如何评价霍尊的《卷珠帘》？
提起霍尊，很多人会立刻想到那首《卷珠帘》。这首歌，与其说是一首流行歌曲，不如说是一段精心打磨的宋词，一曲穿越千年的思念，将中国传统文化的美学韵味展现得淋漓尽致，惊艳了无数听众，也成就了霍尊独特的声音标签。
从第一次听到《卷珠帘》，我就被它那股浓郁的古典气息深深吸引。它不像很多现代歌曲那样直白的抒情，而是像一幅徐徐展开的水墨画，含蓄而隽永。歌词本身就带着古风的韵味，无论是“卷珠帘，朱唇微启”、“拂镜台，冰绡被露水沾湿”，还是“拂袖，舞一曲，倾国倾城”这些意象，都仿佛是从古代诗词中信手拈来，充满了画面感和故事感。每一句歌词都像是在描绘一个精致的场景，一个低眉顺眼的女子，一个身处寂寥的宫廷，抑或是一个寄情于景的游子。
而霍尊的声音，更是将这种古典美推向了极致。他的嗓音高亢而不失细腻，清澈中带着一丝丝的婉转，仿佛穿越了岁月的长河，带着前朝的余韵而来。尤其是在演唱那些高音部分时，他没有一丝一毫的撕裂感，反而是如丝绸般顺滑，带着一种空灵飘渺的质感。这种“海豚音”的运用，恰到好处地捕捉了歌曲中那种悠远、辽阔的情感，将那种“伊人已去，徒留思念”的意境演绎得淋漓尽致。他不是在“唱”这首歌，而是仿佛在“诉说”一个久远的故事，用他独特的方式与历史对话。
《卷珠帘》的编曲更是点睛之笔。初听之下，你会以为这只是一首简单的民谣，但细细品味，却发现其中蕴含着深厚的功力。古筝、琵琶、笛子等传统乐器的运用，营造出一种古色古香的氛围，但它们又不是简单地堆砌，而是与现代的弦乐、钢琴巧妙地融合在一起。这种中西合璧的编曲，既保留了中国古典音乐的韵味，又赋予了歌曲更强的现代感和感染力，让它能够被更广泛的听众所接受和喜爱。特别是在副歌部分，乐器的层次感逐渐加强，旋律也更加激昂，将那种深藏的思念与期盼推向高潮，但即使在高潮时，整首歌的基调依然保持着一种温润如玉的古典气质，没有一丝的浮躁。
这首歌之所以能够打动人心，很大程度上是因为它触及了中国人内心深处对于“情”的理解。它不仅仅是简单的男女之情，更是一种对于美好事物的追溯，对于逝去时光的留恋，以及一种难以言说的淡淡的忧伤。歌词中“故事到最后，总是人散了”、“只留下，风中的承诺”等等，都带着一种宿命感的无奈，但这种无奈中又包含着对过往的美好回忆，使得这份思念不至于沉沦，反而多了一份诗意。
《卷珠帘》的成功，不仅仅是霍尊个人的成功，更是中国传统文化魅力的一次成功展现。它证明了，当我们将古老的诗词歌赋与现代的音乐技法相结合，并且用一颗真挚而有共情力的心去演绎时，能够产生如此强大的艺术生命力。这首歌就像一块温润的玉，在时光的打磨下，愈发显得晶莹剔透，散发出迷人的光彩。
时至今日，每次听到《卷珠帘》，我依然会被它勾起内心深处的那份柔软。它不只是歌曲，更是一种情感的寄托，一种对美的追求，以及一种对中国传统文化永恒魅力的赞叹。这首《卷珠帘》，值得我们一遍又一遍地聆听，细细地品味。
网友意见
卷珠帘好歌曲第一版的编曲作者是我，由于本人对歌词不是很擅长，那么我仅就音乐的部分瞎聊一下。
这首歌曲旋律写作上非常完整，起码拿到我这里时就已经很完整。我记得luna应该是词作者，我在编曲时也没见过她，所以编曲是我和她的名字应该纯属笔误。我对这首歌仅仅做了一些和声结构和段落的小调整就开始了编曲工作（调整段落主要是为了配合电视播出的长度要求，能够在最短的时间内体现歌曲全貌，其实原来就很不错）。
歌曲小样来的时候伴奏是霍尊自己弹的拨片钢琴音色的伴奏。我觉得挺好的也就基本上保留了这个音色，节奏音型我调整了一下，尽量能够在同一个伴奏音型下同时发展内声部的织体。由于好歌曲第一季对每首歌的乐器使用有着非常严格的限制（不能超过五件乐器）所以其实除了吉他贝斯和一些环境音色加上打击乐，我已经不可能再添加新的乐器了，本来想起码再来个独奏乐器，可是被限制住了。
同时，好歌曲并不是像我是歌手那样喜欢花俏和复杂编曲的节目。因为参加节目的选手都还不是明星，歌曲也是新歌。那么，它的原则和方针就是希望能够更简单和朴实一些。事实证明这个思路是完全正确的。它对于编曲的要求就是巧妙，但又不要太重的设计痕迹。这就需要编曲千万不能喧宾夺主，所有的声部设计都要围绕着旋律而展开，同时避免使用复杂的和声肢体和难以理解的节奏设计。更不能像其他节目那样大杂烩的编曲理念。所以很多歌曲的编曲痕迹并不重，有些歌曲甚至是力求编过要像没编过一样。我们所有的调整都要尽可能的不触动歌曲本身的风格和质感来进行。所有的工作只能是在原作基础上修饰和提高，而不是颠覆性的调整。也有个别歌曲来的时候有些支离破碎式的散文歌曲，我们需要一个强有力的风格将它拧成一块，那是另外一种做法。当然，卷珠帘并不是这样一首歌，因为它的小样已经比较完整。
至于它到底是爱尔兰风格还是中国风，其实没有必要纠结。这要从调式音乐说起，我们听到今天大部分的音乐是调性音乐，在和声基础上发展旋律和声部链接，而调式音乐是以旋律调式为基础发展和声和织体的，他们创作的出发点有着相当大的不同。因为爱尔兰或苏格兰和中国一样都是偏爱五声音阶的民族。我们某些时候甚至有着完全相同的调式音阶。卷珠帘貌似既可以算作多利亚调式，也可以算作中国的羽调式（请乐理专家认证）所以它听起来既像爱尔兰民歌，又像中国古风。我觉得这是作者创作中最精妙的部分，它的和声织体非常接近欧洲民歌（中国民乐是没有和声织体一说的，都是齐奏和重奏），在旋律上又十分接近古代中国音乐。这不是十分容易做到的，需要创作者在多种类音乐形态语言中都有一定的理解才能做到。
感谢那些军旅作曲家，通常太正的五声音阶都免不了听起来土土的，再加上霍尊的唱法可能听感上会过于接近民间戏曲。而卷珠帘这样半洋不土的风格反而受到了更多年轻听众的欢迎，同时让一些年纪偏大的传统中国听众也能听懂。也让国内的调式流行歌曲写作又起死回生，这是很不容易的。在很多年前中国有很多独到的调式歌曲写作传统（这可能是当代中国流行歌曲写作相比西方的唯一强项），可惜随着港台和西式流行歌曲的兴起而被淹没掉了。而卷珠帘的出现恰恰唤醒了那些久违了的集体记忆，而又赋予了中文调式歌曲写作一个新的更适合年轻听众接受的西式外壳。我想这便是卷珠帘这首歌曲存在的意义吧。
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