有哪些巧妙融入了曲艺元素的流行音乐作品及擅长此类创作的音乐人？
在华语流行音乐的广阔天地里，总有一些作品，如同老街上的茶馆，时不时飘出几声韵味十足的曲艺腔调，让人回味无穷。这些作品的创作者们，就像技艺精湛的艺人，将传统曲艺的精华巧妙地揉进现代的旋律和节奏里，碰撞出令人惊喜的火花。
那些“说学逗唱”的流行金曲：
周杰伦的“中国风”与“说唱”功底： 提到将曲艺元素融入流行音乐，周杰伦绝对是绕不开的名字。他的“中国风”系列歌曲，比如《青花瓷》、《东风破》、《发如雪》等，虽然不直接模仿某个曲种，但其歌词的叙事性、意境的营造，以及旋律中流淌的中国古典韵味，都与中国传统说唱艺术中对故事性的强调、对场景的描绘有着异曲同工之妙。尤其是他的说唱部分，虽然是现代说唱，但其押韵、节奏的变换，以及在歌曲中承担的“讲故事”、“抒发情感”的功能，与相声、评书中的“说”有着精神上的传承。
《爷爷泡的茶》：这首歌的歌词叙事性极强，就像一段娓娓道来的故事，其中关于茶道的描写，充满了生活气息和仪式感，与评书、故事性强的说唱艺术有相似之处。
《本草纲目》：这首歌更是直接将中国传统文化元素搬上舞台，歌词中大量引用了中药名称，节奏感十足，周杰伦的rap更像是在“讲”一件事情，充满了信息量和说服力。
《娘子》：这首歌的旋律和歌词都带有浓厚的中国古韵，尤其是周杰伦在其中加入的类似京剧唱腔的哼唱，以及那些充满画面感的词语，都让歌曲充满了传统韵味。
林俊杰的“京剧”尝鲜： 林俊杰也曾在一些作品中大胆尝试融入曲艺元素。最令人印象深刻的莫过于 《曹操》。这首歌在编曲上大量运用了京剧锣鼓的点缀，并在副歌部分加入了模仿京剧唱腔的旋律，那种“霸气”的唱腔和激昂的鼓点，仿佛将听众带回了三国时代，感受那种金戈铁马的战场氛围。这种做法，是在流行音乐中非常直接且具有辨识度的运用传统戏曲唱腔和打击乐的例子。
王力宏的“京剧”探索： 王力宏也是一位热衷于中西音乐融合的音乐人。他在 《盖世英雄》 这张专辑里，就大胆地将京剧的元素与R&B、HIPHOP结合。比如同名歌曲《盖世英雄》，就直接采样了京剧《霸王别姬》的经典唱段，并在rap中穿插京剧的念白和唱腔。这种“混搭”非常有创意，让年轻听众在熟悉的嘻哈节奏中，也能接触到京剧的魅力。
S.H.E的《中国话》： 这首歌直接点明了“中国话”的主题，歌词中融入了大量的汉字、成语，以及模仿京剧念白和唱腔的元素。虽然这首歌在当时引起了一些争议，但其将中国传统语言文化与流行音乐结合的尝试，是值得一提的。尤其是其中对声调和字词的运用，以及一些唱腔上的模仿，都体现了创作者在曲艺化上的思考。
黄龄的“戏腔”演绎： 黄龄以其独特的“转音”技巧闻名，但她更擅长将戏曲的唱腔融入流行音乐。她在翻唱 《痒》 时，就加入了极具辨识度的戏腔，那种婉转、妩媚的唱腔，将歌曲的性感与古典韵味完美结合，成为了她个人独特的标志。之后，她的一些改编作品，也常常能听到戏腔的影子，为她的音乐增添了浓厚的东方色彩。
“国民歌手”的根源探索： 一些更注重“根源”和“人文”的歌手，也会有意识地去挖掘和运用曲艺元素。例如，一些创作人可能会在歌词中使用传统的说书“起头”、“收尾”方式，或者在旋律中借鉴民歌的唱腔，以营造一种怀旧或叙事感。这种融入可能不像周杰伦那样标志性，但却更加细腻和贴合歌曲的情感表达。
擅长此类创作的音乐人：
周杰伦： 如前所述，周杰伦是“中国风”歌曲的代表人物，他擅长在流行音乐中融入古典音乐元素、中国传统乐器，并通过说唱和旋律的叙事性，营造出浓厚的中国文化氛围。他的作品往往能让传统音乐元素焕发新的生命力，吸引更广泛的听众。
王力宏： 他是一位出色的音乐制作人和歌手，对不同音乐风格都有深入的研究。他能够熟练地将R&B、HIPHOP与中国传统音乐元素（如京剧、国乐）结合，创造出既有国际化视野，又不失民族特色的作品。
林俊杰： 林俊杰的音乐创作能力毋庸置疑，他在融合不同音乐风格方面也有着很强的功力。他敢于尝试，例如在《曹操》中融入京剧元素，展现了他对音乐的探索精神。
黄龄： 她是“戏腔”唱法的代表性歌手，尤其擅长将中国传统戏曲的唱腔和韵味融入流行歌曲中。她的声音条件和对歌曲情感的把握，使得戏腔的运用显得自然而动人。
方文山： 尽管他是一位作词人，但方文山在歌词创作中对中国古典意境、典故的运用，以及那种“说书人”般的叙事风格，为曲艺元素融入流行音乐提供了重要的文本基础。他与周杰伦的合作，堪称将曲艺的“说”和“唱”融合得炉火纯青的典范。
为什么这些融合如此迷人？
曲艺，尤其是相声、评书、京剧等，都强调“说、学、逗、唱”的综合运用，注重语言的节奏感、表现力和叙事性。当这些元素被巧妙地融入流行音乐时，会产生以下几个方面的化学反应：
1. 文化厚度与历史感： 它们为流行音乐注入了深厚的文化底蕴和历史气息，让歌曲不再是短暂的潮流，而是能触碰到民族情感和文化记忆。
2. 叙事性和画面感： 曲艺的叙事性强，能够让歌曲的故事更加生动，画面更加鲜明，吸引听众沉浸其中。
3. 音乐的丰富性与层次感： 传统曲艺的唱腔、韵律、打击乐等，能够极大地丰富流行音乐的听觉体验，增加音乐的层次感和辨识度。
4. 创新与突破： 这种融合本身就是一种音乐创新，它打破了风格的界限，为音乐带来了新的可能性，也吸引了不同文化背景和年龄层的听众。
5. 情感的连接： 对于许多华语听众来说，曲艺是他们成长记忆的一部分，当这些熟悉的旋律和腔调再次出现在流行音乐中时，会唤起一种亲切感和共鸣。
当然，将曲艺元素融入流行音乐并非易事，它需要创作者对传统曲艺有深刻的理解和尊重，更需要有高超的音乐驾驭能力，才能做到“不失本味，又添新意”，真正地打动人心。这些作品和音乐人，正是用他们的才华，为我们展现了传统与现代碰撞出的迷人火花。
那些“说学逗唱”的流行金曲：
周杰伦的“中国风”与“说唱”功底： 提到将曲艺元素融入流行音乐，周杰伦绝对是绕不开的名字。他的“中国风”系列歌曲，比如《青花瓷》、《东风破》、《发如雪》等，虽然不直接模仿某个曲种，但其歌词的叙事性、意境的营造，以及旋律中流淌的中国古典韵味，都与中国传统说唱艺术中对故事性的强调、对场景的描绘有着异曲同工之妙。尤其是他的说唱部分，虽然是现代说唱，但其押韵、节奏的变换，以及在歌曲中承担的“讲故事”、“抒发情感”的功能，与相声、评书中的“说”有着精神上的传承。
《爷爷泡的茶》：这首歌的歌词叙事性极强，就像一段娓娓道来的故事，其中关于茶道的描写，充满了生活气息和仪式感，与评书、故事性强的说唱艺术有相似之处。
《本草纲目》：这首歌更是直接将中国传统文化元素搬上舞台，歌词中大量引用了中药名称，节奏感十足，周杰伦的rap更像是在“讲”一件事情，充满了信息量和说服力。
《娘子》：这首歌的旋律和歌词都带有浓厚的中国古韵，尤其是周杰伦在其中加入的类似京剧唱腔的哼唱，以及那些充满画面感的词语，都让歌曲充满了传统韵味。
林俊杰的“京剧”尝鲜： 林俊杰也曾在一些作品中大胆尝试融入曲艺元素。最令人印象深刻的莫过于 《曹操》。这首歌在编曲上大量运用了京剧锣鼓的点缀，并在副歌部分加入了模仿京剧唱腔的旋律，那种“霸气”的唱腔和激昂的鼓点，仿佛将听众带回了三国时代，感受那种金戈铁马的战场氛围。这种做法，是在流行音乐中非常直接且具有辨识度的运用传统戏曲唱腔和打击乐的例子。
王力宏的“京剧”探索： 王力宏也是一位热衷于中西音乐融合的音乐人。他在 《盖世英雄》 这张专辑里，就大胆地将京剧的元素与R&B、HIPHOP结合。比如同名歌曲《盖世英雄》，就直接采样了京剧《霸王别姬》的经典唱段，并在rap中穿插京剧的念白和唱腔。这种“混搭”非常有创意，让年轻听众在熟悉的嘻哈节奏中，也能接触到京剧的魅力。
S.H.E的《中国话》： 这首歌直接点明了“中国话”的主题，歌词中融入了大量的汉字、成语，以及模仿京剧念白和唱腔的元素。虽然这首歌在当时引起了一些争议，但其将中国传统语言文化与流行音乐结合的尝试，是值得一提的。尤其是其中对声调和字词的运用，以及一些唱腔上的模仿，都体现了创作者在曲艺化上的思考。
黄龄的“戏腔”演绎： 黄龄以其独特的“转音”技巧闻名，但她更擅长将戏曲的唱腔融入流行音乐。她在翻唱 《痒》 时，就加入了极具辨识度的戏腔，那种婉转、妩媚的唱腔，将歌曲的性感与古典韵味完美结合，成为了她个人独特的标志。之后，她的一些改编作品，也常常能听到戏腔的影子，为她的音乐增添了浓厚的东方色彩。
“国民歌手”的根源探索： 一些更注重“根源”和“人文”的歌手，也会有意识地去挖掘和运用曲艺元素。例如，一些创作人可能会在歌词中使用传统的说书“起头”、“收尾”方式，或者在旋律中借鉴民歌的唱腔，以营造一种怀旧或叙事感。这种融入可能不像周杰伦那样标志性，但却更加细腻和贴合歌曲的情感表达。
擅长此类创作的音乐人：
周杰伦： 如前所述，周杰伦是“中国风”歌曲的代表人物，他擅长在流行音乐中融入古典音乐元素、中国传统乐器，并通过说唱和旋律的叙事性，营造出浓厚的中国文化氛围。他的作品往往能让传统音乐元素焕发新的生命力，吸引更广泛的听众。
王力宏： 他是一位出色的音乐制作人和歌手，对不同音乐风格都有深入的研究。他能够熟练地将R&B、HIPHOP与中国传统音乐元素（如京剧、国乐）结合，创造出既有国际化视野，又不失民族特色的作品。
林俊杰： 林俊杰的音乐创作能力毋庸置疑，他在融合不同音乐风格方面也有着很强的功力。他敢于尝试，例如在《曹操》中融入京剧元素，展现了他对音乐的探索精神。
黄龄： 她是“戏腔”唱法的代表性歌手，尤其擅长将中国传统戏曲的唱腔和韵味融入流行歌曲中。她的声音条件和对歌曲情感的把握，使得戏腔的运用显得自然而动人。
方文山： 尽管他是一位作词人，但方文山在歌词创作中对中国古典意境、典故的运用，以及那种“说书人”般的叙事风格，为曲艺元素融入流行音乐提供了重要的文本基础。他与周杰伦的合作，堪称将曲艺的“说”和“唱”融合得炉火纯青的典范。
为什么这些融合如此迷人？
曲艺，尤其是相声、评书、京剧等，都强调“说、学、逗、唱”的综合运用，注重语言的节奏感、表现力和叙事性。当这些元素被巧妙地融入流行音乐时，会产生以下几个方面的化学反应：
1. 文化厚度与历史感： 它们为流行音乐注入了深厚的文化底蕴和历史气息，让歌曲不再是短暂的潮流，而是能触碰到民族情感和文化记忆。
2. 叙事性和画面感： 曲艺的叙事性强，能够让歌曲的故事更加生动，画面更加鲜明，吸引听众沉浸其中。
3. 音乐的丰富性与层次感： 传统曲艺的唱腔、韵律、打击乐等，能够极大地丰富流行音乐的听觉体验，增加音乐的层次感和辨识度。
4. 创新与突破： 这种融合本身就是一种音乐创新，它打破了风格的界限，为音乐带来了新的可能性，也吸引了不同文化背景和年龄层的听众。
5. 情感的连接： 对于许多华语听众来说，曲艺是他们成长记忆的一部分，当这些熟悉的旋律和腔调再次出现在流行音乐中时，会唤起一种亲切感和共鸣。
当然，将曲艺元素融入流行音乐并非易事，它需要创作者对传统曲艺有深刻的理解和尊重，更需要有高超的音乐驾驭能力，才能做到“不失本味，又添新意”，真正地打动人心。这些作品和音乐人，正是用他们的才华，为我们展现了传统与现代碰撞出的迷人火花。
网友意见
下面是一些我听过的结合了曲艺元素的歌，我觉得算是一种比较新鲜的尝试，每个人对这个接受程度不同，所以这里不谈作品好坏。
- 李亮节与岩石乐队「私家侦探」（融合了京东大鼓）「逗你玩」（结合了相声卖估衣）「嘴」（融合了北京琴书）：这是一个天津本土的乐队，经常在天津当地的音乐酒吧表演。他们的音乐将天津快板、大鼓等鼓曲形式与摇滚乐相结合，而形成的一种曲艺摇滚的风格，被称作摇滚大鼓。另外天津的朋友应该经常会在相声广播听到台歌「我是天津人，我就爱听相声...」（原曲说学逗唱-完整版）就是出自他们。除了以上推荐的几首以外其它歌曲也有非常强的曲艺特色和天津风味。 百度音乐主页：李亮节与岩石乐队
- 南城二哥「好姑娘」「学雷锋」：最早南城二哥在网上火起来应该是「我是李双江，我有冲锋枪」，他们的歌融合了中国曲艺、地方戏，现场表演还会穿插主唱和乐队的捧逗对话，比较有特色。
- 西游乐队「口吐莲花」「玲珑塔」「同仁堂」：和上面两个相比，西游乐队要年轻很多，从歌名能看出来，他们的这种与相声的结合要相对直接一些。
- 张伯宏「北京土著」（融合了相声八大改行）：把西方说唱和曲艺相结合，非常有趣的一首歌。
- 杨念融「长坂坡」（中间插了一段相声学评书）：其实杨念融就是原来功夫乐队的杨帆，本来曲风完全是说唱，和曲艺没什么关系，但中间这段学评书还是暴露了杨帆天津人的属性。
- 花儿乐队「穷开心」（十三香叫卖）「鹊桥汇」（黄梅戏+摊贩叫卖）：花儿乐队能把曲艺和流行歌结合，并能做到被大众传唱，已经很不容易了。他们还有两首小相声「胡说胡有理」「人人都爱80后」，不算是正经的歌，但结合了很多相声段子和包袱。
- 王宝与正午阳光「天津亮起来」（天津快板）
最后附赠一首变形虫子的马三立Remix「
闻起来宛如二伯的气息」，配下图收听效果更佳。（图来源见水印）
如有错漏还请指正:)
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