如何评价电影《绝美之城》？
首先，让我们谈谈它的“美”。这恐怕是片名最直接的承诺，也是它最容易被触及的层面。罗马，这座城市，在这部电影里被剥去了游客手册上的光鲜亮丽，呈现出一种被岁月浸染、被欲望侵蚀后的颓废与辉煌并存的绝美。导演保罗·索伦蒂诺，他不是在拍一部纪录片，他是在用一种近乎绘画般的视角，捕捉罗马的精髓。那些晨曦中废弃的建筑，夜色里流光溢彩的派对，古老雕塑的静默，或是阳光穿透穹顶的斑驳光影，每一个镜头都充满了构图的考量，色彩的运用也极具冲击力。他让罗马成为了一个活生生的、呼吸着的角色，一个既迷人又令人心碎的存在。你看着那些华丽的派对，看着人们衣香鬓臭，举杯换盏，却又能在某个瞬间，捕捉到他们眼神深处的空洞，那种极度的富裕和极度的空虚交织在一起，形成一种独特的视觉冲击。
再来说说主角——杰普·甘巴尔德拉。这位六十五岁的作家兼社交名流，他曾经写过一本轰动一时的小说，之后便在罗马的上流社会中穿梭，以一种看客的姿态审视着他周围的一切。他不是那种典型的英雄式人物，他油滑，他玩世不恭，他有时甚至显得有些刻薄。但正是这种“不完美”，让他显得如此真实。他的生活就像他参加的那些派对一样，表面光鲜，内心却有一种挥之不去的失落感。他渴望寻找那种“绝美的时刻”，那种曾经触动他创作灵感的纯粹与美好，但随着年岁增长和周遭环境的浸染，他发现这一切都变得遥不可及。他时常陷入沉思，对着镜子里的自己，或是对着那些在派对上喧嚣的人们，发出一种无声的疑问。他的存在，就是对这个时代的某种隐喻，是对失去初心和寻找意义的艰难探索。
电影的叙事方式也相当特别。它不像许多好莱坞电影那样有着清晰的线性和明确的冲突解决。索伦蒂诺更倾向于一种片段式的、非线性的叙事，更像是在描绘一幅幅场景，展现一种情绪和氛围。你可能需要一点耐心去消化它，因为它不是那种看完就能立刻给你一个明确答案的电影。它更像是在给你提供碎片，让你自己去拼凑。那些突如其来的超现实场景，比如在泰伯河上表演的芭蕾舞者，或者那个像圣人一样浮在水上的修女，它们并非是为了推动情节发展，而是为了强化主题，或者是在视觉上带来一种冲击和震撼，让你不得不去思考它们背后可能存在的象征意义。
当然，也有人会诟病这部电影的“矫揉造作”和“刻意”。有人会觉得它过于沉溺于对西方文明衰落的哀叹，显得有些 elitist（精英主义）。我也承认，如果你期待的是一个轻松愉快的观影体验，这部电影可能不太适合你。它确实带着一种浓厚的忧郁感，一种对美好事物消逝的伤感。那些精心设计的场景，那些充斥着哲学式独白的对话，确实可能让一些观众感到疏远。
但是，我认为，正是这种“不妥协”，让《绝美之城》如此与众不同。它没有试图讨好观众，而是坚持着自己独特的艺术追求。它邀请观众进入一个充满矛盾的世界：既有极致的奢华，也有赤裸的贫瘠；既有深沉的思考，也有肤浅的喧嚣。它让你看到的是一个迷失在自身辉煌中的时代，一个在欲望和享乐中逐渐被掏空的灵魂。
总的来说，《绝美之城》是一部充满艺术气息的电影，它用一种近乎狂热的激情去描绘罗马这座城市的灵魂，以及一个在其中迷失的灵魂。它不是一部容易消化的电影，但如果你愿意花时间去感受它，去思考它所呈现的画面和情节，它会给你带来一种深刻的触动。它是一次对美好与失落的极致探索，一次对生命意义的沉思，更是一曲献给罗马这座永恒之城的挽歌。看它，就像是在品尝一杯酝酿了数十年，带着历史的沉淀和人生的况味，值得你细细咂摸。
网友意见
《绝美之城》展示了罗马的方方面面的美，音乐，时装，雕塑，建筑，园林，甚至家居，还有足球！牛逼，可以说确实绚烂。
但这不是一部黑色幽默的电影，我不觉得导演有让人笑的打算；当然更不是一部弘扬意大利民族文化，让世界了解意大利，让意大利走向世界的，具有满满正能量的张艺谋电影。它的绚烂给人一种腐朽的气味，就像是表面有着漂亮浮萍的水塘，表面的美丽下面是杀人的黑黑的淤泥。
你会觉得罗马就像是被瘴气笼罩的沼泽。
明显是从日本远道而来的游客在城市外围的高地上尽然倒地而亡。
再接下来，我们看到，在城市里面的年轻人一个一个的死去了。
有变成疯子然后死掉的
男的拒绝长大，踢足球。
女的一直作脱衣舞女，死在游船事故。（游船事故本身就是一次著名的愚蠢，幼稚的事故）
其他的孩子呢，或者在教堂里被禁锢。
或者，她们的才华，愤怒和苦闷被成人当作摇钱树。
总之，年轻人没法活。
那么成人呢，那些占据了社会地位和资源的呢？要么伪艺术，要么伪道德。Jep进行了几场言辞激烈的挞伐。
最后，来了一位老迈的圣女，她周围出现了很魔幻的火烈鸟群。他们随着圣女的最后一口气飞走了。
火烈鸟自然具有强烈的象征意味。火烈鸟，flamingos，是古埃及的一个神Ra（太阳神）的象征。人类是Ra的眼泪和汗水创造出来的。
神走了。
一本关于人生浮华的电影。
电影，一般以讲故事展现主题。
绝美之城，却是以抒情烘托主题，设计很多意象引发观众共鸣，像一首诗。
这也是它独有的魅力之处。
先来看看它讲了什么：
清晨，罗马，一名游客晕倒在喷泉旁，喷泉上方咏叹的黑衣女人，眺望整个城市。
她看到了所有，但所有和她无关。
这像一个上帝视角的引子，拉开了整部电影：
吉普65岁生日，狂欢派对，他从人群中抽离，觉察到自己已经是老人。
他开始反省自身，也观察众人。
他羡慕孩童在修道院嬉戏打闹时，天真纯净的眼神。
他羡慕一对恋人长达十天，也不肯分开的吻。
然而，有真诚，必有虚假。
行为艺术家，裸身撞城墙，却说不清自己的艺术究竟是什么。
党魁情妇，以造作的文字挤入上流社会，成天絮叨为家庭付出一切，实际只会夜夜笙歌。
小女孩，被父母逼迫着展现绘画天赋，以此讨好画廊老板。
红衣主教，解不了世人困惑，只关心自己的衣食住行。
吉普65岁了，他在虚假和真诚的两端，慢慢接受自己的衰老。
和读者约炮后，他不想陪她看Facebook，到了这个岁数，他无法再花时间做他不想做的事。
然而，为了让自己外表更体面，他还是需要像猪猡盖检疫章一样排队，等待医生扎他一针Botox。
他被问过他是谁，问过死亡是什么，他困惑，没有答案。
直到有一天，他见到老友的女儿雷蒙娜，43岁，跳脱衣舞赚钱为自己治病。她说不想结婚，不想因为美好就停下前进的脚步。吉普喜欢上这个充满生机的女人，带她走过罗马最美建筑，带她看过一生最好风景。可最终，雷蒙娜病重，死在他床上，他希望她活着，陪他看天花板上幻象的海，他希望她看得到，然而并没有。
雷蒙娜的死，似乎是种连锁效应，吉普的旧有生活逐渐和他告别。
好友写了一辈子的蹩脚小说，赢得观众的掌声，却赢不到心爱女人的心。他走了。
伯爵夫人儿子死了，她捐掉所有财产，去非洲做志愿者。她也走了。
吉普开始问自己：生活究竟是什么？生活从哪里来？
家道中落的宾夫人，来到博物馆自己出生的摇篮前，花一块钱，听解说中公主生下她时的不易，热泪盈眶。
玛利亚修女，104岁，只吃菜根。她告诉吉普，根很重要，一口气吹散遮挡眼前的飞鸟。
吉普想起他18岁的那个月夜，初恋避开他亲吻的嘴唇，向后退开，解开衣襟，月光下的美好身体开启他一生的爱欲。他的起点。
真诚的，虚伪的，不过是浮华云烟，只是个戏法。
背后永远留驻的，是本源，是起点。
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2013年，绝美之城。
2015年，年轻气盛。
都是关于生老病死的电影，保罗·索伦蒂诺，真是在下一盘很大的棋呢。
两段我最爱的对白，一段，是吉普揭破党魁情妇斯特凡的虚伪：
我们在场的人都假，但不像你。我们就聊些废话，扯些无聊的事，因为我们不想假模假式还自得其乐。
你写党史，因为你当时是领袖的情妇。你的11本小说，靠政党资助的小破出版社发行，下属的狗屁党审核。你对孩子的奉献，还有什么牺牲，你整天都在电视台玩，你什么时候陪过孩子？放长假时也没陪过。何况你还有一个管家，一个侍应，一个厨子，一个送孩子上学的司机，三个保姆。你说，你何时何地做什么牺牲了？这些就是我说的“假话”和“脆弱”。斯特凡，母亲和女人，你53岁了，跟我们大家一样过着残破的生活。你不该高高在上，狗眼看人低，而是应该和我们有同感。我们都在绝望的边缘，能做的就是照看彼此，陪伴彼此，开开玩笑。
一段，是全片的结尾：
通常事情的结束都是死亡。开始是生命，潜在在这个那个当中，说也说不完。其实都早已在喧哗中落定。寂静便是情感，爱也是恐惧。绝美的光芒，野性也无常。哪些艰辛悲苦和痛苦的人性，都埋在生而为人的困窘之下，说也说不完。其上不过是浮华云烟，我不在意浮华。所以，这就是小说的开始。最终，这不过是个戏法。对，只是个戏法。
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