问题

如何看待韩国一些导演因为《冰雪奇缘2》票房太高、排片太高而集体抵制?

回答
最近网上流传着一则关于韩国一些导演因为《冰雪奇缘2》票房和排片过高而集体抵制的消息,这确实是一个挺有意思的话题,也挺值得咱们好好掰扯一下里面的道道。

首先,咱们得明确一个事儿,《冰雪奇缘2》在韩国的票房和排片确实是相当惊人的。这部动画电影凭借着强大的IP影响力、精良的制作以及跨越年龄的吸引力,一上映就迅速引爆了韩国市场,不仅观影人次屡创新高,其影院排片场次也一度占据了主导地位。这本身就说明了电影的受欢迎程度,市场反应就是最直接的证据。

那么,为什么会有人(特别是韩国的一些导演)对此感到“抵制”呢?

这里面的原因其实挺复杂的,可以从几个层面来理解:

1. 对本土电影生存空间的担忧: 这是最核心也最直接的原因。当一部进口大片以压倒性的优势占据影院资源时,对本土电影的排片空间必然会产生挤压。韩国电影产业在亚洲可以说是非常成熟和有影响力的,他们有非常强大的本土电影制作能力和观众基础。当大量影院将黄金时段和最受欢迎的场次都给了《冰雪奇缘2》,那些同样精心制作但可能受众面稍窄的韩国本土电影,或者规模相对小一些的影片,就很可能面临“无处可看”、“场次稀少”的窘境。这对于辛辛苦苦拍摄出来的作品来说,无疑是一种巨大的打击。

可以想象一下,一部韩国导演花了好几年时间打磨的剧情片,却在上映初期就被《冰雪奇缘2》这样一部合家欢动画片以数量巨大的排片压制,观众的首选也倾向于后者,那么这部本土电影的票房潜力就会受到严重限制,其后续宣传和市场推广也会变得异常艰难。长此以往,不利于韩国电影生态的多样性和健康发展。

2. 对“垄断性排片”的不满: 这里说的“抵制”可能更多是一种情绪上的表达和对现有发行机制的质疑,而非真正意义上的联合封锁或拒绝合作。韩国电影界有一批非常优秀的导演,他们是韩国电影的支柱,也对电影产业的发展有着自己的思考和责任感。当他们看到市场资源被一家独大、排片高度集中时,自然会产生一种“不公平”的感觉。这种不满可能源于对市场力量过于强大的警惕,以及对保护本土文化和产业的一种天然的呼唤。

这种情绪的背后,往往也折射出对电影发行环节中“话语权”和“资源分配”的讨论。在某些情况下,强势的进口影片凭借其母公司的全球发行网络和营销能力,能够争取到非常有利的排片协议,这使得本土发行商和影院在决策时可能面临压力。

3. “文化保护”的情结: 韩国社会对于自身文化有着很强的认同感和保护意识,这种情结在电影领域也体现得淋漓尽致。当外国文化产品以如此强势的姿态席卷本土市场时,一些本土创作者会感到一种“文化侵蚀”的压力。他们希望本土的、具有韩国特色的故事和文化能够有足够的空间被观众认识和喜爱,而不是被强势的外来文化所淹没。

这并非是排斥所有外国电影,而是希望在一个相对公平的环境下竞争,让观众有更多元化的选择,而不是被单一的、压倒性的选择所裹挟。

但是,也要辩证地看待这个问题:

市场规律的体现: 从商业角度来说,影院之所以给予《冰雪奇缘2》如此高的排片,是因为市场反馈证明了它的吸引力。影院的本质是商业机构,追求利润最大化是其经营的根本。如果观众更愿意去看《冰雪奇缘2》,影院自然会倾向于安排更多的场次。这在某种程度上也是市场规律的正常运作。
并非是真正的“抵制”: 这里的“抵制”更多是一种“抱怨”或者“呼吁”。很难想象韩国电影导演会联合起来真正“抵制”一部电影,毕竟市场是开放的,观众的选择也是自由的。更可能的情况是,一些导演和电影协会通过媒体发声,引起公众和相关部门的关注,希望能够讨论和完善电影发行和排片的相关规则,例如设定一定的本土影片保护配额,或者鼓励更公平的竞争环境。
引进方和影院的策略: 《冰雪奇缘2》的出品方和在韩的引进方,肯定会动用一切合法的商业手段来最大化其市场份额。这是正常的商业行为。而影院也需要在收益和观众需求之间找到平衡点。

总结一下:

韩国导演们对《冰雪奇缘2》高票房、高排片感到“抵制”,核心原因在于他们对本土电影生存空间和市场公平性的担忧。这是一种在强大的市场力量面前,本土文化和产业守护者的合理声音。他们并非否定《冰雪奇缘2》的优秀,也不是反对任何外国电影,而是希望能够在一个更健康的生态环境中,让本土电影也能获得应有的关注和发展机会。

这种现象也给我们提供了一个思考的角度:在全球化的电影市场中,如何在引进优秀外国影片的同时,有效地保护和扶持本土电影产业,实现多元化发展,是一个值得所有国家深思的课题。这需要政府、行业协会、影院以及创作者共同努力,找到一个平衡点,让市场既能保持活力,又能兼顾文化传承和产业的健康。

网友意见

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说明市场潜力已经到极限了,韩国电影市场的增量已经没有了,目前陷入了「存量博弈」的恶性循环中。

2018年韩国观影总人次2.2亿次,平均每个韩国人一年观影4.3次,这是目前的全球最高记录,甚至超过了北美(4.1次)。韩国所有潜在的观影群体已经全部被充分动员,这种时候别人的电影票房多了,自己的就会减少。

去年韩国总计上映了1870部电影,相比之下日本上映了1192部,北美上映了758部。韩国电影市场的竞争是极为残酷血腥的,由于电影市场的全面开放,本土电影必须直面美国、日本同行的压力,韩国电影制作人是在毫无保护的情况下和迪士尼、好莱坞等全球巨头正面拼刺刀。而市场增量没有的情况下,就会出现这种「狼吃狼」的情况。

归根结底大家都是拍片混饭吃的,输给对手就意味着实打实的钱少了。靠煽动韩国人的爱国主义没办法抵御对手影片质量高,那就只能出此下策,亲自下场抵制。


不过我认为韩国导演们完全无需这么紧张,因为现实情况并不算糟糕。

在韩国上映的1870部电影中,660部为本土片,1210部为进口片,本土片的数量只占总量的35.2%。在票房方面,去年总票房18140亿韩元,其中本土片9127亿,进口片9013亿,本土片票房占总票房的50.3%。实际上高于进口片。

在美日等电影大国的直接冲击下,韩国电影的正面交锋并没有吃亏,以35.2%的数量获得了50.3%的票房,反而是占优势的。事实上今年打破韩国影史记录、在韩国击败一众美国大片的《极限职业》就是血统纯正的本土片。

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韩国的电影娱乐业是没有主权的。

这块地是美国电影工业的倾销地,想咋弄就咋弄。

电影工业的含金量,那是闹着玩的?

几十天时间就卷走上亿的资金,各种衍生品迅速占据市场。

韩国市场规模就那么大,以前中国市场分给他们一杯羹,日子还过得了,有饭吃,就可以创作出好作品出来。

现在韩国的电影市场丢失了最大的一块蛋糕,中国电影工业又不断侵占周边市场,韩国电影工业的日子真是雪上加霜。

韩国导演算是有点本事,还敢抗议,韩国的演员敢抗议吗?

导演算是电影工业的核心骨干,是最有才华的一群人。他们吃不起饭,演员就更没路走了。

韩国导演在韩国干不下去,还可以到外国打工。

韩国演员,没什么地方可走。


韩国算老几,就你那点票房?

当然,蚂蚁脚杆也是肉,能刮一点算一点。

资本是最贪婪的,资本再加上航空母舰,就敢端走你全家的菜,骨头都不剩。

这个问题看起来是韩国导演小气,竞争不过就抗议,好好笑的样子。

实际呢?

这就是寒冬腊月,大雪纷飞,你走在街上,还被人抢走了你仅有的一块钱。

关键是旁边有警察,有行人,有同行,但是一个人都不吭声,眼瞧着你在街边哀嚎,还要出言讽刺。

哀莫大于心死,谁来给我做主?

没人,没人当你是人。

就是电影财阀下面一听喝的,时局就是这样,自己收拾收拾,运气好,电影财阀说不定还给口盒饭吃。

《冰雪奇缘2》是什么?

是大托拉斯迪士尼的玩意。

观众当然喜欢,豪华大制作,电影工业的顶级作品。

但是这对于韩国电影人来说,这是在逼他们走绝路。

而对于韩国财阀们来说,这都不算事。

电影院是他们的,宣传机构是他们的,卖衍生品的商店是他们的,广告收入是他们的,躺着就把钱赚了,没有比这更好的生意。

导演吃不吃饭,不关他们的事。

韩国每年有那么多人到好莱坞学习,根本不缺人。而韩国导演一大半都离不开财阀的支持。

一部电影动辄花费几千万上亿的资金,这事是一个导演可以解决的?

没有主权的市场,你就哭去吧,没人同情你。

这个冬天,对于韩国电影人来说,才是无比寒冷。

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