如何评价大卫·芬奇新剧《爱，死亡和机器人》E12《古鱼复苏》？
大卫·芬奇的新剧集《爱，死亡和机器人》第三季第十二集《古鱼复苏》（Jibaro）绝对是一场视觉与听觉的双重盛宴，即便是在芬奇一向以“暗黑美学”著称的众多作品中，这一集也显得尤为特别，甚至可以说是“惊艳”。
要评价这一集，我们得从几个维度来拆解。
首先，视觉上的极致冲击力。 《古鱼复苏》的动画风格是其最直观的亮点。它没有采用常见的写实风格，而是以一种极具艺术感、甚至有些怪诞的漫画式笔触来呈现。那些金光闪闪的铠甲、血红色的纹理、扭曲的肢体，以及潮湿洞穴中幽暗的光影，都构成了一种难以言喻的、令人不安的美感。特别是女妖的形象，它不像传统故事里那种诱惑而致命的绝色美人，而是一种更接近于原始、野蛮、带着死亡气息的诱惑。她的身体比例夸张，动作流畅而具有攻击性，每一次出场都自带一种压迫感。
而与此形成鲜明对比的是那些人类士兵。他们身上的铠甲在水下闪烁着金属的光泽，但这种光泽并没有带来任何安全感，反而更衬托出他们的渺小和脆弱。血浆在水中扩散开来，变成了一团团妖冶的红色，这种血腥场面被处理得既真实又带有艺术化的渲染，极具视觉冲击力。
其次，在声音设计上，《古鱼复苏》更是将“沉浸式”这个词推到了极致。 整个剧集几乎没有一句对白，完全依靠声音来叙事和营造氛围。女妖的歌声是其中的核心。那是一种充满原始力量的、令人心悸的吟唱，仿佛直接穿透耳膜，直抵灵魂深处。这种声音不仅仅是吸引，更是一种蛊惑，一种近乎本能的、无法抗拒的召唤。而士兵们在水下的呼吸声、铠甲碰撞的声音、血液破水的声音，都经过了精细的处理，每一个细节都充满了张力。当女妖开始攻击时，那种尖锐、撕裂的声响更是将恐怖和绝望的情绪推向顶峰。可以说，这一集的音效设计是其成功的基石，它让观众仿佛置身于那冰冷潮湿的洞穴之中，亲身感受那份死亡的威胁。
再者，故事的象征意义和主题的挖掘。 虽然没有台词，但《古鱼复苏》的故事却充满了隐喻。它取材于凯尔特神话中的塞壬女妖（Siren）和航海传说，但芬奇将其改编得更加黑暗和血腥。故事围绕着一群贪婪的士兵和一个拥有致命魅力的女妖展开。士兵们被女妖的歌声吸引，如同飞蛾扑火，前赴后继地走向死亡。这似乎是对人类贪婪、欲望以及对未知和危险的盲目追逐的深刻讽写。
女妖本身也是一个复杂的形象。她并非简单意义上的恶魔，而更像是一种古老、原始的力量的化身，她守护着自己的领地，用最原始的手段抵御入侵者。她的“诱惑”与其说是主动的勾引，不如说是一种本能的防御，一种对领地和生存的捍卫。影片的高潮在于，当她杀死所有士兵后，却被唯一的幸存者——那个聋哑的士兵所吸引。这个聋哑的士兵无法听到她的歌声，因此对她的歌声免疫，但他却被她身上闪耀的金饰所吸引，就像那些士兵被歌声吸引一样。这种讽刺意味十足，它暗示了即使剥离了声音的诱惑，人类的贪婪依然会以其他形式存在。女妖最后选择杀死这个士兵，并沉入水底，仿佛是对这种无法摆脱的欲望和冲突的一种了结。
在叙事节奏和镜头运用上，芬奇也展现了他一贯的功力。 影片的节奏张弛有度，从一开始的压抑、诡异，到中间的血腥搏杀，再到最后近乎残酷的结局，每一个环节都恰到好处地将观众的情绪牵引。镜头语言极具表现力，尤其是水下摄影的运用，将那种幽闭、压抑和死亡的氛围营造得淋漓尽致。那些慢镜头和特写，放大了每一个细节的恐怖和美丽。
当然，作为一部以“短片集”为形式的作品，《古鱼复苏》也并非完美无缺。 有些观众可能会觉得它的叙事过于简单，或者过于依赖视觉和听觉上的刺激，而缺乏更深层次的情感共鸣。但话说回来，这正是芬奇和《爱，死亡和机器人》系列的魅力所在——它们不试图取悦所有人，而是以一种非常个人化的、带有强烈作者风格的方式来讲述故事。
总而言之，《古鱼复苏》是一部极具艺术性和感染力的作品。 它用最纯粹的视听语言，讲述了一个关于贪婪、欲望、原始力量以及生命循环的黑暗故事。它挑战了观众的观影习惯，在带来视觉和听觉震撼的同时，也留下了值得思考的空间。对于喜欢大卫·芬奇风格，或者对实验性动画感兴趣的观众来说，这一集绝对是《爱，死亡和机器人》第三季中不可错过的亮点，甚至可以说是整部剧集中最具代表性的一集之一。它以一种近乎暴力美学的方式，重新定义了“惊悚”和“诱惑”，让人在看完之后久久不能平静。
要评价这一集，我们得从几个维度来拆解。
首先，视觉上的极致冲击力。 《古鱼复苏》的动画风格是其最直观的亮点。它没有采用常见的写实风格，而是以一种极具艺术感、甚至有些怪诞的漫画式笔触来呈现。那些金光闪闪的铠甲、血红色的纹理、扭曲的肢体，以及潮湿洞穴中幽暗的光影，都构成了一种难以言喻的、令人不安的美感。特别是女妖的形象，它不像传统故事里那种诱惑而致命的绝色美人，而是一种更接近于原始、野蛮、带着死亡气息的诱惑。她的身体比例夸张，动作流畅而具有攻击性，每一次出场都自带一种压迫感。
而与此形成鲜明对比的是那些人类士兵。他们身上的铠甲在水下闪烁着金属的光泽，但这种光泽并没有带来任何安全感，反而更衬托出他们的渺小和脆弱。血浆在水中扩散开来，变成了一团团妖冶的红色，这种血腥场面被处理得既真实又带有艺术化的渲染，极具视觉冲击力。
其次，在声音设计上，《古鱼复苏》更是将“沉浸式”这个词推到了极致。 整个剧集几乎没有一句对白，完全依靠声音来叙事和营造氛围。女妖的歌声是其中的核心。那是一种充满原始力量的、令人心悸的吟唱，仿佛直接穿透耳膜，直抵灵魂深处。这种声音不仅仅是吸引，更是一种蛊惑，一种近乎本能的、无法抗拒的召唤。而士兵们在水下的呼吸声、铠甲碰撞的声音、血液破水的声音，都经过了精细的处理，每一个细节都充满了张力。当女妖开始攻击时，那种尖锐、撕裂的声响更是将恐怖和绝望的情绪推向顶峰。可以说，这一集的音效设计是其成功的基石，它让观众仿佛置身于那冰冷潮湿的洞穴之中，亲身感受那份死亡的威胁。
再者，故事的象征意义和主题的挖掘。 虽然没有台词，但《古鱼复苏》的故事却充满了隐喻。它取材于凯尔特神话中的塞壬女妖（Siren）和航海传说，但芬奇将其改编得更加黑暗和血腥。故事围绕着一群贪婪的士兵和一个拥有致命魅力的女妖展开。士兵们被女妖的歌声吸引，如同飞蛾扑火，前赴后继地走向死亡。这似乎是对人类贪婪、欲望以及对未知和危险的盲目追逐的深刻讽写。
女妖本身也是一个复杂的形象。她并非简单意义上的恶魔，而更像是一种古老、原始的力量的化身，她守护着自己的领地，用最原始的手段抵御入侵者。她的“诱惑”与其说是主动的勾引，不如说是一种本能的防御，一种对领地和生存的捍卫。影片的高潮在于，当她杀死所有士兵后，却被唯一的幸存者——那个聋哑的士兵所吸引。这个聋哑的士兵无法听到她的歌声，因此对她的歌声免疫，但他却被她身上闪耀的金饰所吸引，就像那些士兵被歌声吸引一样。这种讽刺意味十足，它暗示了即使剥离了声音的诱惑，人类的贪婪依然会以其他形式存在。女妖最后选择杀死这个士兵，并沉入水底，仿佛是对这种无法摆脱的欲望和冲突的一种了结。
在叙事节奏和镜头运用上，芬奇也展现了他一贯的功力。 影片的节奏张弛有度，从一开始的压抑、诡异，到中间的血腥搏杀，再到最后近乎残酷的结局，每一个环节都恰到好处地将观众的情绪牵引。镜头语言极具表现力，尤其是水下摄影的运用，将那种幽闭、压抑和死亡的氛围营造得淋漓尽致。那些慢镜头和特写，放大了每一个细节的恐怖和美丽。
当然，作为一部以“短片集”为形式的作品，《古鱼复苏》也并非完美无缺。 有些观众可能会觉得它的叙事过于简单，或者过于依赖视觉和听觉上的刺激，而缺乏更深层次的情感共鸣。但话说回来，这正是芬奇和《爱，死亡和机器人》系列的魅力所在——它们不试图取悦所有人，而是以一种非常个人化的、带有强烈作者风格的方式来讲述故事。
总而言之，《古鱼复苏》是一部极具艺术性和感染力的作品。 它用最纯粹的视听语言，讲述了一个关于贪婪、欲望、原始力量以及生命循环的黑暗故事。它挑战了观众的观影习惯，在带来视觉和听觉震撼的同时，也留下了值得思考的空间。对于喜欢大卫·芬奇风格，或者对实验性动画感兴趣的观众来说，这一集绝对是《爱，死亡和机器人》第三季中不可错过的亮点，甚至可以说是整部剧集中最具代表性的一集之一。它以一种近乎暴力美学的方式，重新定义了“惊悚”和“诱惑”，让人在看完之后久久不能平静。
网友意见
父子钓鱼是美国文化里面一种特别典型的习惯。你在家庭类的戏剧中会经常看到这种桥段。一些严肃题材也会出现主角反复回忆“当年跟爸爸去钓鱼”的情节。
它基本上相当于一种特定的对话空间：家庭沟通，家庭谈话，家庭传承。
在动画中你可以看出，实际上，包括“古鱼复苏”本身，爸爸都是对的。他虽然方法不能说很好，但确实一直在尝试建立父子之间的沟通。
而儿子整个剧情里跟爸爸都是鸡同鸭讲，不听对方说什么，不在意，不想接受，自说自话。
最后鱼魂出现，他自己特别本能的追求愉快跳进鱼群。不听父亲的警告。最后被吞噬在美丽的幻境（花花世界）里。
这个故事不是无头无尾的猎奇故事。
就是讲父子关系，两代人的割裂。
父亲哪怕有阅历想沟通，下一代是不会听的，你对儿子的人生根本无能为力。
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