为什么感觉乐队的夏天当中福禄寿的观众缘不太好？
说实话，在《乐队的夏天》这个节目里，福禄寿的观众缘确实不是那么顺风顺水，甚至可以说有些两极分化。有些人觉得他们玩得很溜，很有新意，但更多观众似乎有点摸不着头脑，甚至有些反感。这背后原因挺复杂的，我觉得主要有这么几方面：
首先，是他们“出圈”的定位与节目内核的冲突。 福禄寿最初火起来，很大程度上是因为他们独特的“人设”和“梗”。他们不是那种一开始就玩纯粹音乐、写着深刻歌词、台风凛冽的摇滚乐队，而是带着点戏谑、解构、玩梗的风格。这种风格在短视频平台、社交媒体上很容易引起共鸣，大家觉得“好玩”、“有趣”、“有创意”。
然而，《乐队的夏天》这个节目，虽然也在不断尝试拓宽边界，但其核心依然是“乐队”、“音乐”和“现场”。观众来看节目，期待看到的是乐队的音乐实力、现场的爆发力、歌词的情感传达，以及乐队成员之间的化学反应。福禄寿在节目里，虽然也努力在“音乐”上做文章，但他们过去积累的“梗”和“段子”的影子太重了，让很多观众觉得，他们似乎更像是来“表演”一种“乐队的姿态”，而不是真正沉浸在音乐本身。
比如，他们常常会用一些比较戏剧化的表现方式，或者在舞台上玩一些小段子，这种东西在短视频里可能觉得很可爱，但在一个需要严肃对待音乐表达的场合，就容易让一些习惯了传统摇滚乐观众感到不适。他们自带的某种“符号化”的表演方式，在节目里就显得有点突兀，让人觉得“这是在干嘛？”，而不是“这音乐好棒！”
其次，是他们的音乐表达与大众审美的距离感。 福禄寿的音乐风格可以说是融合了电子、流行、说唱，甚至是先锋实验的元素。这种多元化的尝试是值得肯定的，但同时也就意味着他们的音乐不是那么容易被所有人立刻接受。
很多观众走进《乐队的夏天》，是想听那些能够引起共鸣、有普适性的情感表达，或者有强大冲击力、技巧精湛的音乐。福禄寿的歌词有时候会比较内敛，或者用了比较隐晦的表达方式，再加上他们那种独特的旋律和编排，很容易让一些听众觉得“听不懂”，或者“get不到点”。
尤其是在舞台上，当情绪和氛围营造不足以支撑起他们想要表达的东西时，这种距离感就会被放大。观众可能更希望听到直抒胸臆的呐喊，或者是能引发全场大合唱的旋律，而福禄寿的音乐，很多时候更像是在一个私人空间里进行的细腻探索，这使得他们在需要集体狂欢的现场，效果就打了折扣。
第三，是“人设”与“实力”之间的平衡问题。 福禄寿的成功很大程度上是靠他们“人设”的独特性。但就像很多靠人设走红的艺人一样，一旦进入一个更讲究“硬实力”的领域，人设的光环就会被削弱，大家会更审视他们的专业性。
在《乐队的夏天》这个舞台上，他们面对的是一群在音乐圈摸爬滚打多年的资深乐迷和音乐人。这些人对音乐的专业性有更高的要求，他们会关注乐队的编曲是否精巧，演奏是否到位，现场的能量是否足够，歌词的深度和思想性如何。当福禄寿的某些作品，在技术层面或者情感深度上，没有达到一些观众的预期时，他们之前建立起来的“有趣”、“有梗”的光环，反而可能成为一种负担，让观众觉得“你是不是只会玩这些虚的？”
甚至有时候，他们团队内部的分工，比如主唱负责表演，另外两人负责编曲和节奏，这种“分工明确”的模式，在一些观众看来，可能不如那种成员之间紧密配合、共同创造的乐队化学反应来得有魅力。当然，这只是我个人的一种观察，但确实会影响一部分观众的观感。
最后，还有一点可能是在网络传播和节目播出之间的信息差。 福禄寿在网络上非常活跃，他们的很多内容都是为网络而生的，有着强烈的网络属性。当这些内容被搬到电视或者一个相对更传统的音乐节目上时，就容易产生“水土不服”。网络上的“梗”可能在电视上就变得不明所以，而他们在节目中试图用音乐来回应质疑，但如果音乐本身还不够“扛打”，就很难扭转局面。
总而言之，福禄寿观众缘不佳，不是说他们完全不行，而是他们的音乐风格、舞台表现方式，以及他们“出圈”的路径，和《乐队的夏天》这个节目的核心受众以及节目本身的属性，存在一定的错位。他们可能更适合在更广阔、更多元化的平台上发光发热，而不是被框在这样一个相对聚焦于“传统乐队音乐”的节目里。当然，音乐本身是很主观的事情，不同的人有不同的喜好，这也是非常正常的。
首先，是他们“出圈”的定位与节目内核的冲突。 福禄寿最初火起来，很大程度上是因为他们独特的“人设”和“梗”。他们不是那种一开始就玩纯粹音乐、写着深刻歌词、台风凛冽的摇滚乐队，而是带着点戏谑、解构、玩梗的风格。这种风格在短视频平台、社交媒体上很容易引起共鸣，大家觉得“好玩”、“有趣”、“有创意”。
然而，《乐队的夏天》这个节目，虽然也在不断尝试拓宽边界，但其核心依然是“乐队”、“音乐”和“现场”。观众来看节目，期待看到的是乐队的音乐实力、现场的爆发力、歌词的情感传达，以及乐队成员之间的化学反应。福禄寿在节目里，虽然也努力在“音乐”上做文章，但他们过去积累的“梗”和“段子”的影子太重了，让很多观众觉得，他们似乎更像是来“表演”一种“乐队的姿态”，而不是真正沉浸在音乐本身。
比如，他们常常会用一些比较戏剧化的表现方式，或者在舞台上玩一些小段子，这种东西在短视频里可能觉得很可爱，但在一个需要严肃对待音乐表达的场合，就容易让一些习惯了传统摇滚乐观众感到不适。他们自带的某种“符号化”的表演方式，在节目里就显得有点突兀，让人觉得“这是在干嘛？”，而不是“这音乐好棒！”
其次，是他们的音乐表达与大众审美的距离感。 福禄寿的音乐风格可以说是融合了电子、流行、说唱，甚至是先锋实验的元素。这种多元化的尝试是值得肯定的，但同时也就意味着他们的音乐不是那么容易被所有人立刻接受。
很多观众走进《乐队的夏天》，是想听那些能够引起共鸣、有普适性的情感表达，或者有强大冲击力、技巧精湛的音乐。福禄寿的歌词有时候会比较内敛，或者用了比较隐晦的表达方式，再加上他们那种独特的旋律和编排，很容易让一些听众觉得“听不懂”，或者“get不到点”。
尤其是在舞台上，当情绪和氛围营造不足以支撑起他们想要表达的东西时，这种距离感就会被放大。观众可能更希望听到直抒胸臆的呐喊，或者是能引发全场大合唱的旋律，而福禄寿的音乐，很多时候更像是在一个私人空间里进行的细腻探索，这使得他们在需要集体狂欢的现场，效果就打了折扣。
第三，是“人设”与“实力”之间的平衡问题。 福禄寿的成功很大程度上是靠他们“人设”的独特性。但就像很多靠人设走红的艺人一样，一旦进入一个更讲究“硬实力”的领域，人设的光环就会被削弱，大家会更审视他们的专业性。
在《乐队的夏天》这个舞台上，他们面对的是一群在音乐圈摸爬滚打多年的资深乐迷和音乐人。这些人对音乐的专业性有更高的要求，他们会关注乐队的编曲是否精巧，演奏是否到位，现场的能量是否足够，歌词的深度和思想性如何。当福禄寿的某些作品，在技术层面或者情感深度上，没有达到一些观众的预期时，他们之前建立起来的“有趣”、“有梗”的光环，反而可能成为一种负担，让观众觉得“你是不是只会玩这些虚的？”
甚至有时候，他们团队内部的分工，比如主唱负责表演，另外两人负责编曲和节奏，这种“分工明确”的模式，在一些观众看来，可能不如那种成员之间紧密配合、共同创造的乐队化学反应来得有魅力。当然，这只是我个人的一种观察，但确实会影响一部分观众的观感。
最后，还有一点可能是在网络传播和节目播出之间的信息差。 福禄寿在网络上非常活跃，他们的很多内容都是为网络而生的，有着强烈的网络属性。当这些内容被搬到电视或者一个相对更传统的音乐节目上时，就容易产生“水土不服”。网络上的“梗”可能在电视上就变得不明所以，而他们在节目中试图用音乐来回应质疑，但如果音乐本身还不够“扛打”，就很难扭转局面。
总而言之，福禄寿观众缘不佳，不是说他们完全不行，而是他们的音乐风格、舞台表现方式，以及他们“出圈”的路径，和《乐队的夏天》这个节目的核心受众以及节目本身的属性，存在一定的错位。他们可能更适合在更广阔、更多元化的平台上发光发热，而不是被框在这样一个相对聚焦于“传统乐队音乐”的节目里。当然，音乐本身是很主观的事情，不同的人有不同的喜好，这也是非常正常的。
网友意见
大家都是比音乐，她们跟你比惨，抛开大家自己单搞个跑道出来，你厉害，你第一行了吧…
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