼
▲小哥刚刚打开包，警察就赶到了
是不是小哥翻了很久才到的呢？后来我们知道包里面基本都是白纸，如果小哥翻看了好一会儿那就不会有这句台词：
所以，男主你跟我讲每天吃16个鸡蛋就能徒步和到11楼的电梯硬刚？你tm逗我？
这还不是最夸张的，关于抛尸地点，他们绑架寡妇制造假自杀后，新闻是怎么报道的↓
注意右上那个圆锥形的建筑。
然后我在Google earth上找到了这座桥↓
可以看到锥形建筑~
又已知，这个地方和抛尸老演员的地点一样，而老演员家住浦那↓
具体地点未知，但我们可以找到普拉哈特路（prabhat road），也就是男主住地，那么两地相隔多远呢？
直线距离19公里。
由于男主到女主酒吧是坐小摩托，到寡妇家是坐三蹦子，所以，这两个地方应该就他家附近，同理，那个警察局也应该在这附近。
然后祭出Google地图，我们发现普拉哈特路附近果然有两个警察局↓
那么，电影里的叙述是警察开老演员的奥迪车经过直线距离19公里（实际距离未知）的路程，然后弃车之后只能打车回警察局，而且为了避人耳目，可能还要步行一段时间，最后换好警服安静上班。
这时，男主就来报案了，随后他们就去了男主的家，这时有一个时间提示：
那么印度小学几点放学？我找了很久，终于在《人民日报》找到了答案：
那么这个故事就说不通了，男主下午1点到寡妇家弹琴，据后面录口供显示男主是2点离开的↓
但下午两点过一会儿，男主已经和警察在自己家了，期间男主还在街上懵逼了一会儿帮别人摸了一张彩票，他们怎么做得到？
尼玛他们做不到！
所以，整个故事中，警察是男主掩盖自己罪行所虚构的角色，而且就算没有这些硬伤，直接剔除警察这个角色，故事实际不受影响。
因此，至少要剔除警察， 才能更接近真实的故事经过。
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