电视剧《大秦帝国之裂变》是否夸大美化商鞅？
《大秦帝国之裂变》这部电视剧，在展现商鞅变法时，可以说对商鞅这个人物进行了相当程度的“英雄化”处理。要说有没有“夸大美化”？答案是肯定的，而且是多方面的。
首先，电视剧的艺术创作本身就有扬抑抑扬的倾向。为了塑造一个鲜活、令人信服的英雄人物，往往会选取他身上最闪光、最具有戏剧冲突的部分进行放大，而将一些复杂的、甚至负面的细节相对淡化。商鞅作为一个对中国历史影响深远的改革家，他的形象早已被历史赋予了“强人”的标签，电视剧自然会抓住这一点，将其塑造成一个坚定的、有远见的、甚至近乎完美的政治家。
“智谋”的极致展现：
电视剧里，商鞅的每一次出场，几乎都是胸有成竹，每一次献策，都似乎能洞察一切，预见所有可能出现的阻碍和反击。他的改革措施，无论多么触犯当时的既得利益集团，都能在电视剧中找到“合理的”解释和“巧妙的”应对。比如，面对贵族的阻挠，他总能以一套严密的逻辑和令人信服的道理去说服甚至压制他们。而现实中的政治改革，即使是最天才的改革者，也很难做到如此滴水不漏，总会有意外，会有妥协，会有代价。电视剧将商鞅的智慧描绘得近乎妖，似乎他一个人就能凭空创造一个崭新的秩序。
“情怀”的无限拔高：
《裂变》将商鞅描绘成一个为了秦国富强，不惜一切代价，甚至牺牲个人性命的“圣人”。他对秦国的忠诚，对百姓的关怀，对法治的信仰，都被描绘得淋漓尽致。他的每一次改革，都带有强烈的“为民请命”的色彩，仿佛他不是为了个人权力和政治抱负，而是纯粹为了改变秦国落后的面貌，为了让秦国人民过上更好的日子。这种“高尚”的情怀，无疑是对商鞅形象的“美化”。
历史上的商鞅，固然有其改革的雄心壮志，但他也并非没有政治野心。他能够获得秦孝公的重用，与他精准地迎合了秦孝公想要强大秦国的政治诉求有着密切关系。变法成功后，他本身也获得了巨大的权力，成为了秦国的“相邦”。电视剧里，虽然也展现了他与秦孝公之间的君臣之情，但更多的是将商鞅塑造成一个“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的理想化人物。
“铁腕”的合理化：
商鞅变法最核心的部分，在于其严酷的法律和强大的执行力。电视剧在这方面有所展现，比如“明法”、“罪人不孥”等政策。但为了凸显改革的“必要性”和“进步性”，电视剧往往会将这些严酷的手段描绘成是“不得已而为之”，是针对当时社会顽疾的“对症下药”。比如，对不遵守新法的严厉惩罚，在电视剧中常常被描绘成是顺应民心的、是维护社会公正的。
然而，历史上的商鞅变法，其严苛之处也正是其引发巨大争议和最终招致杀身之祸的重要原因。不少史料记载，商鞅以残暴闻名，例如“刑人”等手段。电视剧为了让观众接受和认同商鞅，会将这些“残暴”的成分进行淡化，或者将其放在一个“必要之恶”的框架下解释，使其看起来更像是一种“壮士断腕”的改革魄力，而不是纯粹的冷酷。
“个人魅力”的极致烘托：
电视剧作为一种视觉化的艺术形式，必然要塑造一个具有强大个人魅力的主角。《裂变》中的商鞅，不仅有智慧，有情怀，还有着过人的勇气和决断力。他的每一次发言，都极具感染力；他的每一个眼神，都仿佛能洞穿人心。这种“个人魅力”的强大烘托，是为了让观众能够全身心地投入，去支持和理解这位改革者。
与历史的“差距”：
当然，我们也要承认，电视剧是基于史实进行的艺术加工，不能完全等同于历史书。历史上关于商鞅的记载，本身就存在一些模糊和争议。例如，关于他对秦孝公的“诽谤”之说，以及他在变法过程中对秦国人民究竟有多大的“恩德”，史书的记载并不完全一致。
《裂变》在这些方面，更多的是选取了积极的、正面的史料进行演绎，并在此基础上进行艺术的想象和夸张。它成功地将商鞅塑造成了一个在中国观众心中具有深刻影响力的正面历史人物，这本身就是艺术的成功。
总结来说，《大秦帝国之裂变》在塑造商鞅这个人物时，无疑进行了“夸大美化”。它通过强化其智慧、拔高其情怀、合理化其手段、烘托其魅力，将商鞅描绘成了一个近乎完美的改革家形象。这种处理方式，虽然在一定程度上偏离了史实的原貌，但它成功地达到了艺术创作的目的，让观众能够清晰地认识到商鞅变法对于秦国乃至中国历史的巨大推动作用，并且能够对这位历史人物产生敬意和共鸣。
但我们也要清楚，这种“美化”并非完全脱离历史，而是站在历史的肩膀上，选择性地放大和演绎，以达到更好的传播效果和艺术感染力。观众在欣赏这部优秀电视剧的同时，也可以带着批判性的眼光，去了解更全面的历史真相，去理解改革者所面临的复杂环境和他们真实的得失。
首先，电视剧的艺术创作本身就有扬抑抑扬的倾向。为了塑造一个鲜活、令人信服的英雄人物，往往会选取他身上最闪光、最具有戏剧冲突的部分进行放大，而将一些复杂的、甚至负面的细节相对淡化。商鞅作为一个对中国历史影响深远的改革家，他的形象早已被历史赋予了“强人”的标签，电视剧自然会抓住这一点，将其塑造成一个坚定的、有远见的、甚至近乎完美的政治家。
“智谋”的极致展现：
电视剧里，商鞅的每一次出场，几乎都是胸有成竹，每一次献策，都似乎能洞察一切，预见所有可能出现的阻碍和反击。他的改革措施，无论多么触犯当时的既得利益集团，都能在电视剧中找到“合理的”解释和“巧妙的”应对。比如，面对贵族的阻挠，他总能以一套严密的逻辑和令人信服的道理去说服甚至压制他们。而现实中的政治改革，即使是最天才的改革者，也很难做到如此滴水不漏，总会有意外，会有妥协，会有代价。电视剧将商鞅的智慧描绘得近乎妖，似乎他一个人就能凭空创造一个崭新的秩序。
“情怀”的无限拔高：
《裂变》将商鞅描绘成一个为了秦国富强，不惜一切代价，甚至牺牲个人性命的“圣人”。他对秦国的忠诚，对百姓的关怀，对法治的信仰，都被描绘得淋漓尽致。他的每一次改革，都带有强烈的“为民请命”的色彩，仿佛他不是为了个人权力和政治抱负，而是纯粹为了改变秦国落后的面貌，为了让秦国人民过上更好的日子。这种“高尚”的情怀，无疑是对商鞅形象的“美化”。
历史上的商鞅，固然有其改革的雄心壮志，但他也并非没有政治野心。他能够获得秦孝公的重用，与他精准地迎合了秦孝公想要强大秦国的政治诉求有着密切关系。变法成功后，他本身也获得了巨大的权力，成为了秦国的“相邦”。电视剧里，虽然也展现了他与秦孝公之间的君臣之情，但更多的是将商鞅塑造成一个“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的理想化人物。
“铁腕”的合理化：
商鞅变法最核心的部分，在于其严酷的法律和强大的执行力。电视剧在这方面有所展现，比如“明法”、“罪人不孥”等政策。但为了凸显改革的“必要性”和“进步性”，电视剧往往会将这些严酷的手段描绘成是“不得已而为之”，是针对当时社会顽疾的“对症下药”。比如，对不遵守新法的严厉惩罚，在电视剧中常常被描绘成是顺应民心的、是维护社会公正的。
然而，历史上的商鞅变法，其严苛之处也正是其引发巨大争议和最终招致杀身之祸的重要原因。不少史料记载，商鞅以残暴闻名，例如“刑人”等手段。电视剧为了让观众接受和认同商鞅，会将这些“残暴”的成分进行淡化，或者将其放在一个“必要之恶”的框架下解释，使其看起来更像是一种“壮士断腕”的改革魄力，而不是纯粹的冷酷。
“个人魅力”的极致烘托：
电视剧作为一种视觉化的艺术形式，必然要塑造一个具有强大个人魅力的主角。《裂变》中的商鞅，不仅有智慧，有情怀，还有着过人的勇气和决断力。他的每一次发言，都极具感染力；他的每一个眼神，都仿佛能洞穿人心。这种“个人魅力”的强大烘托，是为了让观众能够全身心地投入，去支持和理解这位改革者。
与历史的“差距”：
当然，我们也要承认，电视剧是基于史实进行的艺术加工，不能完全等同于历史书。历史上关于商鞅的记载，本身就存在一些模糊和争议。例如，关于他对秦孝公的“诽谤”之说，以及他在变法过程中对秦国人民究竟有多大的“恩德”，史书的记载并不完全一致。
《裂变》在这些方面，更多的是选取了积极的、正面的史料进行演绎，并在此基础上进行艺术的想象和夸张。它成功地将商鞅塑造成了一个在中国观众心中具有深刻影响力的正面历史人物，这本身就是艺术的成功。
总结来说，《大秦帝国之裂变》在塑造商鞅这个人物时，无疑进行了“夸大美化”。它通过强化其智慧、拔高其情怀、合理化其手段、烘托其魅力，将商鞅描绘成了一个近乎完美的改革家形象。这种处理方式，虽然在一定程度上偏离了史实的原貌，但它成功地达到了艺术创作的目的，让观众能够清晰地认识到商鞅变法对于秦国乃至中国历史的巨大推动作用，并且能够对这位历史人物产生敬意和共鸣。
但我们也要清楚，这种“美化”并非完全脱离历史，而是站在历史的肩膀上，选择性地放大和演绎，以达到更好的传播效果和艺术感染力。观众在欣赏这部优秀电视剧的同时，也可以带着批判性的眼光，去了解更全面的历史真相，去理解改革者所面临的复杂环境和他们真实的得失。
网友意见
不应该叫夸大美化，应该叫虚构了一个新的商鞅。
在《通史》的描述里，商鞅看上去是一个除了变法什么都不考虑的完全符号化人物，有点像焦裕禄精神里的那个符号化的“焦裕禄”。
这个版本有个bug，就是这么一个榜样级人物在最后形式不对的情况下居然选择叛逃，叛逃未遂以后居然干脆在封地里反了…
在《战国史》的描述里，商鞅的改革是秦献公时期变革的延续。如果再结合《战国史料编年辑证》看，似乎商鞅的作为更多是维系秦伯和群臣之间的平衡，所打压的“贵戚”很有可能不是传统观点里的“旧贵族”，而是秦献公在魏国养育的一批秦公子和带回来的外戚。在这个角度上看，商鞅的形象更多是一个权力漩涡中的贤相而非一个绝对意义的改革者。
《大秦帝国》里的商鞅应该在一定程度上取材于《通史》，不过把人治改革行动改写成了极具“法制”精神的变革，顺便也修复了通史里的bug，直接就让商鞅慷慨就义了。
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