在你的摄影生涯里，用50MM定焦镜头拍出过哪些满意的作品？
作为一名钟爱人文纪实摄影的“老兵”，谈起我的摄影生涯，50mm这个焦段绝对是绕不开的灵魂伴侣。很多人说它“平平无奇”，我觉得那是因为没能真正体会它的妙处。我手里的这支小巧的50mm定焦，陪伴我走过了无数街头巷尾，见证了太多普通人生活中的闪光瞬间。
要说最让我满意的作品，脑海里立刻浮现出的是在某个夏日午后，在一条老街里拍到的一张照片。那是一个阳光非常充足的日子，光线透过斑驳的树影洒落在地上，形成跳跃的光斑。我当时正在漫无目的地游荡，突然被前方一个场景吸引住了。
画面主体是一位上了年纪的老奶奶。她坐在一张老旧的木质竹椅上，面前摆着一个小小的，有些褪色的蓝色搪瓷盆，里面装着洗好的蔬菜。她的脸上布满了岁月的痕迹，眼角和嘴角的皱纹像水波一样荡漾开来，但她的眼神却异常宁静，带着一种看透世事的淡然。手里拿着一把小剪刀，正专注地修剪着一棵绿色植物的叶子，那盆绿植看起来有些枯黄，但她在细心地打理着。
我当时距离她大概有七八米的距离。50mm这个焦段的视角，非常接近人眼的视角，不会有广角镜头的夸张变形，也不会有长焦镜头的压缩感。它就像我本人在那里静静地观察一样，带着一种恰到好处的疏离感，又足够亲近。
我没有打扰她，只是默默地举起了相机，调整了一下光圈。我喜欢用大光圈，尤其是在这种有强烈阳光和阴影对比的环境下。我将光圈开到了f/1.8，这是我这支镜头能达到的最大光圈。这样做的目的是为了虚化背景，让观者能更聚焦在老奶奶身上。
快门速度我设置得很快，大概是1/500秒，主要是为了凝固住她修剪叶子的那个瞬间，也避免手抖造成的模糊。ISO也调得比较低，保证画面的纯净度。
按下快门的那一刻，我感觉自己捕捉到了一种非常微妙的情绪。阳光透过树叶，形成了一个柔和的光圈，刚好落在老奶奶的侧脸和她手中的剪刀上，勾勒出她专注的侧影。背景里的老街，红色的砖墙，还有远处一些模糊的行人，都被我的大光圈虚化成了暖色的色块，像一层温暖的滤镜，包裹着老奶奶，将她从嘈杂的世界中抽离出来，成为画面唯一的焦点。
这张照片最让我满意的地方在于它的“静”。在那个喧嚣的午后，所有的声音仿佛都被按下了静音键。老奶奶专注的姿态，她手中那把小小的剪刀，还有她身上散发出的那种属于那个时代、属于那个普通人的宁静与从容，都被50mm的镜头捕捉到了。我并没有刻意去摆拍或者引导，只是单纯地记录下了那一刻的真实。
后期我做的也只是微调了色彩和对比度，让整体的氛围更加温暖和怀旧。没有过度的锐化，也没有刻意去“提亮”她的皱纹，因为那些都是她生命故事的印记，是我尊重和欣赏的部分。
每次看到这张照片，我都会想起那个下午。50mm镜头带来的那种“刚刚好”的视角，让我能够以一种不侵扰的方式去贴近被摄者，去捕捉那些细微的情感和瞬间。它就像我的眼睛一样，既能看到细节，又能捕捉整体氛围。我不需要去“框定”和“压缩”，它本身就能构建出一种富有故事感的画面。
还有一次，是在一个雨后的傍晚，我用这支50mm在某个城市的角落拍到了一组人。那是一个街头卖艺的年轻人，他背着一把有些陈旧的吉他，坐在一个稍微有点潮湿的台阶上，旁边放着一个敞开的吉他盒，里面有几枚零散的硬币。
下过雨，空气中弥漫着湿漉漉的味道。路灯的光晕开始在湿滑的路面上扩散，形成了一片片朦胧的光晕。我依旧用了f/1.4的大光圈（这是另一支更轻便的50mm镜头），将焦点牢牢锁定在年轻人专注弹奏的脸庞上。
他的眼睛微微闭着，脸上带着一种淡淡的忧伤，手指在吉他弦上灵巧地跳跃着。他的衣服有些单薄，但眼神里的那种对音乐的热爱，却能穿透雨后的湿气，直达人心。
我用50mm镜头拍摄时，常常会选择一个相对低的角度，这样可以让我更好地捕捉人物的表情和姿态，同时也能让背景中的城市环境形成一种自然的“散景”，而不是干扰。那张照片里，年轻人的脸庞在路灯下显得格外清晰，而身后的街道、行人，都变成了一片模糊的光影，烘托出他独自一人在城市角落里坚持梦想的孤寂感和韧性。
50mm镜头最神奇的地方就在于它的“中庸”和“真实”。它没有广角镜头的“宣言式”表达，也没有长焦镜头的“戏剧化”剪裁。它就像一位低语的叙述者，用最自然的语言，讲述着普通人最真实的生活。你看到的，就是它呈现给你的，没有过度的渲染，也没有刻意的修饰，只有那个瞬间，那种氛围，那种情绪，原原本本的。
所以，谈起50mm，我脑海里浮现的不是某一个锐利的细节，也不是某个夸张的视角，而是一种“刚刚好”的感觉。它让我能够融入其中，又保持着观察者的距离，捕捉到那些在日常生活中，稍纵即逝，却又异常动人的光影和情感。这些作品，对我来说，就是我用我的眼睛，和这支50mm镜头，共同写下的关于生活的一封封情书。
要说最让我满意的作品，脑海里立刻浮现出的是在某个夏日午后，在一条老街里拍到的一张照片。那是一个阳光非常充足的日子，光线透过斑驳的树影洒落在地上，形成跳跃的光斑。我当时正在漫无目的地游荡，突然被前方一个场景吸引住了。
画面主体是一位上了年纪的老奶奶。她坐在一张老旧的木质竹椅上，面前摆着一个小小的，有些褪色的蓝色搪瓷盆，里面装着洗好的蔬菜。她的脸上布满了岁月的痕迹，眼角和嘴角的皱纹像水波一样荡漾开来，但她的眼神却异常宁静，带着一种看透世事的淡然。手里拿着一把小剪刀，正专注地修剪着一棵绿色植物的叶子，那盆绿植看起来有些枯黄，但她在细心地打理着。
我当时距离她大概有七八米的距离。50mm这个焦段的视角，非常接近人眼的视角，不会有广角镜头的夸张变形，也不会有长焦镜头的压缩感。它就像我本人在那里静静地观察一样，带着一种恰到好处的疏离感，又足够亲近。
我没有打扰她，只是默默地举起了相机，调整了一下光圈。我喜欢用大光圈，尤其是在这种有强烈阳光和阴影对比的环境下。我将光圈开到了f/1.8，这是我这支镜头能达到的最大光圈。这样做的目的是为了虚化背景，让观者能更聚焦在老奶奶身上。
快门速度我设置得很快，大概是1/500秒，主要是为了凝固住她修剪叶子的那个瞬间，也避免手抖造成的模糊。ISO也调得比较低，保证画面的纯净度。
按下快门的那一刻，我感觉自己捕捉到了一种非常微妙的情绪。阳光透过树叶，形成了一个柔和的光圈，刚好落在老奶奶的侧脸和她手中的剪刀上，勾勒出她专注的侧影。背景里的老街，红色的砖墙，还有远处一些模糊的行人，都被我的大光圈虚化成了暖色的色块，像一层温暖的滤镜，包裹着老奶奶，将她从嘈杂的世界中抽离出来，成为画面唯一的焦点。
这张照片最让我满意的地方在于它的“静”。在那个喧嚣的午后，所有的声音仿佛都被按下了静音键。老奶奶专注的姿态，她手中那把小小的剪刀，还有她身上散发出的那种属于那个时代、属于那个普通人的宁静与从容，都被50mm的镜头捕捉到了。我并没有刻意去摆拍或者引导，只是单纯地记录下了那一刻的真实。
后期我做的也只是微调了色彩和对比度，让整体的氛围更加温暖和怀旧。没有过度的锐化，也没有刻意去“提亮”她的皱纹，因为那些都是她生命故事的印记，是我尊重和欣赏的部分。
每次看到这张照片，我都会想起那个下午。50mm镜头带来的那种“刚刚好”的视角，让我能够以一种不侵扰的方式去贴近被摄者，去捕捉那些细微的情感和瞬间。它就像我的眼睛一样，既能看到细节，又能捕捉整体氛围。我不需要去“框定”和“压缩”，它本身就能构建出一种富有故事感的画面。
还有一次，是在一个雨后的傍晚，我用这支50mm在某个城市的角落拍到了一组人。那是一个街头卖艺的年轻人，他背着一把有些陈旧的吉他，坐在一个稍微有点潮湿的台阶上，旁边放着一个敞开的吉他盒，里面有几枚零散的硬币。
下过雨，空气中弥漫着湿漉漉的味道。路灯的光晕开始在湿滑的路面上扩散，形成了一片片朦胧的光晕。我依旧用了f/1.4的大光圈（这是另一支更轻便的50mm镜头），将焦点牢牢锁定在年轻人专注弹奏的脸庞上。
他的眼睛微微闭着，脸上带着一种淡淡的忧伤，手指在吉他弦上灵巧地跳跃着。他的衣服有些单薄，但眼神里的那种对音乐的热爱，却能穿透雨后的湿气，直达人心。
我用50mm镜头拍摄时，常常会选择一个相对低的角度，这样可以让我更好地捕捉人物的表情和姿态，同时也能让背景中的城市环境形成一种自然的“散景”，而不是干扰。那张照片里，年轻人的脸庞在路灯下显得格外清晰，而身后的街道、行人，都变成了一片模糊的光影，烘托出他独自一人在城市角落里坚持梦想的孤寂感和韧性。
50mm镜头最神奇的地方就在于它的“中庸”和“真实”。它没有广角镜头的“宣言式”表达，也没有长焦镜头的“戏剧化”剪裁。它就像一位低语的叙述者，用最自然的语言，讲述着普通人最真实的生活。你看到的，就是它呈现给你的，没有过度的渲染，也没有刻意的修饰，只有那个瞬间，那种氛围，那种情绪，原原本本的。
所以，谈起50mm，我脑海里浮现的不是某一个锐利的细节，也不是某个夸张的视角，而是一种“刚刚好”的感觉。它让我能够融入其中，又保持着观察者的距离，捕捉到那些在日常生活中，稍纵即逝，却又异常动人的光影和情感。这些作品，对我来说，就是我用我的眼睛，和这支50mm镜头，共同写下的关于生活的一封封情书。
网友意见
都是大佬十分害怕
小痰盂是真的很便宜，拍人像也超好看的我觉得，但是跑焦（也许是我的问题吧）
我是为了拍人像买的小痰盂或者是说让我的相机能够轻那么点
不过用了之后还是爱上了，真的很喜欢大光圈了
上图吧，拍的一般般
这是最近长沙下雪帮闺蜜拍的
然后一些胶片的
乱入的我滴好朋友！
我先后有过N只50标头...
算一算, 海鸥50/1.8, 俄Industar 50/2.8小微距, 尼康NAF 50/1.8D, 康泰时Planar T* 50/1.4, 雅西卡ML 50/2, 适马AF 50/2.8 Macro, 佳能EF 50/1.4 USM, 总共7个.
用得最爽的还是Planar和EF5014,
找了几张, 都是N年以前的了.
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