香港是寸土寸金，为什么 TVB 里很普通的警察无论是主角还是客串的家里都是超过百平米了，只是剧情需要吗？
下面我将详细解释为什么会出现这种情况：
1. 剧情需要是核心驱动力：
推动情节发展： 警察的家不仅仅是一个背景，它常常是推动剧情发展的重要场所。
案情讨论与分析： 警官们会在家里围着一张大桌子，展开对案件的分析和讨论。如果地方太小，挤挤攘攘，就难以营造那种专注、投入的氛围，也无法展现不同角色之间的思维碰撞。一个宽敞的书房或客厅，能容纳下各种案情板、资料，显得专业且有条理。
家庭生活与工作冲突： 很多TVB剧集都会描绘警察在工作和家庭生活之间的平衡与冲突。一个相对宽敞的家，才能合理地展现家庭成员（配偶、子女、父母）的存在，以及他们与警察工作之间的互动。比如，妻子在厨房忙碌，孩子在客厅玩耍，丈夫则可能在书房接电话或思考案情。这些都需要一定的空间来呈现。
角色关系和情感戏份： 家庭场景是展现角色性格、情感和人际关系的重要舞台。夫妻之间的日常对话、親子之间的互动、甚至是家庭聚会，都需要一个相对舒适和便利的空间。如果家里只有一间小小的卧室和客厅，很多情感戏的铺陈就会显得局促和缺乏层次。
“回家”的安全感与反差： 对许多观众来说，警察这个职业是充满危险和压力的。当警察经历了一天的疲惫和危险后，“回家”可以是一个放松、休憩、寻求慰藉的港湾。一个相对宽敞明亮的家，更能营造出这种温暖、安全、与外界危险形成对比的氛围，让观众感受到角色作为普通人的生活状态。
塑造角色形象：
专业和能力： 即使是“普通”警察，一个整洁、有一定生活品质的家，也能侧面烘托出角色的稳定和一定的社会地位。这与某些其他职业角色，比如刚刚创业的年轻人或者底层的打工族，在居所上的差异，可以形成一种角色定位。
对“小人物”的理想化： TVB剧集很多时候会塑造一些“小人物”，但观众往往不希望他们过得过于“惨淡”。即使是生活在香港这个高房价城市，观众也愿意看到自己喜欢的角色能有一个体面的居所，这是一种情感上的投射和对美好生活的向往。
吸引观众的目光： 毕竟是电视剧，需要一定的视觉吸引力。过于狭窄逼仄的居住环境，虽然真实，但可能不太符合大众审美，也难以吸引到更广泛的观众。宽敞明亮的家居场景，更容易营造出令人愉悦的观影体验。
2. 观众期待与“港剧滤镜”：
对“港剧黄金时代”的怀旧： TVB剧集之所以有今天的地位，很大程度上是因为其曾经辉煌的“黄金时代”。在那个时代，很多剧集为了塑造主角的形象和故事的流畅性，对于生活场景的描绘，往往会进行一定程度的“美化”和“理想化”。这种风格已经深入人心，成为了一种“港剧滤镜”。观众已经习惯了在港剧中看到相对体面的生活场景，即使是基层职业。
对“成功”的象征： 尽管是警察，但他们也是社会的一份子，是靠劳动吃饭。一个相对宽敞的家，在某种程度上也可以被视为一种“成功”的象征，至少代表了生活稳定，有能力维持一个相对舒适的居住环境。
避免过度写实带来的负面观感： 如果真的完全按照香港极度拥挤的居住现实来拍摄，可能会让观众感到压抑和不适，甚至影响对剧集整体的评价。创作者会权衡真实性和观赏性。
3. 制作成本与创作便利性：
搭建场景的优势： 相比于去实景拍摄，搭建摄影棚内的场景，在成本和可控性上更具优势。在摄影棚里，可以根据剧情需要，相对自由地设计和布置房屋的格局、大小和装修风格。一个百平米的场景，比一个几平米的“劏房”更容易搭建出层次感和多功能性，方便镜头调度和演员表演。
拍摄效率： 在一个精心布置的家中拍摄，可以更高效地完成多场戏份，而无需频繁转换场地或等待实景的配合。
4. 虚构作品的本质：
艺术加工： 电视剧本质上是一种艺术创作，它并非纪录片。为了达到更好的艺术效果，必然会对现实进行提炼、夸张和加工。警察的居住环境只是其中一个方面。你会发现很多剧集中，即使是平凡的职业，其工作环境也往往比现实中更宽敞、更明亮、更现代。
总结来说，TVB剧中警察的家之所以往往超过百平米，并非完全不顾香港的实际情况，而是出于以下多重因素的考量：
服务剧情发展： 提供足够的空间来表现案情讨论、家庭生活、情感互动等关键剧情。
塑造角色形象： 烘托角色的稳定、能力，并给予观众一定的“理想化”形象。
满足观众期待： 迎合观众对“港剧风格”的认知和对美好生活的向往。
创作便利性： 搭建场景更方便控制和拍摄。
艺术加工的必然： 作为虚构作品，对现实进行一定程度的“美化”是常见的创作手法。
当然，我们也应该认识到，随着时代的发展和对现实反映的要求提高，近年来一些更写实的剧集也开始出现，其中对基层人物的居住环境的描绘会更加贴近现实。但普遍而言，TVB剧中警察的“豪宅”现象，仍是剧情需要与观众期待相互作用下的一个普遍现象。
网友意见
谢邀。
《我爱我家》里，1993年的一个家庭，男女主人积蓄只有七八千人民币（参考第36集），但他们住着一个大客厅、一个大餐厅、一个大厨房、起码四个卧室（爷爷、志国和平、圆圆和保姆、志新）的超大房间。
《六人行》编剧很直接说过：就凭MONICA的收入，一辈子涨工资到头也没法在纽约负担那么大房间的房租。
这两个经典情景剧，尚且如此，更不用提各类时尚励志剧里，号称收入两三千的小青年住着几千平方米豪宅的二愣子剧情了。
TVB亦不例外。
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叹气。有人在说MONICA那房子是奶奶留给她的。集体回复一个。
Monica's apartment was one of the main focal points of the series. Critics of the show questioned how Monica could ever afford the apartment on a chef's salary. The writers of Friends explained that she sublet the apartment from her grandmother, who had moved to Florida . In the series finale, Chandler remarks to his newborn twins, "Thanks to rent control, it was a friggin' steal."
SUBLET=转租。
RENT CONTROL=为了让非高收入者有房可住，对特定人群/地区实行房租管制。
记得JOEY刚搬来那集，MONICA要他对外说自己是个老太太？就因为MONICA冒奶奶的名租住，享受类似于房屋补贴的东西。
至于说傅明老人级别高的，补一句。「生活之友」那集，他自称副局级。贾志国副处级。
个人认为这跟TVB电视剧中价值观的转变有关系。
拍摄于90年代以及00年代初期的TVB电视剧中，布景还是较为写实：住半山别墅的是名门大亨，高档公寓的是专业人士，平民百姓就是很多人挤在小房子里。举几个例子：《谈判专家》里，叶可人一家三姐妹貌似是住的是上下铺；《创世纪》中叶荣添发达之前，一家五口住在一套小房子里，卧室里一张书桌一张床（单人床，非双人床）就挤得满满，后来一夜暴富之后换成大屋，再然后事业受创又搬回小房子里，一直到东山再起都没有再换到豪宅；《妙手仁心》里三个医生合住一套高级公寓，跟医生这种专业人士的收入也基本匹配；《流金岁月》《珠光宝气》里这些住泳池豪宅的，都坐拥亿万身家，自然不足为奇。
私以为那个年代的TVB作品中，大致都还在传达“通过个人努力取得成功，在各个岗位实现自身价值”这种相对积极价值观，布景上力求真实，该朴实的时候必然朴实，该奢华的地方也造的起，决不露怯。总而言之，布景服务于剧情，而不为满足观众的视觉享受。至于后来转型至越来越浮夸（说不好是为了满足哪类观众的需求），结果不仅体现在布景上尽显华丽（工薪阶层常住华屋豪宅这类），人物角色的塑造上也脱离现实生活越来越远（个人英雄主义的形象是不是比以前多了？没有灵魂只有造型的空壳形象是不是比以前多了？）。
如果说这是因为编剧能力下降，造成了“故事内核说不好，只靠布景抓眼球”这样的结果，倒也不是什么问题；但如果这反应了整个社会风气愈发浮躁，可能就不是什么好的现象了。
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