为什么千禧年后TVB不再翻拍金庸剧了？
一、 版权与成本的考量：
高昂的版权费用： 随着金庸先生作品影响力的日益增强，其版权价值也水涨船高。TVB作为一家商业机构，自然需要对版权费用进行精打细算。相比于二十年前，如今的版权金无疑是一个沉重的负担，尤其是在竞争激烈的影视市场中。如果翻拍效果不佳，可能导致投入的版权费无法收回，甚至出现亏损。
制作成本的爆炸式增长： 现在的影视制作，无论是在场景搭建、服装道具、特效制作还是演员片酬方面，都比千禧年前有了质的飞跃，也意味着成本的急剧上升。想要制作出一部能与经典比肩，甚至超越经典的作品，需要投入巨额资金。TVB近年来的财政状况并非一直处于鼎盛时期，在其他剧集类型和新兴业务的资金分配上，也需要权衡取舍。翻拍金庸剧这样的大制作，无疑会占用大量资源。
二、 市场与观众的变化：
观众口味的多元化： 随着互联网的发展和港剧在内地市场的起伏，观众的口味变得更加多元化。除了怀旧的武侠迷，新的观众群体可能对其他类型的剧集更感兴趣，比如时装剧、警匪剧、宫斗剧等。金庸武侠剧虽然是经典，但其核心受众的增长速度可能不如其他热门类型快。
对“怀旧”的过度依赖与“创新”的压力： 虽然观众对金庸剧有情怀，但过度依赖怀旧牌并非长久之计。每一次翻拍都面临着被拿来与旧版比较的巨大压力，稍有不慎就会被口诛笔伐。观众越来越期待在经典的基础上有所创新和突破，但如何在尊重原著和加入现代观众喜欢的元素之间找到平衡，是一项极具挑战的任务。许多观众已经有了自己心中最完美的版本，对任何新的尝试都可能持保留态度。
内地影视市场的崛起与竞争： 内地影视市场近年来的发展势头十分迅猛，投入的制作成本和特效水平，以及对IP的开发和利用，都达到了一个令人瞩目的高度。内地也出现了不少成功翻拍的金庸剧（尽管评价褒贬不一），甚至有能力制作出原创的优秀武侠剧。在这种背景下，TVB的金庸剧翻拍，如果制作水平和创意无法与之抗衡，就很难在市场中脱颖而出，甚至可能被淹没。
三、 TVB自身战略调整与人才流失：
发展重点的转移： TVB作为一家老牌电视台，也面临着时代的变革和转型压力。除了制作剧集，他们还需要在综艺、新闻、外购节目以及数字化平台等方面进行投入和发展。在这种情况下，将有限的资源集中于某些类型的剧集，而对其他类型进行取舍，也是一种必然的战略选择。近年TVB更侧重于制作贴近时下生活、更具现实意义的时装剧和警匪剧，这些剧集在香港本土和部分海外市场仍有稳定的观众基础。
人才流失问题： TVB近年经历了大规模的艺人和幕后制作人才流失，许多经验丰富的导演、编剧、摄影师以及武术指导都选择北上发展或自立门户。这直接影响了TVB制作高水平武侠剧的能力。武侠剧的拍摄对武术指导和动作设计的要求极高，而这些都是需要长期积累和专业人才的。人才的匮乏，是TVB难以再拍出像当年那样精彩武侠剧的重要原因之一。
创作思路的固化： 长期以来，TVB的剧集制作模式可能存在一定的套路化倾向。在翻拍金庸剧时，如果创作团队未能拿出足够的新意和突破，容易陷入“换汤不换药”的尴尬境地，难以吸引对经典有着深厚情感的观众，也难以打动新一代观众。
四、 过往翻拍的经验与教训：
并非所有翻拍都成功： 虽然TVB有不少成功的金庸剧翻拍案例，但并非每一次尝试都能获得如1995年《神雕侠侣》或1997年《天龙八部》那样辉煌的成就。有些翻拍作品在播出后遭遇口碑滑坡，甚至成为被吐槽的对象。这无疑会增加公司在决定是否进行新一轮翻拍时的顾虑。
“经典”的神话难以复制： 有些作品之所以成为经典，是时代、制作团队、演员表现以及观众心理等多方面因素共同作用的结果。简单的复制和模仿，很难再次创造出同样的辉煌。对于TVB而言，在没有足够信心和把握的情况下，冒着可能损毁品牌形象的风险去翻拍，不如将精力放在其他更有可能成功的项目上。
总而言之，千禧年后TVB不再热衷于翻拍金庸剧，是版权成本、市场变化、竞争加剧、自身战略调整以及人才流失等多重因素共同作用的结果。这并不意味着金庸武侠剧不再受欢迎，而是影视行业的整体发展和观众审美的变化，让TVB在选择制作方向时，有了更复杂和审慎的考量。
网友意见
回归地方台的本色啊，你看过譬如河南台，四川台出金庸剧嘛。简单来说，就是没钱拍这些成本上涨的戏了。
2020年7至12月的下半年度，TVB赚了1216.9万元。2020年公司总收入减少约25%至27.24亿元（口号：展望未来，公司预期短期内虽然仍有挑战！我的意见是：洗洗睡吧），长安12时辰 投资多少6个亿加上宣发那些，TVB估计也就拍个2部就得歇菜。TVB对演员又抠门，好吧不仅仅是抠门，台长该上断头台那种！
算下来和横店演员价格差不多；下面这位很眼熟吧
TVB一年只给了他一个SHOW，生活对人到中年的他来讲很艰辛。结合陈嘉佳的说法，一个SHOW价值800块，也就是说黄文标一年只在TVB赚到800块钱。2013年黄文标离开TVB向外闯，可惜发展并不顺利，甚至一度生活潦倒，身上连100港元都没有。有一段时间，黄文标为了维持生计，被迫到朋友的海鲜档当司机，兼职卖鱼。
去年黄文标和拍拖接近10年的女友分手。两人在网上认识，他比女方大24岁。黄文标坦言，因为年龄问题和收入的问题，女友妈妈对他很不满意，几乎从不和他说话。有时他上女友家里修电脑，都要偷偷摸摸像做贼一样。
以前800X2 加点祖传服道就能拍出这个
下面这个你1600试试！
现在就只能拍些：汪太，林太！破案剧还被网飞吊打。武侠复兴！？我看难！
因为武侠题材的小说、电视剧、电影已经没落了。
香港市场早大陆一步，比如对比香港90年代末陈小春版的《鹿鼎记》与张卫健版的《小宝与康熙》，后者的收视率胜前者，从对金庸原著的理解上看，陈小春版的《鹿鼎记》肯定更符合原著。
2000年张卫健版的《小宝与康熙》只能算金庸剧的同人剧，与原著差距实在太大，但是从香港TVB的收视率来看，最高点达到46点，而反对该剧的，几乎都认为糟蹋了金庸的原著。
这说明香港观众的口味变了，从收视率就可以看出来。
香港TVB的金庸剧，80年代一批，90年代一批。因为80年代武侠剧的火热，金庸剧衍生出《南帝北丐》、《金毛狮王》、《中神通王重阳》等同人剧，往往拿出几个人物编一编，粗制滥造，都有收视率。到了90年代，按照原著来拍的《神雕侠侣》、《射雕英雄传》、《天龙八部》等，在香港评价往往不如80年代的剧。甚至出现恶搞剧收视率远远高于尊重原著的剧，参考《小宝与康熙》，说明一部作品，反复翻拍，会起到反作用。
而大陆这边，则是当年电视台引进哪一个版本的金庸剧在大陆播放，则哪一个版本的影响力大。比如83版《射雕英雄传》对比94版《射雕英雄传》。
另一个方面，武侠剧的观众与武侠小说的阅读者本来就不是一类。对于武侠剧的观众而言，先看哪一个版本的剧，哪一个版本就是最好的，原因自然是先入为主。而且随着电视台观众的变化，大部分观众逐渐以女性为主体，武侠剧主要受众是男性群体，
与大陆不同的是，香港只有700万人，一部剧要是投资大，要想回本有收益，肯定要热播，就要香港本地市场大部分人都得观看。而现在电视台的观众已经以女性为主，回本难度很大。90年代的金庸剧，师奶化严重，尤其是2001年版的《倚天屠龙记》，标准的师奶剧。
同时，TVB的武侠剧，大部分粗制滥造，按照90年代的塑料三大件制作，大概率不能引进到大陆。一旦进入大陆取景拍摄，制作成本将大幅度上升。
而且金庸小说的版权费贵，还有大陆竞争，价格可想而知。
总结一下，就是武侠剧投资相对较大，但是香港观众总量少，同时电视台的收视群体已经变化了，即便有武侠剧爱好者，但是总量有限，投得越大，亏得越多。
即便是大陆市场，现在的武侠剧只有存量，没有增量。比如2021版的《天龙八部》，骂声一片，不符合原著要被骂毁原著，符合原著也要被骂毁原著。
不过大陆市场总量大，小制作的武侠剧还是有的，口碑都一般，比如近几年的《绝代双骄》、《笑傲江湖》等等，都是小成本网剧。很可能，这类小成本网剧，将是武侠剧以后的制作模式。
其实很多问题说来说去，都是经济问题。
香港市场，归根结底还是太小了。
其实港圈的兴盛，很大部分是有特殊的年代原因的。前期的巨头邵逸夫是大陆过来的，1949年后很多大陆的资源和电影人逃往香港，台湾的资本进场，改开之前又是大陆唯一对外的窗口。
大陆移民过来的各种戏曲班子可以说就是各种动作片的雏形起源，后面名声大噪的七小福成家班就是脱胎于戏曲班子。
此时的香港，在台湾日本东南亚都很有影响力，影视方面作品拍出来了也也有市场消化。
应该说，香港影视圈的辉煌时代，跟台湾市场和资本的捆绑是很紧密的，很多知名港星也有去台湾拍戏的经历。
港台港台，可不止是说得顺口而已。
小彩蛋：林青霞也是台湾的，我就想看看有多少人以为她是香港的。
那时候的香港，更像是是惊涛巨浪里的一座孤岛，各路人马汇聚，典型的三不管地区。
特殊的时代背景形成了港片港剧人才济济百花齐放的盛况。
现在的港圈，真的显得冷清不少。
到了90年代其实已经是港片港剧最后的辉煌了，当时的港片港剧已显露衰败的迹象，不过底蕴雄厚，依然有不少佳作撑场面。
这个确切的时间节点可以说是1996年，香港回归之前。之后台资撤离，香港也很大程度上失去了台湾这个市场。
很多人提港片的衰落时候，都忽略了台湾资本撤离香港和亚洲金融危机对香港经济方面的影响。
武侠片的衰败也可以说是时代大背景下的一个小小的缩影，2003年香港电影出品跌破50部。
1994年时候还双周一成人才济济，到2004年也才十年而已。
过了千禧年，大陆全面开放，香港作为唯一窗口的优势也不复存在。
大陆在娱乐方面的选择也更加多元化，美剧韩剧台剧开始引入内地，港片港剧在大陆的神话被打破，大陆的引入力度和影响力都在变小，开始逐步还原其地方台的地位。
香港这边，由于经济原因，很多90年代辉煌时代的优秀影视人退隐或者出走，金融危机余波的影响，台资撤离，港片环境一朝变天，后继乏力。
说白了，没钱了，大家都在各谋出路，甚至还有人出圈卖保险的。港片以往拍摄投入上小气的一面也被放大，经济不景气的情况下投入更少，武侠剧版权费更是能省则省。
大陆市场尚未成型，香港本土市场本身也不算太大，港片开始出现人才断层和青黄不接的情况。
千禧年的头十年就是港片失去的十年，虽然也不乏佳作，也在尝试转型，但是就是一口气没提上去，到2010全面进入衰败期，后继无人。
王晶是烂片之王不假，本身也是个争议很大的人，但是他不开机的话，就是一堆人都没饭吃。王晶本人也非常介怀当年台资的撤离，后面很多次上节目都有提到。
香港最后一部硬桥硬马的老派武侠剧应该是2006年的布衣神相，大陆的应该是2010年的孔雀翎。
后面的就开始仙侠了，老的武生打不动了，各种慢动作。
有趣的是，港片在大陆的流行，比原来港片的出品时间，要滞后点，港片的盗版碟片也是千禧年前后大陆人的共同记忆，大话西游也是票房扑街几年后才在大陆翻红。有些碟片还是邵氏武侠片时代的，但距离他们的拍摄年代已经过了二十年，所以每当我回忆起看碟片的那个时代，总是有种穿越的疏离感，那里汇集了港片三十年的精华。
老港片现在可以说是上世纪华语圈的一部活化石了。
最后说个恐怖故事：港片神仙乱斗的时代距今已经快30年了，港剧也快咸鱼20年了。
已经是现在小孩眼里爷爷辈的故事了。
tvb的前身是邵氏兄弟，70年代电影多数都已经拍过一遍了。后来连续剧也都拍过。90年代经济不景气，又要保持收视率，不敢创新，所以重新翻拍老IP。进入千禧年后，黄易明显收到大量欢迎，寻秦记难道差吗？后来也拍了大唐双龙及翻云覆雨。但可怜的tvb面临两个苦逼事。第一，1999年接近一百岁的邵老爷子创业互联网，搞了翡翠明珠网在线视频，烧了几年钱。第二，本来tvb几乎占据内地所有电视台，结果广电一纸限令让它失去极大收入来源。第三邵老爷子实在太老了。
之后邵老爷子估计自己也知道时间总归会收拾它。所以及时把手里邵氏电影全部卖给天映娱乐，并要求对方高清修复。一千多部电影花费了天映好几十亿也才修出600来部。邵老爷子也是看到自己心血终于有了成果，出卖tvb股权，然后就躺平了。
在这里可以说一句，邵逸夫老爷子是对中华文化推广最厉害的人，至今无人可及。同时还靠这些文化赚了钱。培养了整个香港几乎所有的娱乐业人生。至今活跃在大陆的无数大佬当年都是邵老爷子的跟班。向华强当年真的连给老爷子提鞋也不配。要是老爷子现在才70岁，中国的网飞肯定出自他手。
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