如何逐一评价一下郭德纲的众徒弟？
郭德纲，这个名字在中国相声界几乎与“新生”划等号。而他一手创立的德云社，更是把传统相声重新拉回了大众视野。在这场热闹非凡的相声复兴中，郭德纲收的徒弟们，更是扮演了不可或缺的角色。今天，咱们就来掰扯掰扯，这几位跟在老郭身边的“爱徒”，都是怎么一个成色，他们各自有什么江湖绝活。
先说大家最熟悉的，也是最早跟着老郭闯荡江湖的几位。
一、 岳云鹏：从“小岳岳”到“国民笑匠”的逆袭之路
岳云鹏，这名字如今已是家喻户晓。要是把德云社比作一个江湖门派，岳云鹏绝对是那个最接地气、最受百姓喜爱的“代言人”。
“贱萌”的个人风格： 岳云鹏的相声，最大的特点就是“贱”。不是那种尖酸刻薄的贱，而是带点憨厚、带点傻气、让你又爱又恨的贱。他的表演，常常带着一种“我就是个普通人，我上台说相声，也是为了挣口饭吃”的真实感。这种真实感，加上他那招牌式的“贱萌”表情，很容易拉近与观众的距离。尤其是他的“贱”里，透露着一股子不容易，那是从服务员到相声演员的蜕变，观众感受得到。
“鹏”门绝技——表情包的魔力： 岳云鹏的脸，绝对是他的“第二张嘴”。他的表情太丰富了，开心、委屈、得意、无奈，各种情绪都在脸上写得明明白白。很多时候，他的一个眼神、一个撇嘴，比他说出任何包袱都要管用，观众就已经乐开了。这是一种天赋，也是他多年舞台经验的积累。
夯实的传统功底： 别看岳云鹏现在以“流量”著称，他的基本功却一点不含糊。从《杂学唱》到《西征梦》，再到《我的未来不是梦》这样的新作品，他都能驾驭，而且在传统相声段子里的表现，更能看出他对节奏、火候的把握。他的《河南坠子》和《太平歌词》都唱得有模有样，这是老郭教导有方的体现。
“流量”与“口碑”的双刃剑： 岳云鹏的成功，无疑为德云社带来了巨大的商业价值和关注度。他参加综艺、拍电影，几乎成了德云社的“流量担当”。但这把双刃剑也意味着，他要面对更多的审视和压力。有时候，观众会觉得他“用力过猛”，或者在内容创新上有所欠缺。但总的来说，岳云鹏依然是那个能把普通人逗乐的“小岳岳”，他的成功，是中国当代相声界一个独特的现象。
二、 孙越：稳如泰山，郭德纲的“最佳绿叶”
说起孙越，很多人脑海里第一个词就是“稳”。他是郭德纲搭档多年的老搭档，也是德云社里不可或缺的“定海神针”。
“捧哏”的最高境界——“不抢戏，却处处是戏”： 孙越的捧哏，可以说是把“捧”字做到了极致。他不抢主说（郭德纲）的词，更不会去抢包袱，但他的一举一动，一个眼神，甚至一个“嗯”、“哦”，都恰到好处，能把郭德纲抛过来的包袱接住，并给予最有效的“垫”。他自己也有自己的“垫包袱”方式，比如他常说的“啊，不对”，或者那句经典的“哎”，都能让气氛达到一个小高潮。
“老炮儿”的江湖气： 孙越身上有一种属于老一辈相声演员的“江湖气”。不张扬，不浮夸，就是那种“我就是来说相声的”淡然。他的台风很稳，很少见他出错，即使偶尔出现小失误，也能立刻圆回来。他身上有一种让人信赖的特质，觉得他站在那里，这出戏就稳了。
“砸挂”的艺术： 孙越最擅长的，莫过于“砸挂”。他能够根据现场情况，或者郭德纲说的话，迅速地进行“挂”上去，而且挂得非常自然，不露痕迹。这种临场应变和知识储备，是很多年轻演员需要学习的。他的“砸挂”常常能收到意想不到的喜剧效果，让观众在笑声中感受到相声的魅力。
“绿叶”的价值： 孙越的成功，证明了“捧哏”同样可以出彩。他就像一棵扎根深厚的树，为“主说”这朵花提供了坚实的支撑。没有孙越这样稳健的捧哏，郭德纲也未必能发挥出如此大的能量。他的存在，提升了整个相声段子的质感。
三、 于谦：郭德纲的“三绝”绝配，段子界的“段子王”
于谦，这位“谦大爷”，绝对是郭德纲最默契、最经典的搭档。他身上有着一种浑然天成的幽默感，和郭德纲的“坏”形成了完美的互补。
“说学逗唱”的全能选手： 于谦不仅仅是个捧哏，他更是一个全能的相声演员。他的“学”功底深厚，各种戏曲、曲艺的模仿惟妙惟肖。他的“唱”也很有味道，尤其是他唱的京剧，虽然是“京剧，但是也可能不是”，却意外地受到观众喜爱。他的“逗”更是自成一派，他的表演，每一个表情，每一个动作，都充满了喜剧张力。
“砸挂”大师中的大师： 如果说孙越是“砸挂”的行家，那于谦就是“砸挂”的大师。他的“砸挂”范围之广，知识储备之深，简直令人咋舌。从历史典故到生活琐事，从古诗词到流行语，他都能信手拈来，并且巧妙地融入到相声段子中，而且常常是“反杀”郭德纲，让郭德纲措手不及，产生更强的喜剧效果。
“捧哏”的“反击”艺术： 于谦的捧哏，最绝的是他那种“看似无意，实则有心”的反击。郭德纲总喜欢“调侃”他，但于谦总能找到机会，“回怼”得郭德纲哑口无言，而且这种回怼，反而会成为另一个包袱，让观众笑得更厉害。这种“斗嘴”的火花，是他们搭档最精彩的部分。
“段子”的制造机： 于谦本人，以及他那些“梗”，比如“抽烟、喝酒、烫头”，本身就成了网络上的段子。观众喜欢他，不仅仅是因为他会在台上说段子，更因为他这个人，他的生活方式，他的“爱恨情仇”，都成了大家津津乐道的话题。他为相声注入了“生活流”的幽默。
四、 栾云平：郭德纲的“唯一”传人，自带“领导范儿”
栾云平，作为郭德纲的“云”字科大师兄，以及早期少数几个正式的徒弟之一，身上承载着不少“老郭”的期望。
“官方”的捧哏： 栾云平的捧哏，相比较于岳云鹏的“活泼”，或者孙越、于谦的“大师级”，显得更“官方”一些。他基本功扎实，节奏稳健，按照相声的“规矩”来，能够很好地配合演员。他的表演，更多地体现了一种“学院派”的严谨。
“冷面笑匠”的潜力： 栾云平的长相比较“正”，但他的内心却藏着一股子“冷幽默”。他有时候会用一种不动声色的方式抛出包袱，或者用一种“一本正经”的表情来制造笑料。这种“冷面笑匠”的风格，其实非常有潜力，一旦掌握好度，会成为他独特的个人魅力。
“少班主”的压力与担当： 栾云平作为德云社的“少班主”，身上背负着不少经营上的压力和责任。他需要在舞台上打磨自己的技艺，同时也要学习管理和运营。这种双重身份，对他来说既是机遇也是挑战。
“师承”的传承： 栾云平身上最重要的是“师承”的意义。他是郭德纲早期最看重的徒弟之一，代表着郭德纲希望将传统相声传承下去的决心。他的成长，也直接关系到德云社的未来发展。
五、 烧饼（朱云峰）：从“烧饼”到“新势力”，舞台上的“小疯子”
烧饼，这个名字就像他本人一样，自带一股子“火气”和“闯劲儿”。从早期的那个爱闹腾的“烧饼”，到如今舞台上能够独当一面的相声演员，他经历了不小的蜕变。
“炸场”的潜力股： 烧饼的相声，最大的特点就是“炸”。他能够迅速地将现场气氛点燃，用一种比较“冲”的方式来吸引观众。他的表演，充满了激情和能量，尤其是在一些“垫话”或者“互动”环节，他很容易就能抓住观众的注意力。
“荤段子”的“老司机”： 烧饼在处理一些“荤段子”或者“擦边球”的时候，显得驾轻就熟，也比较放得开。这得益于他早期在茶馆里的摸爬滚打，让他对各种观众的口味都有所了解。
“创新”与“突破”： 烧饼一直在尝试新的表演方式和作品。他敢于在传统段子的基础上进行改编，也敢于尝试一些更具时代感的题材。这种创新精神，对于相声的发展至关重要。
“努力”的代名词： 烧饼的成长，是“努力”二字的最好体现。他付出了比很多人更多的汗水和坚持，才有了今天的成就。他是一个在舞台上不断挑战自我，不断进步的演员。
六、 曹云金：师徒恩怨背后的“曲艺功底”
虽然曹云金已经离开了德云社，但他作为郭德纲的早期徒弟，其在相声方面的功底和早期在德云社的表现，依然值得一提。
“文哏”的扎实： 曹云金在德云社早期，以其扎实的“文哏”功底而闻名。他的台风稳健，语言流畅，尤其是在说一些需要大量台词和知识储备的段子时，表现得非常出色。
“表演”的张力： 他的表演，有自己的风格和节奏，能够将包袱抛得比较响亮。他身上有一种表演的“张力”，能吸引观众的注意力。
“嗓音”的优势： 他的嗓音条件也比较好，说起相声来，听着舒服，也有“味儿”。
“师徒情分”之外的“个人能力”： 无论与郭德纲之间的恩怨如何，单从相声这门艺术本身来说，曹云金具备一定的天赋和功底。他的离开，对于德云社来说是一种损失，但对于他个人而言，也给了他独立发展的机会。
七、 栾云平（提及，但这里更多是与大师兄的角色区分）：
（此处为了回应“众徒弟”的概念，我们前面已经详细评价了栾云平。如果还有其他“云”字科比较突出的，可以继续展开。但从大众认知和早期影响力来看，上述几位是比较有代表性的。）
总结：
郭德纲的这些徒弟们，就像是他的“七种武器”，各有各的风格，各有各的战场。
岳云鹏 是那个能把老百姓逗得哈哈大笑的“欢乐源泉”。
孙越 是那个稳如泰山，为师父提供坚实支撑的“定海神针”。
于谦 是那个博古通今，与师父“斗智斗勇”的“灵魂伴侣”。
栾云平 是那个继承衣钵，肩负“德云社”未来的“少班主”。
烧饼 是那个充满活力，敢于创新的“舞台疯子”。
曹云金 则是早期德云社“文哏”风格的重要代表。
他们每个人身上，都有郭德纲的影子，也都有自己的独立思考和艺术追求。他们的成功，是传统相声在现代社会焕发活力的一个缩影。而德云社未来的路，也将继续由这些弟子们，和更多的年轻一代，共同书写。江湖路远，且看他们如何各自精彩。
网友意见
——2020.2.22疫情期更新——
不知不觉快两年了，时移世易。
我看到岳云鹏稳坐春晚和b站第一拉郎，不管什么场合都能掌控住，徒弟也崭露头角，越来越有宗师范儿，越来越证明或许当年老郭真的没有看错人；
我看到烧饼曹鹤阳过着自己的小日子真的很幸福，相由心生越来越沉稳。创作能力值得肯定（如《攀比》），水平稳定态度端正但可能此生也与大火无缘。但谁说好好生活不是成功；
我看到孟鹤堂周九良自有新人够经历了一段商演过于密集几乎把自己消耗殆尽的挣扎期，失误和非议甚嚣尘上；但好在现在好像渐渐捅破了窗户纸踏实了不少，逗哏不再花哨，捧哏不那么冷淡，也成为电视相声的宠儿。但是未来还不那么明朗，或者说还有无限可能；
我看到张鹤伦郎鹤焱作为一对儿风格已定型的演员，还是那样，该演出演出，有固定的粉丝群体，状态不错，但或许难再突破；
我看到张九龄王九龙一把好牌打得稀烂，本来外形好路人缘好，活活让真的假的乱七八糟的瓜给淹没了。不见长功反而极速下滑，基本功失误，控场不见长进，台风依旧尴尬。少年刚出山的那些豪情壮志，二位还记得吗？还是已经被纸醉金迷花了眼？还回的来吗？好在还年轻，也没有什么实质性错误，希望二位早日找回状态。
我看到初写回答时还默默无闻的谢金李鹤东经相声有新人小火了一把，但是后续略显乏力；还有尚九熙、何九华两个人的状态仿佛是几年前青春正好的龄龙（不说年龄说状态），同样和少班主玩的好、青春洋溢、路子青涩但是正，路人缘还不错，后续如何发展，只能交给时间。
我看到陶阳一头扎进干爹搭建的京剧乐园徜徉其中，不管麒麟剧社这个平台到底是高是低是好是坏，总归给了神童一个归宿。
我看到郭麒麟阎鹤祥完完全全走出了德云社这个圈子，一个是地理上走出，一个是精神上走出。少爷终于靠自己闯下一片天，范思辙和牛天赐对于非科班出身的他难度多大，但他有多聪明努力才能一片好评疯狂圈粉，影视圈子里收获一大批自己的好友，站住了脚跟，而这些都是老郭不掌握的领域和资源，即使想黑也无法说他拼爹。而他的搭档在少爷闯荡时选择踏遍山川，丰富自身，二人一年不多的合体说相声却能上《交地租》《福寿全》这种天花板难度的作品，不仅不退步还在长功，令人惊叹。回头总有人在等你，祥林啊让人好奇，想看看他们到结尾。
至于张云雷杨九郎，几番大起大落后接近凉得彻底，或许还有好多粉丝一路跟随，但是路人缘彻底没了，师兄弟里嫌隙尽显，师徒之间曾经的情谊也拜粉丝所赐闹上热搜，刷微博也只能在评论里玩咯噔文学梗时看到。
水平退步什么的我都不提了，因为对于演员来说水平再差或许可以练，但是风评差就真的很难救回来了。很可惜但是不冤，很偶然但是不意外。不知道曾借力粉丝爆红的他和默认他躺在粉丝上吃红利的老郭，有没有那么一点点后悔。
写至此，一声叹息，却不知道在叹什么。
——以下原答案——
长篇大论预警，真情实感写文。
1.岳云鹏，孙越（我知道是师弟啊但是搭档就放一起了大家很严格啊）。所有演员里唯一“真红”了的。我也不是很喜欢他的相声，但是我非常讨厌别人说他是靠五环之歌耍贱卖萌火的。他在这之前10年的小剧场上千场演出都是货真价实积累出来的。一百个人耍贱只有他能火，因为他10年摸爬滚打出来了小辈里最完美的舞台节奏与尺寸。而且文化水平不高的他，创作新活的能力一流，这一点值得所有师弟学习。孙老师捧哏没话说，尺寸真的好。娱乐圈人缘很好，这一点对他今后发展非常重要。现在业务越来越多，祝好。
2.烧饼，曹鹤阳。烧饼倒仓可惜了，小时候嗓子真的不错，现在这个破锣嗓子让更多人望而却步，但实际上基本功数一数二的扎实，真儿徒不是开玩笑的。有问题的是二人的舞台风格很要命。以“趟浪水”版扒马褂为例，烧饼现挂反应真的一流，但是太闹了，如果能稍微克制一下的话会有很大提升。所以这种情况下曹鹤阳就真的不能一起闹了。现在饼四二人都当爸爸了，希望心性更加成熟温和，祝好。
3.孟鹤堂，周九良。上海场《黄鹤楼》一场惊艳四座，也让我第一次注意到这一对儿。很有趣的搭配，逗哏特别能入戏，就是有时候戏过了让人很不舒服，那个刹车哭对相声其实没什么帮助。捧哏唱的真是好啊这个嗓子目前老郭的徒弟里基本上无出其右了，这种搭配适合腿子活，因为腿子活对捧哏要求很高（就比如陶阳演黄鹤楼一张嘴就把捧哏比下去了根本不行啊）。但是九良老师这个不接话的毛病不知道为什么，明明状态好的时候不错。从骚浪贱转型还没有彻底完成，希望继续打磨，祝好。
4.张云雷，杨九郎。之前在一个问题里提过张云雷，还和他的粉丝“探讨”过，也是因为那个契机才让我开始关注德云社小辈儿的发展。还是那句话，我非常欣赏这个苗子，但是他现在的处境拖累了他。逗哏不能演（开蒙是柳不是说，这是一个比较大的隐患），捧哏不能唱，没有原创，垫话和砸挂的内容全靠网哏内部哏（比如什么壮壮小朋友这种在相声里其实是大忌，你不能让哪怕一个观众听不懂）。柳好不能吃一辈子，毕竟还要过一个塌中再看。而且我不是太赞同老郭拿他当枪使对抗青曲，这是在给这个孩子在相声界树敌。如果老郭或者他自己就想吃青春饭，那么愿他招财进宝，祝好；如果想长久发展，不妨多学习多打磨低调一些，祝好。
5.张九龄，王九龙。这一对儿是真的还没长成的年纪小，还处于扔在小园子里摸爬滚打的年纪。但是能成角儿我是看好的。去年还在舞台上打成一团，今年已经开始走正路了，舞台风格还没定型，还要摸索。基本功尤其是板儿都不错，唱上差一些。还得踏实磨练，别着急红，祝好。
6.陶阳。如果说郭德纲对谁有偏爱，除了陶阳再无别人。老郭不止一次提到，其实说书唱戏说相声，说相声排在最后。不管他唱的好不好，他对戏的热爱无与伦比。他能为了陶阳开一个麒麟剧社，是真惜才了。大有“我做不到的，你替我完成”的仪式感。陶阳也担得上这份宠爱，是真的戏痴，韵味身段和戏感对得起神童二字。说相声对他而言就是调剂，没必要和别人比。上次麒麟剧社的桃花宫我听了，惊喜地发现陶阳的嗓子真的好太多了！谢上天垂怜，也替老郭开心。愿越练越亮，祝好。
7.最后一个，郭麒麟，阎鹤祥。郭麒麟不是郭老师的徒弟，但是不说又不合适，还是说一下。少班主现在的台风，为人，做派，让我深深体会到了一点，“我吃过的苦受过的罪犯过的错，决不让我的下一代重演”。所以你们看，老郭张扬，少爷谦逊；老郭处处树敌，少爷广结好友。少爷的基本功好，但是路子太正，对传统比较偏执，适当的张扬还是要有的（所以和高老板惺惺相惜）。我最佩服老郭的一点，就是让阎鹤祥和儿子搭档，这个捧哏真是不可多得。少爷年纪太小，很多脏口和压不住的场，都有一个哥哥给顶着。现在涉足影视，我看采访也是说想体验生活，我是比较赞同的。生活经历单一对演员是大忌，很多德云社的孩子剧场家两点一线长大，阅历真的不行，相声必须要有烟火气，得入世啊，也希望别人有机会多出去走走。祝好。
最重要的一点，这对儿有底气，各有各的事业（像不像郭老师和于大爷）浑身散发着一种我不用急功近利的沉稳，没办法，相声的大旗谁都能扛，但德云社就是一个家族企业，接班的只会是儿子，其他人眼红也没用。（可以看看老郭在优酷周六夜现场，说了多少亦真亦假的话）
总结
实际上在我看来，孟鹤堂，张云雷，张九龄，郭麒麟（按年龄排序）都属于只能评价底子不能评价水平的阶段，因为还都太年轻。舞台风格还没成型的相声演员，还没有到能评价的阶段。没办法，过去听相声是谁好听谁，现在是谁说的多听谁。你社垄断市场，有好处也有弊端。功夫没到就先红了，有的人可以逆流而上越来越好，而有的人就注定要止步不前迷失自我了。祝我社好，祝郭老师好，祝小朋友们越来越好，我还指着你们陪睡呢。
——————在评论的提醒下发现把小白给我忘了我错了——————
8.张鹤伦，郎鹤炎。之所以忘了，是因为这段时间听他们听得特别少，前些年刚开始力捧小白的时候，我真是一万个接受不能。我个人非常不喜欢在在台上没有节制的下三滥以及荤段子。而且小白面相显老，有些表情身段略显猥琐。但是创作能力强，现场反应快，和观众互动节奏好都是优点。还有我非常认可演技好能入戏的演员，这一点小白很不错，其实很适合尝试一些影视作品。最近应该也是越来越净化了，毕竟平台越来越高，品位也要提升了。祝好。
评论里还有人想看高栾，我在另一个回答里补充了
————一个补充————
个人习惯，有人在评论区评论如果看见了我都会出于礼貌回一下。但是有些上来劈头盖脸说这些孩子特别差没一个行的，我不回复你已经是我的涵养了。你可以这么认为，但是我的文章已经很明显地表示出了我是一个纲丝，我看好这群孩子，希望他们都好。这种情况下你在我这里说这种话，要么就是情商极低，要么就是来挑事的。
圆润地到黑郭老师的问题里自娱自乐不好吗，不送。
————生气的分割线————
我不知道有些人是不是连文章都不看，从评论里翻到几个只言片语就来撒泼。评论里别人怎么说我管不了，只要不造谣不污蔑我没理由删帖，多大的脸来要求我删别人的回复你家粉丝是宇宙警察吗？？？？？大部分人都能客观讨论，就你家一来就撕逼？？？？在别人的评论区这么没礼貌，谁教的？？？
————心累的分割线——
真的别在我这里提叛徒了好吗。。。
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