《原神》胡桃新pv《生人勿近》中的bgm是否与《伪物语》中贝木泥舟出场bgm相似？
关于《原神》胡桃新PV《生人勿近》的BGM是否与《伪物语》中贝木泥舟出场BGM相似，这确实是一个很有趣的讨论点，而且不少玩家在听过之后都产生过类似的感受。咱们不妨来仔细聊聊这个话题。
首先，得承认的是，这两段BGM在给人的听觉印象和情感传达上，确实有那么点“撞脸”的感觉，尤其是在某些旋律走向、配器选择和整体的氛围营造上。
《伪物语》贝木泥舟出场BGM（《貝木泥舟のテーマ》）
贝木泥舟这个角色，在《物语》系列里，是个相当复杂的存在。他身上带着一种玩世不恭、玩弄权谋的特质，同时又隐藏着一些黑色幽默和深沉的过去。他的出场BGM，非常巧妙地抓住了这些特点。
特点：
“邪”而“魅”的旋律： 它的旋律往往带有某种不安定的、略带挑逗的色彩，有时候又会流露出一种阴森感，但又不至于让人感到完全的排斥，反而有一种被吸引过去的“坏”的魅力。
独特的配器： 常常会使用一些比较有“浮夸”或者“戏谑”感的乐器，比如一些带有东方色彩的民乐（比如尺八、笛子，但处理得更现代化）、一些节奏感强的打击乐，以及一些合成器音色，营造出一种“不按常理出牌”的戏剧张力。
节奏感： 它的节奏通常不会是舒缓的，而是带有一定的起伏和变化，能够很好地烘托出角色登场时那种“搅局者”或“幕后操盘者”的气势。
整体氛围： 听上去就给人一种“这个人不好惹，但又很有趣”的感觉，像是看一场精心编排的戏剧，而他就是那个最吸引人眼球的演员。
《原神》胡桃新PV《生人勿近》BGM
胡桃这个角色，作为往生堂的堂主，本身就带着一种“生死边缘”的独特气质。她表面上是活泼捣蛋的，但内心又承担着重要的职责，与“死”这个概念有着不解之缘。PV《生人勿近》更是将这种“死亡与生机”的碰撞表现得淋漓尽致。
特点：
“诡”而“活”的旋律： 胡桃的BGM也明显有那种不寻常的、略带神秘感的旋律。它不是那种传统意义上的“诡异”或“恐怖”，而是一种带着民间传说、戏曲韵味，但又被赋予了现代感和“胡桃式”活力的感觉。
同样有戏谑和民俗的影子： 在配器上，也能听到一些类似中国传统乐器的元素（比如唢呐、锣鼓等，但同样经过了现代化的改编和融合），这些元素的运用，很大程度上与胡桃“掌控生死”、“热闹葬礼”的设定相契合。
节奏的驾驭： PV中的BGM同样能够根据画面的变化，在节奏上做出很有意思的调整，既有压迫感，又有爆发力，很好地配合了胡桃在PV中时而戏弄人、时而威风凛凛的形象。
整体氛围： 营造出一种“玩转生死”、“带着一丝不羁的神秘”的气息。
相似之处的分析：
1. 旋律风格的“曲艺感”与“戏谑感”： 两者在旋律上都并非是直白的情感抒发，而是带有一种“兜圈子”、“留白”的感觉，并且都融入了某种程度上的“戏谑”或“玩弄”的意味。贝木泥舟玩弄的是人心和现实，胡桃玩弄的是生死和人们的固有观念。这种“不正经”但又引人入胜的旋律走向，是它们相似感的重要来源。
2. 配器上的“东方风”与“戏剧化”： 两者都巧妙地运用了带有东方民族特色的乐器（或经过改编的类似音色），这些乐器往往本身就带有很强的叙事性和戏剧性。比如唢呐或笛子在传统音乐中常用于表现喜庆、悲伤或仪式感，将其用在现代化的、带有奇幻色彩的BGM中，能够立刻勾起一种熟悉的、但又新奇的听感。这种对传统元素的现代化解，使得两者在“音色质感”上有了共鸣。
3. 氛围的“玩味”与“掌控感”： 无论是贝木泥舟那种“一切尽在掌握”的阴谋家感，还是胡桃那种“生死在我手”的掌控感，BGM都很好地传递了角色身上某种“我说了算”、“我不按常理出牌”的气质。这种“玩味”和“掌控”的融合，让听众在感受到角色独特魅力的同时，也产生了一种“被故事牵着鼻子走”的沉浸感。
4. “反差萌”的营造： 贝木泥舟的出场往往伴随着一些看似荒诞或出格的行为，但背后却隐藏着深刻的思考。胡桃也是如此，她表面活泼，但其职责和能力都与“生死”这一沉重的话题紧密相连。BGM的“活泼”与“神秘”甚至“一丝不详”的结合，恰恰放大了这种反差，让角色更加立体。
差异与各自的独特性：
尽管有相似之处，但我们也不能忽略它们各自的独特性。
《伪物语》贝木泥舟： 更加偏向于一种“成年人的黑暗童话”或者“黑色幽默”的渲染，有时会带有更强的“狡黠”和“人际关系中的算计”的意味。它的“邪”可能更偏向于“人性中的复杂和阴暗面”。
《原神》胡桃： 更加强调的是“生与死”的哲学思考，但以一种轻松、活泼甚至有些“鬼马”的方式表达出来。它的“诡”更像是“对死亡的超脱”和“对生命的尊重”的一种奇特结合。在胡桃的BGM中，你更能感受到一种“跳跃的生命力”和“对传统禁忌的戏弄”。
总结来说，
之所以会觉得胡桃PV的BGM与贝木泥舟的出场BGM相似，很大程度上是因为两段音乐在旋律的走向、配器的风格、节奏的运用以及整体营造的“玩味”和“戏谑”的氛围上，都触及了相似的音乐语汇。它们都有效地用音乐为角色注入了一种“不按常理出牌”、“充满个人魅力”的特质，尤其是对东方传统乐器的现代演绎和融合，更是产生了听觉上的共鸣。
可以说，两者都在尝试用一种非主流但极具吸引力的方式来塑造角色，并且都取得相当不错的效果。如果非要找一个词来形容这种相似，或许可以用“风格上的异曲同工”，或者说，两者都精准地捕捉到了角色身上那种“邪魅而有趣，危险却又迷人”的特质，并用音乐的方式淋漓尽致地展现了出来。当然，具体到感受，每个人可能会有所侧重，这是音乐最奇妙的地方。
首先，得承认的是，这两段BGM在给人的听觉印象和情感传达上，确实有那么点“撞脸”的感觉，尤其是在某些旋律走向、配器选择和整体的氛围营造上。
《伪物语》贝木泥舟出场BGM（《貝木泥舟のテーマ》）
贝木泥舟这个角色，在《物语》系列里，是个相当复杂的存在。他身上带着一种玩世不恭、玩弄权谋的特质，同时又隐藏着一些黑色幽默和深沉的过去。他的出场BGM，非常巧妙地抓住了这些特点。
特点：
“邪”而“魅”的旋律： 它的旋律往往带有某种不安定的、略带挑逗的色彩，有时候又会流露出一种阴森感，但又不至于让人感到完全的排斥，反而有一种被吸引过去的“坏”的魅力。
独特的配器： 常常会使用一些比较有“浮夸”或者“戏谑”感的乐器，比如一些带有东方色彩的民乐（比如尺八、笛子，但处理得更现代化）、一些节奏感强的打击乐，以及一些合成器音色，营造出一种“不按常理出牌”的戏剧张力。
节奏感： 它的节奏通常不会是舒缓的，而是带有一定的起伏和变化，能够很好地烘托出角色登场时那种“搅局者”或“幕后操盘者”的气势。
整体氛围： 听上去就给人一种“这个人不好惹，但又很有趣”的感觉，像是看一场精心编排的戏剧，而他就是那个最吸引人眼球的演员。
《原神》胡桃新PV《生人勿近》BGM
胡桃这个角色，作为往生堂的堂主，本身就带着一种“生死边缘”的独特气质。她表面上是活泼捣蛋的，但内心又承担着重要的职责，与“死”这个概念有着不解之缘。PV《生人勿近》更是将这种“死亡与生机”的碰撞表现得淋漓尽致。
特点：
“诡”而“活”的旋律： 胡桃的BGM也明显有那种不寻常的、略带神秘感的旋律。它不是那种传统意义上的“诡异”或“恐怖”，而是一种带着民间传说、戏曲韵味，但又被赋予了现代感和“胡桃式”活力的感觉。
同样有戏谑和民俗的影子： 在配器上，也能听到一些类似中国传统乐器的元素（比如唢呐、锣鼓等，但同样经过了现代化的改编和融合），这些元素的运用，很大程度上与胡桃“掌控生死”、“热闹葬礼”的设定相契合。
节奏的驾驭： PV中的BGM同样能够根据画面的变化，在节奏上做出很有意思的调整，既有压迫感，又有爆发力，很好地配合了胡桃在PV中时而戏弄人、时而威风凛凛的形象。
整体氛围： 营造出一种“玩转生死”、“带着一丝不羁的神秘”的气息。
相似之处的分析：
1. 旋律风格的“曲艺感”与“戏谑感”： 两者在旋律上都并非是直白的情感抒发，而是带有一种“兜圈子”、“留白”的感觉，并且都融入了某种程度上的“戏谑”或“玩弄”的意味。贝木泥舟玩弄的是人心和现实，胡桃玩弄的是生死和人们的固有观念。这种“不正经”但又引人入胜的旋律走向，是它们相似感的重要来源。
2. 配器上的“东方风”与“戏剧化”： 两者都巧妙地运用了带有东方民族特色的乐器（或经过改编的类似音色），这些乐器往往本身就带有很强的叙事性和戏剧性。比如唢呐或笛子在传统音乐中常用于表现喜庆、悲伤或仪式感，将其用在现代化的、带有奇幻色彩的BGM中，能够立刻勾起一种熟悉的、但又新奇的听感。这种对传统元素的现代化解，使得两者在“音色质感”上有了共鸣。
3. 氛围的“玩味”与“掌控感”： 无论是贝木泥舟那种“一切尽在掌握”的阴谋家感，还是胡桃那种“生死在我手”的掌控感，BGM都很好地传递了角色身上某种“我说了算”、“我不按常理出牌”的气质。这种“玩味”和“掌控”的融合，让听众在感受到角色独特魅力的同时，也产生了一种“被故事牵着鼻子走”的沉浸感。
4. “反差萌”的营造： 贝木泥舟的出场往往伴随着一些看似荒诞或出格的行为，但背后却隐藏着深刻的思考。胡桃也是如此，她表面活泼，但其职责和能力都与“生死”这一沉重的话题紧密相连。BGM的“活泼”与“神秘”甚至“一丝不详”的结合，恰恰放大了这种反差，让角色更加立体。
差异与各自的独特性：
尽管有相似之处，但我们也不能忽略它们各自的独特性。
《伪物语》贝木泥舟： 更加偏向于一种“成年人的黑暗童话”或者“黑色幽默”的渲染，有时会带有更强的“狡黠”和“人际关系中的算计”的意味。它的“邪”可能更偏向于“人性中的复杂和阴暗面”。
《原神》胡桃： 更加强调的是“生与死”的哲学思考，但以一种轻松、活泼甚至有些“鬼马”的方式表达出来。它的“诡”更像是“对死亡的超脱”和“对生命的尊重”的一种奇特结合。在胡桃的BGM中，你更能感受到一种“跳跃的生命力”和“对传统禁忌的戏弄”。
总结来说，
之所以会觉得胡桃PV的BGM与贝木泥舟的出场BGM相似，很大程度上是因为两段音乐在旋律的走向、配器的风格、节奏的运用以及整体营造的“玩味”和“戏谑”的氛围上，都触及了相似的音乐语汇。它们都有效地用音乐为角色注入了一种“不按常理出牌”、“充满个人魅力”的特质，尤其是对东方传统乐器的现代演绎和融合，更是产生了听觉上的共鸣。
可以说，两者都在尝试用一种非主流但极具吸引力的方式来塑造角色，并且都取得相当不错的效果。如果非要找一个词来形容这种相似，或许可以用“风格上的异曲同工”，或者说，两者都精准地捕捉到了角色身上那种“邪魅而有趣，危险却又迷人”的特质，并用音乐的方式淋漓尽致地展现了出来。当然，具体到感受，每个人可能会有所侧重，这是音乐最奇妙的地方。
网友意见
我只能说多来点，大家版权意识早就崛起了，但版权知识却极其匮乏，也难怪会被人利用变成各种抹黑攻击的武器。
多接触几次这种事例，慢慢就能明白版权只是为了维护原创者的「合法」利益，不能垄断，也不是自说自话站队攻击别人的武器，是否侵权也应该交给专业人士判断。
早点从“我看着/听着觉得有点像，那就去翻翻谁先出的，后出的就是抄袭，给他辩解就是洗”这种思维逻辑里跳出来吧。
我是胡桃夹子的原作者我就掐死我自己。
你才是伪物语，全家都是伪物语。
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