你有没有明知道很好却不想去看的电影？
哈哈，这题我太有经验了！你说有没有那种，明明口碑爆炸，朋友推荐得天花乱坠，海报也做得无比精致，但就是…提不起劲儿去看的那种？我有！而且不止一部！
最典型的例子，大概就是那部关于赛车手的传记片。《极速车神》（Ford v Ferrari）还是什么来着？名字记不清了，反正是那个讲美国人跟意大利人比赛谁的车跑得快的那个。听起来是不是挺燃的？我身边那帮车迷朋友，简直是把这部片子抬到了神坛的高度。每次聚会，只要大家开始聊电影，这片子就跟万能钥匙似的，总能被挖出来。他们会眉飞色舞地跟我讲那飞驰的引擎声有多销魂，车身线条有多么流畅，以及主角们在赛道上的那种孤独又倔强的身影有多么打动人。我能想象到，他们描述的那种身临其境的紧张感，那种机械带来的原始力量，还有那种不服输的美国精神，听起来确实是很牛掰的。
但是呢…就是没想去看的冲动。
我也不知道为啥。可能是因为我对赛车本身就没啥感觉吧。从小到大，看F1就像是在看一串快速移动的彩球，我分不清谁是谁，也不知道为什么他们要把轮胎磨到那么细。那种对速度的极致追求，对机械的精妙运作的赞叹，对我来说就像是在欣赏一个我看不懂的高难度体操动作，我知道它很难，我知道它很精彩，但我就是get不到那个点。我朋友会说：“你得看那个镜头，那个转弯，简直是艺术！” 我听着，心里默默想：“嗯，好看的几何图形。”
而且，这种“明知道很好”的感觉，有时反而会形成一种心理负担。就像我明明知道那家米其林三星餐厅的鹅肝是绝世美味，但如果因为各种原因没能及时预定，或者觉得价格太高，又或者只是单纯地觉得“今天不想吃这么正式的”，那份期待就会慢慢被消磨。到时候就算有人请我吃，我可能也会想着：“算了，今天想吃点随便的。” 这部电影给我的感觉也是这样，那种被广泛认可的“好”，反而让我觉得，好像去看了就一定会满足，但万一……万一我看了，觉得也就那样呢？那岂不是有点扫兴？我宁愿保留那个“可能很好看”的想象，也不想去冒那个可能失望的风险。
再比如，还有那种国产的“大制作”历史片。我不是说它们不好，很多是真的花了钱，场景也宏大，演员也都是实力派。我经常看到预告片里那种波澜壮阔的场面，听着配乐也觉得特别激昂。我的长辈们，或者一些喜欢历史的朋友，常常会跟我推荐：“哎呀，你得看看这部，这还原得太真实了，这背后故事可有意思了！” 我也知道，这些电影往往能勾起对国家、对民族的认同感，也能学到很多课本上没有的细节。
但是，我总觉得这类电影，尤其是那些“讲故事”的，有时候会有一种…怎么说呢，一股浓浓的“说教”味道。不是说它真的在说教，而是那种刻意营造的“宏大叙事”，那种“歌颂”的基调，有时候会让我觉得有点喘不过气。我更喜欢那种在平凡生活里挖掘人性的故事，即使是历史题材，我也更愿意看那些聚焦在个体命运上的，比如某个小人物在时代洪流中的挣扎与选择。而那些动辄就是国家命运、民族兴衰的大部头，我总觉得离我有点远，而且…有点累。我更想在电影里放松，而不是再被塞进一堆沉甸甸的历史包袱。
所以，你看，我不是不喜欢“好电影”，我只是对“好”的定义有点挑剔，而且心理上会有一些奇怪的“抵抗”。有时候，那些被过度宣传、被奉为圭臬的作品，反而会让我产生一种疏离感，一种“我可能不是你们的目标观众”的感觉。我宁愿去找那些我一眼看上去就觉得“嗯，这个可能只有我喜欢”的小众片子，即使它们口碑不怎么样，但只要能戳中我，那就是最棒的。而对于那些大家都说好到无可挑剔的，我反而会下意识地保持一点距离，就像是对待一个太完美的陌生人，总觉得背后藏着什么。
最典型的例子，大概就是那部关于赛车手的传记片。《极速车神》（Ford v Ferrari）还是什么来着？名字记不清了，反正是那个讲美国人跟意大利人比赛谁的车跑得快的那个。听起来是不是挺燃的？我身边那帮车迷朋友，简直是把这部片子抬到了神坛的高度。每次聚会，只要大家开始聊电影，这片子就跟万能钥匙似的，总能被挖出来。他们会眉飞色舞地跟我讲那飞驰的引擎声有多销魂，车身线条有多么流畅，以及主角们在赛道上的那种孤独又倔强的身影有多么打动人。我能想象到，他们描述的那种身临其境的紧张感，那种机械带来的原始力量，还有那种不服输的美国精神，听起来确实是很牛掰的。
但是呢…就是没想去看的冲动。
我也不知道为啥。可能是因为我对赛车本身就没啥感觉吧。从小到大，看F1就像是在看一串快速移动的彩球，我分不清谁是谁，也不知道为什么他们要把轮胎磨到那么细。那种对速度的极致追求，对机械的精妙运作的赞叹，对我来说就像是在欣赏一个我看不懂的高难度体操动作，我知道它很难，我知道它很精彩，但我就是get不到那个点。我朋友会说：“你得看那个镜头，那个转弯，简直是艺术！” 我听着，心里默默想：“嗯，好看的几何图形。”
而且，这种“明知道很好”的感觉，有时反而会形成一种心理负担。就像我明明知道那家米其林三星餐厅的鹅肝是绝世美味，但如果因为各种原因没能及时预定，或者觉得价格太高，又或者只是单纯地觉得“今天不想吃这么正式的”，那份期待就会慢慢被消磨。到时候就算有人请我吃，我可能也会想着：“算了，今天想吃点随便的。” 这部电影给我的感觉也是这样，那种被广泛认可的“好”，反而让我觉得，好像去看了就一定会满足，但万一……万一我看了，觉得也就那样呢？那岂不是有点扫兴？我宁愿保留那个“可能很好看”的想象，也不想去冒那个可能失望的风险。
再比如，还有那种国产的“大制作”历史片。我不是说它们不好，很多是真的花了钱，场景也宏大，演员也都是实力派。我经常看到预告片里那种波澜壮阔的场面，听着配乐也觉得特别激昂。我的长辈们，或者一些喜欢历史的朋友，常常会跟我推荐：“哎呀，你得看看这部，这还原得太真实了，这背后故事可有意思了！” 我也知道，这些电影往往能勾起对国家、对民族的认同感，也能学到很多课本上没有的细节。
但是，我总觉得这类电影，尤其是那些“讲故事”的，有时候会有一种…怎么说呢，一股浓浓的“说教”味道。不是说它真的在说教，而是那种刻意营造的“宏大叙事”，那种“歌颂”的基调，有时候会让我觉得有点喘不过气。我更喜欢那种在平凡生活里挖掘人性的故事，即使是历史题材，我也更愿意看那些聚焦在个体命运上的，比如某个小人物在时代洪流中的挣扎与选择。而那些动辄就是国家命运、民族兴衰的大部头，我总觉得离我有点远，而且…有点累。我更想在电影里放松，而不是再被塞进一堆沉甸甸的历史包袱。
所以，你看，我不是不喜欢“好电影”，我只是对“好”的定义有点挑剔，而且心理上会有一些奇怪的“抵抗”。有时候，那些被过度宣传、被奉为圭臬的作品，反而会让我产生一种疏离感，一种“我可能不是你们的目标观众”的感觉。我宁愿去找那些我一眼看上去就觉得“嗯，这个可能只有我喜欢”的小众片子，即使它们口碑不怎么样，但只要能戳中我，那就是最棒的。而对于那些大家都说好到无可挑剔的，我反而会下意识地保持一点距离，就像是对待一个太完美的陌生人，总觉得背后藏着什么。
网友意见
我这人非常有自知之明，知道自己是一个“共情能力”特别强的人。对于我们这种有着一颗敏感的心，“感情丰富”、“日常脆弱葬花”、“多愁伤感伤春悲秋”的人来说，有很多电影都是这样的。明明知道电影是好电影，但是看完一定会怀疑人生，心情要压抑好几天久久不能平静，脑海中全是电影中残忍、无情、令人不适的画面，再看五部宫崎骏治愈系的都中和不过来，很影响日常工作效率。这种电影我一般都是在豆瓣加一个“想看”标签，然后束之高阁。
《黑鹰坠落》
这部电影我看了一大半就关上了，如果非要找一个词来形容的话，那就是“修罗场”！山河破败，民不聊生，一个又一个无停顿的真实又恐怖的战争场面让我感到窒息！残肢断臂随处可见，战争的血腥和冷酷让我如鲠在喉！（图就不放了）
《盲井》
根据真实案件创作，情节就是矿工在井下杀人后伪造成事故现场来碰瓷矿主讹诈赔偿。影片中有个村子，村民把这种特殊的赚钱行当称为“杀猪”，杀人者也就是“杀猪匠”把杀人当成了一种习惯，甚至开发出了一条杀人骗偿的产业链。整部影片的色调都是无情、幽暗、钝重、卑微、扭曲，让人没办法正常思考，只留下喘息的力气。
《紫日》
我爸是个电影迷，所以在我很小很小的时候就看过那个年代的一些老电影，这些经典影片的某些画面也一直残留在我的脑海里，让我长大之后往往一时兴起就会去重温经典。
但是《紫日》这部电影不太一样，我记得小时候跟爸妈一起看的时候，我哭的鬼喊狼嚎。
尽管这部影片没有枪林弹雨，没有地下工作者，没有八路军游击队，但毫无疑问，这是一部荡气回肠又精雕细琢的大片。我依稀记得影片的结尾，日本小姑娘遗留下的八音娃娃被缓缓落下的树叶一片一片的湮没，我的记忆也被一片一片的湮没。
《小丑》
说实在的，我看过漫画，这种“不是我变坏，而是世界对不起我”的反社会电影后劲太大，演员的表演越优秀，越会一步步叠加放大你的压抑感。
其实，这个世界有阳光就会有阴影呀，生活在某些时候确实够苦涩的，但是我不想自己的消极人格主导我的行为，有句话叫“多巴胺没有好坏”，但多巴胺在更多的时候代表快乐不是吗？
待续～
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