为什么《傲慢与偏见》是经典？
首先，人物塑造的立体与真实，是它最核心的生命力所在。
简·奥斯汀笔下的人物，没有脸谱化的善恶，每一个角色都像是从现实生活中走出来的活生生的人。
伊丽莎白·班纳特： 她不是一个完美的圣女，她聪明、有主见，但也冲动、带有年轻人的锐气和先入为主的判断。她会因为达西先生的傲慢而产生强烈的偏见，也会因为误信韦翰的甜言蜜语而做出错误的评价。这种不完美恰恰赋予了她无与伦比的真实感，让读者能感同身受，仿佛看到了自己或身边人的影子。她的成长过程，从固执地相信自己的判断，到逐渐认识到自己的错误，再到最终理解并接纳达西，这是一个充满曲折却又极其动人的心理转变过程。这种“成长”是《傲慢与偏见》最吸引人的地方之一。
费茨威廉·达西： 一开始，他被塑造成一个令人难以忍受的、冷漠的、目空一切的贵族。他的傲慢简直可以被当作一个独立的“角色”来解读。然而，奥斯汀并没有止步于此。她巧妙地通过伊丽莎白的观察、他人的评价以及他自己的行动，层层剥开他坚硬的外壳，展现出他内心的善良、正直、责任感以及对伊丽莎白深沉而真挚的爱。他为了保护伊丽莎白家族的声誉，不惜出面解救琳达，这才是他真正品格的体现。他的转变同样令人信服，从一个被阶级观念束缚的贵族，到愿意为了爱情跨越身份鸿沟的男人，他的改变是发自内心的，是基于对伊丽莎白的真正尊重和爱。
除了男女主角，配角们也同样精彩。班纳特太太的市侩和对女儿婚事的焦虑，班纳特先生的冷嘲热讽和对妻女的无奈，简的善良和过度隐忍，宾利的温和易受影响，柯林斯的愚蠢谄媚，凯瑟琳·德·包尔夫人（Lady Catherine de Bourgh）的傲慢专横，韦翰的虚伪狡诈……每个人物都有自己的性格特点和行为逻辑，共同构建了一个生动鲜活的社会画卷。
其次，对社会现实的深刻洞察与讽刺，赋予了作品的永恒价值。
《傲慢与偏见》的故事背景设定在19世纪初的英国乡绅阶层，这是一个女性地位相对较低，婚姻往往是经济和阶级结合的时代。奥斯汀以一种冷静、敏锐甚至带点幽默的笔触，揭示了这个社会中存在的种种弊病：
婚姻与经济的紧密联系： 故事中，班纳特家的五个女儿，除了老二伊丽莎白和老三玛丽，其他几个（简、凯瑟琳、莉迪亚）都渴望通过婚姻改变命运，尤其是对经济条件有限的家庭来说，婚姻几乎是女儿们唯一的出路。班纳特太太整日操心女儿们的婚事，就是这种现实的缩影。
阶级观念与门第之见： 达西先生最初对伊丽莎白家族的轻视，以及凯瑟琳·德·包尔夫人对他们婚事的强烈反对，都暴露了当时根深蒂固的阶级观念。这种观念不仅限制了人们的交往，也成为了爱情道路上的巨大阻碍。
社会风气与虚荣： 故事中充斥着各种虚伪、势利和虚荣。柯林斯的奉承、韦翰的谎言、宾利小姐对伊丽莎白的嘲笑，都体现了当时社会的一些不良风气。奥斯汀用她特有的“含蓄的幽默”来讽刺这些现象，让读者在忍俊不禁的同时，也对人性有了更深的思考。
然而，奥斯汀并非仅仅是揭露和批判，她更重要的是通过伊丽莎白和达西的爱情故事，展现了一种超越这些社会樊篱的可能性——真挚的情感和理性的判断能够战胜阶级、傲慢与偏见。
第三，爱情的描绘，是它得以流传百世的浪漫基石。
《傲慢与偏见》最动人的地方，在于它描绘了一种“高质量”的爱情。
从误解到理解： 伊丽莎白和达西的爱情不是一见钟情，而是在不断的碰撞、误解、审视中逐渐产生的。他们之间火花四溅的争论，反而成为了一种深入了解的途径。从最初的互相看不顺眼，到后来各自反思，最终才能看到对方身上最宝贵的品质。这种“先抑后扬”的处理方式，让他们的爱情显得格外真实和来之不易。
精神的契合： 他们的爱情不仅仅是外在的吸引，更是灵魂的契合。他们都拥有敏锐的观察力、独立的思考能力和正直的品格。当达西写下那封长信，伊丽莎白开始反思自己的偏见时，他们的心灵就已经开始靠近。当伊丽莎白勇敢地拒绝了凯瑟琳·德·包尔夫人的命令，并表达了对达西的感情时，他们之间才真正建立起坚不可摧的联系。
“傲慢”与“偏见”的消弭： 故事的精髓就在于男女主角如何克服各自的“傲慢”与“偏见”，最终走到一起。达西的傲慢让他一开始瞧不起伊丽莎白，而伊丽莎白的偏见让她在受到伤害后，拒绝看到达西好的一面。他们的爱情，正是两人共同成长的过程，是他们学会放下自我，理解对方，尊重对方的体现。
第四，语言的精妙与智慧，是它艺术性的保证。
奥斯汀的语言风格独树一帜，她擅长使用精炼、讽刺、机智的语言来描绘人物和事件。
“含蓄的幽默”： 她的幽默不是那种直白的笑话，而是隐藏在对话、心理描写和情节安排中的微妙讽刺。例如，班纳特先生对女儿们婚事的评论，班纳特太太对柯林斯的评价，都充满了不动声色的挖苦，让人会心一笑。
精准的心理描写： 她能精准地捕捉人物内心的细微变化，通过角色的言谈举止，不动声色地揭示他们的性格和动机。
经典开篇： “凡是有钱的单身男子，总想娶位太太，这是一条举世公认的真理。” 这样一句看似轻松幽默的开篇，却精准地概括了故事的背景和主题，奠定了作品的基调。
总结来说，《傲慢与偏见》之所以成为经典，是因为它：
1. 塑造了真正意义上的“活人”： 伊丽莎白和达西以及所有配角，都不是简单的符号，而是有着复杂情感和成长轨迹的个体，他们的情感和经历极易引起读者的共鸣。
2. 深刻地反映了社会现实： 它以一个女性的视角，不动声色地揭露了19世纪英国社会在婚姻、阶级、女性地位等方面的问题，这些议题至今仍具有一定的现实意义。
3. 描绘了一种理想化的爱情： 这种爱情克服了社会藩篱，建立在相互理解、尊重和精神契合的基础上，它所传达的“成长”与“包容”的爱情观，触动了无数人的内心。
4. 拥有卓越的艺术水准： 精妙的语言、含蓄的幽默、巧妙的情节安排，共同构筑了一个高质量的文学作品。
《傲慢与偏见》的魅力，不在于它有什么惊天动地的故事，而在于它对人性的细腻洞察，对社会现实的冷静审视，以及对真挚情感的忠实描绘。它像一面镜子，照出了那个时代，也照出了许多我们自身的情感和困惑。这才是它能够穿越时空，至今仍被奉为经典的根本原因。
网友意见
经典之所以流传不仅仅是反映了她当时的时代更是写出了人性。
傲慢与偏见写的是一本账单里的爱情。
达西先生年收入一万英镑。
宾利先生年收入五千英镑。
柯林斯先生将会从他的表亲那里继承每年两千磅的财产。
班纳特姐妹只能有五千磅的嫁妆。
班纳特太太的嫁妆也只是四千磅。
宾利小姐有着两万磅的嫁妆，觉得自己更有资格嫁给达西先生。
达西小姐有着五万的嫁妆，险些被诱拐私奔。
达西先生的表哥直接说没有三万英镑嫁妆的女性不在他的考虑范围。
这个现象在今天依旧是如此。
夏洛特的烦恼还在继续。夏洛特之所以会成为夏洛特，不就是她来自一个没有丰厚嫁妆家庭，是一个相貌平平的姑娘吗？在今天，有如此要求的女性和夏洛特的背景也有异曲同工之妙。
班纳特先生的悲剧不也在持续着吗？班纳特先生是一个很有才华的人，可是年轻时贪图美貌，娶了没什么头脑和嫁妆，习惯性神经痛的班纳特太太。最后让五个女儿在婚姻市场吃了大亏。
爱情买卖从来就没有过时的时候。
傲慢与偏见写的不是爱情，而是人性的本质。
珍爱宾利，说他多么可爱。
伊丽莎白直接吐槽：他的五千英镑年收入让他更可爱。
同样，婚姻背后的故事，简奥斯丁也写得入木三分，放在今天照样成立。
夏洛特嫁给伊丽莎白的表哥，每天最开心的时间就是她老公不在自己身边的时候。
反观今天，那些用物质换“娶”女性的男性不常常遭遇到了各种冷漠和不公吗？
没有什么比婚姻更能反映人性了。
傲慢与偏见写的不止是乡村爱情故事，而是以小见大。无论是多大的时代洪流下，落实在一个人身上，还是生活那点事。
那点事里就是人性。
达西和伊丽莎白的爱情有多感人，也没有，更多是理性的选择。
达西的收入已经让他能够选择婚姻的自由，于是他更加谨慎。毕竟小说里婚姻相对幸福的只有伊丽莎白舅舅一家，其余的是各有各的狗血。
正是伊丽莎白的舅舅让达西明白伊丽莎白其实懂得如何经营婚姻，这才让他下定决心，出人出力。
这点比起今天先上车后买票的许多男性不知道强多少。
谁不想娶贤妻？问题是有鉴定贤妻的能力的人本来就少之又少。
到今天，很多人就是莉迪亚和乔治，谈恋爱是演戏，演爱情戏，浪漫与欲望。
你去看看十个里有九个秀恩爱的都是如此。
从来没有想过去了解一下对方是否有经营婚姻的能力，至少了解一下对方是否适合自己。
现在离婚手续越来越简单，离婚率节节高升背后反映的其实大家谈恋爱谈得都相当糊涂。
婚姻其实是反人性的，人类大多数文化都是反人性的。你以为人吃饱了撑的，喜欢把自己固定在一块田里埋头苦干吗？你以为他不知道出去浪更好玩吗？但耕种可以带来更多更稳定的粮食。所以人违背了自己的本性，选择留下。
婚姻其实也是如此，是一种合作关系。合作愉快比什么激情燃烧更重要。不是不讲感情，就像企业要有大家认可的企业文化。婚姻也要三观合。可是啥也没有，咱们就说感情，这和某些企业一起用梦想代替工资是一样的坑爹。
伊丽莎白再穷，她也不是赤贫，她来自一家家教很好的家庭。最重要的是她懂得持家，达西招待她和她舅舅一家，开了宴会，介绍妹妹（伊丽莎白知道她私奔的丑事），客人里还有甩她姐姐的旧情人。结果呢，伊莉莎白处理得井井有条，不着声色地维护了达西的妹妹，也让宾利心情愉快，尽显女主人风范。达西对她也越是满意。
这就是理性与感性的结合。
宾利和珍这种资本主义社会的理想婚姻，其实简奥斯丁并不看好。她通过班纳特先生说了，他们两口子都太容易说话，可能会被仆人敲诈。
善良是需要人用勇气去维护的。蔷薇还带着刺，何况在蓝星最残暴生物的社会里生存，全靠爱，等同小儿怀金过闹市。
再说到莉迪亚的婚姻，她和乔治的婚姻状况其实是我们今天很普遍的，甚至是现在消费社会所提倡的。莉迪亚两口子吃的用的全都是最好的。班纳特先生甚至吐槽，他们可能还没到苏格兰的新家就把钱花完了（全凭记忆，可能有错，请自查）。
大家为了欲望和浪漫结合，结婚后前期是满屋子的粉红泡泡，背后其实都是家人支撑着，他们本人是几乎没有任何抗压能力。
我们周围有多少这种看起来浪漫高级的婚姻，背后都是各自家庭在买单。
可我们今天电视电影的婚姻主题还是傲慢与偏见，爱情至上的充满了对世俗的傲慢，永远是鲜花美酒加咖啡，放个屁都是对爱的侮辱。现实至上的充满了对爱情的偏见，永远是婆婆妈妈和小三，爱情都是过去脑子进的屎。
事实上，生活没有那么简单。因为傲慢与偏见才是人的本性，人只有与之抗争，才能真正获得幸福，就像达西和伊丽莎白。
这就是经典文学和流行小说的区别。
前者从来不怕给你看看世界的黑暗，但也从未让你放弃希望。
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