你们是单纯喜欢相声还是因为德云社喜欢了相声？
这个问题嘛，还真得好好掰扯掰扯。说实话，一开始接触相声，可能大部分人跟我一样，多少都有点“德云社滤镜”在。毕竟，在这几年里，德云社这几个字，真的跟“相声”这两个字绑得太死了，就像油条配豆浆，缺了谁都觉得不对劲。
我记得特别清楚，那时候好像是某个综艺节目，里面有个环节是请德云社的演员来表演。当时我就是随便看看，没抱什么太大的期望。结果，台上那几位，一个个穿着长袍马褂，手里拿着醒木，上来就“嘿！您呐！”那股子劲儿，一下子就把我给镇住了。
我当时脑子里可能就想的是：“嘿，这说的是个啥呀？怎么这么好笑？” 尤其是有几个包袱，简直是抖得我差点从沙发上弹起来。演员们那股子“贫”劲儿，那种把观众逗乐的自信，还有跟搭档之间的那种默契，都让我觉得特别新鲜，特别有趣。
然后，我就开始主动去搜德云社的相声听。那时候，网上的资源，一搜一大片，什么“郭德纲于谦”、“岳云鹏孙越”、“张云雷杨九郎”等等，各种组合，各种段子。我听得最多的，大概就是郭老师和谦哥的经典老段子，像是《论捧逗》、《西征梦》、《怯改革》之类的。郭老师那股子“京腔京韵”，再加上他讲故事的功底，把那些陈年旧事儿讲得活灵活现，有时候还会穿插点时事，讽刺一下，就特别有味道。
于谦老师更是我的“快乐源泉”。他那反应，那眼神，那台词，简直是教科书级别的捧哏。我经常会回看他们俩的很多场演出，每次都能发现新的笑点。他们之间的那种“默契”，不是那种事先排练好的刻意，而是那种在舞台上自然流露出来的“搭”，就像两个人打太极，你来我往，天衣无缝。
后来，德云社的年轻一代也开始崭露头角，像小岳岳（岳云鹏）刚开始的时候，那种“贱萌贱萌”的风格，加上他的“我太惨了”的包袱，也很能戳中我。尤其是他跟孙越老师搭档，孙越老师那“不笑”的表情，配上小岳岳的“贱”，反差萌十足，也特别有意思。
所以，初期来说，我承认，是德云社，是郭德纲、于谦、岳云鹏、孙越这些演员，他们用自己的方式，把相声这门艺术，用一种更容易被我这个“门外汉”接受和喜欢的方式呈现出来。他们让相声“活”了过来，让他们表演的相声，不仅仅是语言的艺术，更是一种充满人情味、烟火气的快乐。
但是，随着听的越来越多，看的也越来越多，我发现，自己对“相声”本身，也逐渐产生了更深的感情。
我会开始去琢磨，为什么同一个段子，不同演员说出来感觉不一样？我会开始去分辨，哪些是“包袱”，哪些是“点”，哪些是“铺垫”，哪些是“抖”。我会去欣赏演员的“说学逗唱”的功底，尤其是“说”和“逗”的部分，怎么把一个平淡的故事讲得引人入胜，怎么把一个简单的道理说得让人捧腹。
我也开始了解到，相声不仅仅是郭德纲一个人的事情，它有它自己的历史，有它自己的传承。我会去搜一些老先生的相声听，像侯宝林、马三立，他们那时候的相声，没有那么多的“段子”，更注重的是“韵味”，是那种“话糙理不糙”的智慧。听他们的相声，你会觉得，相声这东西，还真不是光靠“卖力气”就能说好的，它需要积累，需要沉淀，需要对生活有深刻的理解。
而且，德云社的演员们，他们表演的很多段子，很多桥段，很多“包袱”，追根溯源，其实也都是从老先生那儿学来的，或者是在老段子的基础上改编和创新。比如郭老师讲的《卖布头》，就是从老段子《卖布头》改编的；《我要上春晚》里的很多桥段，也都是对经典相声的致敬和创新。
所以，在我这里，德云社就像是一扇门，它让我看到了相声这门艺术的魅力。一开始，是我因为德云社而走进了相声的大门，但慢慢地，我发现，门里面还有更广阔的天地，有更丰富的内涵，有更值得我去探索和品味的东西。
现在，我不能说我“单纯喜欢相声”或者“因为德云社喜欢相声”，这两者已经很难分开了。我依然喜欢德云社的演员，他们的表演风格，他们的热情，他们的创新，他们让我一次又一次地笑出声来。但同时，我也真的开始欣赏“相声”这门艺术本身，它的语言的节奏感，它的结构的巧妙，它所承载的文化和智慧。
可以说，德云社唤醒了我对相声的兴趣，而相声本身，则让我对这份兴趣，有了更深的眷恋。它们是相互成就的，就像一对老夫妻，虽然是“先有鸡”还是“先有蛋”的问题，但日子久了，你很难说清楚，究竟是谁成就了谁，又是谁离不开谁。
所以，这个问题，对我来说，答案更像是一种“从一而终，再而立”的过程。是从德云社的“喜欢”开始，然后逐渐发展到对“相声”本身的“热爱”。
我记得特别清楚，那时候好像是某个综艺节目，里面有个环节是请德云社的演员来表演。当时我就是随便看看，没抱什么太大的期望。结果，台上那几位，一个个穿着长袍马褂，手里拿着醒木，上来就“嘿！您呐！”那股子劲儿，一下子就把我给镇住了。
我当时脑子里可能就想的是：“嘿，这说的是个啥呀？怎么这么好笑？” 尤其是有几个包袱，简直是抖得我差点从沙发上弹起来。演员们那股子“贫”劲儿，那种把观众逗乐的自信，还有跟搭档之间的那种默契，都让我觉得特别新鲜，特别有趣。
然后，我就开始主动去搜德云社的相声听。那时候，网上的资源，一搜一大片，什么“郭德纲于谦”、“岳云鹏孙越”、“张云雷杨九郎”等等，各种组合，各种段子。我听得最多的，大概就是郭老师和谦哥的经典老段子，像是《论捧逗》、《西征梦》、《怯改革》之类的。郭老师那股子“京腔京韵”，再加上他讲故事的功底，把那些陈年旧事儿讲得活灵活现，有时候还会穿插点时事，讽刺一下，就特别有味道。
于谦老师更是我的“快乐源泉”。他那反应，那眼神，那台词，简直是教科书级别的捧哏。我经常会回看他们俩的很多场演出，每次都能发现新的笑点。他们之间的那种“默契”，不是那种事先排练好的刻意，而是那种在舞台上自然流露出来的“搭”，就像两个人打太极，你来我往，天衣无缝。
后来，德云社的年轻一代也开始崭露头角，像小岳岳（岳云鹏）刚开始的时候，那种“贱萌贱萌”的风格，加上他的“我太惨了”的包袱，也很能戳中我。尤其是他跟孙越老师搭档，孙越老师那“不笑”的表情，配上小岳岳的“贱”，反差萌十足，也特别有意思。
所以，初期来说，我承认，是德云社，是郭德纲、于谦、岳云鹏、孙越这些演员，他们用自己的方式，把相声这门艺术，用一种更容易被我这个“门外汉”接受和喜欢的方式呈现出来。他们让相声“活”了过来，让他们表演的相声，不仅仅是语言的艺术，更是一种充满人情味、烟火气的快乐。
但是，随着听的越来越多，看的也越来越多，我发现，自己对“相声”本身，也逐渐产生了更深的感情。
我会开始去琢磨，为什么同一个段子，不同演员说出来感觉不一样？我会开始去分辨，哪些是“包袱”，哪些是“点”，哪些是“铺垫”，哪些是“抖”。我会去欣赏演员的“说学逗唱”的功底，尤其是“说”和“逗”的部分，怎么把一个平淡的故事讲得引人入胜，怎么把一个简单的道理说得让人捧腹。
我也开始了解到，相声不仅仅是郭德纲一个人的事情，它有它自己的历史，有它自己的传承。我会去搜一些老先生的相声听，像侯宝林、马三立，他们那时候的相声，没有那么多的“段子”，更注重的是“韵味”，是那种“话糙理不糙”的智慧。听他们的相声，你会觉得，相声这东西，还真不是光靠“卖力气”就能说好的，它需要积累，需要沉淀，需要对生活有深刻的理解。
而且，德云社的演员们，他们表演的很多段子，很多桥段，很多“包袱”，追根溯源，其实也都是从老先生那儿学来的，或者是在老段子的基础上改编和创新。比如郭老师讲的《卖布头》，就是从老段子《卖布头》改编的；《我要上春晚》里的很多桥段，也都是对经典相声的致敬和创新。
所以，在我这里，德云社就像是一扇门，它让我看到了相声这门艺术的魅力。一开始，是我因为德云社而走进了相声的大门，但慢慢地，我发现，门里面还有更广阔的天地，有更丰富的内涵，有更值得我去探索和品味的东西。
现在，我不能说我“单纯喜欢相声”或者“因为德云社喜欢相声”，这两者已经很难分开了。我依然喜欢德云社的演员，他们的表演风格，他们的热情，他们的创新，他们让我一次又一次地笑出声来。但同时，我也真的开始欣赏“相声”这门艺术本身，它的语言的节奏感，它的结构的巧妙，它所承载的文化和智慧。
可以说，德云社唤醒了我对相声的兴趣，而相声本身，则让我对这份兴趣，有了更深的眷恋。它们是相互成就的，就像一对老夫妻，虽然是“先有鸡”还是“先有蛋”的问题，但日子久了，你很难说清楚，究竟是谁成就了谁，又是谁离不开谁。
所以，这个问题，对我来说，答案更像是一种“从一而终，再而立”的过程。是从德云社的“喜欢”开始，然后逐渐发展到对“相声”本身的“热爱”。
网友意见
因为喜欢相声才知道了郭德纲知道了德云社知道了现在年轻的演员们
说喜欢人，那当然是郭老师和于大爷，接下来年轻的一辈最看好的是岳越，最佩服的是张云雷
但我对人的喜欢一定不是持久的，所以总归来说，喜欢的还是相声。
最长的真情实感喜欢龄龙持续了一周，然后我就开始惯例找他们的瓜吃哈哈哈哈哈哈哈然后生气了一天得出结论“管他呢 谁让老娘快乐老娘就听谁的”
我实在不适合粉圈，以前一心一意追星的时候连爱豆的生日都记不住（十二个人啊！！记得我脑壳晕）
我跑题了，对不起
一开始了解相声在很小了，奇志大兵，刘宝瑞，然后就是郭老师，那时候看的是一个什么频道的动画版的
我真的好喜欢奇志大兵，到现在都喜欢，直到现在也是
说实话，最近德云社都没啥好的作品了，小演员们也是一个比一个膨胀，我给我妈说，要不是我是个女的，我就去说相声了，我妈说我脑子有病
希望，德云社的演员们或者其它什么小园子的演员们能好好打磨作品，好让我如同老大爷一般的十八岁还能获得我从五六岁就喜欢的相声带来的快乐。
谢谢谢谢
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