你认为当下国内男演员中演技最好的是谁？
为什么这么说呢？首先，陈道明老师的“定海神针”效应是毋庸置疑的。他身上有一种沉淀感，一种经历岁月洗礼后的从容和智慧。这种气质，是很多年轻演员短期内难以企及的。他的表演不张扬，甚至可以说是“收着演”，但每一个眼神，每一个细微的面部表情，都饱含着丰富的情感和故事。你看他演皇帝，你能感受到那种皇家气度、权力压迫感和内心的孤独；你看他演文人，你能体会到那种温润如玉的儒雅和深藏的学识；即便是演一个普通的父亲或者丈夫，他也能演绎出那种对家庭的责任感和深沉的爱。
举个例子，他在《庆余年》里饰演的庆帝，虽然出场不多，但每一次出现都能牢牢抓住观众的眼球。他将庆帝那种深不可测、运筹帷幄的霸气，以及隐藏在权力下的多疑和孤独，演绎得淋漓尽致。那个角色，他不是在“演”一个皇帝，而是仿佛“就是”那个皇帝，让人信服他的一举一动背后都有着深远的算计。他的台词功底更是没得说，字正腔圆，语速不疾不徐，每一个字都仿佛经过了精心的打磨，听起来既有力量又富有韵味。
更重要的是，陈道明老师对角色的理解和塑造能力。他不会被角色类型所限制，无论是古装权谋剧、年代剧，还是现代都市剧，他总能找到角色的核心灵魂，然后用自己的方式将其赋予生命。他对于角色的心理剖析非常透彻，能够抓住人物内心的矛盾和挣扎，并将其转化为外在的表演。这使得他塑造的每一个角色，即便性格迥异，都有着一种“人性”的真实感，让人能够感同身受。
当然，我也明白“演技最好”这个评判标准很主观。当下也有许多优秀的男演员，比如胡歌，他在角色上的突破和对情感的细腻处理也同样令人称赞。张译在《狂飙》里的表现更是让很多人眼前一亮，他能够驾驭不同类型的角色，并且每次都能带来惊喜。黄渤的国民度和观众缘，以及他对小人物的刻画，也是深入人心。
但是，如果从“演技的稳定性”、“对复杂角色的驾驭能力”以及“表演的深度和厚度”这几个维度综合来看，陈道明老师仍然是我心中的一个标杆。他不是那种靠颜值或者流量吸引观众的演员，而是纯粹依靠演技说话，并且能够在不同的时代、不同的作品中都保持高水准的表演。他的存在，本身就是对“演员”这个职业的一种诠释，提醒着大家，表演的核心在于对人性的挖掘和真实情感的传递。
所以，如果非要选一个，我会说陈道明。他的表演，就像一杯陈年的老酒，越品越有味道，越能体会到其中的醇厚和回甘。
网友意见
王志文。
气质无双，演技亦是无双。
上世纪九十年代，王志文是无数少女的梦中情人，一部《过把瘾》，就足够让他在内地女性观众心里拥有极高地位，比起香港那几位天王也毫不逊色。
能成为一代人的男神，王志文靠的不是脸。
他当年考电影学院，家里的大哥是极力反对的，理由是想当演员的人太多，王志文的条件实在是不够出众。
那时候，男演员的选材讲究高大威猛浓眉大眼，最好站在那里就像是英雄人物和劳动模范。王志文不是朱时茂，他眼睛不大，个子倒是不低，但身材却太过消瘦。身高接近一米八的王志文，上电影学院时体重只有一百零几斤。不管是五官还是体格，在当年的大众审美里，他和“帅”字不沾边。
但王志文的确是帅的。氛围帅哥，说的就是他这样的人，单看照片，你会觉得他这张脸平平无奇，甚至连一般好看都算不上，但你只要看过他演的戏，或是看过他接受过的采访，他眼神中的自信和淡定就会迅速袭扰到你，让你方寸大乱。
换句话说，王志文身上的气质十分迷人。
我对王志文气质的评价可用八字概括：文而不弱，多智近妖。
国内男演员里，有书卷气的人不多。很多中年男演员喜欢附庸风雅，爱玩玩古董写写字画，但骨子里没有书卷气就是没有，装是装不出来的，一开口一说话，肚子里是铜臭还是墨水明眼人都看得出来。
王志文真有书卷气。他给人的感觉是，这人本身就是个知识分子，只是这个知识分子恰好做了演员。
电影学院当年招他，也是因为他在考试时展现出了出色的文字功底，语文成绩好，字也写得好，于是老师觉得这个年轻人哪怕做不了演员，也能留校当老师。
事实也确实如此，毕业后，王志文被分配到了中戏做台词老师，他不是不想演戏，只是被否定过太多次，毕业前有一次试戏，王志文还曾被当时的某著名导演批评说他“不适合做演员”。
时隔多年，我们知道，王志文当然不是“不适合做演员”，只是在那时，他没遇到那个最适合他的角色。
八十年代末，王志文逐渐接到了一些和自身气质颇为契合的角色，比如《南行记》里的艾芜，演那样一个青年作家的角色，没人能比王志文诠释得更加传神。后来，王志文在许鞍华的《黄金时代》里演鲁迅，亦是形神兼备。
我始终认为，王志文没演过王小波，是天大的遗憾。
王志文身上的书卷气足以让他把知识分子饰演的惟妙惟肖，更让他在饰演普通人时拥有了独特的魅力。
1994年，《过把瘾》播出，红遍大江南北，王志文饰演的方言成为了全国女观众又爱又恨的对象，这个角色有很多缺点，毒舌、急躁、易怒，在感情中时而冷漠时而狂热，但他同时又是细腻的，是体贴的，是充满魅力的。
王志文将这个角色的迷人之处完全释放了出来，看《过把瘾》我们就会明白，王志文身上的书卷气是文而不弱的，他自有一份自信和倜傥，清瘦的身躯里仿佛时刻都能迸发出强大的能量，而这种能量又是易碎的，让人想要好好珍视。直到现在，我们再回看《过把瘾》，仍会为王志文的方言和江珊的杜梅而倾倒，他们都有种摘掉时代滤镜也无法否认的迷人气质，亦或许他们身上的气质正映照着那个时代。
就在《过把瘾》播出的前一年，王志文还主演了娄烨的电影《周末情人》，王志文和贾宏声同台亮相，他戴着墨镜玩着吉他，饰演一个摇滚青年，在片中，他的风采甚至要盖过贾宏声几分。
说王志文看上去“多智近妖”，则是因为他2000年之后的几部作品。
一部《黑冰》，一部《天道》，几乎就明确了王志文身上的“妖孽”属性。年过中年之后，王志文身上的易碎感消失了，取而代之的是沉稳和老练，甚至有些老辣。
我很难说在演这几部戏时他身上的仙气多一些还是妖气多一些，总之，他演出了某种与普通人之间的距离感，他把角色演得深不可测，让人不可捉摸，而不可捉摸本身就是很有吸引力的。这种距离感也是真实可信的，因为角色的人设就是那样，不管是郭小鹏还是丁元英，都的确该有种神秘感。
有时候我会想，王志文身上的气质，到底是与生俱来的，还是后天修炼的呢？这很难说。
但没有人可以否认的是，王志文的气质和演技都是在国内打着灯笼都难找到第二个的。
与同时代的很多男演员不同，王志文身上没有太多标签。各种各样的角色，王志文都有拿得出手的代表作。
他不是硬汉专业户也不是帝王专业户，千变万化的他，似乎什么都能演。
《刑警本色》里，他演一位警察，本以为他的气质偏文弱，但没想到拿起枪来，他眼神中寒意和杀气就足以让观众相信他是一位训练有素的老警察。《手机》里他演主持人严守一，一个功成名就却被各种琐事困扰的中年人被他塑造得淋漓尽致，中年危机里的不安和焦虑，都被他演了出来。反派他也能演。《荆轲刺秦王》里，他演阴阳怪气的嫪毐，举止再怎么扭捏，观众看着似乎也不觉得有什么不自然。《风声》里，他戏份不算太多，但几次出场都堪称全片中最精彩的部分，他饰演的王田香坏到了骨子里，让人看着他的表情都觉得可恨。
演任何角色他都能演好，演任何角色他又都能把自己的气质融进去变成角色的魅力，这太了不起了。
我始终认为王志文的演技在国内就是第一档的，五绝级别。
五绝极的高手都有绝招，王志文的绝招就是台词功底。
《黑冰》里长达12分钟的独白始终被人津津乐道，王志文的声音有磁性更有内容，他知道怎么样用声音去表达自己，去塑造人物。我很喜欢王志文说话的腔调，不疾不徐，似乎总带着拐弯儿，听他的台词，是听不厌的，不看脸只听台词，他的电视剧我也能追完。
值得一提的是，在《过把瘾》里王志文演的方言是北京小伙，但王志文本人则其实是上海人，如果不查资料，从他的口音根本听不出籍贯，不像现在的很多年轻演员，一张口就暴露籍贯。
我们只看到王志文在戏里风轻云淡，但在这背后他要下多少功夫，我们是不得而知了。
当然，能成为这个级别的好演员，靠天赋不够，靠努力不够，得靠疯魔。
不疯魔不成活，王志文是一位真正意义上的戏疯子。
拍《荆轲刺秦王》的时候，王志文有一场戏，得在独木桥上完成，那天天气很冷，桥上结了薄冰，以当时的技术条件，又很难做到有安全措施的同时也不影响拍摄效果，在众人劝阻的情况下，王志文坚持完成了拍摄，在离地十米的高空上，他穿着长袍踩着只有三十公分宽的独木桥演了一整天，还要演出嫪毐恐高的惊慌，一个不小心可能就会有生命危险。
但王志文就这么演完了。《过把瘾》里也有一个方言将头撞向玻璃的名场面，而那场戏，王志文是真的用头去撞了玻璃，结结实实地撞碎撞穿。或许只有很纯粹的人，才能把戏真的演到更高的境界。
王志文做演员这么多年，演技是公认的好，但其实奖拿的并不算多，和同年龄段的很多演员相比，他演的戏也不算太多，资源也并不算是特别好，这或许与他的性格有关。
他曾主演过一部电影，叫做《芬妮的微笑》，影片在莫斯科某不知名电影节上拿了奖，王志文却在首映时说：“这样的一个角色也能获奖，莫斯科人瞎了眼。”
这样的话，也只有出自王志文口中，才能让人不以为怪。
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