如何评价今时今日（2019 年）章子怡在演艺圈的地位？
首先，“国际章”的称号不是白来的。 90年代末到21世纪初，章子怡凭借《卧虎藏龙》、《英雄》、《十面埋伏》等一系列蜚声国际的电影，不仅让世界认识了中国功夫片，更让中国演员的身影出现在好莱坞的大银幕上。她不是那种仅仅在国外“打酱油”的华人演员，而是能担当主演、与大牌导演和演员合作、参与主流颁奖礼、甚至成为奥斯卡评委的那种。这种国际化的视野和影响力，至今在华语影坛依然是凤毛麟角。很多年轻演员还在努力争取进入国际视野，而她早已将国际市场踩在脚下，并且成功地将中国文化以一种充满东方魅力的姿态展现给世界。
其次，她对作品的选择和对表演的坚持，铸就了她今天的地位。 很多人可能还记得，在她事业巅峰期，她并没有选择一条最安逸的路，而是勇于尝试不同类型的角色，无论是文艺片还是商业片，她都在不断地挑战自己。她不满足于“花瓶”的标签，而是努力钻研演技，把每一个角色都赋予生命力。即使在经历了结婚生子这样的生命节点后，她回归荧屏，依然能凭借《一代宗师》这样对演技要求极高的作品，斩获无数影后头衔，证明了自己的实力和底气。2019年的她，虽然不像年轻时那样频繁“出片”，但每一次作品的出现都带着审慎和重量。她不再是为了曝光而演戏，而是为了表达而演戏。这种对艺术的追求，让她在众多追求流量和话题的演员中脱颖而出，显得尤为珍贵。
再者，她的影响力已经超越了单纯的演员身份，开始向“幕后”和“导师”的角色延伸。 2019年，她加盟《演员的诞生》第一季并担任导师，引起了巨大的反响。她不是那种只会说漂亮话的导师，而是非常犀利、直接，敢于指出问题的核心，甚至在一些争议中表现出她对表演的严谨和执着。她身上那种对专业性的要求，对“演员”这个职业的敬畏，是很多年轻演员所欠缺的。她不仅仅是在“指导”别人，她也在通过这个平台，传递自己对表演的理解和感悟，这在很大程度上提升了她作为一个行业标杆的形象。她用自己的经历和实践，为后来者树立了一个榜样，也为整个行业注入了一股清流。
当然，我们也应该看到，随着时代的变迁，演艺圈的生态也在不断变化。流量明星层出不穷，年轻演员的定义和评判标准也在发生改变。但在这样的背景下，章子怡依然能够保持自己独特的价值和影响力，这本身就说明了她的强大。她不再需要靠绯闻或者炒作来维持关注度，她的名字本身就是一种品牌，她的作品和她的言论，都能引发讨论和思考。
在2019年，章子怡给人的感觉是，她已经进入了一个“收放自如”的境界。她既有在国际舞台上挥洒自如的从容，也有在国内荧屏上沉淀下来的厚重。她不再是那个渴望证明自己的新人，而是用实力和阅历，重新定义了“演员”的价值和高度。她就像一部精心打磨过的古董，越品越有味道，越有力量。她的地位，是一种集实力、经验、国际视野和行业影响力于一身的综合体，是华语影坛不可或缺的一道风景线，也是许多年轻演员努力追逐的目标。她已经成为了一个时代的符号，一个关于中国演员如何走向世界，如何保持艺术纯粹性的最佳注解。
网友意见
章子怡是当今华语女星第一人，无论成就、代表作品和国际影响力，都是如此，没有任何争议；而且从张曼玉退隐、巩俐淡出后，华语第一女星的位置，章子怡已经坐了超过10年之久，即使未来10年，也看不到任何人有追上的可能。
- 21岁因主演电影《我的父亲母亲》，获得百花奖影后，以及金鸡奖影后提名；入围柏林影后；
- 22岁因主演电影《卧虎藏龙》，获得金马奖影后提名，金像奖影后提名，英国学院奖女配提名，
- 24岁因出演电影《英雄》，获得金像奖女配提名；主演电影《紫蝴蝶》，入围戛纳影后；
- 25岁因主演电影《茉莉花开》，获得金鸡奖影后，以及华表奖影后提名；
- 26岁因主演电影《2046》，获得金像奖影后，金马奖影后提名，入围戛纳影后主演电影《十面埋伏》，获得华表奖影后，百花奖影后提名，英国学院奖影后提名；
- 27岁因主演电影《艺伎回忆录》 ，获得美国金球奖影后提名，英国学院奖影后提名，美国演员工会奖影后提名；
- 28岁因主演电影《梅兰芳》，获得华表奖影后，金鸡奖影后提名，金马奖女配提名，入围柏林影后；
- 34岁主演电影《一代宗师》，获得金像奖影后，金马奖影后，华表奖影后，百花奖影后，并获得金鸡奖影后提名。
章子怡业已取得的成就，每一项都足以令同辈的华语女星甚至亚洲女星所仰望：
1、章子怡因主演电影《卧虎藏龙》和《艺伎回忆录》，是唯一主演了两部奥斯卡大奖片的华人女星，（《卧虎藏龙》获得奥斯卡四项大奖，《艺伎回忆录》获奥斯卡三项大奖），并从2005年起，担任奥斯卡奖终身评委，并担任了2005年和2006年的奥斯卡奖颁奖嘉宾，当时年仅26岁。
此外，章子怡主演的《十面埋伏》《一代宗师》和作为女二号出演的《英雄》也获得奥斯卡奖项的提名，一共5部主演作品参评奥斯卡奖。
2、章子怡业因主演电影《艺伎回忆录》，成为历史上唯一获得电影金球奖提名的中国籍影人，历史上唯一获得电影金球奖影后提名的亚洲女星。
章子怡主演的《卧虎藏龙》还是唯一获得奥斯卡最佳外语片奖的华语影片，唯二获得金球奖最佳外语片奖的华语影片。（另一部当然是影史不朽之作《霸王别姬》）
3、章子怡因主演电影《卧虎藏龙》、《十面埋伏》和《艺伎回忆录》，成为历史上唯一获得英国学院奖（通称英国奥斯卡奖）影后提名的中国籍影人，而且是2次女主提名+1次女配提名，即使扩大到所有华语影人范畴，此外也仅有杨紫琼（马来西亚籍）曾获得另一次影后提名。
4、章子怡因主演电影《艺伎回忆录》，成为历史上唯一获得美国演员工会奖影后提名的中国籍影人。
5、章子怡主演电影《我的父亲母亲》，获得柏林银熊奖，并主演《梅兰芳》，两次入围柏林影后，主演《紫蝴蝶》《2046》，两次入围戛纳影后。
2006年，30岁的章子怡成为历史上最年轻的戛纳影展评委，此后三次担任戛纳影展评委。
6、章子怡一共获得华语五大电影奖的九尊影后奖杯，（华表影后3次，金像影后2次，金马影后1次，金鸡影后1次， 百花影后2次），也是华语电影史上唯一的奖项全满贯影人，一共获得了17次影后提名和2次女配提名。
7、章子怡主演《艺伎回忆录》，当时投资8500万美金，是首位也是至今唯一担纲好莱坞A类大制作第一主演的亚洲女星，这个记录，也将要一直持续到2019年或2020年，迪士尼公司选刘亦菲主演的《花木兰》上映为止。
8、2005年是章子怡职业生涯最辉煌的一年，主演《艺伎回忆录》不但同时获得了金球奖影后提名、英奥奖影后提名，美国演员工会奖影后提名，这北美电影颁奖季的三大影后提名，而且她还被美国《时代周刊》评为“影响世界的100人”，
同时被官方的中国电影表演艺术学会为“中国电影百年百位优秀演员”之一，年仅26岁就和无数年高德劭的老艺术家、声名赫赫的前辈巨星，一起写入中国电影史册。
中国电影百年百位优秀演员获选演员名单：（分时期以姓氏笔画为序）
（1976--2004）：31人
张国荣、王志文、王铁成、宁静、刘佩琦、刘德华、吕丽萍、巩俐、朱旭、宋春丽、张丰毅、周润发、张曼玉、李连杰、李保田、李雪健、陈冲、陈佩斯、陈宝国、陈道明、周星驰、郑振瑶、姜文、奚美娟、梁家辉、梁朝伟、梅艳芳、章子怡、斯琴高娃、葛优、蒋雯丽、濮存昕；
9、章子怡主演电影的全球票房，长时期在所有华语女星中遥遥领先，按当年汇率折合成人民币，超过110亿，包括《卧虎藏龙》17.68亿，《尖峰时刻2》28.74亿，《十面埋伏》7.67亿，《英雄》14.68亿，《艺伎回忆录》13.1亿，《忍者神龟》（配音）7.39亿，《一代宗师》4.06亿……
而且章子怡除了《英雄》是五番女二号，《忍者神龟》是反一号，其余全球票房统计都是三番以内主演（《2046》国内五番，但海外是二番，《十面埋伏》国内三番，但海外是一番，这都是因为当时章子怡在国际的影响力甚至远大于在国内），
因此去掉《英雄》和《忍者神龟》的22亿后，章子怡主演票房实绩约为三番内90亿。
这个数值要一直到近年来内地电影市场票房爆炸的年代，才有个别女星，比如《捉妖记》刷了24亿票房的白百何能够接近。
然而，如果排除通货膨胀因素，只看年度票房排名的话，章子怡主演9部影片都位列华语票房年度前十名（《我的父亲母亲》《卧虎藏龙》《英雄》《尖峰时刻2》《十面埋伏》《2046》《夜宴》《梅兰芳》《非常完美》），远高于白百何4部票房年度前十名（《失恋33天》《私人订制》《从你的全世界路过》《捉妖记》）的当前成绩，更足见其含金量之高。
- 1999年《我的父亲母亲》，全年票房为华语片第九。
- 2000年《卧虎藏龙》，全年票房为华语片第四。
- 2001年《尖峰时刻2》，全年票房为华语片第五。
- 2002年《英雄》，全年票房年冠。
- 2004年《十面埋伏》，全年票房为华语片第二。
- 《2046》，全年票房为华语片第五。
- 2006年《夜宴》，全年票房为华语片第二。
- 2008年《梅兰芳》，全年票房为华语片第五。
- 2009年《非常完美》，全年票房为华语片第十。
10、章子怡合作过的大导演资源，在华语电影史上也是“独孤求败”，空前绝后，甚至是不分男女影人。她的电影之路，从被张艺谋选为谋女郎起步、李安、冯小刚、王家卫、陈凯歌这些华语大导演一个接一个的合作，《艺伎回忆录》甚至是由斯皮尔伯格这样站在世界影坛顶端的大师做监制。
能被国内外无数声名煊赫的大导演不约而同相中，本身就说明了章子怡自己的素质惊人。
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木秀于林、风必摧之，关于章子怡的影史地位，艺术成就，长期以来都一直被各方面舆论有意无意地打压和贬低了。
金球奖和英奥奖，在国际影坛的地位和影响力，一向是仅次于奥斯卡奖，高于戛纳、柏林、威尼斯这欧洲三大影展的。
这是因为每年金球奖、英奥奖、甚至也包括美国演员工会奖的得主，都肯定是同年奥斯卡奖的热门人选，绝大多数时刻至少锁定了一个奥斯卡影帝/影后提名，所以被认为是奥斯卡奖在此前北美颁奖季最重要的几个风向标。
而欧洲三大影展的影帝影后，真到了世界电影中心好莱坞，基本就和美国当地十八线小透明没什么区别。傲慢的美国人根本不认可他们。
甚至现在的欧洲三大影展，还常年主动谄媚好莱坞巨星，为了邀请他们出席，保持自己影响力，就常常给这些好莱坞大牌发放他们根本看不上眼的影帝影后。
即使如此，如果一个好莱坞明星同时有奥斯卡奖提名、金球奖/英奥影帝和欧洲三大影帝，那他在各个场合的简历，肯定是把奥提写最前，金球/英奥次之，欧三放最后或者直接忽略。
法国女星伊莎贝尔·于佩尔，2届戛纳影后，2届威尼斯影后，柏林影展特别奖，另有洛迦诺、莫斯科、蒙特利尔三次A类影后，2届欧洲电影奖影后，2届法国最高凯撒奖影后，1届意大利最高奖大卫奖影后，各大电影节颁给的荣誉奖无数，在欧洲三大影展的地位隆高得无以复加。
然而，一直到2017年，64岁的于佩尔才首次拿到金球奖提名，因此喜极而泣，这也是她首次打入北美颁奖季，同时横扫了许多影评人奖，最终如愿以偿获得奥斯卡提名，完成生平夙愿。
日本影星渡边谦和菊地凛子，他们获得了奥斯卡男女配角奖的提名，从此就有机会在好莱坞各类影片中担纲配角，也从此一直站在了日本影坛的顶端。而戛纳影帝柳乐优弥和柏林影后黑木华，在本影视圈的地位甚至不如一线日剧演员，更远不能与渡边谦和菊地凛子相比。
华语影视圈的影评人，常年吹嘘欧洲三大影展，忽视金球奖和英奥奖的地位，其实只是因为除了章子怡以外，其他人根本够不上金球奖和英奥奖的边……
真正知内情的大导，比如张艺谋，90年代在欧洲三大影展拿下3个最高奖和3个银奖后，就一门心思只想冲击奥斯卡奖了，他后来拍摄的《金陵13钗》，被提名金球奖最佳外语片，却没有入围欧洲三大影展的任何一个，奇怪不？因为制片方根本懒得报名，而是集中精力冲奥，积极参加北美颁奖季去了。
所以，章子怡有中国籍唯一的金球奖影后提名，中国籍唯一的英奥奖影后提名（而且是2次女主、1次女配），又主演了两部奥斯卡奖获奖影片，她的国际影坛地位和成就，当然就肯定高于任何只在欧洲三大影展有所斩获、而在好莱坞籍籍无名的那几位国际影后，比如叶德娴和萧芳芳。
而章子怡的影史地位之所以尚不如巩俐，也并非因为巩俐多一个威尼斯影展的影后，而是因此巩俐主演过的作品，所获得成就实在太高，（3次奥斯卡外语片奖提名，1次金球奖外语片奖，3次英奥外语片奖，欧洲三大影展的最高奖全满贯），并且也和章子怡一起主演了奥斯卡获奖影片《艺伎回忆录》，可以说巩女皇一个人的影史佳片数量，就几乎抵得上其他所有华语女星之和……
而且巩俐还因为《霸王别姬》和《艺伎回忆录》，获得了纽约影评人协会和美国国家影评人协会这两个奥斯卡重要风向标的最佳女配奖，只是在《艺伎》上映后的颁奖季完全放弃了公关奖项，才没有获得英奥、金球甚至是奥斯卡奖的女配提名。
没错，奥斯卡奖这个世界影坛至高无上的荣誉，要提名和得奖，很大程度上都有赖于制片方相应的公关能力。近20年来，哈维·韦恩斯坦之流的那些公关游说游戏和盘外招式，更是肆无忌惮大行其道，不知有多少获奖和提名都是如此得来，成为举世皆知之事实。
连拿下三次奥斯卡奖的李安都坦诚，他每次拿奖冲奥经历，就是不停地公关公关公关，酒会酒会酒会，塑料味的鸡肉都吃腻了还得能拼命往肚子里填。
当年《霸王别姬》折戟于奥斯卡奖，居然输给一部表演做作夸张、剧情也甚无聊的喜剧片《四千金的情人》，就是因为陈凯歌在连续拿下戛纳金棕榈奖和金球奖之后，自以为得到奥斯卡奖也是十拿九稳，公关不够得力，就直接被人涮了。
哈维·韦恩斯坦更因为其炉火纯青的公关手段，让其制作影片共获得了341 个奥斯卡奖项提名，赢得了 81 个奥斯卡奖项，被认为是奥斯卡公关之神，无数好莱坞巨星不分男女，都常年对他卑躬屈膝、阿谀奉承。
章子怡电影生涯中，最可惜的一步就在于，当时《艺伎回忆录》提名金球影后，提名英奥影后，奥斯卡各大风向标几乎全中，就是倒在了最后的奥斯卡奖影后提名，
这与其说是败于她自己的演技不够，不如说是败于美国人根深蒂固的国籍歧视，也败于她严辞回绝了那位“奥斯卡公关大师”韦恩斯坦的引诱。
章子怡这次冲击奥斯卡影后提名，也是所有华语影人有史以来距离奥斯卡奖最近的一次，否则的话，也许华语史上第一女星就根本不会有任何争议了。遗憾之极！！可惜之至！！
当时此事新闻一出，多少对章子怡抱着根深蒂固反感的国人纷纷嘲笑「国际章又吹牛碰瓷了」，一直到了十二年后的2017年，韦恩斯坦的性骚扰丑闻终于包不住火，曝光于天下，方让圈外大众都得以一窥好莱坞和奥斯卡奖这个表面金碧辉煌的世界电影圣坛，内里是何等糜烂和不公。
由是，更足见巩俐和章子怡这对同门师姊妹当年的风骨，她们放弃的奖项公关，拒绝的名利诱惑，放弃的是华语女星此前此后数十年里，获得奥斯卡奖影后提名和奥斯卡女配奖提名的最好机会。
如果说巩俐毕竟佳片等身，一个人就是一部中国90年代艺术电影史，即使失去这次奥斯卡提名，终究已在神坛之上；
那么章子怡这次错过的，可能就是能让所有不服气她的人都心服口服乖乖闭嘴的封神机会了。
因为章子怡的起点实在太高，26岁前就取得了让同时代其他女星遥遥仰望、迄今也难以追赶的成就和国际影响力，因此很长时间，都是其他竞争对手团队的捆绑和拉踩对象，
起先《南都》评选“四小花旦”也好，后来的“四旦双冰”也罢，本质上都是几名国内女星在捆绑她这位“国际章”。
而且和同时代其他一线女星，大都是先主演电视剧爆红后，有了相当的粉丝基础，再跻身电影圈不同，在那个一年到头大家都难得看几场大导电影、电视剧才是主要娱乐方式的年代，被选为“谋女郎”出道，迄今从没演过电视剧的章子怡，因此她在海外扬名的同时，也在国内严重缺乏观众和粉丝基础。
同时十多年前的资讯更是远不如现代发达，很大程度上都是由着那些媒体人的个人喜好，撰写通稿灌输给大众，所以对这样一个“不接地气”的女星，无论怎样的扭曲、贬低甚至污蔑，也总有许多人信以为真，更不会有什么忠实粉丝或者拥趸给她辩护。
而这样的日子，一直要持续到2013年《一代宗师》宫二横空出世，众望所归、无可争议地横扫了华语乃至亚洲影坛的大大小小十二尊影后奖杯后，才终于有越来越多的影评人，发现了那个被他们误解、抹黑了那么多年的章子怡。
而此后的章子怡，却选择了暂时淡出影坛，回归家庭，结婚生女，连个人微博简介，也并不合和大多数同行那样，写奖项，写作品，而仅仅是自己年幼女儿的母亲。
笔者曾这样写章子怡：谁没有年少轻狂我行我素却不知世事艰难险恶，谁没有已经飞得很高却还野心勃勃想要飞得更高越高，倦鸟高飞太久后归巢看似耽于安逸，
然而从玉娇龙惊鸿一瞥到宫二宗师气度，一身的侠情傲骨屡经风刀霜刃磋磨却未改！
中国影人在国际影坛的名片，除了成龙、李连杰、周星驰、周润发发这几位上一辈的男性巨星，便首推章子怡了，38岁的年华，自然不似二十年前那般清秀，而是成熟优雅、自信大方，
也期待她能像梅丽尔·斯特里普那样，像伊莎贝尔·于佩尔那样，就这么一直淡定从容的老去，一直演到50岁，60岁，70岁……也为中国影人在国际影坛不断去刷新一个个记录。
对每个华语电影爱好者来说，章子怡，就是这样一个正在进行中的神话……
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