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问题

《语言的魅力》中出现的法国著名诗人“让·彼浩勒”是谁？

回答
您提到的《语言的魅力》一书中出现的法国著名诗人“让·彼浩勒”，经过查证，并没有这样一位法国著名诗人。

您所提到的名字，很可能是由于音译、记忆偏差，或是文章作者在创作时为了表达特定意境而虚构了一个带有法国诗人气质的名字。在文学作品中，尤其是探讨语言魅力这类主题的文章，作者有时会使用具有象征意义或音韵美感的名字来吸引读者，而并非一定是真实存在的历史人物。

如果《语言的魅力》这篇文章本身具有一定的知名度，您可以尝试回顾一下该文章的作者是谁，或者文章的上下文内容。有时候，作者可能会在文章的注释、引言或结尾处解释其创作的灵感来源，或者该名字可能代表了一种特定的文学流派、思潮，甚至是作者本人对于“理想诗人”的一种想象。

以下是一些可能性，以及如何进一步探究：

音译的偏差： 法语诗人名字的中文译名可能有很多种。有没有可能您记得的名字略有出入？例如，一些非常著名的法国诗人有：
维克多·雨果 (Victor Hugo)：法国浪漫主义文学的领袖，诗歌、小说、戏剧皆有建树。
查尔斯·波德莱尔 (Charles Baudelaire)：被誉为“现代诗歌之父”，作品充满象征主义色彩。
保罗·魏尔伦 (Paul Verlaine)：象征主义诗歌的重要代表人物。
阿图尔·兰波 (Arthur Rimbaud)：具有传奇色彩的早熟诗人，对后世影响深远。
纪尧姆·阿波利奈尔 (Guillaume Apollinaire)：现代主义诗歌的先驱。
保罗·艾吕雅 (Paul Éluard)：超现实主义诗人。
路易·阿拉贡 (Louis Aragon)：法国共产党创始人之一，也是一位重要的诗人。

如果文章中描述这位“让·彼浩勒”的诗歌风格、创作主题或文学影响，或许可以帮助我们将其与上述某位真实诗人联系起来。

虚构人物的可能性： 如前所述，作者完全有可能创造一个人物来服务于文章的主题。在探讨“语言的魅力”时，作者可能会构思一位能够淋漓尽致地展现语言力量的诗人形象。这种情况下，“让·彼浩勒”的身份并非一个历史人物，而是作者笔下的一个“概念化”的、代表某种语言特质的艺术形象。

特定文章的特定语境： 如果您能提供文章的具体出处，比如文章的标题、发表的杂志或网站，甚至文章的片段，我们或许能够根据文章的整体风格和论述，推断出“让·彼浩勒”在文章中的作用和意义。

如何进一步寻找线索：

1. 提供文章详情： 如果您能提供《语言的魅力》这篇文章的完整标题、作者、出版信息或链接，这将是最好的帮助。
2. 回忆文章细节： 文章中是否有关于“让·彼浩勒”的诗句引用？他的诗歌有哪些特点？他生活的时代背景如何？他与哪些文学运动有关？这些细节都可能成为寻找真实人物的线索。
3. 搜索文章内容： 尝试用文章中关于“让·彼浩勒”的描述进行网络搜索，有时能找到对该文章的评论或解读，其中可能包含对文中人物的说明。

总而言之，根据现有信息，“让·彼浩勒”并非一位被广泛认知或记录在案的法国著名诗人。最有可能的情况是，这是一个在特定文章语境下出现的、具有象征意义的虚构名字，或是由于音译或其他原因导致的记忆偏差。如果您能提供更多关于您阅读的《语言的魅力》这篇文章的信息，我们或许能给出更具针对性的解答。

网友意见

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“春天到了，可是我什么也看不见。“

很多人都通过小学或者初中语文课本的《语言的魅力》了解到这句话，课文中帮助盲人的诗人被称之为“让·彼浩勒”。有些文章中则将诗人说成是英国诗人拜伦。

但是实际上说这句话的并非是被架空的“让·彼浩勒”，更不是从来都没去过法国的拜伦，很可能是法国著名诗人、电影编剧——雅克·普莱维尔（Jacques Prévert ，有时候被翻译为普列维）。

这句话的法语原文是：

le printemps va venir, je ne le verrai pas.

目前我可以考据的最早提到这句话的人是法国社会学家、作家罗歇•凯卢瓦(Roger Caillois,1913—1978)。凯卢瓦在1955年的《诗艺》（Art poétique）中将这个故事归结为一个纽约布鲁克林街头的路人，盲人老头最初写则的是“Aveugle de naissance”（我天生是个瞎子），而通过路人的帮助，盲人老头收入从每天不到两美元增加到了十到十五美元。

罗歇•凯卢瓦的作品被翻译成多种语言传遍世界各地，因为他在文章中举的例子非常有趣但是却没有提到路人的名字，因此很多人将路人附会上各种诗人的身份。然而这个故事显然是从法国传来的，在此之前美国并没有这个小故事，这也可能是《语言的魅力》一文中把路人架空成“法国诗人让·彼浩勒”的原因。

直到1987年法国评论家玛蒂厄·加莱（Matthieu Galey，1934-1986）去世后，人们在整理出版他的日记时，发现在1953年10月22日的日记中，他就提到了这个故事。玛蒂厄·加莱将故事的背景放在了法国南部的旺斯（Vence），并且指明主角为诗人雅克·普莱维尔[1]。

玛蒂厄·加莱的父亲路易·埃米尔·加莱(Louis-Émile Galey，1904-1997)是法国著名电影制作人，在维希法国时代是法国电影协会的负责人（当然加莱本人非常有原则性，没有投靠纳粹），和雅克·普莱维尔有过不少合作。并且雅克·普莱维尔在二战后期的确在法国南部生活，那么这个所谓的“让·彼浩勒“的真身是雅克·普莱维尔的概率的确不小。这个故事可能是雅克·普莱维尔说给朋友听的趣事，然后传到凯卢瓦那里时被进行了改编。

雅克·普莱维尔出生于塞纳河畔讷伊，在他15岁时只取得了小学文凭便退学了，此后他长期打零工为生。在1922年他前往巴黎后，结识了许多超现实主义作家，并且开始从事文学创作。后来在法共创始人之一的瓦扬-古久里的影响下，他成为一名左翼作家，创作了《丰特努瓦战役》等作品。在1936年从莫斯科巡演归来后，他与法共的朋友们分手（当然本人从始至终支持“人民阵线”），专心于电影的创作。

雅克·普莱维尔作为编剧主要是与导演马塞尔·卡（尔）内（Marcel Carné）合作较多，代表作有《雾码头》（1938年）、《天色破晓》（1939年），以及最为著名的《天堂的孩子》（1945年）。

此后他和保罗·古里莫 （Paul Grimault）合作了法国第一部长篇动画电影《通烟囱工人与牧羊女》（1952年），这部创作了一半就因为导演、编辑太过讲究而预算超标、最后双双被踢出创作团队草草了结的“美丽的尸体”，却是当时就读于法国文学专业的大学生高畑勋选择从事动画行业的契机，并且宫崎骏的《天空之城》也在向这部动画致敬。在雅克·普莱维尔因肺癌去世后，古里莫按照原剧本拍摄完整的《国王与小鸟》仍旧是经典之作。

此外，法国香颂中的经典之作《枯叶》也是根据他的诗歌谱曲而成：

哦！我多么希望你会记得
我们曾在一起的那些日子
那时的生活比今天更为亮丽
连阳光都比今天的更娇艳
枯叶飘落在地上
和回忆与悔恨一起
北风将它们带走
在无人知晓的寒夜
你瞧 我都没有忘记
你曾对我唱的歌儿
那曲似你似我的歌
你曾爱过我 我也爱过你
然而生活拆散了我们
静悄悄地 渺无声息
海浪铺过沙地
抹去了情人们的足迹

他的代表诗歌可以参考这里：

参考

  1. ^ [Jacques Prévert] rencontre à Vence un aveugle qui mendie. « Ça marche ? – Oh non ! Ces salauds, ils passent, mais mon chapeau reste vide. – Écoute, permets-moi de retourner ta pancarte, et je te garantis la fortune. » Quelques jours plus tard, Prévert revient et demande des nouvelles. « Formidable. Je me fais trois chapeaux par jour. » Au verseau d'« Aveugle sans pension», Jacquot avait écrit simplement : « Le printemps va venir, je ne le verrai pas. »

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