同样是法西斯，为什么JOJO中的修特罗海姆被很多人喜欢，而我英就被封闭了呢？
首先，我们得承认，“法西斯”本身是一个极具历史负面含义的词汇，与侵略、压迫、种族灭绝等罪行紧密相连。 在任何作品中，一旦触及这个敏感话题，都会面临巨大的审视和挑战。而观众对这些角色的接受度，很大程度上取决于创作者如何处理这个“法西斯”的标签，以及角色本身的深度和故事的走向。
我们先来说说修特罗海姆。
修特罗海姆之所以能被很多人喜欢，核心在于《JOJO的奇妙冒险》本身的处理方式，以及修特罗海姆这个角色设计的精妙之处。
历史背景的“淡化”与“漫画化”： 《JOJO》系列，尤其是第一部《幻影之血》，虽然设定在二战前的欧洲，但它更多的是一个“超能力格斗漫画”，而非严肃的历史剧。修特罗海姆所代表的纳粹德国，更多的是一个背景板，用来衬托反派的邪恶和主角的成长。作品并没有深入探讨纳粹的意识形态、政治制度或是其带来的具体危害。它的“法西斯”色彩更多体现在制服、口号（如“德意志万岁！”）、以及一些标志性的符号上。这种处理方式，在一定程度上“去政治化”了角色的身份，让观众更容易将其视为一个“敌人”的符号，而不是一个需要去批判或理解其背后思想的个体。
极具魅力的个人塑造： 修特罗海姆的个人魅力是毋庸置疑的。他是一个狂热、自大、但又实力强大、极度自信的角色。他标志性的“德国科学狂人”形象，以及他那些充满力量感和压迫感的台词，例如“纳粹才是最强的！”、“德意志的力量！”，都为他赢得了大量的粉丝。他身上的“扭曲的合理性”——他坚信自己所做的一切都是为了德国的伟大，并且拥有强大的科学实力作为支撑——让他在反派中显得尤为突出和令人印象深刻。
“搞笑”与“反派的魅力”： 《JOJO》系列最擅长的就是将严肃或邪恶的情节进行“JOJO化”，赋予其一种独特的、略带荒诞的幽默感。修特罗海姆虽然是反派，但他的夸张和狂热，在某种程度上反而产生了一种“反差萌”。观众会因为他的“认真”而觉得有趣，他的失败和被主角击败的过程，也为作品增添了戏剧性和观赏性。他不是一个沉重、令人深思的罪恶代表，更像是一个张扬的、具有娱乐性的“恶役”。
“非核心的反派”定位： 虽然修特罗海姆是第一部的重要反派，但他并不是贯穿整个系列的存在。观众对他产生的是一种阶段性的印象，不像一些可能承担了更深层批判意义的“法西斯”或“极端民族主义”角色那样，需要观众去承担更多的历史反思。
“人设”与“历史真相”的分离： 很多观众在欣赏修特罗海姆时，更多的是在欣赏一个“漫画角色”，欣赏他被赋予的性格、能力和标志性的塑造，而不是在赞同他所代表的纳粹主义。这种“欣赏人设”和“认同历史立场”之间的界限，在很多粉丝心中是清晰的。
再来看看《我的英雄学院》。
《我的英雄学院》之所以在处理类似“法西斯”或“极端思想”的角色时，容易引起争议甚至被“封闭”（可能是指被指责、被批评，甚至导致一些角色的塑造和剧情发展受到限制），原因同样是多方面的，而且与《JOJO》有着显著的区别。
作品的主旨与价值观： 《我的英雄学院》的核心主题是“英雄”与“正义”。它强调的是希望、友情、努力，以及通过自己的个性来帮助他人。作品的主流价值观非常明显，任何与之相悖的、以压迫为基础的极端思想，都会被置于批判和反对的位置。
“封闭”的根源——现实映射与道德审判： 《我英》的故事背景虽然是超能力社会，但它很容易让人联想到现实世界中的一些社会问题。当作品中出现一些带有压迫性、排他性、甚至集体主义至上的角色或组织时，观众很容易将其与现实中的一些政治思潮联系起来，尤其是那些曾经或正在造成巨大伤害的意识形态。
角色塑造的“深度”与“潜在认同”的风险： 《我英》在塑造反派时，往往会赋予他们一些“扭曲的逻辑”或“令人同情的过去”，试图让观众理解他们的动机。但这在处理涉及“法西斯”或“极端民族主义”这类敏感话题时，就存在一个巨大的风险：如果处理不当，很容易被解读为对这些思想的“洗白”或“美化”，甚至让观众对这些扭曲的价值观产生一丝“理解”或“共情”。 这种“共情”一旦产生，就会触碰观众的道德底线，尤其是当这些角色身上带有明显的“压迫”和“歧视”特征时。
“集体主义”与“个人自由”的冲突： 《我英》的世界观中，个性是与生俱来的，是个人身份的重要组成部分。而一些被贴上“法西斯”标签的角色，他们所推崇的往往是“为集体牺牲个人”，或者“限制个体的自由以维护某种秩序”。这种价值观与作品中对“个性解放”和“英雄的个人选择”的强调，形成了尖锐的对立。观众会更倾向于支持那些捍卫个人自由和权利的角色，而对那些试图用暴力或强制手段压制个体、推行单一思想的角色产生反感。
剧情的“严肃性”与“警示性”： 相较于《JOJO》的“漫画式”处理，《我英》在涉及社会议题和角色动机时，往往会显得更加严肃和写实。作品本身也带有一定的警示意味，提醒观众关注社会中的不公和潜在的危险思想。因此，当出现可能被解读为“法西斯”的角色时，观众的批判性会更强，也更容易从“警示”的角度去解读，而不是将其仅仅视为一个“有趣的恶役”。
“观众的解读”与“创作者的意图”： 很多时候，观众对作品的解读，并不完全受制于创作者的意图。如果一个角色在行为、言论、以及所处的组织中，表现出了与现实中“法西斯”高度相似的特征，即使创作者没有直接赋予这个标签，观众也会自然而然地将其联系起来。而一旦这种联系形成，观众就会用更严格的道德和历史标准去审视这个角色，而不是仅仅停留在“角色塑造”层面。
总结一下，修特罗海姆之所以能被很多人喜欢，是因为《JOJO》在处理“法西斯”这个标签时，采取了“漫画化”、“淡化政治背景”的方式，将角色塑造成了一个极具个人魅力、充满娱乐性的“恶役”，让观众更专注于欣赏其“人设”和“表演”，而不是深究其背后代表的意识形态。
而《我的英雄学院》之所以容易引起争议甚至被“封闭”，是因为作品本身的主题和价值观更加注重“正义”和“个人自由”，它对社会问题的映射和探讨更为严肃。当出现具有“压迫性”、“排他性”甚至可能被解读为“洗白”的极端思想时，更容易触动观众的道德底线和现实关怀，从而引发强烈的批判和抵制。
说白了，一个是在“漫画娱乐”的框架下，一个在“社会现实隐喻”的框架下，观众的接受度和评判标准自然也就不同了。当一个角色被赋予了“法西斯”的背景，如果在故事中，他仅仅是一个有趣的、强大的、但最终会被正义打败的“恶人”，并且被巧妙地“漫画化”处理，观众会更容易买账。但如果这个角色，试图去“解释”法西斯，或者他的行为逻辑与法西斯主义的压迫和歧视有太多相似之处，并且作品又未能足够清晰地对其进行批判，那么观众就会本能地产生警惕和反感。
你这个问题，其实也触及了动漫作品在处理敏感议题时，如何平衡艺术创作、娱乐性与社会责任的复杂性。
网友意见
没很多人想的那么复杂。荒木这些年的价值观是存在转变的——这才是根本原因。
之前我就在别的回答中提到过。JOJO几部的主角配角反派，以及主线剧情等内容，都证明了荒木价值观的变化。随便总结一下就很清楚了：
第一部：主角是欧洲封建贵族血统，受人敬仰的旧派绅士。反派是破落的农民之子。配角是一位欧洲贵族，一群乔家大院的佃户，以及一个平民路人。
主线剧情是贵族救了农民（此处是我记忆有误），而农民之子恩将仇报，要抢夺贵族的家产。配角的形象也很简单，对主角帮助最大的是一位贵族，这位贵族既纯粹又高贵，是封建贵族所宣扬的“绅士精神”之典范。平民中，帮助乔家的，多数纯朴善良，还有一心一意要嫁给贵族之子的美丽少女。帮助DIO的，都油奸耍滑，光是脸上的画风就是十足反派作派。
至于那位平民路人，受到贵族之子正义形象的感召，自愿当起了随从的角色，负担起解说员的任务。这一系列的元素合在一起，假如把正反派形象换一下，你说那是样板戏，我也信。
第二部：主角是贵族血统后裔，受人尊敬的五好青年。反派是旧世界之主。配角是一群平民，以及一位纳粹军官。
主线剧情是主角和纳粹军官一开始不太对付，但逐渐地，纳粹军官展现出了他热情、高尚与勇敢的一面。主角与纳粹军官一起，打败了旧世界之主。
相对于第一部，人物没有那么脸谱化，也没有对“奸滑卑鄙的平民”有太多描写。
第三部：主角是贵族后裔，但从小在日本长大，与欧洲贵族关系不大，甚至讨厌贵族作派。反派是第一部的DIO。配角是普通的各国平民。
主线剧情是，DIO再次现身作乱。讨厌贵族作派的主角，与他的贵族老爹合作，加上平民英雄花京院等人的大力辅佐，进攻反派DIO的老巢。在这个过程中，遇到了奸滑狡诈的各类敌人，其中不少还是欧美富人。当然，也遇到了平民身份的敌人，但是，敌人的脸谱形象进一步被淡化。
在这部作品中，平民可以很友善，富人也可以很奸诈。但是，并不是说平民就一定友善，也没有说富人就一定奸诈，作者开始强调不同角色的不同背景，不同利益关系，讲述他们在JOJO VS DIO的事件中，站在不同的立场，各自持有不同的原因。
第四部：主角是贵族外遇的后代，身份认同上不认为自己有贵族血统，更愿意过平民生活。反派是普通的上班族，和前三部不同的是，这部反派没有任何特殊身份。配角是主角不打不相识的普通平民高中生，以及普通的漫画家，普通的女学生，普通却有点矮的学生，以及普通的厨师等等等等普通人。
主线剧情是，普通的杜王町只要一放广播就会出现杀人案，普通的高中生们历经种种日常跟误会，找到了普通的上班族。通过普通的连替身能力都没有的小学生的超强智慧与意志，终于将普通上班族绳之以车的故事。
这部剧情从日常到主线，都在着力突出“普通”二字。最普通的人，也可以成为扭转小镇命运的大英雄。在故事的结尾，特别着墨给了连配角都不算的普通高中生牛粪头路人，故事强调了就连这样普普通通的路人，也可以拥有黄金精神。正是他当年的义举，拯救了主角，也间接地和主角团，以及普通小学生一起，拯救了这个镇子。
第五部：主角是反派DIO的后裔。反派是意大利权倾天下的黑手党头目。配角是平民，其中最伟大的配角，是渔夫的儿子。
主线剧情强调了“反抗”两字。上位者相互勾结，利用毒品和暴力，把社会弄得浑浊不堪。主角作为反派的后代，一开始被贵族正派的后代所怀疑和监视着。但很快，他们发现主角的优良品质，即使探子被偷了包，还觉得主角是位“很爽朗的人”。
最终，所有平民英雄们集结起来，付出巨大的牺牲，推翻了意大利的上位者，自己取而代之，建立了更加和平与美好的世界。
第六部：主角是逃离贵族作派的日本主角的后代，而且是一位女性。（不剧透）
主线剧情是：主角受现代法律制度漏洞所害，被投入了监狱。通过一系列的斗争，为自己争取自由的故事。（不剧透）
因为主角是女性，那么在女性方面，与前面剧情最大的区别便是，女性不再以“可以激发男性欲望”的角色出现。她不再是等着被你抱起丝袜腿的“女搜查官”这个层面上的角色，而是真真正正为了自己的自由而战的人。
作者的价值观转变如此明显，我想根本不需要去问作者本人，或者找他的自转之类的东西来证实。
价值观转变的另一条有力证据，即作品中的女性角色。大致总结一下各位就明白了。
第一部：女性角色为平民上嫁贵族，不为什么，就是因为贵族主角正义帅气。阅读感受上，就是感觉因为有这么个伟大的主角，所以必需要配一位美丽善良柔弱的女性来嫁给他。
第二部：女性角色为强大而又美丽的老师。在阅读感受上，常有其被定位为“女搜查官”的感觉，仿佛安排了这么个女性角色，撩拨意义大于其女性定位本身。在故事的最后，女搜查官如读者所愿上演了一出丝袜美腿秀，最终被主角救下。
第三部：女性角色为主角的母亲。温柔、善良是她的最大优点，整部剧中，都处在等待主角拯救的状态。
第四部：女性角色为已经逝去的亡灵，以及一位希望在恋爱中处于强势地位的学生。那位逝去的亡灵，在很小的时候就被杀人魔从背后杀死，她没有等待谁来救她，而是一直以自己的方式，试图帮助正方势力，用自己的力量为自己达成复仇，并拯救这个镇子。那位女学生，也并非简单的男友的附庸。她在剧中有过迷茫，但最终找到了自己的身份认同，变成了各种意义上更强大的自己。
第五部：女性角色为反派的女儿。她掌握着反派的秘密，因此也处在危险之中。反派以利益引诱她，而她更期待得到自由与公正。她与主角团一起，加入到反抗行动中，最终亲手为自己的命运，拼得了一席之地。
不管是价值观，还是对女性的态度上，在JOJO作品中，都出现了巨大的变化。这两条变化其实是往同一个方向进行的，这也反映出作者本身思想上的变化。
在这样一条转变线路上，于早期作品中，呈现出对纳粹军官的美化描写，我觉得根本不稀奇。谁还没有个中二与犯浑的年轻时代呢？
现在很多读者看JOJO是从后往前补的，即先看了不灭钻石和黄金之风，再回头去看前面的。那么，读者往往把修特罗海姆当成对标虹村亿泰之类的角色，也就比较容易对其产生好感。
除此以外还有创作技巧方面。作者塑造角色，是有技巧的。不管他持什么价值观，角色的创作技巧，都是客观存在，可以被任何人利用的。
简单讲讲就是，角色塑造，首先需要作者想办法，让读者与角色去“共情”。在角色身上添加容易引发读者共鸣的东西，它可以是勇气，也可以是执着。可以是正义感，也可以是自利心。只要是读者群体共有的且坚持着的东西，都可以加到角色身上，然后通过一系列事件引爆出来，让读者去“发现”角色与读者自己的相同点。继而，使读者产生共情心态，沉浸到角色的曲折故事当中去。
这种手法，我自己写作时就一直在用，当然对荒木塑造纳粹军官的过程，可以看得一清二楚了。这可能也是我对这个角色有抗性的原因之一，再加上我一直痛恨纳粹，所以……自然就不会喜欢。
而有的读者对塑造技法不够熟悉（这其实是好事），所以便能快速沉浸到作者的剧情中去（所以说是好事），那么，自然对纳粹军官的抗性不高。再加上作者有意塑造他为正派角色，读者喜欢上他，甚至认同他说的一些话，也就是情理之中了。
以及提问的后半段“你英”。修特罗海姆与你英的区别，很多答主讲得很好。我没有想补充的。
so easy
修特罗海姆为了自己的祖国，为了地球全人类，不惜自我牺牲，不惜变成半人半机械，面对半神的卡兹依旧不畏惧。JOJO主打的就是人类的赞歌就是勇气的赞歌，修特罗海姆的勇气就是人类的赞歌。他也有日耳曼至上的思想，但是他展现更多的是勇气和为了祖国为了人类不惜生命的意志（虽然还是败给了无敌的苏维埃）
反观某英，三观极其不正，婚内强奸 舔狗校园暴力 杀人犯思想正确 还用法西斯细节内涵（自己搜爆豪和绿谷的生日，不至于这么巧）他这个动画就是好卖懂吗？之所以动画化他纯属就是因为 舔美 女性向 才动画化的，他作者水平低的要死，后面剧情也直接崩坏了，boss单一，作者水平严重低下。
二者没有可比性
补充!
首先有人质疑生日阴阳。日本法西斯是没有成立时间的，而侵略是他们明治维新的时候，以吉田松阴为代表的一系列政治家提出的，东条英机全程就是败家犬，所以日本法西斯是没法用的。而其他的法西斯，难道还能用意*我投了*大*打不过就加入*利来阴阳。希特勒作为法西斯大代表，肯定用他的。而日共作为共产党，是世界上最憋屈的共产党，占席也有，拥护者也有 大部分全是家庭主妇（建议观看日共宣传片，震撼我妈），苏维埃和咱国家他内涵的没有意义，都赢了。而党中莱纳，日本杰诺斯的日共就特别合适他内涵。这是我分析的
而校园暴力和舔狗。。。。拜托，难道非得七八个能力者和爆豪把绿谷扒光了放到学校主楼上面才叫校园暴力？一男生因为女神有对象了哭还被人说舔狗，绿谷受多少暴力还一直上去，这还不叫舔？可能是我白活了
生了个人，我很抱歉
---------大宰种《人间生娃》
补充puls
校园暴力和舔狗我虽然不想承认，但是在c小学，我和绿谷是一样的。我长得高，那时候打篮球的男生都是公认的男神（小学生），而篮球队去学校挑人一下就挑走我了，而我的其它喜欢篮球的同学踮脚尖都没被挑走，让后我就开始被各种欺负，学习不好所以老师不管，脑子不聪明所以不会告状。被打撕作业本往身上泼冷水往身上呲那种雪花。而我竟然还想和那群小东西交朋友，请吃东西过生日送礼物，天天跟人家屁股后面找打。所以我特痛恨这种欺负弱小的人。当然，我还是有个不错的结局，初中稍微聪明点了之后就没有经历过校园暴力了。
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