江南是通过一些什么小说技法拥有那么强的情绪渲染与调动能力的呢？

作为一个老粉，我想从描写手法、视角、节奏等方面来聊聊

第一点：镜头感的描写手法

江南的作品最大的特点，就是镜头感，看他的作品，你能够在脑海中清晰的感受到画面。

这是因为江南很注重场景与人物动作的描述，就像剧本一样，场景是什么样，人物在干什么都很清晰的展现了出来。

不论是文戏还是武戏，他都尽可能的将其具象化。

《龙族》中有一个片段，绘梨衣和路明非冒着大雨回到旅馆，这里能够明显感受到类似手法的运用。

出租车停下时亮起的黄灯、路面的积水、路明非撑伞、绘梨衣小心翼翼抱着靴子，两人跑动的身影、溅起的雨水、跳动的脚链，通过这些丰富而具象的细节，能够让故事都格外具有真实感。

有些地方的描写手法，甚至类似影视技巧，比如《蝴蝶风暴》中，彭被射杀的那一幕，文字的描写就类似影视中的升格技巧，也就是我们常说的慢动作。

影视上，有一个概念叫景别，分为远景，全景、中景，近景，特写，不同景别的组合，能够起到推动叙事，引导观众的作用，江南很善于通过文字达到同样的目的。

比如《九州缥缈录》中，息衍闻到手帕上的花香，下一句描述是女人用刀处理伤口。

这两段的衔接，能够让读者瞬间明白这个女人就是手帕的主人。

如果将这段故事画面化，你甚至会准确明白这一段的镜头是特写接特写。

正是这种描写手法的运用，让读者能够身临其境的看到他所讲述的故事。

第二点：细腻的叙述

江南塑造的主角绝大多数都非常的接地气，不论是倔强的姬野、闷骚的江洋、蔫坏的路明非等等，都是生活中很常见的性格，所以我们很容易产生代入感。

而江南一直以来讲述的，是得到与失去的故事，这是每个人都经历过的情感。

所以我们总会在不经意间被撩动心弦，因为你看到的不仅是他的故事，也是自己的故事。

江南很擅长塑造人物的细微情绪，不论是主角还是配角，他笔下的人物都有着相当细腻的情感，而江南也很善于将这种情感描绘出来。

比如雨夜弹琴的息衍、比如新婚之夜的百里寰、比如垂死的易小冉等等。

他能够准确提炼出最打动人心的那一句话，从而最大程度的烘托场景和故事。

《龙族》中，绘梨衣失控，毁灭了追杀他们的黑帮，可当面对路明非时，却选择拥抱他。

这不仅展现了绘梨衣对路明非的特殊感情，更从路明非的视角进行了点破，让这段情感更为浓烈。

除此之外，江南还擅长通过反差来叙述，比如在九州里，他会向读者展示少年少女们未来的样子，来加强那份物是人非的无奈，让你不由得缅怀唏嘘。

很多想寄刀片的场面，就用到了这种手法，给你展现最美的那一面，然后以令人绝望的方式毁掉，喜与悲的冲突，会呈现出极为强大的杀伤力。

在很多对白和情节中，也有同样手法的运用，这就形成了相当有特点的叙述风格。

第三点：明快的节奏

江南小说节奏把握的很舒服，铺垫时娓娓道来，战斗时则酣畅淋漓，不会在无关紧要的事情上花费笔墨。

这就给人带来了很好的阅读体验。

看他的小说，你的关注点会很明确，哪一段是在讲人物性格，哪一段是在讲背景，很容易就会被带入他的节奏。

情节上也是如此，江南不会对某些片段进行过度填充，哪怕这是很精彩的片段。

当他展现完这一片段后，会很快引入另一段情节。

作为读者，你会不由自主的想一页一页翻看下去。

而控制节奏的另一个技巧，就是长短句。

合适的长短句，能够避免观众忽略重点，同时加强作者想重点表现的部分，简洁的句式，能够最大程度降低阅读的门槛。

你不需要多少思考，就能够明白他的意图。

以上的这些观点，都只是技术向分析，学会技巧很重要，但是更重要的是，你能否用这些技巧讲出属于自己的故事。

从最初的《此间的少年》到《九州》再到如今大火的《龙族》，能够看到江南叙述手法不断改变，而他在文字上的天赋，让他总能精准地击中读者。

很多人觉得，现在的江南越来越商业，作品也越来越水。

在我看来，一部作品的最大意义，就是陪伴着人们度过一段时光。

记得初中的时候，我最喜欢的娱乐，就是在放学后，来到学校后的租书店，在高高的书架后寻觅着心仪的小说。

虽然那些小说都不是什么名篇，如今看来也确实没有太多营养，可当时带来的欢乐，确实实实在在的。

我们不断长大，也在不断道别，曾经爱不释手的作品，早晚也会束之高阁，不再翻阅。

所以不用愤怒，也不用惋惜。

​

记住作品曾经给你带来过的快乐，真的就足够了。

技术流的剖析一下，最重要的三个点：一，反差。二，层次。三，五识通感。

这种反差和层次杂糅着在各种比喻和拟人，然你看的到，听得到，触摸感觉得到。

这些“老天爷赏给江南的饭”，仔细剖析一下，我们也是可以学到的。

（一）反差，几乎通篇的描写都是反差。人物状态各种反差，贯穿整个《九州》作品。

我们来看几个例子。你品一品，细品。

1“他的声音并不很高，可是低沉凝重，带着笑意在微凉的夜里传得很远。 所有人都在发愣的时候，白毅已经翻身上马，驰向了楚卫军团的营寨，而他的高呼声还留在空气中回荡。面面相觑。”

两处反差对比。偏偏低沉凝重的声音（听觉），还要带着笑意，并且传的很远，在微凉的夜里。（触觉） 所有人和白毅的状态又形成反差对比。

2“短暂的犹豫后，短短的两名雷骑兵闪电一样欺近了姬野的身旁，一人以身体翼护公主，另一人猛一咬牙，马刀全力斩落，再无半点疏忽。战刀临头的时候，姬野猛地抬头，看着死神劈顶落下。即便是死，他也要亲眼看着自己如何死去。”

反差：姬野本该瑟瑟害怕，临死却凛然不惧。

3 嬴无翳 vs 息衍： 　“嬴无翳身边，骑乘白马的随从伸手扯住他的臂甲，似乎是想阻止他出阵。而嬴无翳面无表情，卸去随从的拉扯，手腕一送，斩马刀的刀尖落在了地上。静了短短的一瞬，嬴无翳坐下的炭火马忽然放声咆哮，嬴无翳跃马长啸，从阵中冲锋而出。一人一马，却仿佛山呼海啸，草原上的平静被他完全撕裂！”

反差：①静 -> 爆发；②一人一马 vs 山呼海啸，撕裂！

上面这个段落除了反差外，还要注意层次，随从扯住->卸去拉扯->提刀->静->咆哮->冲锋->撕裂！ 注意声音：咆哮，长啸，山呼海啸，撕裂。

你能听得见。

两名主帅遥遥对视，仿佛有一股无形的气压住了周围的风，流淌的疾云汇聚起来在天空上翻滚 。戟上所束的白绦飘扬在息衍的眼前。白绦起伏间，息衍一动不动的看着远方赤甲火马的影子。 息衍笑，笑容却并不轻松（反差！）

技巧：注意用“风的触觉、翻滚”表达压抑气氛。同时风的动态反差对比息衍静止状态。

我印象最深，最喜欢的一段描写如下：

4“面对那双黑得生寒的眼睛，吕归尘浑身上下打了一个寒噤。他记得自己和姬野的第二次相遇，那是在东宫里无人知晓的巷子里，月色昏晦，咆哮声被压在喉咙里，孩子们扑杀对手像是野兽一样。那些人抬起脚对着姬野的脸狠狠踩下去，一脚接着一脚。可是黑眼睛的孩子却不求饶，他始终瞪大眼睛，目光从者群中透出来，燃烧着没有温度的火，烧得吕归尘心中一片彻寒。”

咆哮压在喉咙里，反差有木有？

先说受霸凌欺负，再说“可是黑眼睛却不求饶”，反差有木有？

“燃烧着没有温度的火”，反差有木有？（怎么可以写的这么好！）

不仅烧，还要烧的彻寒。反差有木有？ （我的膝盖在哪？？）

除了反差技巧以外，还要注意“火”的比喻和“冰冷”的触感。

5 “将军们都沉默着。费安一扬眉，眉间有怒色，可是目光和白毅相碰，却感觉到对方眼睛里一种感觉如大山压下，费安咬牙①抗拒了一阵，终于②摇摇头，③挪开了视线。” 许久，息衍长叹一声，打破了僵局

无声神态诠释压力压抑的气氛。

反差：扬眉+眉间怒色：欲言又止 vs 碰撞白毅+白毅眼神里给人的压迫感

层次：对压迫感做出屈服反应+继续解释屈服反应的表现①抗拒了一阵，终于②摇摇头，③挪开了视线 大家想想这段话的诉求是什么？写的是人物状态，突出压抑的气氛。

这里的技巧是：人物状态要对比反差着写，才能突出各自的特征。大战在即，费安焦虑不安，白毅压阵，息衍在和稀泥。

反差的例子还有许多，我就不帮大家品了，你们自己品。

这也是他们来到这里那么多日子，第一次感觉到白毅的锋芒，他还是那样静静的不怎么说话，但是平静中蕴含着一股咄咄逼人。
风再次掀起帘子来，一队黑衣的挎刀军校早已经悄无声息地半跪 在帐外。白毅微微点头，军校们立刻四散离开。
白毅转头，踏着大步就要离去，却停步 拍了拍谢子侯的肩膀。（主要为了写“拍肩膀”，在此之前加了一个反差动作层次。） 　
谢子侯大惊失色，这样的话，他断然没有料到会从白毅的嘴里说出来。（人设反差） “
觉得这样大逆不道的话不该由我来说？”白毅轻轻地抚摸着那些陶盆。（单人状态反差）
谢子侯呆坐着看白毅，不知道如何说起。（两人状态反差）
白毅神色淡然，轻声漫语，像是在说一件和自己完全无关的事。（明明很重要，却又假装无关）
程奎张了张嘴，却不知道说什么，狠狠地叹了一口气，拍了拍座椅的扶手。（欲言又止反差）
费安眉锋一挑，瞥了息衍一眼。（两人状态反差）
古月衣愣了一下，也微笑起来

（除了人物状态对比反差，还有欲言又止的反差。明明想说话，就是不说。）

香烟忽地散乱了，同一时刻，将军睁开了眼睛。他的脸完全遮蔽在面甲下，只有一双瞳子暴露出来。 脚步声越来越近了，而后跑来的人急刹脚步，跪在了门外。

技巧：烟是静的，散乱为动。睁眼之前为静，睁开眼睛为动。

遮脸和露出瞳子也是反差对比。

（二）层次：动作递进+谓语/宾语的解释和描写

下面这段状态层次递进你们品一品：

费安冷冷的目光透过门口帘子的缝隙看向外面，丝丝秋风透了进来。仅仅几天，殇阳关下便冷了起来，连续几日都下了白霜，有深秋的感觉 。
冈无畏和古月衣对视，各自摇头，程奎则瞪着息衍，息衍也是摇头微笑。

动作层次：1看着外面+2丝丝冷风触觉+3变天+4“白霜深秋”描述变天

　　两人又走了一段，周围静静的看不见一个人，只有微微的风声 。谢玄忽然站住了，张博愣了一下，也站住了，看着谢玄沉默的回头，去眺望远方的军帐。

动作层次：声音+触觉；站住+也站住+沉默+解释沉默

嬴无翳眼睛忽然瞪大，直视雷碧城，目光中隐隐一股怒意。稍顷，他忽地鼓掌大笑

动作层次+反差

下面这一段特别优秀！

居前的一排军士原本都隐蔽在盾牌后，此时数百人闪出盾牌，把手中的火把投掷出去。那些燃烧的火把在空中划出明亮的弧线，准确地落向了来人的方位。那里，一骑黑马和四名从人被照亮了，他们继续飞奔而来，仿佛御风而行，快得不可想象，马上的人拨着箜篌。 琴声悠扬。

动作层次：躲-闪出-扔-火把曲线-落-照亮-飞奔-御风-箜篌。

视觉、动态、触觉、声音。 明明大军压境紧张的不得了，忽然有了声音！

砍砍杀杀你就认真点，突然弹琴干毛线！

就问你这逼装的你给不给满分？

反差技巧：悠扬 vs 紧张气氛

影月依旧震动，吕归尘强迫自己镇静下来 。他按着刀柄，全身的肌肉绷紧，闭上了眼睛。他看不见东西，与其这样不如把精神集中在听力上，如果这周围埋伏着敌人，敌人一定等待着他的轻举妄动而发起进攻，他如果不动，也就不会产生更多的漏洞。（动作层次+延伸解释）
这是来自他老师的教导，那个隐身在帘子里的老人。他淡淡说来的对阵经验此刻在吕归尘心里回想，缓慢地交织融会。 　　“
总有一天，你会遇见这样的事。那时候能救你的只有你的心和刀，心如山静，刀若虎踞，二者皆不可轻动。”老师曾经这么说，“
一动则分生死。”（对比反差）
吕归尘此时诧异着这些似乎都逃不过老师的预料，冥冥中那个老人已经看见了吕归尘的未来。（反差对比：过去vs未来）

压力下忽然想起过往。

技巧：越是压力，焦虑，烦躁，越要反着写，想起过往，绷起情绪，建起反差。

层次：隐在帘子里的老人—淡淡的---交织融汇—过去的话（心和刀的对比）---过去冥冥中的未来（反差）

她再次沉默，久久地望着窗外，似乎微有不安。

层次：迟疑，1莫名沉默，2放空，3情绪微露

息衍坐在里屋的黑暗里，灯刚刚被他吹熄，一缕白烟从灯芯上升起。 姬野呆呆地看着她的背影，脚下碰落一块石头，石头落进墙下的小河水里，一圈一圈的涟漪，弄碎了月色。姬野感觉到有人在看着他，他扭头看向背后。 　　
吕归尘是一身月白重铠，站在小河边 　　
他却没有看姬野，他的目光也追着远去的飞鸟般的影子，在夜色中的墙头上起落。

技巧：动作层次：看—石头—掉下—涟漪—月色

反差：以为看姬野，实际没看他。

明明可以不写姬野，偏要写“不看”。

朋友相对，吕归尘看见姬野的眼睛，察觉到那一缕渐渐凝结起来的萧煞苍凉。他不知道说什么，于是他立马在那里，看着，如同看一柄剑缓缓地转过锋芒。

技巧：萧杀苍凉和锋芒反差对比。

默默无声中的杀气。触觉。

静默->动态。层次。

（三）五识通感杂糅：

本问题下有个高票答案把这个技巧说的很清楚，大概意思就是：通过触觉听觉写视觉；通过听觉写触觉；通过视觉写触觉听觉；

我再多贴几段，品一品

暖炉中的 栗炭爆起一个火星 ，男女缠绵声中，锦绣精致的宫室中弥漫着一丝暖洋洋的春情。

通过“爆”听到了火星声音。镜头拉远，画面+声音；颜色+暖觉

他转身离去，笑容退却，剩下一张毫无表情的脸，双瞳中骤然爆出了一种岁月洗炼过的、名刀般的冷厉。

明明是写眼神，却通过名刀的触觉感受到了冷。

帐篷帘子忽地掀起，一阵冷风呼啦拉直灌进来。

呼啦啦是听觉，写的确实冷的触觉。

下面这一大段战场描写也是特别秀。

老人淡淡地说。他猛地挥手震动全部琴弦，他弹琴的时候慢而悠扬，此时却是雷霆般的诸弦齐鸣 。清厉的琴声在夜空中 仿佛刀子一样飞扬出去， 不可思议的，他琴声所到，浓郁的雾气立刻变得稀薄起来，失神跪倒的军士们纷纷清醒过来，茫然地看着周围，握刀的人不约而同地感觉到刀柄上尽是湿漉漉的，披着棉甲的士兵则感觉到浑身甲胄黏在身上，沉重不堪，仿佛刚刚在一场微雨中行军。而沉闷的空气却变得清润，让人脑海里的混沌忽然消散，茫然地以为刚刚做了一场大梦。

技巧：①在写{雷霆般}之前，为了反差而写平时的{缓慢悠扬}。

②以视觉感描述声音。“刀子一样”的“琴声”。

③以小人物的感觉（视觉+听觉+触觉）描写声音。层次感：刀柄+湿漉漉；甲胄+粘，沉重+比喻。

一切画面为了形容声音好听而已。

遥遥的那个黑马上的老人抬头向这边递过了一缕目光，古月衣在息衍的身边，只是被那缕目光扫到，就觉得浑身被冰水淋过似的一阵战栗。

技巧：目光要“遥遥的”“一缕”，被撩到还要被吓到，+描述吓到的比喻句。（反差对比）

用冰冷触感描写害怕和恐惧。

嬴无翳 vs 姬野
五千离军在这场寂静如死的对峙中束手无策，四周只有风声，萧瑟的风拉扯着衰败的野草。一 个低低的哭声响起，哭声渐渐亮了起来，跟随风一直远去，悲切又凄凉。 （声音，拟人）
手上微凉的泪水让姬野清醒过来，他用力拧过公主的脸，看见那个蛮横的公主泪流满面。公主一边哭着，一边看着十几步外的父亲， "她想喊什么， 可是嗓子已经哑了，怎么也喊不出来（反差） 。
姬野再去看嬴无翳，乱世霸主的脸上竟也透出苍凉之色，一只手向着他伸出来，像是要说什么，可是却久久不能出口。

技巧：用“亮”形容“哭声”。

反差+层次：寂静中，哭声响起---亮，增大---远去+描述 反差，情绪绷着。微凉的泪，触觉。霸主苍凉神色，反差。

想说又说不出口，绷住情绪。

嬴无翳一声狮吼，远在数百步之外的唐军都心惊胆战。姬野 觉得耳边一震，而后是一片空白(反差)。他直视嬴无翳，东陆霸主正凛然生威地看他，威临四野。
姬野的一生中，第一次感觉到如此强悍和沉重的帝王威严，自他的头顶沉沉地压下。息衍的话忽然浮起在他耳边：“这个乱世，跟杀了威武王嬴无翳比起来，什么都算不得功业！”（越是紧张压抑越要回忆）
他觉得自己的头顶开了天窗，光芒透入！原来自己以往的所作所为竟是如此的愚蠢，有如一只乱鸣的夏蝉，却永远不知冬雪的萧煞。
那一吼中，他撞破了一层天幕，忽然看见了掌握天下的人，这才是他的敌人！

技巧：视觉比喻，光芒。

夏蝉不知冬雪，反差。

渺小的自己vs强大的敌人，反差。

一名雷骑从后面牵上备用的战马，驱赶到姬野身边。确实是百里挑一的好马，马鞍上一应俱全。
嬴无翳策马走到距离姬野两丈处停下，左手从斩马刀上移开，缓缓一比：“请！”
这是武士正式对决的起手势，嬴无翳身为公侯，竟然做得一丝不苟（反差对比）。
姬野从马鞍上捞起皮绳，将离国公主双手背后捆绑起来，一把推在草丛中，而后提起了虎牙翻身上马。长枪一横，他的左掌劈斩在右腕上：“铁甲依然在！”（动作层次）
风从北方吹来，苍白低郁的天空下，长草不安地起伏a 触觉突出不安）。乱世霸主和无名的下唐武士（反差）
兜着战马缓缓（反差）转着圈子，嬴无翳不戴头盔，一头褐色的长发在风中乱舞。他低着头，仿佛沉思着什么，姬野灼热的目光凝聚在他掌中的斩马刀上。
“依然在？”嬴无翳似乎是喃喃自语。（反差）
他忽然纵身而起！（反差） 嬴无翳魁梧的身躯竟然蹲在了炭火马的马鞍上！

技巧：大战前插入景色描写。 看似随意 vs 聚精会神

仿佛是回应他的呼声，草坡后一匹雄健的黑马龙一般腾起，在空中夭矫！马嘶声撕开了战局的序幕，那匹黑马四蹄落地，数十骑跟上了它，一场居高临下的冲锋被瞬间发动！这些下唐军人高举着骑枪嘶声大吼，地势加剧了马速，给了他们极大的信心，区区几十人冲下的势头也如雷骑冲锋一般，携着排山倒海的力量，连久经沙场的雷骑也为之震骇。

技巧：比喻。声音。分镜。

息衍扭头过去，脸上的笑容忽地像是被冰冻住了，慢慢的，笑容中添了一丝苦意。

技巧：笑容用“冰冻”和“苦”来形容。

主人独自端坐在堂中，看着客人留下的一盏清茶。满满的杯盏，客人一口也未饮。

技巧：反差。

触觉，嗅到清茶的茶香。

总结： 反差、层次、通感这三个技巧都是为了描写“不直给”。

曲折一点，欲言又止，南辕北辙，紧张的时候穿插一下回忆，就会带上点“时光感”。

触觉、听觉、嗅觉，五识互换描写，可以增强代入感。

想学到这些不仅要仔细阅读、剖析写作技巧。

最最重要的是：请点个赞！

感谢阅读和支持。

《上海堡垒》中有一小段我印象很深的话

叫做“全场笑倒，群魔乱舞。

我打开手机，没有新的消息。”

有一个热评是这样说的

“我以前觉得江南牛逼，但是我不知道为什么那么牛逼。

现在我知道了。

情节那么热闹，场景那么开心。

但是他想说的，想让你看到的，一字不落。

就像沸腾的火锅忽然停了火，热气一时半会还散不去。

可高涨的水面回落，翻滚的气泡消失，于是你就懂得了即将发生且不可挽回的失落。"