春节档评分最低的《四海》，究竟差在了哪里？
1. 故事的“散”和“虚”：像一盘没下对棋，又急着收摊
韩寒的电影，以前虽然也有些小毛病，但故事线通常是比较清晰的。可《四海》给我的感觉，就是“散”得厉害。它试图讲一个关于成长、关于父子、关于友谊、关于梦想的故事，但这些线索被拆得太碎了。
人物关系抓不住重点： 电影里人物太多，关系又很微妙。吴仁耀（刘昊然饰）和他那个爹（沈腾饰）的关系，本应该是核心，但沈腾这个角色出现的时间太短，形象又太模糊，导致父子之间的羁绊和冲突显得很单薄。吴仁耀和欢颂（刘浩存饰）这条感情线，本可以拍得细腻一点，结果他们之间好多情感的转折，尤其是最后的分离，都显得很突兀，像是什么都没铺垫好，突然就那样了。
情节推进靠“巧合”： 电影里的很多情节，感觉就是为了推动剧情而生，特别依赖巧合。比如吴仁耀为了赢钱就去飙车，然后就遇到了各种各样的人，就卷入了各种各样的事。这种“剧情推动器”式的安排，让整个故事缺乏内在的逻辑性和说服力。
主题的“浮”和“空”： 电影想表达的“少年意气”“浪子回头”“平凡人的挣扎”这些主题，本身都是挺好的。但韩寒处理得太“飘”了，没有扎实地落在具体的情节和人物行为上。好像是把所有青春片该有的元素都点了一遍，但没有真正深入挖掘，导致主题看起来很“悬空”，让人get不到那种深沉的情感。
2. 演员的“用力”和“用力过猛”：不是不敬业，而是角色本身的问题
演员们其实都挺努力的，但呈现出来的效果，真的emmm…
刘昊然： 他身上那种青春少年感是很足的，但吴仁耀这个角色，似乎没有给他太多发挥的空间。他很多时候都是在一种“有点迷茫，有点倔强”的状态里，情感的起伏和层次感没有充分展现出来。有时候感觉他就是被剧情推着走，而不是主动地去创造一些什么。
刘浩存： 她的表演一直以来都存在争议。在《四海》里，欢颂这个角色，她的处理方式很多时候显得有些“程式化”，那种“拽”劲儿和“愁”劲儿，怎么看都像是模仿，缺乏真实感。尤其是一些爆发戏，总感觉她还在“演”，而不是“成为”角色。
尹正和乔杉： 他们两个算是电影里比较有亮点的角色了，特别是尹正的阿耀，虽然有点疯癫，但有一种真实的生活气息。乔杉的“狐狸”，也挺让人印象深刻。但问题是，这两个配角的光芒，有时候反而盖过了主角，反而说明主角身上的角色魅力不够。
沈腾： 沈腾的出现，更多的是一种“彩蛋”性质。他的表演依旧是那个熟悉的沈腾，但这个角色太单薄了，感觉就是为了让吴仁耀有个“爹”而存在的。他那种“不正经”的爹，本可以有很多可以挖掘的点，结果寥寥几笔，就让他消失了。
3. 风格的“失焦”：想玩的东西太多，结果啥都没玩明白
韩寒的电影，总是有他独特的风格——金句、汽车、音乐、小清新配一点点忧伤。但《四海》感觉就是把这些元素堆砌起来，而且堆得有点乱。
金句的“失效”： 以前韩寒的电影，台词金句是亮点，能让人回味。但《四海》里的台词，很多都感觉是那种“为了说而说”，脱离了人物和情境，显得有些生硬。比如那句“你可以说我不懂事，但你不能说我没长大”，听着挺有哲理，但结合后面的剧情，总觉得有点言不由衷。
汽车戏的“鸡肋”： 汽车是韩寒电影里的重要元素，但《四海》里的赛车戏，虽然画面看起来挺酷炫，但跟整个故事的关联性并不强。它更多的是作为一种“视觉奇观”，而不是推动剧情或刻画人物的工具。感觉就是为了“致敬”自己之前的作品，但这次做得不够巧妙。
BGM的“侵扰”： 电影的配乐，有时候会觉得太“over”了，音乐的情感走向和画面内容不太匹配，反而破坏了观影的沉浸感。
4. 情绪的“断裂”：前一秒还在笑，后一秒就让你懵了
《四海》在情绪上的处理，也相当不稳定。
喜剧和悲剧的“碰撞”太生硬： 电影里有沈腾、尹正、乔杉这些喜剧演员，本可以制造出不少笑料。但这些笑点，有时候跟后面那种“疼痛感”的衔接非常突兀。上一秒还在哈哈大笑，下一秒就让你觉得有点压抑，这种情绪的跳跃，没有很好的过渡，让人感觉像是强行塞进去的。
煽情点的“缺失”： 电影里有一些试图煽情的点，比如吴仁耀和他爹的告别，他和欢颂的分离，但由于前面铺垫不足，情感积累不够，导致这些想要赚人眼泪的时刻，反而显得很“空”，让人很难共情。
总而言之，《四海》给我的感觉就像一个技艺娴熟的厨师，拿到了一堆看起来不错的食材，但他不知道怎么组合，最后炒出了一盘四不像。 它有韩寒的个人风格，有不错的演员，有想表达的东西，但就是因为故事的散乱、人物的单薄、情绪的断裂、风格的失焦，让整部电影显得非常“虚”，最终导致了观众的不买账。
或许，这一次，韩寒导演对于“青春”和“梦想”的理解，变得有些过于概念化，反而丢失了那种真实的情感触动，让观众觉得，电影里的故事，和自己的生活，有点距离感，所以评分不高，也是情理之中了。
网友意见
要不你问哪儿不差吧？
不然，我一时间竟不知从何说起。
我很想知道韩寒在想什么，在好莱坞前三部电影太成功，导演改风格翻车的事到处都是，可是韩寒还没改风格呢！怎么就翻车了。
这个电影我可以这么形容，开场他就带着观众来到山顶，看到最美的风景后。
电影就开始一路向山下冲，不但不刹车，还踩着油门往山下冲，我以为冲到山下就停了，没想到山下还有条沟，我以为到沟里停下也行，没想到沟里还有一条不见滴的深渊，那条深渊深的看不见底。
我看完电影，到现在还感觉电影在深渊里没掉到底。
先说大框架的设计，电影开始前半部分电影在童话小镇里，所有人都过着梦幻而又美好的生活，在这个设定里，所有行为都可以是合理的。
但是电影后半部分却是现代城市森林，导演就在这个森林里迷失了自己。
这部电影到沈腾离开还保持95分的高水准，到六十分钟欢歌死掉，还有80分水准，但是进入城市后，直接就是0分，如果你买了票，看到欢歌死掉，直接离场，你肯定会留一个美好印象，但如果你非要接着看下去，保证让你闹心的要死。
电影前半部分设计的童话小镇里，观众可以接受任何设定，那就是孤单小镇街溜子遇到自己亲爹，老街溜子回家。喜欢的女孩哥哥也是小镇顶级街溜子。三个街溜子各种巧合碰到一起，电影里就是各种巧合设定，但是童话小镇的大框架下，观众接受任何巧合，而电影就是用各种巧合去推动故事前进，全都是巧到不能在巧的事。
但是沈腾的离开，故事风格瞬间改变，还能接受，因为尹正扮演的欢歌还在，戏剧冲突还在，但是尹正的死，让故事主线变成用高利贷推进，同时韩寒设定了一个警察和高利贷出场。
于是进入下半场城市森林，突然发现韩寒进入城市森林以后就不会讲故事了，韩寒好像就没有过城市底层生活经验。同时城市森林的设定里，巧合竟然还在发生，男主还靠巧合推动故事前进，但是这已经离开童话小镇设定了，观众是绝对不能接受的。
反观女主却进入城市森林，巧合和他基本无缘，一路倒霉到底，可是现代城市工作机会多的要命，少的是高薪白领工作。底层工作一抓一大把，女主的碰壁与倒霉显得十分刻意和无知。
电影高潮部分继续用巧合和幸运推动，真的是巧合让人无力吐槽了，一个男主高空摔车加大火都不死的设定，女主莫名被男主老板开车撞死了，这是什么逻辑？
韩寒电影格局一向不高，他早年博客文作风 导致他电影里价值是扭曲的，发现没有，他的电影没有任何大陆价值观，如果说是台湾故事都没有问题，没有任何价值观体现
你看看文牧野的奇迹笨小孩，那里面对于中国时代进程有着自己的思考，可是从他第一部电影到四海，都没有任何价值观体现。
乘风破浪开始成熟，到飞驰人生其实没有价值观体现，就是讲了一个成年人梦幻般的故事。基础上成功过 然后重拾信心。
你看韩寒早期博客文章就知道，他和时代割裂了，他和过去切割，但是却不承认这些年中国的发展，可是他又是一直吃着时代红利的人，他现在就是纠结的，他的粉丝都是那个时代积攒下来的 他换路径，老粉丝会抛弃他。
他不换 年轻人不喜欢他 他就是这么纠结。
韩寒一直都是时代宠儿，他走在时代最前沿，时代对韩寒好的出奇，无论韩寒做什么，都会有人喜欢他，包括电影。可是韩寒终究是跟着时代走的人，那个时代他选择批判，凭借优秀的文笔，又网罗了一大批拥护者。可是做了电影之后，他又选择了和过去的自己切割。
但是他又不敢承认自己是时代红利的获益这，他纠结，他又享受，可是时代是滚滚向前的，任何人在这个永不停止的浪潮面前徘徊，结果可想而知，韩寒必须要重新去想一下了，面对新的时代该怎么选择方向，当大浪砸下来的时候，你就会发现 水能载舟亦能覆舟这句话的能量比喻了。
拿沈腾主演来诈骗观众这事我都忍了，但剧本本身真的是夹生饭
这电影的剧本就先天不足，把几个小品拼凑在一起，前后逻辑严重不能自洽，几个人物的结局都缺乏说服力。
比如……
沈腾演的是刘昊然（阿耀）的爸爸，据他自己说，当年是柯受良飞跃黄河团队的工作人员，现在混得比较惨，这次回小镇家乡呆一阵，见见儿子，然后就走了。
我看到这里，感觉沈腾的戏没完呢，这只是个铺垫，后面应该还有父子再重逢的戏吧？这是正常看电影观众的正常逻辑吧？
结果呢？
好嘛，就没了，这沈爸爸就好像前面压根没出来过一样，到后来，刘昊然演的阿耀离开小镇，竟然第一个想到的是去找最不靠谱的、只有一面之交的、吹牛不上税的showta哥（黄晓明）帮忙，都没想到自己那个一直号称见过大世面的爸爸。
先是和沈腾演了一出父子相识
再和尹正演了一出泡妹乌龙
又跟息影多年的流氓大亨万梓良演个老司机
再和黄晓明演夜店奇遇+追塔梦中人
还和乔杉演了出儿秦琼卖马
以上是摘录我之前的影评，有兴趣看全本儿，在这儿⬇️
打扰了！
《四海》让我从“文艺”、“伤痛”、“小镇青年”的字缝里看到了一个字，那就是“作”，作死的作。
男主相对来讲还算正常，就是我不知道在一个海岛上靠摩托车表演赚打赏的钱，能不能养活自己和一个阿尔茨海默病的奶奶。反正我没看到他在岛上有啥正经工作。但整体来讲，这是个正常人。没事不惹事，有事不怕事。不像其他人那样，招一屁股屎还那装B。
然后作死兄妹就出场了。先说欢颂，不管刘浩存的哪些事，单说这个人物，在她哥死之前还算正常。但是进城之后我就真看不懂了。您那神仙哥哥给您找这一屁股烂账，摩托和渔排都没了，您那拿身份证的照片，穿没穿衣服我不知道，反正发出去就够一梦的。结果您这会当起独立女性了？就别说您这欠债的，就说不欠债，两个外地的到一线城市，两口子齐心协力，能过下去都不容易。您前面茫茫人海，后面追债的紧随其后，怎么就有闲情逸致在那扭捏作态呢？这边男主在杂技团站住了，您跟过来，哪怕在杂技团边上弄个冷饮车或者大排档里端盘子，起码把住宿费省省吧？起码俩人吃饭能省点吧？起码偷车这事你能和男主商量一下吧，不至于玩成双盲吧？
因为穷，所以玻璃心；因为玻璃心，所以硬要证明自己“独立”；因为硬要证明独立，所以认识的人现成的资源不用，非要自己满世界碰壁去；因为满世界碰壁，所以变得更穷。NMD跟这闹着玩呢？
当然全片最作的就是欢歌，干啥啥不成还啥都敢干。成事不足，败事有余还老觉得自己能翻身。买一新车踏踏实实骑呗，不行，非特么放炮，然后就练车带炮都成灰了。后边一样的，刚开个夜店，赚几个钱啊，不行了，飘！必须酒后跳海里野泳，结果被船吸进去彻底GG了。
最关键的，就您这不成事的揍性就别放杠杆了呗。再脏一点说，你坑男主也别坑自己亲妹啊。放炮能把车干毁的玩意，怎么就敢把自己亲妹妹搁里面去找小贷？退一万步讲，你都知道自己背着小贷呢，像跳海里野泳这种事是不是就别干了？财务风险和经营风险都不控，真就过河不用桨呗？
小布尔乔亚的奥义是：“冷漠丑陋的是这个世界，我是冰清玉洁翩翩起舞的白莲花”。结果看完《四海》，就觉得欢颂欢歌一个比一个活比该着。然后您其他的东西，比如取景什么的，还是清新范，还装白莲花，这不擎等着挨骂吗？
前面几段应该还行，电影院里欢声笑语不停，后面就。。。。
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