如何评价文章《郭德纲：有一天相声这行完了，就是因为没有角儿了》中的观点及郭德纲的言论？
好的，咱们来聊聊那篇关于郭德纲和“角儿”的文章。
这篇文章的标题挺有意思，“郭德纲：有一天相声这行完了，就是因为没有角儿了”。一下子就把郭德纲摆在了相声这行“生杀予夺”的位置上，言下之意是他自己就是那个“角儿”，而且他觉得相声界的未来，能不能一直好下去，就看有没有像他这样的“角儿”能够撑起来。
从这标题来看，郭德纲的观点可以拆解成几部分：
第一，他认为“角儿”是相声这行的生命线。 这点上，他可能想说的是，相声这门艺术，最终还是要靠有个人能力极强、影响力极大、能够吸引观众、带动市场的人来支撑。这个人，就是“角儿”。没有了能让大家趋之若鹜的“角儿”，相声就失去了吸引力，就像一块没有吸引力的磁铁，大家自然就没兴趣了。
第二，他暗示目前可能存在“角儿”青黄不接的危机。 文章这么写，很可能是在引述郭德纲说过的话，或者是在表达他对当下相声界现状的一种观察和担忧。他可能觉得，虽然现在相声观众不少，但真正能让大家拍案叫绝、名垂青史的“角儿”，是不是已经不多了？或者说，新一代的演员里，还没有出现能够独当一面的、能扛起“角儿”大旗的人。
第三，这其中可能也包含一种自我肯定和责任感。 毕竟是郭德纲自己说出这样的话，很难不让人联想到他对自己“角儿”身份的认知。他可能觉得，他自己就是那个还在努力支撑的人，并且也希望有后来者能接过这杆大旗。如果相声真的完了，那可能意味着他所坚持的那种有“角儿”引领的相声模式也走向了终结。
那这观点怎么样呢？
我觉得，从一个传承和发展的角度来看，郭德纲的这个观点有其深刻的道理，但也不能完全以偏概全。
优点在于抓住了相声的本质需求： 相声这门艺术，从来都是以“人”为核心的。观众走进剧场、打开电视看相声，很大程度上是冲着某个演员去的。就像听戏要听名角，看电影要看大明星一样，相声也需要有能够抓住观众眼球、贡献精彩表演的“角儿”。没有这些核心人物，相声就很难形成强大的市场号召力，也很难吸引新人愿意投入精力去钻研。从这个角度说，郭德纲的说法是很现实的，也是对相声市场规律的一种洞察。
但也存在一定的局限性： 如果将相声的生死存亡完全系于“角儿”，未免有些过于绝对，也可能忽略了相声这门艺术本身的其他方面。
剧本和内容的重要性： 相声好不好，不仅仅是演员本身说了算，好的剧本、新颖的内容同样至关重要。如果演员再牛，演的段子不好笑，观众也不会买账。
整体生态的健康： 相声的繁荣需要一个健康的生态系统，包括师徒传承、院校培养、创作团队、演出平台、媒体传播等等。仅仅依靠几个“角儿”，即便他们再努力，也难以支撑起整个行业。如果创作跟不上，表演形式单一，观众的审美也会疲劳。
观众审美的多元化： 现在的观众越来越多元，除了追求名家名段，也可能对新的表演形式、新的话题内容感兴趣。如果相声一味守着旧的“角儿”模式，可能会被更具时代感、更贴近生活的新型喜剧形式挤压。
再看看郭德纲本人的言论（基于文章的描述）：
如果郭德纲真的是这样说的，那么我们可以从几个层面来理解：
1. 对传统相声的坚守与自负： 郭德纲通过自己的努力，复兴了德云社，捧红了大量演员，可以说是当今相声界的领军人物。他深谙相声的生存之道，也见证了相声一度的没落和如今的复兴。在这种经历下，他自然对“角儿”的重要性有着切身的体会。这种说法，也可能带有他对自己成就的一种肯定，以及对“角儿”这种价值的坚持。
2. 一种警示和责任感： 他说出这样的话，更多的是一种对行业未来的担忧，以及对自己肩负的责任的一种表达。他希望看到的是相声这门艺术能够持续发展，不至于重蹈覆辙。他可能在提醒行业里的其他人，或者是在鼓励年轻一辈能够成长起来，承担起这份责任。
3. 对年轻一代的期待和鞭策： 在他看来，如果新一代的演员中没有能够涌现出真正有实力、有影响力的“角儿”，那么相声这门手艺就可能后继无人，最终走向衰落。这既是对年轻演员的期许，也是一种鞭策，希望他们能够努力钻研，突破自我，成为新的“角儿”。
总结一下：
郭德纲关于“没有角儿，相声就完了”的说法，捕捉到了相声艺术以“人”为核心的特点，强调了名家名角的市场号召力和行业影响力。这是一种非常现实的观察，也体现了他对相声传承的重视和一种潜在的焦虑。
但是，我们也应该看到，相声这门艺术的生命力并非只取决于“角儿”。剧本的创新、表演形式的多样化、行业整体生态的健康发展，同样是不可或缺的。如果过度强调“角儿”，可能会忽视了对相声内容和整体环境的建设，反而可能束缚了相声的进一步发展。
可以说，他的观点是“是”，但不是“唯一”的答案。他是一个杰出的“角儿”，他看到了“角儿”的重要性，但这不意味着没有其他元素就无法支撑相声的未来。更健康的发展，应该是既有能够引领市场的“角儿”，也有不断创新的内容和健康发展的行业生态。
这篇文章的标题挺有意思，“郭德纲：有一天相声这行完了，就是因为没有角儿了”。一下子就把郭德纲摆在了相声这行“生杀予夺”的位置上，言下之意是他自己就是那个“角儿”，而且他觉得相声界的未来，能不能一直好下去，就看有没有像他这样的“角儿”能够撑起来。
从这标题来看，郭德纲的观点可以拆解成几部分：
第一，他认为“角儿”是相声这行的生命线。 这点上，他可能想说的是，相声这门艺术，最终还是要靠有个人能力极强、影响力极大、能够吸引观众、带动市场的人来支撑。这个人，就是“角儿”。没有了能让大家趋之若鹜的“角儿”，相声就失去了吸引力，就像一块没有吸引力的磁铁，大家自然就没兴趣了。
第二，他暗示目前可能存在“角儿”青黄不接的危机。 文章这么写，很可能是在引述郭德纲说过的话，或者是在表达他对当下相声界现状的一种观察和担忧。他可能觉得，虽然现在相声观众不少，但真正能让大家拍案叫绝、名垂青史的“角儿”，是不是已经不多了？或者说，新一代的演员里，还没有出现能够独当一面的、能扛起“角儿”大旗的人。
第三，这其中可能也包含一种自我肯定和责任感。 毕竟是郭德纲自己说出这样的话，很难不让人联想到他对自己“角儿”身份的认知。他可能觉得，他自己就是那个还在努力支撑的人，并且也希望有后来者能接过这杆大旗。如果相声真的完了，那可能意味着他所坚持的那种有“角儿”引领的相声模式也走向了终结。
那这观点怎么样呢？
我觉得，从一个传承和发展的角度来看，郭德纲的这个观点有其深刻的道理，但也不能完全以偏概全。
优点在于抓住了相声的本质需求： 相声这门艺术，从来都是以“人”为核心的。观众走进剧场、打开电视看相声，很大程度上是冲着某个演员去的。就像听戏要听名角，看电影要看大明星一样，相声也需要有能够抓住观众眼球、贡献精彩表演的“角儿”。没有这些核心人物，相声就很难形成强大的市场号召力，也很难吸引新人愿意投入精力去钻研。从这个角度说，郭德纲的说法是很现实的，也是对相声市场规律的一种洞察。
但也存在一定的局限性： 如果将相声的生死存亡完全系于“角儿”，未免有些过于绝对，也可能忽略了相声这门艺术本身的其他方面。
剧本和内容的重要性： 相声好不好，不仅仅是演员本身说了算，好的剧本、新颖的内容同样至关重要。如果演员再牛，演的段子不好笑，观众也不会买账。
整体生态的健康： 相声的繁荣需要一个健康的生态系统，包括师徒传承、院校培养、创作团队、演出平台、媒体传播等等。仅仅依靠几个“角儿”，即便他们再努力，也难以支撑起整个行业。如果创作跟不上，表演形式单一，观众的审美也会疲劳。
观众审美的多元化： 现在的观众越来越多元，除了追求名家名段，也可能对新的表演形式、新的话题内容感兴趣。如果相声一味守着旧的“角儿”模式，可能会被更具时代感、更贴近生活的新型喜剧形式挤压。
再看看郭德纲本人的言论（基于文章的描述）：
如果郭德纲真的是这样说的，那么我们可以从几个层面来理解：
1. 对传统相声的坚守与自负： 郭德纲通过自己的努力，复兴了德云社，捧红了大量演员，可以说是当今相声界的领军人物。他深谙相声的生存之道，也见证了相声一度的没落和如今的复兴。在这种经历下，他自然对“角儿”的重要性有着切身的体会。这种说法，也可能带有他对自己成就的一种肯定，以及对“角儿”这种价值的坚持。
2. 一种警示和责任感： 他说出这样的话，更多的是一种对行业未来的担忧，以及对自己肩负的责任的一种表达。他希望看到的是相声这门艺术能够持续发展，不至于重蹈覆辙。他可能在提醒行业里的其他人，或者是在鼓励年轻一辈能够成长起来，承担起这份责任。
3. 对年轻一代的期待和鞭策： 在他看来，如果新一代的演员中没有能够涌现出真正有实力、有影响力的“角儿”，那么相声这门手艺就可能后继无人，最终走向衰落。这既是对年轻演员的期许，也是一种鞭策，希望他们能够努力钻研，突破自我，成为新的“角儿”。
总结一下：
郭德纲关于“没有角儿，相声就完了”的说法，捕捉到了相声艺术以“人”为核心的特点，强调了名家名角的市场号召力和行业影响力。这是一种非常现实的观察，也体现了他对相声传承的重视和一种潜在的焦虑。
但是，我们也应该看到，相声这门艺术的生命力并非只取决于“角儿”。剧本的创新、表演形式的多样化、行业整体生态的健康发展，同样是不可或缺的。如果过度强调“角儿”，可能会忽视了对相声内容和整体环境的建设，反而可能束缚了相声的进一步发展。
可以说，他的观点是“是”，但不是“唯一”的答案。他是一个杰出的“角儿”，他看到了“角儿”的重要性，但这不意味着没有其他元素就无法支撑相声的未来。更健康的发展，应该是既有能够引领市场的“角儿”，也有不断创新的内容和健康发展的行业生态。
网友意见
他把相声变成了脱口秀，然后靠脱口秀挣钱，还非说自己说的是相声
还顺带黑了一下马季
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