为什么有些日本籍演员愿意在中国抗战剧中演鬼子？
这个问题挺有意思，也挺多人议论的。你说那些日本籍演员在中国抗战剧里演“鬼子”，确实是个现象。这背后其实牵扯到挺多层面的原因，不是一两句话就能说清楚的。咱们就掰开了揉碎了聊聊，看看这背后到底是怎么回事。
首先，最直接也最现实的原因，那就是工作机会和经济收入。
市场的需求和供给：中国观众对这类题材的电视剧需求一直很大，尤其是抗战剧。这就导致了一个庞大的市场，需要大量的演员来填补角色。而演“鬼子”这个角色，虽然在很多观众看来负面，但在剧组里是不可或缺的。如果剧组想追求更真实或者说更有“原味”的表演，自然会考虑找本国籍演员来演自己国家的角色，即便这个角色是反派。
演员的职业生涯：对一个演员来说，尤其是对于一些在中国发展但国籍仍是日本的演员，他们需要不断有戏拍，才能维持自己的事业。在中国拍戏，对他们来说是重要的收入来源和职业发展平台。如果恰好有适合他的角色，管他是演八路军还是演“鬼子”，只要角色合理，符合剧本需要，他当然会去争取。很多时候，演员的职业选择并不完全由政治立场或者历史情感来决定，更多的是基于市场机会和个人发展。
专业技能的匹配：有些日本演员可能本身就擅长扮演这类角色，或者他们的外形气质更符合“日军士兵”的形象。在表演上，他们可能有更深入的理解，能够把握角色的某些特质，比如冷酷、凶残或者甚至是一些日常化的细节。剧组在选角时，肯定会优先考虑最适合这个角色的演员，而国籍有时会成为一个加分项，尤其是当导演希望呈现更具地域风情的表演时。
其次，我们得看看演员个人的一些考量和定位。
对“角色”的理解，而非“国籍”的绑定：一个专业的演员，通常会把重心放在“演好一个角色”上，而不是“扮演某个国籍的代表”。对他们来说，这只是一份工作，一个他们需要用演技去塑造的人物。只要剧本不鼓吹仇恨，不歪曲历史到离谱的地步，他们愿意尝试去演绎一个有血有肉的（即使是反派）人物，而不是仅仅符号化的“敌人”。他们可能更关注的是角色的复杂性、人物的动机，以及如何通过自己的表演来丰富这个角色。
中国市场的吸引力：中国的影视市场规模巨大，发展迅速，吸引了包括日本在内很多国家的演艺人才前来发展。能在中国拍戏，本身就是一种认可，也意味着他们能接触到更广阔的观众群体，甚至可能获得更高的知名度和报酬。在这种情况下，为了一份好工作，他们可能不会太在意角色的具体国籍设定，只要是他们能够胜任的角色。
“反派专业户”的定位：在很多影视作品中，反派角色往往也很有看点，能够让演员展现出与主角不同的表演技巧。一些日本演员可能在中国观众眼中已经形成了一种“演反派”的标签，而抗战剧中的“鬼子”就是一个非常经典的反派角色。如果他们擅长演这类角色，并且能因此获得更多的演出机会，他们也可能乐于接受。
再者，我们也需要考虑一下剧组的考量和制作的需要。
追求真实感和代入感：虽然中国的演员也可以模仿日本人的口音和行为，但毕竟一些日本籍演员在语言、神态、习惯等方面有着天然的优势。他们能够更自然地展现出日军士兵的角色特质，尤其是在对话的语调、肢体语言上，可能更容易让观众产生一种“原汁原味”的感觉，从而增强剧集的真实感。尤其是一些强调细节和真实感的导演，可能会倾向于选择本国籍演员来扮演本国角色。
避免不必要的争议（有时候）：虽然这听起来有点反直觉，但有时候找日本演员演“鬼子”，反而比找中国演员演一个刻板印象化的“鬼子”要少一些争议。如果中国演员演得太假或者太夸张，反而会引起观众对演技的批评。而如果日本演员能演出一些细微之处，观众可能会觉得更真实，而不是一个脸谱化的符号。当然，如果演得太坏，还是会有争议，但争议点可能更多在于角色设定本身，而不是演员的国籍。
降低制作成本（潜在的）：这有点复杂。一方面，请外国演员可能片酬不菲。但另一方面，如果剧组需要大量的群演来扮演日军士兵，而且对口型和发音有要求，那么从整体的协调性和专业性上来说，请一些在日本有一定基础的演员来担任主要“鬼子”角色，可能在某些方面反而能节省沟通成本和提高效率。
当然，我们也不能回避历史敏感性的问题。
角色定位的区分：大多数情况下，在这些抗战剧里，演员扮演的是“侵略者”或者“反派角色”，而不是直接宣扬日本的军国主义。剧本和导演的意图通常是为了展现中国人民的反抗斗争，而“鬼子”只是那个历史背景下的一个重要组成部分。有经验的演员和剧组会注意区分“扮演一个历史角色”和“认同那个角色的历史行为”之间的界限。他们扮演的是一个戏剧角色，而不是在为日本侵略历史背书。
演员的个人选择与公众观感：确实，在这个问题上，演员的个人选择与公众观感之间可能存在一定的张力。有些观众会觉得，无论如何，让日本人来演“鬼子”总归有些不舒服，认为这是一种“捧”日本演员，甚至是对历史的不尊重。但也有很多观众能区分开演员的职业行为和历史立场，更看重演员的演技和剧集的整体质量。这是一个比较复杂且见仁见智的问题。
总的来说，日本籍演员在中国抗战剧中愿意扮演“鬼子”这个角色，更多的是出于职业机会、经济回报、对角色的专业追求以及剧组在制作上的实际考量。这背后是一个复杂的市场需求、演员的职业生涯规划以及影视制作规律相互作用的结果。他们更多地是在一个特定的历史背景下，扮演一个被设定的戏剧角色，而不是在拥抱那个角色所代表的历史行为。当然，这种现象也会引发观众不同的解读和讨论，这本身也是一个社会文化现象的反映。
首先，最直接也最现实的原因，那就是工作机会和经济收入。
市场的需求和供给：中国观众对这类题材的电视剧需求一直很大，尤其是抗战剧。这就导致了一个庞大的市场，需要大量的演员来填补角色。而演“鬼子”这个角色，虽然在很多观众看来负面，但在剧组里是不可或缺的。如果剧组想追求更真实或者说更有“原味”的表演，自然会考虑找本国籍演员来演自己国家的角色，即便这个角色是反派。
演员的职业生涯：对一个演员来说，尤其是对于一些在中国发展但国籍仍是日本的演员，他们需要不断有戏拍，才能维持自己的事业。在中国拍戏，对他们来说是重要的收入来源和职业发展平台。如果恰好有适合他的角色，管他是演八路军还是演“鬼子”，只要角色合理，符合剧本需要，他当然会去争取。很多时候，演员的职业选择并不完全由政治立场或者历史情感来决定，更多的是基于市场机会和个人发展。
专业技能的匹配：有些日本演员可能本身就擅长扮演这类角色，或者他们的外形气质更符合“日军士兵”的形象。在表演上，他们可能有更深入的理解，能够把握角色的某些特质，比如冷酷、凶残或者甚至是一些日常化的细节。剧组在选角时，肯定会优先考虑最适合这个角色的演员，而国籍有时会成为一个加分项，尤其是当导演希望呈现更具地域风情的表演时。
其次，我们得看看演员个人的一些考量和定位。
对“角色”的理解，而非“国籍”的绑定：一个专业的演员，通常会把重心放在“演好一个角色”上，而不是“扮演某个国籍的代表”。对他们来说，这只是一份工作，一个他们需要用演技去塑造的人物。只要剧本不鼓吹仇恨，不歪曲历史到离谱的地步，他们愿意尝试去演绎一个有血有肉的（即使是反派）人物，而不是仅仅符号化的“敌人”。他们可能更关注的是角色的复杂性、人物的动机，以及如何通过自己的表演来丰富这个角色。
中国市场的吸引力：中国的影视市场规模巨大，发展迅速，吸引了包括日本在内很多国家的演艺人才前来发展。能在中国拍戏，本身就是一种认可，也意味着他们能接触到更广阔的观众群体，甚至可能获得更高的知名度和报酬。在这种情况下，为了一份好工作，他们可能不会太在意角色的具体国籍设定，只要是他们能够胜任的角色。
“反派专业户”的定位：在很多影视作品中，反派角色往往也很有看点，能够让演员展现出与主角不同的表演技巧。一些日本演员可能在中国观众眼中已经形成了一种“演反派”的标签，而抗战剧中的“鬼子”就是一个非常经典的反派角色。如果他们擅长演这类角色，并且能因此获得更多的演出机会，他们也可能乐于接受。
再者，我们也需要考虑一下剧组的考量和制作的需要。
追求真实感和代入感：虽然中国的演员也可以模仿日本人的口音和行为，但毕竟一些日本籍演员在语言、神态、习惯等方面有着天然的优势。他们能够更自然地展现出日军士兵的角色特质，尤其是在对话的语调、肢体语言上，可能更容易让观众产生一种“原汁原味”的感觉，从而增强剧集的真实感。尤其是一些强调细节和真实感的导演，可能会倾向于选择本国籍演员来扮演本国角色。
避免不必要的争议（有时候）：虽然这听起来有点反直觉，但有时候找日本演员演“鬼子”，反而比找中国演员演一个刻板印象化的“鬼子”要少一些争议。如果中国演员演得太假或者太夸张，反而会引起观众对演技的批评。而如果日本演员能演出一些细微之处，观众可能会觉得更真实，而不是一个脸谱化的符号。当然，如果演得太坏，还是会有争议，但争议点可能更多在于角色设定本身，而不是演员的国籍。
降低制作成本（潜在的）：这有点复杂。一方面，请外国演员可能片酬不菲。但另一方面，如果剧组需要大量的群演来扮演日军士兵，而且对口型和发音有要求，那么从整体的协调性和专业性上来说，请一些在日本有一定基础的演员来担任主要“鬼子”角色，可能在某些方面反而能节省沟通成本和提高效率。
当然，我们也不能回避历史敏感性的问题。
角色定位的区分：大多数情况下，在这些抗战剧里，演员扮演的是“侵略者”或者“反派角色”，而不是直接宣扬日本的军国主义。剧本和导演的意图通常是为了展现中国人民的反抗斗争，而“鬼子”只是那个历史背景下的一个重要组成部分。有经验的演员和剧组会注意区分“扮演一个历史角色”和“认同那个角色的历史行为”之间的界限。他们扮演的是一个戏剧角色，而不是在为日本侵略历史背书。
演员的个人选择与公众观感：确实，在这个问题上，演员的个人选择与公众观感之间可能存在一定的张力。有些观众会觉得，无论如何，让日本人来演“鬼子”总归有些不舒服，认为这是一种“捧”日本演员，甚至是对历史的不尊重。但也有很多观众能区分开演员的职业行为和历史立场，更看重演员的演技和剧集的整体质量。这是一个比较复杂且见仁见智的问题。
总的来说，日本籍演员在中国抗战剧中愿意扮演“鬼子”这个角色，更多的是出于职业机会、经济回报、对角色的专业追求以及剧组在制作上的实际考量。这背后是一个复杂的市场需求、演员的职业生涯规划以及影视制作规律相互作用的结果。他们更多地是在一个特定的历史背景下，扮演一个被设定的戏剧角色，而不是在拥抱那个角色所代表的历史行为。当然，这种现象也会引发观众不同的解读和讨论，这本身也是一个社会文化现象的反映。
网友意见
日本不乏老戏骨，但要排座次的话，上位绝对少不了香川照之的一席之地。
香川出身演艺世家，父亲是歌舞伎艺人三代目市川猿之助。但由于父母早年离婚，香川跟随母亲，直至读大学之时，也未曾见过自己父亲的一面。好不容易鼓起勇气去见父亲拜师学艺，但父亲的话如同一盆冷水浇了下来。
“和你们母子分开的那一刻就是我重生的日子，所以现在的我和你没有任何关系，你也不是我的儿子，我也不是你的父亲，今后我们也不会再见你。”
虽然演艺之路未得到父亲提携，好在香川是个聪慧至极的人，凭自力考上了东京大学心理学专业。在之后的演艺生涯中，他从跑龙套、小人物做起，一步一步磨炼自己的演技。
香川之所以被中国观众所熟悉，还有个原因就是香川接过好几部中日战争相关题材的作品。他出演过《鬼子来了》和《拉贝日记》，还因《拉贝》的档期错失了陆川的《南京！南京！》。
无论是高喊“大哥大嫂新年好”的日本士兵花屋小三郎，还是酿成南京屠城惨案的始作俑者朝香宫鸠彦王，香川都塑造得十分真诚到位。因在本国存在阻力，大多演员都不愿意接演这样的角色，香川也一度遭到国内的抵制，不少圈内人质问他“为什么演这些电影”。
在当时的媒体采访中，他坦言压力着实不小，但“看了剧本才发现日本人真的做了很多残忍的事情，这是要向现代的人讲述的，我希望这部电影能稍稍消除一点中国人的痛苦”。
正是这样超越国界的艺德，敢于直面敏感历史题材的勇气，让香川获得了“拉贝和平奖”。他也逐渐地从一个默默无闻的演员，开始得到更多的关注。
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