作为编辑，遇到过怎样夸张的拖稿作者或拖稿事件？
最早的时候，我还在一个纸媒做编辑，接了一个重要的封面故事。作者是个当时挺有名的记者，人很有才，但就是沟通起来有点“飘”。我们约的截稿日期是周五下午。周四晚上，我给他发了最后通牒，说周五必须交稿，不然就要换人。他回我说：“哎呀，编辑，我现在灵感爆棚，正写到关键部分，你让我停下来，岂不是扼杀我的创作？放心，我保证周五早上之前绝对给你！”我心想，行吧，大腕嘛，有资本任性。
结果，周五早上我满心期待地打开邮箱，里面空空如也。打他电话，关机。发短信，石沉大海。眼看就要截稿了，我这边排版、校对都准备好了，硬生生被他卡住。那个下午，我真的是坐立不安，手里捏着鼠标，手指在键盘上敲打着，眼睛紧盯着邮箱和手机。最后，在周五下午四点，在他原定的截稿时间前一小时，他悠哉悠哉地发过来一句话：“不好意思啊，刚才在跟朋友喝咖啡，忘带电脑了。稿子发过去了。”我看到邮件的那一刻，简直是又气又好笑，真想冲到他咖啡馆去给他脑袋上敲个包。虽然稿子质量不错，但那次合作之后，我对他“准时”这件事，就打了个大大的问号。
还有一次更离谱的，是个写书评的作者。她写的是一本新上市的畅销书，大家都等着看她的深度解读。编辑部当时给的时间算是比较充裕了，让她下下周一交稿。结果她到了周五晚上才发过来一个“初稿”，说是“思路还没完全理顺，正在构思中”。我一看，那哪是稿子啊，就几段零散的感想，连个像样的开头都没有。我赶紧联系她，她又说：“哎呀，这本书太有深度了，我需要多消化一下，可能得延到周三。”
周三她还是没给。我们编辑部那段时间就像每天在集体“等死”，我每天早上一上班，第一件事就是检查她的邮箱，然后就是打她的电话。她总是各种理由：“哎呀，我家猫生病了，我得照顾它。”“我昨天晚上失眠了，脑子一团乱麻。”“我今天出门忘带U盘了。”听得我真是……无语凝噎。最后，她实在拖不下去了，周四早上发过来一篇，我一看，差点没把咖啡喷出来。那文章简直是“拼凑”出来的，前言不搭后语，分析也特别表面，完全没有之前那个“深度消化”的劲儿。更绝的是，她还配了一段话：“怎么样？我这思路是不是特别跳跃，特别有创意？”我当时真的只想回她两个字：呵呵。
最让我哭笑不得的一次，是一个写生活随笔的作者。她写的东西，虽然有时候有点小插曲，但都挺生活化的，读者挺喜欢。这次她写的是一篇关于“寻找生活中的小确幸”的稿子，约定的是周二早上交。周一晚上，她发来信息说：“编辑，我遇到一个问题，我的猫突然跑丢了，我得赶紧去找它！稿子可能得晚一点点。”我当时挺同情的，就说：“那你先忙，找到猫再说。”
结果，她直到周三早上才发过来稿子，而且配文是：“编辑，我跟你们说，我的猫昨天晚上自己回来了！还给我叼回来个老鼠，吓死我了！不过也算是个小确幸吧，哈哈！”我看着那篇稿子，心里真是五味杂陈。一方面替她担心猫，另一方面又被她这种奇特的“创作经历”逗乐了。当然，那篇稿子因为加了猫抓老鼠的“真实经历”，反而成了当期最受读者欢迎的一篇。也许这就是她所谓的“生活化”吧。
不过总的来说，拖稿最怕的是那种“我尽力了，但我能力有限”的感觉，你跟她沟通，她一脸无辜，说自己是“完美主义者”，所以写得慢，或者“灵感枯竭”，反正就是各种听起来“合理”但实际上就是不交稿的理由。那种情况下，你真的会怀疑人生，怀疑自己的选择。每次遇到这种作者，我都会默默地在心里祈祷，下一次，能有一个雷厉风行，准时交稿的作者降临吧。
网友意见
不是编辑，说几个“传说”吧，漫画界“骗人虫”、“慢虫”、“雾隐才藏”手冢治虫老师的传说。
手冢虫师某次在鹿儿岛边旅游边画黑杰克的原稿，预计是把原稿空运回东京。当时办理空运的截止时间是下午四点，结果原稿没法按时完成，编辑只好打电话求航空公司把时间延迟到六点。但当编辑把原稿送去鹿儿岛机场时已经六点四十分，还是没赶上收货截止时间，只好在机场候机厅找了一个游客帮忙把原稿带去东京羽田机场。
还有一次，虫师受邀去美国参加八天七夜的国际基金交流会，在去羽田机场的车上完成了《怪医黑杰克》某话最后几张的原稿。秋田书店的编辑拿到原稿之后马上在机场打公共电话给印厂照排人员，在大庭广众众目睽睽之下将漫画台词一句一句念给对方听，享受了一把羞耻PLAY。
不过能在临行前拿到原稿已经算很幸运的了，美国交流会期间还得交一话黑杰克的稿子出来，原计划在美国画好人物线稿之后空运回日本由助手补上背景交稿。结果理所当然的（大雾），人物线稿又没赶上空运时间，想出的应急办法是：由虫师打国际长途回工作室，电话指示助手们画上背景，然后等他回国后再将画好的人物剪下贴上去（人物线稿最后是在回国路上虫师在飞机餐桌上上完墨线的……）。
（顺便说句，手冢虫师的记忆力很惊人，极其惊人，异常的惊人——因为实在太惊人了所以要说三次——他指示画背景是在手头没有资料的情况下全凭记忆进行的，比如这样：
“去资料架的某某层找某某书，参考一下某某页的图片。”
“把《怪医黑杰克》3话前的第6页第3格的校门在这格中央偏下的地方以打开的模样加入。”
“第3页第3格，把《三眼神童》2话前第10页的住宅区放大贴在整面上。 ”
“第7页第1格，把上回8页的走廊，大小不要变化，左右反转加进去。”
“把《三眼神童》4话前的第9页第2格的校舍和《佛陀》上上回第14页第5格的树木组合在正中央做背景。”）
之后编辑部在机场酒店直接租了个房间，手冢虫师刚下飞机就被编辑带到房间里和助手们一起补完了原稿。
这里还有个小插曲，虽然已经事先画好了背景，但是草稿内容也有修改，所以会突然有些内容需要补充。当时需要助手再画上一部救护车，但是资料没带到酒店房间里，助手只好跑到街上去找。救护车这么稀罕的玩意岂是随时都能看见的，助手急到冒出了“干脆在这里打急救电话把救护车叫来”的念头（←好孩子不要学！），幸好酒店大厅里正好有个小孩子在看汽车图鉴。
（再顺便说句，当时虫师手上至少有三部连载要交稿《怪医黑杰克》、《佛陀》、《火鸟》，《火鸟》的编辑是直接跟去美国守着手冢虫师拿到了稿子……）
因为手冢虫师本人平时非常和善好说话，而且创作欲望很旺盛，极其旺盛，异常的旺盛——因为实在太旺盛了所以也得说三遍——所以手上同时接有三四部连载是常事。他的助手劝他少接些连载时，虫师留下了一句名言：“没关系，不管是一部连载还是十部都一样，我一定都会拖到截稿前夕才交稿的！”（不过他可不是拖延症，而是“强迫症”，每部作品在直到交稿前都还在思索故事能不能更好——也有过在截稿日将已经完成的线稿废弃，几乎全部重画了一遍的经历。）
因为手上的连载多，所以不同杂志的编辑们都会事先开会协商出一个作画顺序。不过这么甜的方法当然没能彻底解决问题，当时编辑们总结出的血泪经验是，如果只有一个编辑在场，虫师就会找机会偷偷溜走；如果只有两个编辑在场，其中一个就会趁另一个不注意偷偷把虫师带走藏起来（传说中的“馆藏”），所以必须随时有三个编辑在场才能HOLD住场面。（手冢虫师也干过偷偷溜出去参加地方祭典，玩得太开心还被电视台拍到这种事……）
某次馆藏事件中，手冢虫师先是被编辑从东京带到了京都旅馆里画稿子，结果另一家编辑找了过来——怎么找到的？先是一个个打电话把编辑群里失踪的人问了出来，然后守在他家编辑部的邮务部里找到了寄回原稿的邮件，顺着地址从东京找到了京都。
新找来的编辑自然也想馆藏虫师，结果手冢虫师说家里有事要办带着他们回了宝冢老家，接着《西日本新闻》插了进来，借着自己要开天窗的危机将虫师又请到了九州博多……
在这种情况下还诞生了一些“幻之原稿”，比如《火鸟》的某话少女故事，手冢虫师虽然画出了草稿却没时间上墨线，于是编辑找来石森章太郎和赤冢不二夫补完了原稿。
虫师的草稿：
石森老师他们的补完稿：
同一时间，另一家杂志的编辑也找到了石森章太郎、赤冢不二夫、藤子不二雄A、藤本满贺，请他们直接代笔画了一话《我的孙悟空》的稿子。结果他们虽然画好了稿子，但是最后一刻手冢虫师的原稿赶上了时间，这份稿子也就没用上（题外话，当时虫师画的那份原稿请了一位十八岁的少年帮忙做助手，此人名叫松本升，出道后笔名松本零士）。
因为虫师和编辑长期都处在这么紧张压抑的截稿地狱中，所以常会做出些囧事来发泄压力。
比如某编辑在截稿日被放了鸽子，一气之下赤手空拳地把虫师工作室的墙壁打了一个洞；还有两个编辑因为交稿顺序谈不拢吵到打了起来，虫师在一旁“劝架”：“你们谁打赢了我就先给谁画。”；甚至还有编辑气到把虫师揍倒在地之后还扑上去打了好几拳。
手冢虫师在日常生活中受到的评价都是“和善、礼貌、笑容满面”——他的长子手冢真吐槽说他在自己家里和家人说话也一直这样——但被逼紧了也常整编辑。之前不是说过有位《火鸟》的编辑追到美国去拿到了原稿嘛，虫师深夜赶原稿画错了要修改的时候硬说编辑带的浆糊不能用，要求他去买纸胶（别问我这是什么），编辑半夜三更搭出租车在美国四处找好容易买回来之后虫师已经用浆糊改好了。
另外，虫师常用的一招是买零食（工作室的助手也被他用这招整）。赶稿赶到半夜的时候经常要求编辑出去买巧克力，闹着说没这个就画不下去。那时候又没便利店，编辑们只能四处打电话问人哪里能买到。有个编辑的妻子接到电话之后气得当场发飙：“你这个东大的毕业生到底在干些什么啊！”（呃，太太，这事真不怪他，要巧克力那位的可是博士）。买来之后又常常被虫师嫌弃：“我要的不是这个牌子的巧克力啦！”
当然后来编辑也学精了，有些编辑就直接带着一个装满各种牌子各种种类巧克力的书包上门。一次被手冢虫师的长子手冢真（当时四、五岁）发现了，小屁孩装成熟吐槽说：“你是不是傻瓜啊！”结果编辑一气之下把他推到了身后的水塘里。这件事到最后也没找到是哪个编辑干的，不，我不是说编辑们都不承认，而是因为当时好几个编辑们都坚持说是自己干的……
附：本回答全部资料引自漫画《怪医黑杰克的诞生》、手冢真回忆录《我的父亲手冢治虫》与《手冢治虫原画的秘密》
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