如何评价文章《从〈战狼2〉到〈流浪地球〉，中国人民在发动一场大规模的反击战》？
首先，把标题拆开来看，《从〈战狼2〉到〈流浪地球〉》这两个例子本身就很有代表性。
《战狼2》： 这部电影的成功，可以说是中国商业电影领域一个里程碑式的事件。它精准地抓住了当时社会上一些民族情绪和对中国国际地位提升的期待。吴京饰演的冷锋，一个退伍特种兵，在非洲国家独自一人对抗雇佣兵，保护华侨和当地难民。电影里充满了“犯我中华者，虽远必诛”的口号，以及中国军舰撤侨的宏大场面。它的核心在于展现了一个强大、有能力的、并且愿意在海外保护自己国民的中国形象。你可以说它迎合了一种“中国力量”的崛起叙事，并且在军事硬实力和民族自豪感方面做了非常充分的展示。
《流浪地球》： 这部电影则代表了中国科幻电影的另一个方向。它不是那种以个人英雄主义为主导的叙事，而是把“中国”这个国家、以及全人类的命运放在了更宏大的尺度上讨论。面对太阳氦闪的末日危机，地球联合政府启动了“流浪地球”计划，让整个地球逃离太阳系。电影中虽然也有很多精彩的个人牺牲和团队协作，但它更强调的是集体的智慧、牺牲精神和人类命运共同体理念。它展现了一种“中国式”的解决问题的方式——不是简单的暴力冲突，而是通过科技、规划和牺牲来应对全球性的危机。
文章标题用“大规模的反击战”来概括这两部电影，这里面就有不少值得分析的地方。
“反击战”这个词，它意味着什么？
对什么“反击”？ 如果说是对西方叙事的“反击”，那可以理解。长久以来，我们看到的好莱坞电影里，中国往往是作为背景，或者是一个模糊的、非西方化的“他者”。即便出现中国元素，也常常是刻板印象化的。而《战狼2》这样的电影，非常直接地将中国放在了故事的核心，并且展现了它解决问题的能力和道德高地。而《流浪地球》则是在一个全球性的、极具想象力的叙事中，展现了中国主导的方案和中国人的智慧。从这个角度看，它们确实可以被看作是中国在文化和叙事层面，尝试打破一些既有的、可能并不友好的框架，试图发出自己的声音，展现自己的视角。
“大规模”的背后是什么？ 这里的“大规模”可能不仅仅是指电影票房的巨大成功，更是指它们所代表的文化影响和舆论上的效应。这两部电影都引发了广泛的社会讨论，它们不仅仅是娱乐产品，更是社会情绪的载体和文化风向标。它们触动了很多人内心深处对于国家认同、民族自豪感和国际地位的渴望。
那么，怎么评价这篇文章的论点呢？
积极的方面可以这样理解：
1. 中国文化输出的新尝试和突破： 《战狼2》以一种非常“中国式”的英雄主义和爱国主义情怀，在全球市场取得了一定的成绩。它证明了中国电影可以拍出让国人自豪、也能被部分海外观众接受的“硬核”故事。《流浪地球》则更进一步，它在硬科幻的制作水平和世界观构建上达到了国际水准，并且融合了中国传统文化中的集体主义和牺牲精神，这是对西方主流科幻叙事的一种有力的补充和挑战。它们都在不同维度上，为中国电影在国际舞台上赢得了更多关注和认可。
2. 反映了中国社会心态的变迁： 文章的标题可能捕捉到了当下中国社会的一种普遍情绪。随着中国经济的腾飞和国际地位的提升，国民的自信心和自豪感也在增强。人们更愿意看到国家在国际事务中扮演更积极、更有影响力的角色，更愿意看到中国人作为主角，在世界舞台上解决问题。这两部电影恰好契合了这种心态的释放和表达。
3. 叙事主权的争夺： 在全球化的今天，话语权和叙事权非常重要。好莱坞长期以来在电影领域占据主导地位，其叙事也往往带有西方价值的烙印。中国通过这些大片，试图在世界范围内讲述“中国故事”，展示“中国形象”，这本身就是一种争取叙事主权的努力。与其说是“反击”，不如说是“发声”和“立言”。
不过，也要看到一些需要审慎对待的方面：
1. “反击”的边界和效果： 将其简单地定义为“大规模的反击战”可能会有些夸张。电影作为一种文化产品，其影响力和“反击”的力度是有限的。它们更多的是一种文化符号，一种情绪的表达，而非直接的政治或军事对抗。如果过度解读，可能会适得其反。
2. 叙事的多样性： 尽管这两部电影非常成功，但它们并不代表中国电影的全部。中国电影市场和内容创作是多元的，还有很多其他类型的电影，反映了中国社会的不同侧面和复杂性。过度强调这两部电影的“反击”意义，可能会忽视了其他重要的声音和视角。
3. 如何看待“中国叙事”： 当我们说中国要讲述自己的故事，这本身是好事。但如何讲？是用一种开放包容的态度，还是用一种排他性的、对抗性的姿态？《战狼2》的某些表达方式就曾引发过一些关于民族主义是否过度的讨论。而《流浪地球》则在集体主义和个人牺牲的平衡上做得更好一些，更能被广泛接受。评价“中国叙事”的好坏，还需要看其内容是否能够真正引起共鸣，是否具有普世价值。
总结一下，这篇文章的标题和论点，我们可以这样来理解和评价：
它敏锐地抓住了中国电影在近年来的一个重要现象——即以《战狼2》和《流浪地球》为代表的商业大片，在文化输出和民族认同建构上所扮演的角色。作者可能认为，这两部电影不仅在票房上取得了巨大成功，更重要的是，它们在某种程度上颠覆了过去中国在大银幕上被塑造的形象，以一种更加自信、有力量的方式向世界展示了中国。
《战狼2》的“反击”在于，它用一种直白的、充满阳刚之气的军事和个人英雄主义叙事，回应了西方电影中对中国力量的刻板印象，甚至可以说是挑战了西方在军事题材和国际保护中的叙事垄断地位。它直接喊出了“犯我中华者，虽远必诛”这样的口号，将中国保护海外国民的能力和意愿，以一种戏剧化的方式展现出来。
《流浪地球》的“反击”则更加宏大和深邃，它不以单一个体的力量取胜，而是展现了人类命运共同体的理念下，中国作为主要推动者和组织者，如何以一种牺牲和奉献的精神，联合全球力量解决末日危机。这在一定程度上，也反击了西方叙事中常常出现的个人英雄主义至上，以及在面对全球性危机时，缺乏集体协作和长远规划的弊端。
因此，说中国人民在发动一场大规模的“反击战”，可以理解为作者认为，这是中国在文化领域，特别是在电影叙事上，一次集体性的、有意识的自我表达和自我建构的努力，目的是为了在国际文化舞台上发出更响亮的声音，争取更多的话语权，并重塑外部世界对中国的认知。这是一种对国家崛起和民族自信心的一种文化上的回应和体现。
当然，这样的解读也有其局限性。毕竟，“反击战”这个词带有很强的对抗性色彩。这些电影的成功，固然有其时代背景和观众需求的原因，但过度地将其视为一场“战役”，可能会忽略了电影艺术本身的复杂性和多样性，以及更广泛的文化交流的意义。但从一个观察者角度看，这个标题确实提供了一个非常有意思的切入点，来理解近年来中国电影和中国社会心态的变化。
网友意见
我完完全全认同这篇文章所说的，这篇文章也说出了我想要表达的。这就是一块阵地，这就是一场话语权的争夺战，这就是一场软实力的较量。
比较不同的是，我还是认为需要留有余地，所以一些话并不想说的太明白。希望更多的影视导演能够好好的去了解广大人民群众到底想要什么样的片子。不要在自欺欺人！
在对一个影评blog的回应中，我是这样写的：
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真不知道这影视圈的人脑子是不是不会分析问题？
在我看来，吴京给现在国内一般的电影带来的是降维打击。神马叫降维打击？因为是影片的格局，层次，高度以及所讲故事反应的内涵同广大人民群众的贴合度同其他影片而言压根不再一个层次。这点从吴京能破100亿票房的影片构成看出来。其实，吴京之所以能破100亿，就是两部片子的功劳：《战狼2》《小破球》。抛开这两部片子，就差的十万八千里。
这反过来说明，这两部片子带来的是完全不同于以往的国产电影，是在内容上，题材上，所反映的内涵上彻彻底底的打败了原来一般的影片。这样就可以解释《红海》会在一两天之后成为国产第三高票房（原来第二）。这是影片格局题材故事和要传达给观众的思想以及内涵决定的，而不是所谓大牌演员决定的。所以这是降维打击。
在同一维度下，才有因为演员不同而导致票房不同的问题。在更高一维（格局题材，所讲的故事包括传达的思想更高）的条件下，演员的因素是第二位的，不是第一位的。这种现象其实是再好不过的正本清源。寄希望于大牌号召力某种情况下是一种误区。首先，最重要是电影本子自身的素质。这才是先决条件。你端一坨屎，然后屎上雕花，撒金粉，就要忽悠人吃掉了？还指望更多的人去吃？首先你要端上来的是盘菜，在都是菜的基础上才能去比较哪个厨子做的好吃，更多人愿意去吃。题材，故事本身才是重要的核心，才是票房的基础！！其次才是演员的票房号召力！
不是吴京带来了票房号召力，而是电影讲的故事带来了票房，并成就了吴京！不然解释一下为什么吴京之前的片子没有这样高的票房？不然解释一下为什么其他大腕演员没有这样高的票房？逻辑不通。感觉搞影视的怎么总迷信演员的号召力啊？那是在同质情况下才需要考虑的问题。不考虑电影故事本身，一味期望神马演员自身号召力，最终只会毁了演员，毁了电影。最好的例子就是周星驰。
其实我真的不知道影视圈的人是真傻还是假傻？明明目前前三部票房最高的影片已经很能说明问题，压根不是演员的问题，而是剧本，电影本身的问题。这么明显的东西，居然装傻充能看不出来？！看不出一般观影者的契合点在哪里？或者是非要逼着观众去吃他们造出来的屎才是懂他们的艺术表达？这就是一种本末倒置。一般产品设计，是根据用户需求来。特么到了电影，反而是用户（观众）必须要迁就制造商的想法？？？不然销售业绩不好就说事客户素质低，不能接受他们的产品？逻辑呢？
真心希望其他的导演，编剧，演员都好好的反思一下。你们要想着去国外拿奖，以此目的来拍片，然后借由国外获得的名头来勾引国内观众来买单，没有问题。但是，如果国内观众不想接受，不乐意接受，你们也别说事观众的问题。观众没有问题，是你们根据国外影视人员评判的价值观，所表达的文化背景和内涵并没有契合国内观众而已。
鱼，我所欲也；熊掌，亦我所欲也。两者不可得兼，舍鱼而取熊掌者也。
在本来文化观念就大为不同，很多价值观方面大为不同，甚至对待中国看法上大为不同的前提下，你们究竟是把国外的价值评判标准以及在接受之下所获得的奖项作为熊掌，还是国内广大观众的热烈好评作为熊掌，这就是你们的取舍问题。
以下是在一个回答中说的：
国家期待电影人，能够切实的拍出符合中国人价值观，中国人自身文化底蕴的影片，并以此为文化载体对外形成软实力输出。
希望能看到这个电影人，导演，不要再以在西方得了多少奖来装饰自己，以此来提高自身在中国影坛的身价。这条路，原来就是走错了。
吴京式的，郭帆式的，才是正途。先立足本国市场，让别国是感受中国的文化，价值观的力量，进而可能产生认同，从而形成国家对外软实力。而不是相反，以拿国外的奖项为目标，由此必须接受国外的价值判断和标准，这样的结果就是成为别国软实力在中国构建的帮凶。
以及另外一个回答中说的：
我觉得，吴京是在后人说中国电影发展史中必定会被提到的名字。
这里的原因不光是说电影作为一种艺术表达形式上存在的意义。
在吴京之前，所谓知名导演，追求的是什么？奖，加诸与自身自身的奖。尤其是以西方世界观点，眼睛看中国，以西方标准去套的小金人奖。
既然评委都是西方人，需要符合西方人口味，反应他们眼中，意向中的“中国”自然也是常理。所以，中国导演拍的并不是完全体现中国人自己想要的电影，而是以西方“想要看到的中国”为优先目标。这样的错置，之前的所谓大片是神马鸟样，当然可以看得清楚。即使大投资的片子，拍的是啥玩意？为了所谓国际化，为了国外市场，讲中国的故事偏要有外国人出场。
这东西其实和一般产品一样，要做大，做强，首先是立足本土市场。以巨大的本土市场为依托，再然后是海外市场。
都说好莱坞，看看好莱坞的片子，多少是完全是投海外观众所好的片子的？不是。几乎全部是美国价值观，主力还是美国本体。这些年出现所谓中国元素，也只是在充分扩展了本土市场之后，对海外另一个巨大市场的调整策略。而，即使这种调整策略下所加诸的不同文化元素，本身也就是可有可无的添头而已，本质并没有变化。
而在吴京之前的，多半是怎样？为了海外市场，或者为了海外奖项，那种迎合，不是作为一种添头的点缀而已，而是类同外人的做法一样，套着中国元素的表皮，讲的却是老外想听的故事。
吴京式电影的出现，恰是说明了对于这种做法的反动。背后的意涵就是，在当前国民心态下，在当前中国发展的背景下，在当先对西方意识形态，宣传方式的反思下，国人的本土观觉醒。用中国人的思维，向世界讲中国人的故事，体现中国的文化内涵，这才是一般普罗大众现在乐于见到的。
那些ptsd患者，为什么跳脚？为什么无脑黑？除了相关利益方的竞争关系之外，还有一个因素就是在于，这种“用中国人的思维，向世界讲中国人的故事，体现中国的文化内涵”的做法，让一些人着急，害怕。因为这是什么？这妥妥的是中国软实力即将对外输出的标志！
这背后体现的是什么呢？是从西方看来，或者至少从西方政治宣传看来的一些政治不正确。所以，好多年一直在网上坊间流传的“爱国不正确”在吴京身上聚焦成为了“战狼ptsd”，成为了“爱慕拆尼斯”嘲讽。一直被网上，坊间一些所谓大v否定的集体主义在《流浪地球》得到充分体现之后，也再次成为这类人的眼中钉，肉中刺。大抵，这些人对于“爱国主义”是要处之而后快的，对于“集体主义”是要处之而后快的，对于吴京是要处之而后快的，对于任何只要宣传中国自身文化，思维，任何提高中国民族自豪感的载体，平台，同样也是希望处之而后快的。
而这，恰恰就反而证明了吴京以及吴京式电影的地位和意义。为中国人拍片，拍中国人爱看的片子，用中国的思维，文化去讲中国的故事，这才是“中国的电影”！
对于那些看到上述而歇斯底里的人，有句诗可以送给他们：
尔曹身与名俱灭，不废江河万古流！
第一认清谁是我们的敌人（豆瓣牧羊犬，南方系媒体），谁是我们的朋友（看票根）
第二让我们的朋友越多越好（谁看了流浪地球谁就是我一辈子的好朋友.jpg）
第三认清论持久战的重要性。不要被敌人的糖衣炮弹诱惑（鲜肉 爆炸贝神剧）。
最后“中华人民共和国万岁（战狼2）中间照片（攀岩者）世界人民大团结万岁（流浪地球）”
要有战天（流浪地球）斗地（战狼2）的精神
坚持看老三篇《愚公移山》，铺路难开路更难，既然有人披荆斩棘开路，就要跟上了。
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好的，这篇文章标题很有冲击力，也很容易引起讨论。咱们就来好好掰扯掰扯，看看这标题背后想表达什么，以及它是否站得住脚。首先，把标题拆开来看，《从〈战狼2〉到〈流浪地球〉》这两个例子本身就很有代表性。 《战狼2》： 这部电影的成功，可以说是中国商业电影领域一个里程碑式的事件。它精准地抓住了当时社会上............. -
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