如今的郭德纲，是否应该被拿来和侯宝林、马三立等人做比较？
这个问题，真是说到点子上了。郭德纲如今的江湖地位，以及他带给相声界的震动，确实让人忍不住要把他跟那些老先生们摆在一块儿比比。但要说应不应该比，这事儿得分好几个层面来看，不能简单地说“比”或“不比”。
首先，得承认郭德纲的“不一样”
郭德纲这个人，身上有种“搅局者”的特质。你不能否认他在过去二十年里，把相声这门老艺术从一个很多人觉得“过时了”、“没意思了”的境地，硬生生拉回了大众视野。德云社的火爆，高峰时期一票难求，这都是实实在在的成就。他敢于用一种更接地气、甚至有些“野”的方式来演绎相声，内容上也有很多创新，比如吸收网络段子、针砭时事等等。这种活力和对市场的敏锐度，是当年侯宝林、马三立等老先生们那个时代不太可能遇到的情况。
侯宝林老先生，那是新中国相声的奠基人之一，他的相声是那种“雅俗共赏”，讲究的是语言的精致、节奏的精准，以及思想的深度。他的艺术成就，更多体现在对相声语言的规范、对传统段子的整理和创新，以及将相声的思想性提升到一个新的高度。他的弟子们也都是一代大家，比如马季，都是沿着他开创的道路往前走的。
马三立老先生，那更是另一番风味。他的相声是“逗乐子”，那种浑然天成、不动声色的幽默感，加上他那特有的台风和表演，简直是“慢炖”出来的美味。马三立的艺术风格是独树一帜的，他更注重的是个人魅力和对生活细节的捕捉，那种“冷面滑稽”的风格，至今仍是许多相声演员学习的榜样。
所以，硬要放在一起“比出个高下”，其实有点难度，也未必是公平的。
时代背景不同： 侯宝林、马三立他们活跃的年代，大众娱乐方式不像现在这么丰富。电视、互联网还没普及，相声作为一种重要的舞台艺术，承载了更多的社会功能，比如宣传、教育，当然也包括娱乐。而郭德纲出来的时候，面对的是一个信息爆炸的时代，竞争对手太多了，他得用更直接、更有冲击力的方式来抓住观众。
艺术追求和风格差异： 侯宝林追求的是艺术上的高度和规范，马三立追求的是个人风格的极致和生活化的幽默。郭德纲则是在继承传统的基础上，更注重市场化运作和观众的“爽点”。他的表演方式更激烈，更具侵略性，也更容易引起争议。
对相声贡献的衡量标准不同： 如果说侯宝林和马三立的贡献是“立规矩”、“树标杆”，那么郭德纲的贡献则更像是“救火队员”和“破壁者”。他让相声重回主流视野，吸引了一大批年轻观众，这是不可否认的。但他是否在艺术的“精细化”和“高雅化”方面，像老先生们那样有所贡献，这个就值得商榷了。
那么，为什么我们还是会拿他来比？
我想，这正是因为郭德纲的出现，让相声这门艺术再次成为焦点，大家才会有感而发，把他和那些曾经定义了相声高度的老先生们联系起来。这种比较，与其说是为了分出个“谁更好”，不如说是在回顾相声发展的脉络，梳理不同时代相声的特点，以及思考相声的未来方向。
比如，我们会拿郭德纲和侯宝林比较，是想看新时代的相声演员，如何在继承传统的基础上创新，是否能达到像侯宝林那样在艺术上被广泛认可的高度。
我们会拿郭德纲和马三立比较，是想看郭德纲的表演风格，是否能像马三立那样具有持久的魅力，能否真正做到“逗乐子”而不是“秀技巧”。
所以，我认为，拿郭德纲和侯宝林、马三立等人“做比较”，是可以的，但必须带着一种“参照”和“思考”的态度，而不是一种简单的“定位”或“评判”。 这种比较，恰恰说明了相声这门艺术的生命力，以及不同时代、不同风格的艺术家，是如何为这门艺术添砖加瓦的。
郭德纲现在就是站在前人肩膀上，但他自己也成了很多人眼中的一个“标杆”。至于这个标杆能不能达到老先生们那种历史性的高度，还需要时间来检验，也需要看他自己以及他所代表的德云社，未来还能往哪个方向走。
总而言之，郭德纲和老先生们是属于不同时代的艺术家，他们的经历、他们的艺术追求都有所不同。我们可以从他们身上看到相声发展的不同侧面，也可以从中反思相声的传承与创新。这种比较，与其说是为了给他们排个名次，不如说是为了更好地理解相声这门艺术本身。
首先，得承认郭德纲的“不一样”
郭德纲这个人，身上有种“搅局者”的特质。你不能否认他在过去二十年里，把相声这门老艺术从一个很多人觉得“过时了”、“没意思了”的境地，硬生生拉回了大众视野。德云社的火爆，高峰时期一票难求，这都是实实在在的成就。他敢于用一种更接地气、甚至有些“野”的方式来演绎相声，内容上也有很多创新，比如吸收网络段子、针砭时事等等。这种活力和对市场的敏锐度，是当年侯宝林、马三立等老先生们那个时代不太可能遇到的情况。
侯宝林老先生，那是新中国相声的奠基人之一，他的相声是那种“雅俗共赏”，讲究的是语言的精致、节奏的精准，以及思想的深度。他的艺术成就，更多体现在对相声语言的规范、对传统段子的整理和创新，以及将相声的思想性提升到一个新的高度。他的弟子们也都是一代大家，比如马季，都是沿着他开创的道路往前走的。
马三立老先生，那更是另一番风味。他的相声是“逗乐子”，那种浑然天成、不动声色的幽默感，加上他那特有的台风和表演，简直是“慢炖”出来的美味。马三立的艺术风格是独树一帜的，他更注重的是个人魅力和对生活细节的捕捉，那种“冷面滑稽”的风格，至今仍是许多相声演员学习的榜样。
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对相声贡献的衡量标准不同： 如果说侯宝林和马三立的贡献是“立规矩”、“树标杆”，那么郭德纲的贡献则更像是“救火队员”和“破壁者”。他让相声重回主流视野，吸引了一大批年轻观众，这是不可否认的。但他是否在艺术的“精细化”和“高雅化”方面，像老先生们那样有所贡献，这个就值得商榷了。
那么，为什么我们还是会拿他来比？
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比如，我们会拿郭德纲和侯宝林比较，是想看新时代的相声演员，如何在继承传统的基础上创新，是否能达到像侯宝林那样在艺术上被广泛认可的高度。
我们会拿郭德纲和马三立比较，是想看郭德纲的表演风格，是否能像马三立那样具有持久的魅力，能否真正做到“逗乐子”而不是“秀技巧”。
所以，我认为，拿郭德纲和侯宝林、马三立等人“做比较”，是可以的，但必须带着一种“参照”和“思考”的态度，而不是一种简单的“定位”或“评判”。 这种比较，恰恰说明了相声这门艺术的生命力，以及不同时代、不同风格的艺术家，是如何为这门艺术添砖加瓦的。
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