把角色塑造到让观众一提到该角色就只会想到该演员，对于演员来说到底是成功还是失败？
这个问题啊，挺有意思的，也挺值得说道说道的。演员吧，谁不想演个深入人心的角色，让观众一说起，脑子里立马就蹦出自己的脸，自己的声音？听起来像是“成功”的标志，对不对？毕竟，这说明你演的角色够鲜活，够有辨识度，甚至可以说，你把这个角色“活”了过来。
从某个角度看，这绝对是莫大的成功。
你想想，有多少演员，一辈子演了那么多角色，观众可能看过他们的戏，但过后就忘了；或者说，观众知道这演员是谁，但一提起他，脑子里可能是一堆模糊的“他演过的人”，没有一个特别突出的，让你脱口而出的。而如果你演了一个角色，到了那种“提到角色，只想到演员”的地步，那说明什么？说明你和这个角色之间产生了化学反应，你赋予了这个角色生命，甚至超越了剧本本身的设定，让它成了你个人艺术的代表作。
这就像给一个角色画肖像，别人画的可能只是相似，而你画的是神似，甚至是灵魂都刻在了画布上。观众记住的是那个活生生的个体，而不是一个单纯的纸面人物。这种“绑定”，意味着你的表演具有强大的感染力和记忆点，你成功地在观众心中种下了一棵属于自己的“角色之树”，而且这棵树长得枝繁叶茂，根深蒂固。
想想那些经典角色，比如周润发的许文强，巩俐的秋香，梁朝伟的陈永仁……很多人提到这些角色，脑子里第一个浮现的，就是他们本人。这不正是演员艺术成就的体现吗？这代表了演员的个人魅力、演技功底以及对角色的深刻理解和创造力达到了一个顶峰。观众对你的喜爱，一部分是对角色的喜爱，但更多的是对你“如何把这个角色演活”的喜爱。这种“烙印”，是一种身份的认同，一种艺术生命的延续。
但是，有没有“失败”的成分呢？往深了想，好像也有一点点说头。
如果“只想到演员”变成了“只想到演员，忘了角色本身是什么样的”，那问题就有点微妙了。有时候，过于鲜明的个人风格或者说“演员痕迹”，可能会盖过角色的独特性。观众记住的不是那个角色本身该有的样子，而是“某某演员演的那个角色”。这就有点像给一个角色套上了演员的“面具”，虽然面具很精致，很像演员本人，但我们好像也没能真正看清面具后面那个角色的本来面目。
这种情况，有时候会导致演员陷入一种“定型”的困境。一旦观众习惯了你某种类型的表演方式，或者某个让你大红大紫的角色，他们就很难再接受你尝试其他类型的角色。每一次新作出来，观众都会不自觉地拿来和你最成功的那个角色比较，甚至会说“哎呀，这不还是那个谁谁谁吗？” 这时候，演员可能就很难突破自己的舒适区，很难展现自己更广阔的表演光谱。
而且，有时候这种“只想到演员”的背后，可能也反映了角色本身的设计并没有那么出彩，需要演员靠个人的强大魅力去支撑。如果一个角色本身就非常立体、复杂，有自己的生命力，那么观众记住这个角色，是它自身的光芒；而如果角色相对平淡，是演员用精湛的演技和个人魅力“点亮”了它，那么这种“记住”可能更多是记住演员的“赋予”。
从这个角度看，如果演员的个人风格太强势，以至于模糊了角色的独立性，或者让观众无法看到自己驾驭不同角色的潜力，那可以说是在某种程度上“限制”了演员自身的发展，也让观众失去了发现演员更多可能性的机会。
所以，这到底是成功还是失败，其实并没有一个绝对的答案。
更多的时候，它是一种 “深刻的成功，但伴随着潜在的挑战”。
它证明了你作为演员的强大之处，你的名字和某个深入人心的角色紧密地联系在一起，这是一种艺术上的荣耀，是无数演员梦寐以求的。但同时，它也可能是一把双刃剑，提醒着演员需要不断地去挑战自我，去尝试新的可能性，去证明自己不仅仅是某个角色的扮演者，更是可以塑造无数鲜活生命的艺术家。
更理想的状态，或许是 “观众想到角色，就想起那个演员，但同时也能清晰地记住角色的特质，两者相辅相成，而不是一方压倒另一方。” 演员的个人魅力为角色增添光彩，而角色也反过来拓宽了演员的艺术边界。
归根结底，这是一种衡量标准，一种观察角度。对于演员本身来说，最重要的还是不断学习，不断进步，去创造更多的好角色，去享受表演的过程，而不是过分纠结于这种“绑定”是成功还是失败。毕竟，能在观众心中留下深刻的印记，就已经是一件非常了不起的事情了。
从某个角度看，这绝对是莫大的成功。
你想想，有多少演员，一辈子演了那么多角色，观众可能看过他们的戏，但过后就忘了；或者说，观众知道这演员是谁，但一提起他，脑子里可能是一堆模糊的“他演过的人”，没有一个特别突出的，让你脱口而出的。而如果你演了一个角色，到了那种“提到角色，只想到演员”的地步，那说明什么？说明你和这个角色之间产生了化学反应，你赋予了这个角色生命，甚至超越了剧本本身的设定，让它成了你个人艺术的代表作。
这就像给一个角色画肖像，别人画的可能只是相似，而你画的是神似，甚至是灵魂都刻在了画布上。观众记住的是那个活生生的个体，而不是一个单纯的纸面人物。这种“绑定”，意味着你的表演具有强大的感染力和记忆点，你成功地在观众心中种下了一棵属于自己的“角色之树”，而且这棵树长得枝繁叶茂，根深蒂固。
想想那些经典角色，比如周润发的许文强，巩俐的秋香，梁朝伟的陈永仁……很多人提到这些角色，脑子里第一个浮现的，就是他们本人。这不正是演员艺术成就的体现吗？这代表了演员的个人魅力、演技功底以及对角色的深刻理解和创造力达到了一个顶峰。观众对你的喜爱，一部分是对角色的喜爱，但更多的是对你“如何把这个角色演活”的喜爱。这种“烙印”，是一种身份的认同，一种艺术生命的延续。
但是，有没有“失败”的成分呢？往深了想，好像也有一点点说头。
如果“只想到演员”变成了“只想到演员，忘了角色本身是什么样的”，那问题就有点微妙了。有时候，过于鲜明的个人风格或者说“演员痕迹”，可能会盖过角色的独特性。观众记住的不是那个角色本身该有的样子，而是“某某演员演的那个角色”。这就有点像给一个角色套上了演员的“面具”，虽然面具很精致，很像演员本人，但我们好像也没能真正看清面具后面那个角色的本来面目。
这种情况，有时候会导致演员陷入一种“定型”的困境。一旦观众习惯了你某种类型的表演方式，或者某个让你大红大紫的角色，他们就很难再接受你尝试其他类型的角色。每一次新作出来，观众都会不自觉地拿来和你最成功的那个角色比较，甚至会说“哎呀，这不还是那个谁谁谁吗？” 这时候，演员可能就很难突破自己的舒适区，很难展现自己更广阔的表演光谱。
而且，有时候这种“只想到演员”的背后，可能也反映了角色本身的设计并没有那么出彩，需要演员靠个人的强大魅力去支撑。如果一个角色本身就非常立体、复杂，有自己的生命力，那么观众记住这个角色，是它自身的光芒；而如果角色相对平淡，是演员用精湛的演技和个人魅力“点亮”了它，那么这种“记住”可能更多是记住演员的“赋予”。
从这个角度看，如果演员的个人风格太强势，以至于模糊了角色的独立性，或者让观众无法看到自己驾驭不同角色的潜力，那可以说是在某种程度上“限制”了演员自身的发展，也让观众失去了发现演员更多可能性的机会。
所以，这到底是成功还是失败，其实并没有一个绝对的答案。
更多的时候，它是一种 “深刻的成功，但伴随着潜在的挑战”。
它证明了你作为演员的强大之处，你的名字和某个深入人心的角色紧密地联系在一起，这是一种艺术上的荣耀，是无数演员梦寐以求的。但同时，它也可能是一把双刃剑，提醒着演员需要不断地去挑战自我，去尝试新的可能性，去证明自己不仅仅是某个角色的扮演者，更是可以塑造无数鲜活生命的艺术家。
更理想的状态，或许是 “观众想到角色，就想起那个演员，但同时也能清晰地记住角色的特质，两者相辅相成，而不是一方压倒另一方。” 演员的个人魅力为角色增添光彩，而角色也反过来拓宽了演员的艺术边界。
归根结底，这是一种衡量标准，一种观察角度。对于演员本身来说，最重要的还是不断学习，不断进步，去创造更多的好角色，去享受表演的过程，而不是过分纠结于这种“绑定”是成功还是失败。毕竟，能在观众心中留下深刻的印记，就已经是一件非常了不起的事情了。
网友意见
手机码字简单说：首先这肯定是一种成功，他们塑造的形象比其它版本得到了更广泛的认可。达到这一点可能归功于演员和角色本身气质相符，有先天优势；也可能是演员通过体验派或方法派塑造了一个生动的形象
当然如果他们能塑造多个不同的形象的话，则是更上一层楼。要达到这点，就要求演员能够灵活的体验不同角色的内心（体验）或融合自己与角色的性格（方法）了。
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