苏联有什么像美国好莱坞一样的动作大片？
提起苏联的动作大片，人们脑海中浮现的往往是那些充满庄严政治意味的宣传片，或是刻板印象中“没有灵魂”的电影。然而，事实并非如此简单。虽然苏联电影体系的侧重点与好莱坞大相径庭，它也在自己的时代背景下，孕育出了不少在特定类型上颇具看点，甚至可以与好莱坞动作片相媲美的作品。只不过，这些电影的“动作”表现形式、叙事逻辑和文化内核，与我们熟悉的好莱坞模式有很大的不同。
苏联电影并非没有“大片”，但它的“大片”概念更多体现在史诗般的叙事、宏大的战争场面、民族英雄的塑造以及对社会现实的反映上，而非纯粹的娱乐至死。如果你期待的是那种枪林弹雨、飞车追逐、英雄救美的套路，那么苏联电影确实会让你感到陌生。但如果你愿意深入了解，你会发现一些非常精彩的“动作”类型片，它们有着自己的独特魅力。
1. 战争史诗：巨制中的“动作”
提到苏联的“动作大片”，首先绕不开的就是战争片。苏联作为二战的胜利者，对战争有着深厚的集体记忆和深刻的反思，这催生了大量以战争为题材的电影。这些电影往往投资巨大，动用真实的军用装备，拍摄规模宏大，场面真实而震撼，其中蕴含的“动作”更多是写实的战争暴力和残酷。
《战争与和平》（Война и мир，19661967）：虽然它更侧重于历史和哲学，但电影中描绘的拿破仑战争场面，尤其是奥斯特里茨战役和博罗季诺战役，其战争的恢弘、士兵的搏杀、炮火的硝烟，在视觉呈现上绝对是史诗级的。数万名群众演员的参与，数以千计的真实士兵和马匹的调动，这种规模在当时的世界影坛都是绝无仅有的。这里的“动作”不是个人英雄主义的飞檐走壁，而是群体性的、具有历史厚重感的生死搏杀。导演谢尔盖·邦达尔丘克对战争场面的还原，尤其是在博罗季诺战役中，那种压抑、血腥、绝望的氛围，至今仍令人印象深刻。
《解放》（Освобождение，19701971）：这是一部耗时多年拍摄的系列电影，全面展现了苏联在二战中从斯大林格勒战役到柏林战役的整个过程。其规模之庞大，素材之丰富，完全可以称之为“动作史诗”。电影中对大规模军事行动的细致描绘，包括坦克集群的冲锋、空战的激烈、步兵的近距离肉搏，都充满了视觉冲击力。例如，在描绘库尔斯克会战时，电影展现了历史上著名的“虎式”坦克与苏联T34坦克的对决，场面真实而残酷。虽然影片也带有浓厚的宣传色彩，但其战争描写的力度和真实感，在同类影片中是很难找到对手的。
《他们为祖国而战》（Они сражались за Родину，1975）：这部电影改编自同名小说，聚焦于二战期间一个普通苏联步兵连在撤退途中的经历。虽然不如前两部那样宏大，但它以极强的真实感和人物塑造见长。影片中充满了艰苦卓绝的战斗场面，士兵们在恶劣的环境下，用生命捍卫祖国，那种绝望中的反抗，英勇无畏的精神，构成了电影独特的力量。这里的“动作”更侧重于展现普通士兵在绝境中的生存斗争和英勇牺牲。
2. 警匪片与间谍片：苏联式的“惊险”
虽然苏联的警匪片和间谍片不像好莱坞那样数量庞大，但也有一些作品在特定时期内，试图借鉴西方类型片的手法，来讲述具有社会主义特色的故事。这些电影的“动作”往往更加内敛，更注重心理较量和情节的铺陈。
《犯罪嫌疑人》（Признание，1970）：这部影片讲述了一个年轻的工人在复杂的社会背景下，逐渐走向犯罪的故事。虽然它更偏向于社会纪实和心理描绘，但其中也不乏紧张的追踪、智斗以及对社会问题的揭露。苏联的警匪片常常会探讨犯罪的根源，并将其与社会环境联系起来，这种理性思考是与好莱坞强调个人英雄主义的警匪片不同的地方。
《十一颗子弹》（Одиннадцать пуль，1984）：这是一部节奏紧凑的警匪片，讲述了警察追捕一个犯罪团伙的故事。影片中包含了追车、枪战等元素，虽然与好莱坞那种炫酷的特技相比显得朴实，但其硬朗的风格和对正义必胜的信念，在当时的苏联观众中引起了不小的反响。
《春天的十七个瞬间》（Семнадцать мгновений весны，1973）：这无疑是苏联最著名的间谍片之一，虽然严格来说它更偏向于剧情和智斗，但其中也有很多紧张刺激的“动作”场景。主角伊萨耶夫（施季里茨）作为苏联潜伏在纳粹德国高层的间谍，需要在危机四伏的环境中完成任务，他的每一次行动都充满了危险。电影中高智商的博弈、秘密的接头、险象环生的潜伏，虽然没有大张旗鼓的爆炸和追逐，但那种暗流涌动的紧张感，以及在关键时刻的机智应对，构成了其独特的“动作”魅力。每一场看似平静的对话，背后都可能是一场生死较量。
3. 历史冒险与民族英雄：另类的“刺激”
苏联电影也热衷于讲述俄罗斯历史上的英雄人物和民族史诗。这些影片往往带有强烈的民族自豪感和爱国主义情怀，其中的“动作”表现为历史性的战斗、个人能力的展现和对民族精神的颂扬。
《亚历山大·涅夫斯基》（Александр Невский，1938）：这是谢尔盖·爱森斯坦的代表作，虽然是黑白片，但在那个年代，其战争场面和视觉风格绝对是“大片”级别的。影片讲述了13世纪俄罗斯王子亚历山大·涅夫斯基率领军队对抗条顿骑士的故事。尤其是最后一场“冰上之战”，士兵们在冰封的湖面上厮杀，场面壮观而富有冲击力。爱森斯坦独特的蒙太奇手法，将冰冷的北方景色与炽烈的战斗意志巧妙结合，创造出一种震撼人心的史诗感。这种“动作”是充满仪式感和象征意义的。
《白色的太阳的沙漠》（Белое солнце пустыни，1970）：这部电影堪称苏联的“西部片”，讲述了红军士兵苏霍夫在内战结束后，穿越沙漠护送一位妇女回家的故事。影片充满了枪战、马匹追逐、近身肉搏等元素，将俄罗斯的广袤地域和民族的粗犷气质展现得淋漓尽致。主角苏霍夫是一个沉默寡言但身手不凡的英雄，他的每一次战斗都显得干净利落、高效有力。影片的幽默感和荒诞感也为动作场面增添了独特的韵味，使其成为一部经久不衰的经典。
苏联动作大片的“不同”之处：
叙事逻辑： 苏联电影更注重集体主义和意识形态，英雄往往是集体的一份子，个人英雄主义的表达会受到限制。即便有个人英雄，也往往是为了更宏大的目标。
视觉风格： 相较于好莱坞对特技和视觉奇观的追求，苏联电影更倾向于真实感、写实主义，尤其是战争片，力求还原历史的残酷与宏大。
情感表达： 苏联电影的情感表达往往更加内敛和含蓄，强调的是牺牲、责任、信念，而非个人情感的宣泄。
“动作”的定义： 苏联电影中的“动作”不只是感官上的刺激，更多是为了推动剧情、塑造人物、反映社会现实，甚至承载着深刻的哲学思考。
所以，虽然苏联没有直接复制好莱坞的“动作大片”模式，但它在自己的艺术语境下，也创造出了一系列具有独特风格和价值的作品。它们或许没有好莱坞那样耀眼的票房和国际知名度，但它们在某些方面，甚至在“动作”的深度和意义上，给予了观众别样的体验。如果你想了解苏联电影的“大片”感，不妨从这些战争史诗、警匪类型片和民族英雄故事入手，你会发现一个不一样的电影世界。
苏联电影并非没有“大片”，但它的“大片”概念更多体现在史诗般的叙事、宏大的战争场面、民族英雄的塑造以及对社会现实的反映上，而非纯粹的娱乐至死。如果你期待的是那种枪林弹雨、飞车追逐、英雄救美的套路，那么苏联电影确实会让你感到陌生。但如果你愿意深入了解，你会发现一些非常精彩的“动作”类型片，它们有着自己的独特魅力。
1. 战争史诗：巨制中的“动作”
提到苏联的“动作大片”，首先绕不开的就是战争片。苏联作为二战的胜利者，对战争有着深厚的集体记忆和深刻的反思，这催生了大量以战争为题材的电影。这些电影往往投资巨大，动用真实的军用装备，拍摄规模宏大，场面真实而震撼，其中蕴含的“动作”更多是写实的战争暴力和残酷。
《战争与和平》（Война и мир，19661967）：虽然它更侧重于历史和哲学，但电影中描绘的拿破仑战争场面，尤其是奥斯特里茨战役和博罗季诺战役，其战争的恢弘、士兵的搏杀、炮火的硝烟，在视觉呈现上绝对是史诗级的。数万名群众演员的参与，数以千计的真实士兵和马匹的调动，这种规模在当时的世界影坛都是绝无仅有的。这里的“动作”不是个人英雄主义的飞檐走壁，而是群体性的、具有历史厚重感的生死搏杀。导演谢尔盖·邦达尔丘克对战争场面的还原，尤其是在博罗季诺战役中，那种压抑、血腥、绝望的氛围，至今仍令人印象深刻。
《解放》（Освобождение，19701971）：这是一部耗时多年拍摄的系列电影，全面展现了苏联在二战中从斯大林格勒战役到柏林战役的整个过程。其规模之庞大，素材之丰富，完全可以称之为“动作史诗”。电影中对大规模军事行动的细致描绘，包括坦克集群的冲锋、空战的激烈、步兵的近距离肉搏，都充满了视觉冲击力。例如，在描绘库尔斯克会战时，电影展现了历史上著名的“虎式”坦克与苏联T34坦克的对决，场面真实而残酷。虽然影片也带有浓厚的宣传色彩，但其战争描写的力度和真实感，在同类影片中是很难找到对手的。
《他们为祖国而战》（Они сражались за Родину，1975）：这部电影改编自同名小说，聚焦于二战期间一个普通苏联步兵连在撤退途中的经历。虽然不如前两部那样宏大，但它以极强的真实感和人物塑造见长。影片中充满了艰苦卓绝的战斗场面，士兵们在恶劣的环境下，用生命捍卫祖国，那种绝望中的反抗，英勇无畏的精神，构成了电影独特的力量。这里的“动作”更侧重于展现普通士兵在绝境中的生存斗争和英勇牺牲。
2. 警匪片与间谍片：苏联式的“惊险”
虽然苏联的警匪片和间谍片不像好莱坞那样数量庞大，但也有一些作品在特定时期内，试图借鉴西方类型片的手法，来讲述具有社会主义特色的故事。这些电影的“动作”往往更加内敛，更注重心理较量和情节的铺陈。
《犯罪嫌疑人》（Признание，1970）：这部影片讲述了一个年轻的工人在复杂的社会背景下，逐渐走向犯罪的故事。虽然它更偏向于社会纪实和心理描绘，但其中也不乏紧张的追踪、智斗以及对社会问题的揭露。苏联的警匪片常常会探讨犯罪的根源，并将其与社会环境联系起来，这种理性思考是与好莱坞强调个人英雄主义的警匪片不同的地方。
《十一颗子弹》（Одиннадцать пуль，1984）：这是一部节奏紧凑的警匪片，讲述了警察追捕一个犯罪团伙的故事。影片中包含了追车、枪战等元素，虽然与好莱坞那种炫酷的特技相比显得朴实，但其硬朗的风格和对正义必胜的信念，在当时的苏联观众中引起了不小的反响。
《春天的十七个瞬间》（Семнадцать мгновений весны，1973）：这无疑是苏联最著名的间谍片之一，虽然严格来说它更偏向于剧情和智斗，但其中也有很多紧张刺激的“动作”场景。主角伊萨耶夫（施季里茨）作为苏联潜伏在纳粹德国高层的间谍，需要在危机四伏的环境中完成任务，他的每一次行动都充满了危险。电影中高智商的博弈、秘密的接头、险象环生的潜伏，虽然没有大张旗鼓的爆炸和追逐，但那种暗流涌动的紧张感，以及在关键时刻的机智应对，构成了其独特的“动作”魅力。每一场看似平静的对话，背后都可能是一场生死较量。
3. 历史冒险与民族英雄：另类的“刺激”
苏联电影也热衷于讲述俄罗斯历史上的英雄人物和民族史诗。这些影片往往带有强烈的民族自豪感和爱国主义情怀，其中的“动作”表现为历史性的战斗、个人能力的展现和对民族精神的颂扬。
《亚历山大·涅夫斯基》（Александр Невский，1938）：这是谢尔盖·爱森斯坦的代表作，虽然是黑白片，但在那个年代，其战争场面和视觉风格绝对是“大片”级别的。影片讲述了13世纪俄罗斯王子亚历山大·涅夫斯基率领军队对抗条顿骑士的故事。尤其是最后一场“冰上之战”，士兵们在冰封的湖面上厮杀，场面壮观而富有冲击力。爱森斯坦独特的蒙太奇手法，将冰冷的北方景色与炽烈的战斗意志巧妙结合，创造出一种震撼人心的史诗感。这种“动作”是充满仪式感和象征意义的。
《白色的太阳的沙漠》（Белое солнце пустыни，1970）：这部电影堪称苏联的“西部片”，讲述了红军士兵苏霍夫在内战结束后，穿越沙漠护送一位妇女回家的故事。影片充满了枪战、马匹追逐、近身肉搏等元素，将俄罗斯的广袤地域和民族的粗犷气质展现得淋漓尽致。主角苏霍夫是一个沉默寡言但身手不凡的英雄，他的每一次战斗都显得干净利落、高效有力。影片的幽默感和荒诞感也为动作场面增添了独特的韵味，使其成为一部经久不衰的经典。
苏联动作大片的“不同”之处：
叙事逻辑： 苏联电影更注重集体主义和意识形态，英雄往往是集体的一份子，个人英雄主义的表达会受到限制。即便有个人英雄，也往往是为了更宏大的目标。
视觉风格： 相较于好莱坞对特技和视觉奇观的追求，苏联电影更倾向于真实感、写实主义，尤其是战争片，力求还原历史的残酷与宏大。
情感表达： 苏联电影的情感表达往往更加内敛和含蓄，强调的是牺牲、责任、信念，而非个人情感的宣泄。
“动作”的定义： 苏联电影中的“动作”不只是感官上的刺激，更多是为了推动剧情、塑造人物、反映社会现实，甚至承载着深刻的哲学思考。
所以，虽然苏联没有直接复制好莱坞的“动作大片”模式，但它在自己的艺术语境下，也创造出了一系列具有独特风格和价值的作品。它们或许没有好莱坞那样耀眼的票房和国际知名度，但它们在某些方面，甚至在“动作”的深度和意义上，给予了观众别样的体验。如果你想了解苏联电影的“大片”感，不妨从这些战争史诗、警匪类型片和民族英雄故事入手，你会发现一个不一样的电影世界。
网友意见
Одиночное плавание----《单人航行》，由苏联于1985年拍摄，号称苏联版的《第一滴血》，正是黑美国的，演的是苏联海军陆战队员大战美国兵的故事：
https://www.zhihu.com/video/1382836430775980032
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