为什么成龙洪金宝他们当时要去学京剧，香港人都说广东话听得懂京剧吗？
这个问题很有意思，得从几个层面来聊聊。
首先，成龙和洪金宝他们当年选择去学京剧，可不是一时兴起，更不是因为香港人普遍听得懂京剧。这背后其实是他们那代香港功夫影人的一个集体选择，一个时代的烙印，以及对艺术和事业的追求。
为什么是京剧？时代背景是关键
要理解这个问题，得先回到上世纪五六十年代的香港。那个时候，香港虽然已经开始发展，但它仍然是中华文化的一个重要窗口。大陆那边因为历史原因，很多传统艺术形式的发展受到了影响，而香港则相对自由，成为了许多传统技艺的避风港和传承地。
京剧作为中华文化的瑰宝，有着深厚的历史积淀和独特的艺术魅力。它融合了唱、念、做、打，是一种综合性的表演艺术。而对于成龙和洪金宝这些年轻有为的武术小子来说，京剧的“打”——也就是武打程式，是他们最看重的部分。
在那个年代，很多京剧名家，尤其是擅长武戏的，纷纷南下到香港发展。其中，于占元师傅就是一位非常重要的京剧武生名家，他在香港创办了“中国戏剧研究学院”，也就是后来声名赫赫的“七小福”训练班。成龙、洪金宝、元彪、元奎等等后来叱咤风云的功夫巨星，都是于师傅的学生。
所以，他们去学京剧，不是因为香港人“听得懂”京剧，而是因为：
1. 顶级的武术功底训练： 京剧的武戏是门非常系统的功夫，讲究身段、步法、翻打技巧，以及如何用程式化的动作来表现武打的张力。于师傅的训练班，就是把京剧的武术程式和传统的功底训练（比如扎实的武术套路、翻滚、劈叉等）结合起来，为学生打下扎实的身体基础和表演功底。这对于想在电影界闯出一番事业的年轻人来说，是无价之宝。你看成龙那些电影里行云流水、充满创意的动作设计，很多都能看到京剧武戏的影子。
2. 全面的艺术熏陶： 京剧不仅仅是武打，它还包括唱腔、念白、身段等等。虽然他们学的是武戏出身，但在这个过程中，他们也接触到了京剧的整体表演体系，这对他们的表演能力、舞台感和对角色塑造都有潜移默化的影响。
3. 一种传承和“拜师学艺”的传统： 在那个时代，拜师学艺是非常普遍且被看重的。京剧本身就是一门传承性很强的艺术，跟随名师学艺，不仅是学习技艺，也是一种对传统文化的尊重和继承。于师傅在香港落地生根，他的学徒制训练模式，正好契合了当时很多渴望通过刻苦训练改变命运的年轻人的选择。
香港人听得懂京剧吗？ 语言障碍是存在的
现在回到第二个问题：香港人说广东话，听得懂京剧吗？
直接回答：听懂的，不普遍。
为什么这么说呢？
1. 语言本身差异： 京剧的唱腔、念白主要使用的是“京白”，也就是北京话（官话）。而香港当时以及现在，主流的语言是广东话。这两种语言在发音、词汇、语法上都有很大的差异，很多观众直接听京剧的唱词和念白，会觉得“听不懂”是很正常的。就像一个只说广东话的人，突然去听一出纯粹的北方方言的相声，可能会抓不住一些笑点和梗。
2. 艺术形式的门槛： 京剧作为一门高度程式化的艺术，其魅力不仅仅在于字面意思的理解，更在于唱腔的婉转、韵味、演员的扮相、身段的优美、情绪的表达等等。即使能听懂几句词，如果不懂得京剧的表演程式和文化背景，也难以完全欣赏其中的精妙。
3. 历史上的京剧接受度： 在上世纪五六十年代的香港，虽然京剧有一定的观众基础，尤其是一些年长一辈或者对中国传统文化有浓厚兴趣的人，但它并不是像现在的流行音乐或本土电影那样，是全民性的娱乐。当时的香港电影工业正在蓬勃发展，粤语片、国语片、英文片都有各自的市场。京剧更多的是在特定的戏院上演，吸引的是相对固定的观众群体。
但为什么他们还是选择了京剧？
关键就在于，成龙、洪金宝他们当时的重点不是去“听懂”京剧的全部唱词和剧情，而是去学习京剧的“打”。他们的目标是成为武术界的明星，而京剧的武打程式恰好能给他们提供一套独一无二的、经过打磨的、具有观赏性的武术表演体系。
举个例子，京剧里有很多标志性的动作，比如“打出手”（也叫“甩手功夫”），就是演员用快速、爆发力强的动作来表现激烈打斗的场面。这种技巧，如果运用到电影里，就能产生非常炫目的视觉效果。所以，他们当时更像是去京剧戏班里“偷师学艺”，学习的是一种身体的训练方法、一种动作的表现力，一种舞台上的“功夫”。
想象一下，一个学音乐的孩子，即使听不懂歌词，也能被乐器演奏出的旋律和节奏所打动，甚至模仿出其中的乐句。成龙他们对京剧的接触，更像是对其中“音乐性”和“节奏感”——也就是武打动作的“韵律”和“爆发力”——产生了浓厚的兴趣。
总结一下：
成龙洪金宝他们去学京剧，是出于对扎实武术功底和全面表演训练的追求，是跟随名师于占元学习“功夫”的一种途径。他们当时学习的重点是京剧的武打程式，而不是完全理解京剧的唱念。香港人普遍不以听懂京剧为日常，语言是存在的障碍，但京剧的艺术价值和其中的武打技艺，仍然吸引了包括他们在内的许多人前去学习和吸收。这是一种跨越语言隔阂，对艺术精髓的追求，也为后来的香港功夫电影注入了深厚的传统文化底蕴。
首先，成龙和洪金宝他们当年选择去学京剧，可不是一时兴起，更不是因为香港人普遍听得懂京剧。这背后其实是他们那代香港功夫影人的一个集体选择，一个时代的烙印，以及对艺术和事业的追求。
为什么是京剧？时代背景是关键
要理解这个问题，得先回到上世纪五六十年代的香港。那个时候，香港虽然已经开始发展，但它仍然是中华文化的一个重要窗口。大陆那边因为历史原因，很多传统艺术形式的发展受到了影响，而香港则相对自由，成为了许多传统技艺的避风港和传承地。
京剧作为中华文化的瑰宝，有着深厚的历史积淀和独特的艺术魅力。它融合了唱、念、做、打，是一种综合性的表演艺术。而对于成龙和洪金宝这些年轻有为的武术小子来说，京剧的“打”——也就是武打程式，是他们最看重的部分。
在那个年代，很多京剧名家，尤其是擅长武戏的，纷纷南下到香港发展。其中，于占元师傅就是一位非常重要的京剧武生名家，他在香港创办了“中国戏剧研究学院”，也就是后来声名赫赫的“七小福”训练班。成龙、洪金宝、元彪、元奎等等后来叱咤风云的功夫巨星，都是于师傅的学生。
所以，他们去学京剧，不是因为香港人“听得懂”京剧，而是因为：
1. 顶级的武术功底训练： 京剧的武戏是门非常系统的功夫，讲究身段、步法、翻打技巧，以及如何用程式化的动作来表现武打的张力。于师傅的训练班，就是把京剧的武术程式和传统的功底训练（比如扎实的武术套路、翻滚、劈叉等）结合起来，为学生打下扎实的身体基础和表演功底。这对于想在电影界闯出一番事业的年轻人来说，是无价之宝。你看成龙那些电影里行云流水、充满创意的动作设计，很多都能看到京剧武戏的影子。
2. 全面的艺术熏陶： 京剧不仅仅是武打，它还包括唱腔、念白、身段等等。虽然他们学的是武戏出身，但在这个过程中，他们也接触到了京剧的整体表演体系，这对他们的表演能力、舞台感和对角色塑造都有潜移默化的影响。
3. 一种传承和“拜师学艺”的传统： 在那个时代，拜师学艺是非常普遍且被看重的。京剧本身就是一门传承性很强的艺术，跟随名师学艺，不仅是学习技艺，也是一种对传统文化的尊重和继承。于师傅在香港落地生根，他的学徒制训练模式，正好契合了当时很多渴望通过刻苦训练改变命运的年轻人的选择。
香港人听得懂京剧吗？ 语言障碍是存在的
现在回到第二个问题：香港人说广东话，听得懂京剧吗？
直接回答：听懂的，不普遍。
为什么这么说呢？
1. 语言本身差异： 京剧的唱腔、念白主要使用的是“京白”，也就是北京话（官话）。而香港当时以及现在，主流的语言是广东话。这两种语言在发音、词汇、语法上都有很大的差异，很多观众直接听京剧的唱词和念白，会觉得“听不懂”是很正常的。就像一个只说广东话的人，突然去听一出纯粹的北方方言的相声，可能会抓不住一些笑点和梗。
2. 艺术形式的门槛： 京剧作为一门高度程式化的艺术，其魅力不仅仅在于字面意思的理解，更在于唱腔的婉转、韵味、演员的扮相、身段的优美、情绪的表达等等。即使能听懂几句词，如果不懂得京剧的表演程式和文化背景，也难以完全欣赏其中的精妙。
3. 历史上的京剧接受度： 在上世纪五六十年代的香港，虽然京剧有一定的观众基础，尤其是一些年长一辈或者对中国传统文化有浓厚兴趣的人，但它并不是像现在的流行音乐或本土电影那样，是全民性的娱乐。当时的香港电影工业正在蓬勃发展，粤语片、国语片、英文片都有各自的市场。京剧更多的是在特定的戏院上演，吸引的是相对固定的观众群体。
但为什么他们还是选择了京剧？
关键就在于，成龙、洪金宝他们当时的重点不是去“听懂”京剧的全部唱词和剧情，而是去学习京剧的“打”。他们的目标是成为武术界的明星，而京剧的武打程式恰好能给他们提供一套独一无二的、经过打磨的、具有观赏性的武术表演体系。
举个例子，京剧里有很多标志性的动作，比如“打出手”（也叫“甩手功夫”），就是演员用快速、爆发力强的动作来表现激烈打斗的场面。这种技巧，如果运用到电影里，就能产生非常炫目的视觉效果。所以，他们当时更像是去京剧戏班里“偷师学艺”，学习的是一种身体的训练方法、一种动作的表现力，一种舞台上的“功夫”。
想象一下，一个学音乐的孩子，即使听不懂歌词，也能被乐器演奏出的旋律和节奏所打动，甚至模仿出其中的乐句。成龙他们对京剧的接触，更像是对其中“音乐性”和“节奏感”——也就是武打动作的“韵律”和“爆发力”——产生了浓厚的兴趣。
总结一下：
成龙洪金宝他们去学京剧，是出于对扎实武术功底和全面表演训练的追求，是跟随名师于占元学习“功夫”的一种途径。他们当时学习的重点是京剧的武打程式，而不是完全理解京剧的唱念。香港人普遍不以听懂京剧为日常，语言是存在的障碍，但京剧的艺术价值和其中的武打技艺，仍然吸引了包括他们在内的许多人前去学习和吸收。这是一种跨越语言隔阂，对艺术精髓的追求，也为后来的香港功夫电影注入了深厚的传统文化底蕴。
网友意见
洪金宝的奶奶钱似莺是中国第一代电影侠女，她出资支持于占元办了戏校，送孙子进去顺利成章！
成龙父亲房道龙是国民党老特务，来到香港之后虽然进了美国大使馆当了厨子，但社会关系挺多，他和于占元是老朋友，送儿子进去轻而易举！
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