成龙为什么能在上世纪拍出快餐车、飞鹰计划等多部欧洲范电影，且以欧洲人为主演，现在却很少了？
咱们就来掰扯掰扯这其中的门道。
上世纪的“欧洲风”与成龙的海外雄心
首先得明白，上世纪八十年代和九十年代初，是成龙努力拓展国际市场，尤其是在欧美市场打开局面的关键时期。当时，香港电影的黄金时代虽然依旧闪耀，但成龙也意识到，要想真正成为国际巨星，光靠亚洲市场是远远不够的。他需要的是能够被全球观众接受，尤其是当时影响力巨大的西方市场所认可。
《快餐车》（Wheels on Meals，1984）和《飞鹰计划》（Armour of God，1986）之所以带有“欧洲范”，很大程度上是因为它们就是在欧洲取景拍摄的，并且剧情也围绕着欧洲的城市风光和一些国际化的冒险故事展开。
《快餐车》： 这部电影在西班牙巴塞罗那取景，故事围绕着两个在巴塞罗那经营快餐车的年轻人展开。影片里有斗牛、有西班牙的街景，还有大量的欧洲面孔，比如劳勃·卡兰（Robert K. K. Chow）、曹操（Andy Tai），以及大家非常熟悉的“西班牙斗牛士”胡里奥·阿瓦雷兹（Julio Alvares）。电影的风格也比较轻松活泼，成龙的动作喜剧加上欧洲的异域风情，这种组合在当时是很有吸引力的。
《飞鹰计划》： 这部电影更是直接将故事背景设定在了欧洲和非洲，比如在南斯拉夫、摩洛哥等地拍摄。成龙饰演的“亚洲猎鹰”杰克，为一个神秘的欧洲女人寻找被盗的圣物。片中充斥着欧洲古堡、沙漠场景，以及与欧洲盗墓集团的斗智斗勇。影片的主演阵容也包括了德国男演员洛尔夫·穆勒（Lothar Müller）和亚兰·马里（Alan Tam），配角更是不少欧洲演员。
为什么那时候“欧洲范”这么足？
1. 国际化制作与市场需求：
打入好莱坞的前奏： 成龙当时的目标不仅仅是拍摄几部在欧洲卖座的电影，而是要借此机会敲开好莱坞的大门。好莱坞电影工业之所以能够全球化，很大程度上是因为其能够提供全球化的故事背景和视觉呈现。在欧洲取景，使用当地风光，是让西方观众感到亲切和熟悉的一种方式，也是一种“国际化”的营销策略。
资金与技术引进： 当时香港电影的制作能力在国际上已经有一定地位，但要达到好莱坞的标准，或者说要拍出更具国际视野的作品，往往需要与国际团队合作，或者至少在技术和制作理念上向国际看齐。在欧洲拍摄，自然会接触到当地的电影制作团队和技术，这是一种学习和融合的过程。
吸引欧洲观众： 直接在欧洲拍摄，并且故事能与欧洲文化背景产生联系，这本身就是一种吸引欧洲本地观众的方式。如果电影能在欧洲市场取得成功，对成龙的国际声誉将是巨大的提升。
2. 成龙团队的国际化策略：
嘉禾公司的支持： 当时的嘉禾公司，特别是邹文怀先生，非常支持成龙的国际化发展。他们愿意投入更多资源去支持这种跨国制作。
“成家班”的成长与国际化： 成龙的班底“成家班”在当时已经非常成熟，他们不仅是动作设计和执行的高手，也具备了参与跨国制作的能力。而为了更好地融入当地，或者说为了满足国际市场的需求，在选角上适当加入欧洲演员，或者邀请有经验的欧洲演员加盟，是很自然的。
欧洲演员的价值： 邀请欧洲演员，一方面是为了影片的“原汁原味”或“欧洲感”，另一方面，这些演员本身可能在欧洲有一定知名度，可以为影片在当地的推广加分。而且，一些欧洲演员也具备相当专业的表演能力和对不同文化场景的理解。
3. 时代的“风口”：
动作片在全球的流行： 八十年代是全球动作片的一个高峰时期，成龙的功夫喜剧在全球范围内都很有市场。而将这种风格与欧洲的冒险、神秘元素结合，也开辟了一种新的可能性。
文化交流的窗口： 当时香港电影正是走向世界的好时候，通过电影将东方文化（以成龙的功夫为代表）与西方文化（以欧洲的背景和演员为代表）融合，也是一种文化交流的体现。
为什么现在少了？
时过境迁，成龙的电影风格和市场环境都发生了不小的变化，导致类似“欧洲范”且以欧洲人为主演的作品越来越少。
1. 目标市场的变化与调整：
中国内地市场的崛起： 最大的变化在于中国内地电影市场的爆炸式增长。从零几年开始，内地成为全球最大的电影市场之一。成龙作为华人影坛的领军人物，自然会将重心更多地放在内地市场。内地观众更熟悉的是带有中国元素的电影，或者是能够引发中国观众共鸣的题材。
好莱坞的“中国化”： 随着中国市场的崛起，好莱坞也开始“中国化”，在影片中加入更多中国元素、中国演员、中国场景，以争取中国观众的喜爱。这种趋势下，成龙也需要迎合这种变化，他的电影越来越面向中国市场。
对“国际化”的理解不同： 过去，国际化可能意味着“打入西方”，而现在，国际化更多的是指“全球化”，即面向包括中国在内的所有市场。欧洲风情只是全球化的一种元素，不一定是中国市场的主流偏好。
2. 成龙个人角色的定位转型：
从“功夫小子”到“成熟硬汉”： 随着年龄增长，成龙的动作风格也从早期那种充满年轻活力的卖命式表演，逐渐转向更成熟、更注重故事性和角色深度的表演。他开始饰演一些更具沧桑感、更具人生阅历的角色。
拍摄限制与安全考量： 尽管成龙一直以“拼命三郎”著称，但随着年龄增长，身体的承受能力和对风险的考量也自然会有所不同。大规模的海外拍摄，特别是那种高强度的动作戏，对制作团队和演员的要求都极高。
剧本选择的侧重点： 成龙的剧本选择也更倾向于一些能够体现他个人价值、或者与当前社会议题相关的题材。他可能不再仅仅追求“动作+异域风情”的简单组合。
3. 电影工业的生态变化：
全球化合作模式的成熟： 现在电影的国际化合作更加成熟和多元。不一定非要跑到欧洲去拍摄才能有“欧洲范”。可以通过特效、CGI技术，或者邀请欧洲的幕后团队参与制作，来达到类似的视觉效果。
成本与效益的考量： 在欧洲进行大规模拍摄，其成本是相当高的。在市场重心转向中国内地的情况下，将更多资源投入到国内制作，可能比远赴欧洲拍摄更具经济效益。
题材的同质化与差异化： 随着全球电影市场的交流越来越频繁，许多国家和地区的电影都在相互借鉴。单纯依靠“欧洲风情”来吸引观众的策略，其新鲜感和独特性可能已经不如从前。电影人更倾向于寻找更具原创性或更具普适性的题材。
4. 成龙团队内部的调整：
“成家班”的传承与发展： 尽管“成家班”成员依然活跃，但成龙在海外拍摄时，与当地专业团队的合作也会更加紧密。这种合作模式可能不像早期那样，需要大量启用欧洲演员来“填充”角色。
总结一下：
上世纪成龙的“欧洲范”电影，是他在特定历史时期，为了拓展国际市场、打入好莱坞而采取的一种策略。它融合了香港动作片的独特魅力与欧洲的视觉元素，并且在一定程度上也受益于当时全球文化交流的浪潮。
而如今，随着中国内地市场的强势崛起，以及全球电影产业生态的深刻变化，成龙的电影重心和风格自然发生了调整。他更侧重于面向中国市场，并在个人角色的定位和影片的题材选择上有了新的考量。同时，电影制作的国际化合作模式也更加灵活，不再局限于简单的“在哪里拍摄”和“用谁演”。
所以，不是成龙不想拍“欧洲范”电影了，而是时代的召唤、市场的导向以及他自身的发展阶段，都让他选择了不同的道路。这就像任何一个领域的大师，都会随着时代的发展而不断调整自己的风格和方向，才能保持长久的生命力。
网友意见
提到成龙在八十年代的龙兄虎弟，飞鹰计划，快餐车等一系列欧范电影，就不能不提到这一类型的开创者——李小龙的《猛龙过江》，这是香港电影史上第一部在欧洲取景的影片。
全片的高潮和最重要的片断是最后李小龙与罗礼士在竞技场的那一场对决，它无论在立意还是在表意上都达到了完美，可谓功夫片的教科书。同时这一场景也成为了影史经典。
当时的《猛龙过江》以530万打破了香港票房记录，电影更是远销东南亚、欧美日韩，令李小龙名声大振。
注意它的发行公司与监制——嘉禾与邹文怀。
来，再让我们回忆一下经典的《快餐车》三剑客和当时的电影海报
主演：嘉禾三宝（成龙、洪金宝、元彪）+嘉禾二傻+劳拉芳娜（西班牙小姐冠军）+喷气机宾尼
制片： 蔡澜
导演：洪金宝
监制：邹文怀
发行公司仍然是邹文怀先生旗下的嘉禾公司，我认为这才是这几部电影之所以全程以欧洲为背景拍摄的主导性力量——有制作经验，有当地门路，而且还充满了文人的趣味、人文特色，才能把欧洲风格的电影拍得好看。（此处特别致敬 大才子/猪油爱好者@蔡澜 先生）
80年代是香港电影正如日中天的黄金时代，无论是电影市场还是电影取材当然不会局限在小小的香港本土，另外在票房之外的电影周边收入也开发得很好，将电影的商业性发挥到极致。
比如成龙大哥在电影拍摄期间制作的以欧洲为主题、在日本发售的写真集，用良好的色相，不，良好的形象打开了岛国人民的市场。
80年代也是香港经济正飞速发展的时期，港币成为世界十大货币之一。可以说当时香港蒸蒸日上的影响力既是香港先进文化输出的结果，同时又是这种电影文化走出去的原因。
《龙兄虎弟》在南斯拉夫、《快餐车》在西班牙、《飞鹰计划》在非洲摩洛哥，联系到当地在那个特定年代的社会环境与货币状况，选择“走出去”战略未免不是把港币价值提升的红利因素也考虑在内了。
可以对比《战狼2》选择非洲进行拍摄，聘用大量外籍人员，尽管有着题材审查上面的原因而迫不得已选在境外，但中国人民币价值的提升与坚挺也不能说不是其中一种有利因素。
这也是成龙在港片里唯一没有给头发加特技的一部电影，留短头发时神似房祖名。
据说是因为当时duang地从树杈跌落差点死掉，为了破除晦气当时成龙的干爹让他以后永远不再剪短头发，从此以后成龙再也没发生过类似的危及生命的事故……一个人的发型果然很重要
另外，谭咏麟演得挺好听的，特别是插曲《朋友》。
本片由成龙与曾志伟联合指导，出品人与制片人依然是邹文怀与我们亲爱的 @蔡澜 先生
有幕后花絮提到，在拍摄过程中，成龙胸骨被打裂移位，在非洲摩洛哥的撒哈拉大沙漠拍摄时，因为气候炎热，剧组九成以上的员工都因水土不服生病卧床，还有一个被蝎子蜇伤了，拍摄不得不推延了两个月。
为了使《飞鹰计划》更加国际化，组织剧组到非洲沙漠拍摄，为制作该片剧组穿越了亚洲、非洲、欧洲三大洲，耗费了1.15亿港元，将近1500万美元，是当时最昂贵的香港电影（所以单靠香港本地票房能把邹文怀赔死，从侧面也能反映出当年以香港这么小的一个地方，制作的电影却能在全世界各地赚取票房的出色能力。论国际化、论娱乐性论趣味性，比现在国产片的输出能力高到不知到哪里去了。我们总端着架子的文艺片是做不到这一点的，又不肯放低自己的姿态去认真拍好看的商业片，好不容易出来个《战狼2》还各种酸，我看泥萌是药丸）
电影开篇是飞鹰从非洲土著那里夺宝，之后受托找纳粹余党的宝藏，郑裕玲和伊娃·考伯陪他各地历险，纳粹余党暗中争抢，最后侠盗斗败反派。不得不说，飞鹰计划系列是成龙电影乃至香港电影的一个高峰，像战狼系列一样，是华语电影走向世界的标杆与里程碑之作。
等等，飞鹰与战狼……
都是发生在非洲，都有外国友人参与，都有国际化的制作与发行……
拍摄过程都很艰苦、各种受伤各种水土不服、各种耗资巨大……片尾还都有主角拍摄时受伤的花絮
都在主打动作之余穿插一些诙谐在内，都展现了一些异域的风土人情……
我好像发现了些什么
新的风暴难道已经出现了？
另外，走喜剧路线的福星系列与当年堪称香港全明星嘉年华的《奇迹》（投资巨大，阵容无比强大，艺术水平颇高，好像 @蔡澜 先生还出演了个被成龙绑架的新闻记者？但是收益没达到预期，我猜是因为背景设置在民国时候的香港，有大量民国元素在里面，所以外国人不是很感兴趣。之后为了弥补这次的损失，才去拍了国际范的《龙兄虎弟》续集《飞鹰计划》），都是嘉禾出品的。
其中《福星高照》更是去日本拍摄，运用了大量的日本元素并在日本受到了很大的欢迎，在当时取得了十一亿日元的票房，甚至超过了香港本土票房。
之后，成龙与洪金宝也都脱离嘉禾各自组建了新的电影公司，这种国际化的欧洲范电影也就在新的时期很少再出现了，当然这也是整体大环境的没落。
不得不说香港电影那样辉煌的时代是再也回不去了
既然新的风暴已经出现，
那就祝大陆国产电影能顺利接过香港电影的接力棒，创造我们华语电影新的
央视一个影评节目第十放映室说过他是超人加007，再加印第安纳琼斯，再乘以卓别林。
如果你对他这句话没有观感的话，请参考下面这张美国超级英雄式的海报
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