为什么像许嵩等等不依赖于唱功的歌手会被人评价唱功？
首先，我们要明确，“唱功”这个词，在不同的语境下，可以有不同的含义。
传统意义上的“唱功”：技巧与力量的标杆
当我们谈论传统意义上的“唱功”，我们通常指的是歌手在演唱过程中所展现出的各种声音技巧和表现力。这包括：
音准与节奏感： 这是最基础也是最重要的。音不准，节奏乱，即使歌词再美，旋律再动听，听起来也会让人非常不适。
音域与音色： 能否驾驭高音、低音，音色是否独特、有辨识度，是否能通过声音的色彩变化来传递情感。
气息控制与共鸣： 稳定的气息是支撑长句、复杂旋律和强大爆发力的基础。良好的共鸣能让声音更饱满、圆润，更有穿透力。
技巧运用： 如颤音、滑音、转音、假声、胸声、头声的切换等等。这些技巧能够为歌曲增加更多的表现力和艺术性。
情感表达： 将歌曲的情感，无论是喜悦、悲伤、愤怒还是深情，通过声音的细节处理（如轻重缓急、语气变化）真实地传递出来。
按照这个标准来衡量，许嵩这样的歌手，可能不会是我们首先想到的那种以“炫技”著称的歌手。他不是那种能够飙出超高音、连续唱出几个花腔的类型。
那么，为什么大家还是会评价“唱功”？
这就要回到我们对“唱功”的理解可以更加宽泛和多元。当我们评价许嵩这类歌手的“唱功”时，很多时候，我们评价的并非是上述那些纯粹的声音技巧，而是他们在歌曲中“如何运用自己的声音”来完成一次完整的、有感染力的表达。
这其中包含了几个关键点：
1. 对歌曲的理解与诠释是核心：
许嵩的歌曲，其魅力很大一部分在于他文字创作的功力。他擅长用一种写意、内敛的方式描绘生活、情感、历史典故，常常带有独特的“嵩式风格”。当听众评价他的“唱功”时，往往是在评价他如何将这些充满意境的歌词，通过他的声音去“说”出来，去“演”出来。
他可能不会用很华丽的技巧去包装，而是选择一种更贴近歌词本身气质的演唱方式。比如，在唱一些描写孤独、思念的歌曲时，他可能会用一种略带鼻音、轻柔但有力的声音，来营造一种“近在咫尺又远在天边”的疏离感。这种声音的处理，就是一种“唱功”，只不过它不是外放的技巧，而是内敛的、服务于情感表达的。
2. 情绪的传递与共鸣：
很多时候，我们评价“唱功”是为了感受歌手的情绪。许嵩的歌，往往能引起听众的情感共鸣，这种共鸣不仅仅来自于歌词，也来自于他声音里流淌出的情感。他可能会通过气息的轻微变化，让某个字眼带着一丝不易察觉的叹息；他可能会通过语气的停顿，让听者感受到一种欲言又止的情绪。
这些细节，虽然可能不被定义为高难度技巧，但它们却是歌手对歌曲情感的精准把握和细腻处理。听众会觉得他的声音“对味”，能把自己带入到歌里所描绘的场景和情绪中，这种能力，就是一种“唱功”。
3. 独特的音色与辨识度：
虽然许嵩不是以音域宽广著称，但他拥有一个非常有辨识度的音色。他的声音可能带有一点清冷、文艺的气质，这种独特的声音本身就是一种“天赋”，而如何将这种天赋的声音在歌曲中发挥到极致，让它成为歌曲的“点睛之笔”，也是一种“唱功”。
听众能立刻认出是他在唱歌，并且觉得这个声音很适合他创作和演绎的歌曲风格，这本身就说明了他的声音在音乐中起到了重要的作用。
4. 对旋律的流畅度与和谐感：
即使不使用复杂的技巧，歌手也需要保证旋律的流畅和稳定。许嵩的演唱，往往给人一种自然、舒服的感觉，没有突兀的转音或刺耳的高音，而是将旋律线演唱得平稳、流畅，与伴奏融为一体。这种“不费力”的演唱，背后是对气息的控制和对旋律线条的理解。听众会觉得他的歌好听，歌声与旋律的契合度很高，这也是一种对“唱功”的肯定。
5. “高级感”或“耐听度”的来源：
很多不依赖炫技的歌手，他们的作品往往更注重意境、氛围和内涵。在这种情况下，过于浮夸的技巧反而会破坏歌曲的整体美感。许嵩选择了一种更克制、更贴近歌曲本身的演唱方式，这使得他的歌曲具有很强的“耐听度”。
听众会觉得，他的歌越听越有味道，不腻，不燥。这种“高级感”和“耐听度”，很大程度上来自于他对声音运用的恰到好处，没有多余的修饰，一切都是为了歌曲本身服务。
总结来说，当人们评价许嵩这类歌手的“唱功”时，往往是以下几点融合的体现：
他们能准确把握歌曲的情感核心，并用自己的声音将其细腻地传递出来。
他们的演唱方式与歌曲的风格、歌词的意境高度契合。
他们拥有独特的音色和辨识度，且能将其有效地运用到音乐中。
他们能够以一种令人舒适、流畅的方式演绎旋律，不破坏歌曲的整体和谐。
他们通过声音创造出一种独特的气质或氛围，让听众产生共鸣。
这是一种更侧重于“音乐性”和“情感传达”的“唱功”理解，它不一定能写进音乐学院的教材，但却是大众音乐审美中非常重要的一部分。许嵩的成功，恰恰证明了在音乐的世界里，用声音讲好一个故事，传达一种情绪，有时比单纯的技术炫耀更能打动人心。我们评价的是他作为一名“音乐人”如何运用声音这个工具去完成他的艺术表达，而不是他是否能成为一个“声音技术展示者”。
网友意见
注意：本文只谈题逻辑，不谈许嵩唱功。如果提及了许嵩请把他当成一种假设，他只是个名字这个名字可以换成任何人比如小张，静静，Andy 刘 ，迪丽热巴·古力娜扎·阿加莎
1.首先是歌手还是商品，还是既是歌手又是商品？
你把一个歌手单纯的看成一件商品（我不知道许嵩本人愿不愿意这么被这么看）。却把他靠的声音传播的基本属性给抹掉了，这个是不实际的。因为就算他只是一件商品，基本属性也一定是他的卖点之一。
曾今我在一个教室里听到过这么一句话
“作为一个歌手，唱功是你们的基本功，是永永远远是会暴露在听众面前被人用放大镜去检验的，如果你们期待听众只因为你菜做的好，长得漂亮就给你买单为你颁奖完全不关注你唱的好不好，你应该立志做一名厨师或者模特。”——来自一位忘记叫什么了的音乐老师。
如果一个歌手，不能被评价唱功，那我建议这个歌手去做一名厨子。如果他当了一名厨师却不能被评价菜品的味道，那我建议他，再换一个职业。
2.商品的卖点和宣传属性以及所要直接面对的问题。
（1）基本属性一定是商品的卖点。你用苹果系统举例子准确的说不够贴切，一个手机用何种系统就好比歌手用哪种唱法，唱法和系统都是没有对错的，只是看你习惯和方便用哪个。如果非要用手机比喻，那么应该是通话质量。
你试想一下一个推销员向顾客推销手机：
“你看我这苹果外观优美，大师设计，系统稳定功能齐全，高清镜头。大厂制作高端大气上档次，您来一台不？”
顾客拿起来播了个电话试了下，大部分时间听不清对面在说什么，当然对面也听不清自己在说啥。顾客和销售说“你这手机通话质量不行啊”。
这时候销售能不能说，“不好意思，通话质量不是我们手机的卖点，我们的卖点是高端大气上档次，爱买买不买滚别，不懂别和我瞎BB。您想通话清晰麻烦隔壁华为5G，我们这不卖通话清晰，手机也不只通话清晰一个卖点谢谢。”
就不要说你是销售就算你是库克你都不敢这么狂吧？
换到许嵩，假设（注意本文全是假设）许嵩在电视上唱歌，一堆人坐电视机前，听完后有人说我怎么感觉这人唱功不太行？你能不能说，你懂个屁，许嵩的卖点是长得帅，写词好，不炒绯闻，和胡夏搞CP。唱功不是他的卖点。你不应该评论他的唱功应该评论他的优点。想听唱功去听韩红去。
你这话真是
再者既然你把他比作一台商品，那么需要注意的是消费者是有知情权的。
你觉得许嵩的唱功不是他的卖点不需要被关注，他本人是否这么觉得你问过吗？许嵩一出来会不会说，大家好我是一名歌手，我唱功不好，但是没关系那不是我的卖点，我的卖点是balabalabala，谢谢你们喜欢。许嵩敢不敢这么介绍自己？
（2）商品的宣传以及所要直接面对的问题。
一个商品是需要市场的，市场的拓展是要靠宣传的，宣传就一定会宣传到喜欢他的人身上和不喜欢他的人身上，并且从这些人身上得到反馈。这是正常且必然会遇到的市场行为和现象。换句话说哪怕受众群的批评不是来自专业知识，而是个人喜好。就像你说的，有的人就是觉得苹果系统有的操作台麻烦不习惯，喜欢安卓和windows。那么也是合理的，苹果还可以根据这些人的反馈去改进自己的系统，扩大自己的受众群。这样商品才能生存。
换句话说，你许嵩在电视里唱歌，电视外的人表达自己的感受不管是正面的还是负面的都是合理的。他是来自市场的反馈，至于接不接受那是你的事情。你可以假装听不见也可以去和他们争论，但是你剥夺他们发表不接受这件商品的原因的权利，把他们的评价从根上定义成不应该不合理没有get到卖点。这才是不合理的。
卖点是同时包含着你设定的以及观众认可的，缺一不可的。不能说你设定的观众就一定得认可，你没有设定观众就不能评价。
3.请允许我举个极端点的例子
全社会否定的杨永信的电击教室，所有否定他觉得他不好的人都不是他的受众群，真正“购买”了这项服务的孩子的父母没有一个说他不好，那些孩子也被电的很满意（不敢不满意）。那么你能不能说那些没有消费的，没有送孩子去被电的人不能评价他的治疗方法的痛快以及不人道？他们只是不需要这项治疗。
人家从来没有说舒适的治疗是人家的卖点啊，消费者也是签了协议的啊。对杨永信的服务也没有表现出有意见，对吧。
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