为什么几乎没有国产律政剧？
一、 政策与审查的“高压线”
这是最直接也最显而易见的原因。律政剧的核心在于“法律”，而法律是关于规则、正义、权利和义务的。在创作过程中，一旦触及到敏感的社会问题、权力结构、甚至历史遗留问题，就很容易触碰到审查的“高压线”。
对司法公正的描绘： 律政剧需要展现法庭上的辩论、证据的交换、判决的形成。一个理想化的律政剧，应该能够直面司法体系的运作，展现正义如何通过程序来实现，甚至揭示司法中的不完美与挑战。但如果我们的司法体系在观众眼中并非完美无瑕，那么过于写实或批判性的描绘，很可能被视为对国家权威的质疑。如何平衡“艺术创作”与“正面宣传”，是一个巨大的难题。
敏感案件的改编： 很多优秀的律政剧都改编自真实案件。但在国内，涉及重大人命、贪腐、敏感历史事件的案件，往往难以公开细节，更不用说将其改编成影视剧。即使是改编，也需要经过层层审批，确保其“正确导向”，不能“煽动情绪”，也不能“损害国家形象”。这极大地限制了剧本的创作空间，使得律政剧往往只能停留在一些相对“安全”的民事纠纷或比较温和的刑事案件上，失去了律政剧应有的冲击力和现实意义。
角色设定的限制： 律政剧中，律师的身份非常特殊，他们是规则的运用者，也是规则的挑战者。一个好的律师角色，需要有敏锐的洞察力，敢于质疑，甚至在法律的边缘游走。但如果设定过于“尖锐”或“挑战权威”，也容易引起审查部门的顾虑。
二、 市场与受众的“惯性”
尽管法律是社会运转的基石，但相较于家长里短的家庭伦理剧、青春偶像剧，律政剧的受众群体相对小众，且对剧情的要求更高。
专业门槛与观赏性： 律政剧的核心在于逻辑、证据、法律条文的解读和运用。如果没有扎实的专业知识和娴熟的叙事技巧，很容易写出枯燥乏味、逻辑不通的剧本。观众需要一定的法律常识才能更好地理解剧情，否则会觉得晦涩难懂。而如何将复杂的法律程序和专业术语，用通俗易懂且引人入胜的方式呈现给大众，是巨大的挑战。
“爽感”与“现实”的拉扯： 当前的市场更偏爱能快速带来“爽感”的剧集，例如宫斗、权谋、仙侠等。律政剧往往需要时间来铺垫案件、展现细节、层层推进，其“爽点”来得相对缓慢，更多的是依靠智斗和逻辑的胜利。这种“慢热”的特性，与当下追求即时满足的市场需求存在一定的脱节。
题材的“新颖性”与“安全牌”： 制作方为了规避风险，往往会选择相对“安全”的题材，比如熟悉的家庭、情感、职场勾心斗角。律政剧作为一种相对“新颖”且“高风险”的题材，投入大，回报不确定，自然容易被敬而远之。
三、 行业生态的“短板”
国内影视行业在快速发展的同时，也存在着一些根深蒂固的“短板”，这些短板在律政剧的创作中尤为突出。
缺乏专业的编剧和顾问团队： 优秀的律政剧离不开懂法律又懂创作的专业人才。国内真正具备这种复合型人才的编剧和顾问团队非常稀缺。很多编剧可能擅长写感情戏，但对法律程序的严谨性和逻辑性把握不足，导致剧本漏洞百出，甚至出现常识性错误。
演员的“角色固定”与“表演挑战”： 律政剧对演员的要求很高，律师、法官、检察官都需要具备一定的气场、口才和表达能力，能够精准地传递角色内心的情感和逻辑。但如果演员习惯了某种表演模式，很难跳出舒适区，驾驭这类需要深度思考和精准表达的角色。
制作周期的“压力”： 律政剧的剧本打磨、法律顾问、拍摄都需要更长的时间和更高的成本。在当前影视行业“快餐化”的制作环境下，这种对制作周期的要求，也让很多制片方望而却步。
四、 社会文化土壤的“影响”
我们的社会文化也在一定程度上影响着律政剧的发展。
对法律的认知与信任： 尽管我们一直在倡导法治，但大众对法律的认知和对其公正性的信任，仍处于一个发展和巩固的阶段。过于强调法律的权威和绝对的公正，可能会与一部分观众的认知产生落差。反之，如果过于揭示法律的复杂性和不确定性，又可能被视为对法治的“负面宣传”。
“人情社会”的影响： 在很多情况下，“关系”和“人情”在某些社会交往中仍然扮演着重要角色。而律政剧往往强调规则和程序，与这种“人情社会”的思维模式存在一定的张力。
总结一下，国产律政剧的稀缺，是政策、市场、行业以及社会文化多重因素共同作用的结果。 想要打破这种局面，需要多方面的努力：
政策上，需要给予更宽松的创作空间，尤其是在涉及案件改编和角色设定的方面，需要有更明确的指导方针，允许一定的艺术虚构和批判性思考。
市场和制作方，需要认识到律政剧的长远价值，愿意投入资源去打磨剧本、培养人才，尝试突破“安全区”，创造出既有观赏性又有深度的作品。
行业生态，需要加强与法律界的合作，建立更专业、更完善的编剧和顾问团队，提升演员的表演水平，优化制作流程。
社会大众，也需要对法律和法治有更深入的理解和更开放的心态，能够接受和欣赏那些能够引发思考、挑战现状的律政作品。
只有当这些因素能够形成良性互动，我们才有可能看到真正意义上的、能够与世界接轨的国产律政剧的春天。
网友意见
如果正儿八经地谈目前为什么“几乎没有”国产律政剧的话，有几个原因：
- 潜在的审核关难过。你拍行政诉讼、刑事诉讼辩护案件，如果没有级别高的后台的话，很容易以有损国家机关威信为名被卡住。
- 剧情设置上，你要把主角（先不管是律师还是法务还是检察官）塑造成什么样的人？塑造成中版“古美门”、当代“包青天”这种过于戏剧性的人物？作为架空作品不是不可以，但我国司法实践没有这类人的发挥空间。如果你想学「HERO」「非自然死亡」「校阅女孩河野悦子」那种检察官和技术人员亲力亲为调查事件细节的风格，其实过于理想化了，既不经济也不讲政治，不具有多大参考意义。按照现实来拍，在创作上完全可行，只不过，代价是击碎大批观众对相关行业的金领红领滤镜，相当于律政剧的自我解构了。
- 从作品内核来讲，剧情是调查也好，起诉也好，和解也好，民商事案件也好，行政诉讼也好，刑事诉讼也好，关键是你想用律政剧表达什么呢？
原封不动地表达社会主义法治理念？那跟拍宣传片有什么区别？
表达一名律师/检察官/法官为了维护心中的正义，与干预司法或司法程序的势力的斗争，产生了对法律乃至政治现实、社会现实的困惑？就像「检察方的罪人」那样？那就回到第一点了，你是要抹黑我国司法机关形象和法治体系建设成果吗？
尽可能在谁都不得罪的前提下，以情景喜剧形式，表达一名律师/法官难断家务事和商务事，发挥聪明才智，说服当事人接受法律人提出的和解方案，用以向群众传达相信国家、相信法治的理念？这么拍出来的话，法律人自己都会觉得是在吹牛逼。
再或者换一种形式，通过一名律师/检察官/法官从菜鸟到老手的成长历程，传达出对我国法治体系建设事业终将完善的信心？ 理论上这也是八面玲珑的内核。但是这么写，很考验编剧功力，还有制作方的支持力度。
如果这些努力都做不到，没有内核，披着律政皮，医疗皮，咨询皮...拍出来一部又一部都市言情剧/狗血剧/白日梦剧的话，还不如不拍呢。
这个问题，可以从“律”和“政”两个方面去思考。
在法律本身这方面，英美法系国家的对抗制诉讼模式，先天就容易对庭审过程作出戏剧化呈现。以美国由陪审团参与的庭审为例，陪审员一般并没有法律从业背景，也没有学历门槛限制，在开庭前并没有接触过本案证据，也不太了解案件事实（在陪审团筛选过程中，可能陪审员会通过双方律师对潜在陪审员的提问方式推测出大概情形，但很难了解到详细的来龙去脉。）
诸位想想，这不就和在屏幕前的刷剧群众情况非常相似了吗？这样一群人在庭审过程中能接触到什么样的信息，如何处理所接触的信息，全要靠律师在庭上进行引导。双方律师轮流成为舞台的主角，在有限的表演时间内，向对案件事实一知半解的陪审员呈现有利于自己的证据，与己方证人一唱一和试图讲好一个故事，同时千方百计在交叉质询中削弱对方证据的可信性。这本身就带有表演的成分，每次将法庭交给对方律师的角色转换，也很容易在影视作品中表现为剧情的反转。
另外，在这种对抗制的庭审过程中，针对法律问题的辩论节奏也非常快。以美国有陪审员的庭审为例，为了防止一方律师滥用举证的权利用非法证据干扰陪审团的判断，双方律师都可以当庭提出反对，由法官当场对证据是否能被采纳作出裁定。（也就是律政剧中常见的桥段，一方嗷地一声大喊objection）。法官要么当场作出决定，要么暂时中止质证，要求双方律师对所涉及的法律问题当场进行陈述。这个过程不仅节奏快，火药味十足，而且放到律政剧里面，很容易让观众看出谁暂时占了上风，谁又通过一次有效的反对扳回一城，有种拳拳到肉的打击感。
还有一点：在美国的法律中，律师在取证调查过程中扮演了核心角色。这里的调查有摆在明面上的，比如双方一同采访潜在证人（也就是“deposition”），也有水面下暗潮涌动，隐藏在灰色地带的，比如《傲骨贤妻》里面屡建奇功的凯琳达调查员。（日本的混合式诉讼体系有借鉴英美法系之处，所以《李狗嗨》里面也有一位无所不能的调查员同志。）律师一人身兼数值，既能在庭上慷慨陈词，又能在庭下当神探，这样的多面手形象有助于塑造人物形象，同时也将刑侦元素无缝融入核心剧情中。
相比之下，我国诉讼程序具有大陆法系的纠问制色彩，法官既负责事实认定，也负责适用法律。由于听律师“讲故事”的也是专业人士，律师发言中的表演成分相比之下也少了很多 -- 煽动情绪对陪审员可能有用，但瞒不过法官，都是千年的狐狸，谁跟谁说聊斋啊？另外，大陆法系有重书证、物证，轻人证的传统，因此美国律政剧中当庭戳穿证人谎言的经典桥段缺乏现实基础。
再者，在我国，特别是在刑事案件中，辩护律师的调查取证空间相当有限。举个例子：《人民的名义》已经是一部非常优秀的司法和刑侦领域作品了，但依然见不到辩护律师的身影，嫌疑人的心理防线在检方主导的攻势中被一步步瓦解，调查取证都是检方视角，却不见辩护一方层层设防见招拆招。当然，您可能会说这部片子描述的是起诉之前的刑侦过程，但美国律政剧中，描绘欧阳菁这样的“白领罪犯”如何利用法律层层提前布防也是颇为值得着墨的。这里不便过多展开了。
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第二个方面在于“政”。
很多脍炙人口的欧美律政剧，都伴随着对社会问题的剖析。《纸牌屋》中，西装笔挺的议员只不过是利益团体的牵线木偶，大公司说客无孔不入；《傲骨贤妻》里面有对缉毒警察的钓鱼执法的批判，有对死刑存废问题的讨论，案件中涉及搜索引擎的推荐算法，还在2011年就将比特币背后的法律问题搬上荧幕；《Boston Legal》里面，我最印象深刻的一段陈词，直面尖锐的种族问题，“给我一名黑皮肤的圣诞老人”成为撑起一部剧集的金句......
我国的同类作品，不是不可以涉及敏感政治问题，但前提是要获得足够强大的官方背书。《人民的名义》直面外逃贪官，强拆，政商利益输送等问题；《白夜追凶》隐隐约约暗示着公安系统内部可能被渗透了。两部片，前者有检察院系统大力支持，后者是私人公司出品，哪一部更敢于把问题摊开来说，显而易见。
律政题材的电视剧绝不会缺乏群众土壤，不光是有着较高学历或者有海外经历的受众喜欢，广大人民群众也喜闻乐见。您看看北京的出租司机多爱侃国家大事，就知道这类题材有多受欢迎。但为什么这么好的题材总是没人拍，拍来拍去都是律师在谈恋爱，律师在处理婆媳关系，律师在宫斗？聪明的朋友们，一定也会有自己的解释吧。
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