“和谐音”是主观的还是客观的？
“和谐音”这个概念，说到底，还真不是一两句话就能拍板定论的。它就像一幅画，有人看出了山川大海，有人只看到了笔触颜色。要说它客观还是主观，我觉得更像是两者之间的一场微妙舞蹈，谁也离不开谁。
咱们先从客观这头说起。你想啊，音乐这东西，本质上是振动，是空气分子在你耳边跳舞。这些振动有它们的频率，当不同的频率组合在一起，就会产生我们听到的声音。科学研究早就告诉我们，某些频率的组合，比如一个音符和它的八度音，或者五度音，它们之间的振动比例是很简单的整数比。这种简单的比例，据说在我们的生理结构上，更容易让我们的大脑解读为“舒服”、“顺畅”。想想看，那些古老的音乐理论，比如毕达哥拉斯的音乐比例，就是试图用数学来解释音乐的美感。这种基于物理规律和生理反应的解释，听起来就很有“客观”的味道，对吧？
而且，还有历史和文化积淀的作用。在漫长的音乐发展过程中，某些声音组合被反复使用，被奉为经典，积累了大量的听众基础和情感联结。我们从小接触的音乐，比如童谣、流行歌曲，里面那些听起来“悦耳”的旋律和和弦，都在潜移默化地塑造着我们的听觉习惯。当我们听到这些熟悉的组合时，大脑会立刻产生一种“熟悉感”和“安全感”，觉得“嗯，这就是对的，这就是好听的”。这种跨越时代的共识，也给“和谐音”蒙上了一层客观的面纱。
但话又说回来，如果“和谐音”就这么纯粹客观，那音乐岂不是早就被数学公式锁死了？大家听的、写的都一样了，多无聊啊。这就要说到主观的成分了。
首先，文化和个人经历是绕不开的。你可能在西方古典音乐的环境里长大，对那些特定的和弦进行听得耳朵都要起茧子了，觉得那才是“和谐”。但如果你是在非洲草原上长大的，可能那些复杂的多声部交织、非洲鼓的节奏律动，才是你心中的“和谐”。甚至在同一个文化背景下，一个人对某个音乐风格的偏爱，也会影响他对“和谐”的判断。有人就是喜欢摇滚乐里那些带着点“粗糙”的失真音色，觉得这才叫有力量，有生命力。
其次，情绪和情境也是至关重要的。同一段旋律，在不同的心情下听，感受可能天差地别。当你开心的时候，一首轻快的旋律会让你觉得特别“和谐”；当你悲伤的时候，一首慢板的、略带忧郁的曲子，可能才更能触动你的心灵，让你觉得“就是这个味道”，也算是一种“和谐”吧。音乐的“和谐”很大程度上是与我们内在的情感需求相呼应的。
再者，音乐本身的创新和实验也在不断挑战着我们对“和谐”的定义。想想爵士乐刚出现的时候，那些看似不协和的和弦，在当时的人们听来可能是刺耳的，但随着时间的推移，它们成了音乐语言的一部分，甚至被很多人奉为“优美”。现代音乐里更是如此，很多作曲家就是在探索声音的边界，挑战传统的和声逻辑。那些在传统观念里“不和谐”的声音，在他们手里，可能创造出一种全新的、令人着迷的“和谐”。这说明，“和谐”本身也不是一成不变的，它在随着音乐的发展而演变，而这种演变，很大程度上是由少数具有先锋意识的人推动的，他们的判断，在当时可能就是一种“主观”的选择。
所以，我觉得，“和谐音”不是一个绝对的“是”或“否”的判断。它更像是一个光谱，一端是基于生理和物理的普遍性，另一端则是基于个人和文化的独特性。科学提供了基础，但文化、经历、情绪以及音乐自身的演进，都在不断地重塑着我们对“和谐”的理解。
有时候，那些跳脱出常规、略带“不和谐”的声音，反而能激起我们更深层次的思考，甚至带来一种别样的美感。它们打破了习以为常的框架，让我们重新审视声音的可能性。反过来说，那些“和谐”的音乐，之所以让我们感到舒服，也是因为它满足了我们内在对秩序和平衡的某种渴望。
所以，与其说“和谐音”是客观的还是主观的，不如说它是一个动态的、在客观规律和主观体验之间不断交织、互相影响的复杂现象。我们的耳朵听到了物理的振动，但真正让我们觉得“和谐”的，是这些振动在我们心中激起的涟漪，而这些涟漪，既有普遍的共鸣，也有独一无二的色彩。
咱们先从客观这头说起。你想啊，音乐这东西，本质上是振动，是空气分子在你耳边跳舞。这些振动有它们的频率，当不同的频率组合在一起，就会产生我们听到的声音。科学研究早就告诉我们，某些频率的组合，比如一个音符和它的八度音，或者五度音，它们之间的振动比例是很简单的整数比。这种简单的比例，据说在我们的生理结构上，更容易让我们的大脑解读为“舒服”、“顺畅”。想想看，那些古老的音乐理论，比如毕达哥拉斯的音乐比例，就是试图用数学来解释音乐的美感。这种基于物理规律和生理反应的解释，听起来就很有“客观”的味道，对吧？
而且，还有历史和文化积淀的作用。在漫长的音乐发展过程中，某些声音组合被反复使用，被奉为经典，积累了大量的听众基础和情感联结。我们从小接触的音乐，比如童谣、流行歌曲，里面那些听起来“悦耳”的旋律和和弦，都在潜移默化地塑造着我们的听觉习惯。当我们听到这些熟悉的组合时，大脑会立刻产生一种“熟悉感”和“安全感”，觉得“嗯，这就是对的，这就是好听的”。这种跨越时代的共识，也给“和谐音”蒙上了一层客观的面纱。
但话又说回来，如果“和谐音”就这么纯粹客观，那音乐岂不是早就被数学公式锁死了？大家听的、写的都一样了，多无聊啊。这就要说到主观的成分了。
首先，文化和个人经历是绕不开的。你可能在西方古典音乐的环境里长大，对那些特定的和弦进行听得耳朵都要起茧子了，觉得那才是“和谐”。但如果你是在非洲草原上长大的，可能那些复杂的多声部交织、非洲鼓的节奏律动，才是你心中的“和谐”。甚至在同一个文化背景下，一个人对某个音乐风格的偏爱，也会影响他对“和谐”的判断。有人就是喜欢摇滚乐里那些带着点“粗糙”的失真音色，觉得这才叫有力量，有生命力。
其次，情绪和情境也是至关重要的。同一段旋律，在不同的心情下听，感受可能天差地别。当你开心的时候，一首轻快的旋律会让你觉得特别“和谐”；当你悲伤的时候，一首慢板的、略带忧郁的曲子，可能才更能触动你的心灵，让你觉得“就是这个味道”，也算是一种“和谐”吧。音乐的“和谐”很大程度上是与我们内在的情感需求相呼应的。
再者，音乐本身的创新和实验也在不断挑战着我们对“和谐”的定义。想想爵士乐刚出现的时候，那些看似不协和的和弦，在当时的人们听来可能是刺耳的，但随着时间的推移，它们成了音乐语言的一部分，甚至被很多人奉为“优美”。现代音乐里更是如此，很多作曲家就是在探索声音的边界，挑战传统的和声逻辑。那些在传统观念里“不和谐”的声音，在他们手里，可能创造出一种全新的、令人着迷的“和谐”。这说明，“和谐”本身也不是一成不变的，它在随着音乐的发展而演变，而这种演变，很大程度上是由少数具有先锋意识的人推动的，他们的判断，在当时可能就是一种“主观”的选择。
所以，我觉得，“和谐音”不是一个绝对的“是”或“否”的判断。它更像是一个光谱，一端是基于生理和物理的普遍性，另一端则是基于个人和文化的独特性。科学提供了基础，但文化、经历、情绪以及音乐自身的演进，都在不断地重塑着我们对“和谐”的理解。
有时候，那些跳脱出常规、略带“不和谐”的声音，反而能激起我们更深层次的思考，甚至带来一种别样的美感。它们打破了习以为常的框架，让我们重新审视声音的可能性。反过来说，那些“和谐”的音乐，之所以让我们感到舒服，也是因为它满足了我们内在对秩序和平衡的某种渴望。
所以，与其说“和谐音”是客观的还是主观的，不如说它是一个动态的、在客观规律和主观体验之间不断交织、互相影响的复杂现象。我们的耳朵听到了物理的振动，但真正让我们觉得“和谐”的，是这些振动在我们心中激起的涟漪，而这些涟漪，既有普遍的共鸣，也有独一无二的色彩。
网友意见
是客观事实当然也是主观感觉。这里有一门科目叫“律学”，“和谐”是因为，声音由物体振动产生，而振动本身，会有一个特定比例倍频的“谐振”，我们称为泛音。当一个处于另一个音泛音的位置(可以不考虑八度)时，泛音列中音的位置越靠前，和谐度越高。
准现代派作曲家巴托克曾做过这样的实验，采用不和谐音程写作练习曲给自己的子女练习，并严禁他们接触外界当时很流行的浪漫派、民族乐派的音乐。(巴托克时代木有录音机mp3这种，想隔绝还是很方便的)。之后结果非常令人心碎，他的儿子在偶尔听过一次《致爱丽丝》后，表示再也不要弹他老爸的鬼玩意儿了。
这批钢琴曲，大家可以去练练他的《献给孩子们》。
回到“和谐”这个本质问题。事实上，我们现在的十二平均律就是前人无限追求听感的客观“和谐”而利用数学算出来的。所以已有的回答完全不对。纯八度在频率上为倍频，纯五度频率比为二比三，大三度的频率比为四比五，同时为了让所有的转调能够实现，八度内才会有十二个音，每个半音频率比才刚好为二开十二次根号。
很多人会问，凭什么“倍频，二比三”这类频率比就是和谐的?那是因为，以弦振动为例，一个大的振动会形成以弦的中心点，三分之一点，四分之一点……为重心的无数个小振动，大家拨动一下长长的皮筋就能看到。所以就自然界一个单音来看，它也有非常多的泛音，耳朵非常好的人可以听到上方八度，纯十二度(纯五度)，大十七度(大三度)的泛音。反之，耳朵不好的会只听到纯八度的音程中的高音或低音，并不认为是两个音，这就是铁证。
回到本来的问题，和谐音是否是主观印象。很负责任的说，如果是主观印象，现在的调率，音乐的公制，都没法实现。在乐理中的“和谐音程”是非常客观的，基于物理学和数学的一个结果。同时，这种客观也很符合我们的主观听感。
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