电视剧《大明风华》有哪些严重不符合历史？
咱们就一样一样捋捋，看看这剧里到底有哪些地方，让明朝的穿越者来了都要直呼“我当年不是这么玩的”。
一、人物的年龄与性格塑造：穿越人设的“迷惑性”
孙若微的“少女感”与年龄跨度： 剧中孙若微从少女时期开始，经历了大起大落，最后成为皇太孙的孙后。这其中的时间跨度，按照历史推算，孙若微初入宫时年纪也不小了，更别说后来成为皇孙孙媳、皇孙孙后，这中间的岁月是实打实地流淌的。可剧中孙若微始终保持着一种接近少女的活泼与活力，即便经历了丧亲之痛、颠沛流离，这种“少女感”似乎从未褪去，仿佛时间在她身上按了慢放键。这种过度理想化的处理，让人物显得不够真实，缺乏岁月的痕迹。历史上的孙若微，不可能一直像个刚出阁的姑娘一样。
朱瞻基的“少年玩乐”与政治成熟度： 朱瞻基，也就是后来的宣德皇帝，在剧中前期被塑造成一个有些叛逆、爱玩乐的王孙公子。这倒是符合一些史书对年轻时期的记载，但关键在于，剧中他表现出的政治敏感度和处理政务的能力，很多时候与他当时展现的玩世不恭的形象形成了巨大的反差。作为皇太孙，他不可能完全脱离政治，并且在关键时刻展现出超出年龄的成熟和决断。剧中这种“玩乐中偶尔爆发政治天才”的设定，虽然增加了戏剧性，却也模糊了他作为储君的成长过程和早期政治实践。
其他皇室成员的“反差萌”与历史原型： 很多配角，比如汉王、赵王等，在剧中被赋予了极具个性的性格，有时甚至显得有些“过火”。例如，一些王爷的阴谋论和手段，虽然是为了制造冲突，但在历史上，这些王爷虽然有野心，但并非个个都像剧中那样心思缜密、手段层出不穷，而且他们的活动范围和影响力，也被为了剧情需要而放大或缩小了。
二、政治斗争的“现代化”与“家族情仇”的过度放大
权谋斗争的“谍战片”风格： 剧中的政治斗争，很多时候显得过于“现代化”，像是现代谍战片里的暗中较量、信息传递和卧底行动。比如，角色之间通过密信、情报网等方式勾心斗角，这种细腻的、有条理的间谍式操作，在明朝初期的政治环境下，尤其是皇宫内部，其普遍性和有效性存在疑问。当时的政治斗争更多是基于君臣、宗室之间的权力分配、利益集团的博弈，以及舆论和名望的争夺，而非现代意义上的情报战。
“宫斗”模式的渗透： 尽管《大明风华》是一部大历史剧，但不可否认的是，其内核很大程度上受到了“宫斗剧”的影响。后宫妃嫔之间的勾心斗角，为了上位而设计的各种计谋，这种模式在历史上当然存在，但剧中对这种“女人之间的争斗”的强调，有时候会冲淡了整个朝政的格局和真正影响历史走向的重大事件。后宫争斗是政治的一部分，但绝非全部，尤其是在明朝，皇权的稳固和朝臣的辅佐同样重要。
对“汉王之乱”等事件的处理： 像汉王朱高煦的叛乱，在剧中被描绘得相当惊心动魄，但对其起因、发展和最终结局的处理，可能为了戏剧性而进行了大量的虚构和改编。历史上的“汉王之乱”是明朝宗室藩王势力与中央皇权的一次重要较量，但剧中对具体细节的加工，是否准确还原了当时的政治格局和人物动机，是值得商榷的。很多时候，剧中的“叛乱”更像是为了给主角制造挑战而设计的“关卡”。
三、服饰、礼仪与生活方式的“混搭”与“创新”
服饰的“穿越感”： 这是很多历史剧都会遇到的问题，《大明风华》也不例外。剧中人物的服饰，尤其是女性角色的，很多时候在剪裁、款式和色彩搭配上，过于鲜艳夺目，甚至有些“时髦”。虽然为了视觉效果，会进行艺术加工，但有些设计明显超越了明朝的服饰审美和形制。例如，某些裙装的廓形，或者头上佩戴的饰品，在历史上是找不到原型的。明朝服饰有其独特的规制和审美意趣，剧中的一些“创新”虽然好看，却也牺牲了历史的真实性。
妆容的“现代风”： 剧中女性角色的妆容，特别是口红、眉形等方面，很多都带有浓厚的现代审美痕迹。明朝的妆容讲究的是“花钿”、“斜红”等，虽然也有妆点，但整体风格与现代的精致妆容还是有很大区别的。剧中的“网红脸”和“韩式半永久”眉毛，让角色显得过于“漂亮”和“柔美”，却也疏远了历史的质感。
生活细节的“现代逻辑”： 剧中一些人物的行为方式和思维逻辑，也时不时会流露出现代人的影子。例如，某些对话的语速、表达方式，或者角色处理问题时的“解决方案”，都可能带有现代社会的思维惯性。比如，角色之间过于直接的情感表达，或者对某些社会规则的理解，都可能与真实的明朝存在差距。
四、历史事件与人物关系的“模糊化”与“重塑”
重要历史事件的“柔化处理”： 像“靖难之役”的背景，虽然剧中有涉及，但其残酷性和政治影响，在剧中更多是通过人物关系和情感纠葛来体现，而非直接的血腥和权谋描写。明朝初期的政治格局，尤其是燕王朱棣篡位后的稳定朝局，充满了各种潜在的危机和斗争，剧中的处理方式相对温和，削弱了历史的厚重感。
人物关系的情感化编排： 剧中许多人物之间的关系，尤其是男女主人公之间的感情线，被大大地加强和美化了。历史上的政治联姻和权力斗争，往往是冰冷的，但电视剧为了吸引观众，会将这些关系注入更多浪漫和温情。例如，孙若微与朱瞻基的爱情，在历史上或许更多是政治需要下的结合，但剧中将其描绘得如同琼瑶剧一般，虽然动人，却也偏离了历史的本质。
对历史人物的“正面化”或“戏剧化”加工： 为了服务于剧情和主角光环，一些历史人物的性格和行为，会被进行一定程度的改编。例如，将一些原本野心勃勃的王爷塑造成为了家族利益不惜一切代价的“悲情英雄”，或者将一些原本只是臣子的配角，设计成拥有超乎寻常的智谋和洞察力，从而衬托主角。这种“脸谱化”的人物塑造，虽然能让观众快速理解角色，却也牺牲了人物的复杂性和历史的真实性。
总而言之，《大明风华》更像是一部披着明朝外衣的“大型古装偶像剧”或“权谋剧”，它成功地吸引了观众的眼球，但也确实在很多方面对历史进行了“大胆的艺术加工”。如果你是想了解明朝历史的严谨细节，那可能得另寻他处。如果你只是想看一段荡气回肠的传奇故事，那么这部剧中的“大明风华”，或许也能让你心满意足。只是，在欣赏这份“风华”的同时，不妨也对那些“风华”背后的历史痕迹，多一份辨析和思考。
网友意见
整部剧各种乱入，套用典故，整个一大杂烩。正史和野史一律采纳野史，甚至自编史。
红衣大炮，关宁铁骑，洋枪队，聪明的徐某，和早早出场的于谦，四朝元老三杨，还有朱棣老爷子的荆棘权杖。。。。。。
锦衣卫是奴才部门，一个王爷一个太孙去锦衣卫当差？尤其朱亚文，号称行走的荷尔蒙演的像个太监。
建文帝的相关剧情，人家朱棣用一个北京城把朱允炆整个天下打下来了，你觉得人家怕剩下那仨瓜俩枣?
朱棣和孙媳妇的剧情，怎么说呢，这大概是槽点里的剧情吧。
最扯淡的最后一战以及太子登基剧情，这都不是不合正史了，这就没有任何逻辑。还整个曹操的典故，是觉得人家瓦剌是多傻，连皇帝的大概年纪都不知道。那俩人是爷孙关系，打了我们二十年的朱棣是那个小太监?战争槽点太多，不多说。我是丝毫没感受到太子登基的压力。
朱瞻基的剧情平平淡淡，收拾俩王爷又用了曹操的烧纸术，还因为弄死了俩叔叔内疚而病逝。最关键还有汉王绿太孙的剧情，我尼玛，朱瞻基是傻逼吗？
朱祁镇的表演还行，就是不晓得说小时候笨的不会说话是什么情况。
太后居然需要穿铠甲去振奋军心。。。我觉得效果不如裸奔。
不想看辫子戏，就得玩命儿吹《大明风华》。
一：朱棣有没有诛方孝孺十族，这个可疑。
二：汉王并没有监国过，
三：那时候并没有红衣大炮和关宁铁骑，明末才有
四：朱元璋那张鞋拔子脸是假的，并不是那样，而是国字脸。
五：解缙并不是被赵王害死的，而是纪纲。
六：朱棣在最后一次北征没有输，而且正史中打的是鞑靼首领阿鲁台而不是瓦剌。马哈木1416年就死了。
七：朱棣并没有想把皇位传给汉王，乱编的，而且太子继承皇位很顺利。
八：汉王是朱瞻基继位后才造反，并不是太子继位时造反。
九：张太后被严重抹黑，其实张太后是位治国能力很强的贤后，而且也没活到土木堡后面，1442年就死了，反观剧里的女主，历史中她就是个势利小人。
十：剧里于谦指责汉王时说的汉有八王之乱……简直辣眼睛，西晋表示别碰瓷。
十一：朱瞻基被赶去南京并不是稳定局势，而是帮他爹迁都南京。
十二：女主并不是什么靖难遗孤。
十三：朱祁钰生母并不是胡皇后，而是吴贤妃。
十四：朱瞻基当皇帝后那一次战斗，并不是打瓦剌，而是巡边突遇兀良哈，将其打败。
十五：北京保卫战朱祁钰和太后穿盔甲出战简直………！
十六：历史上的汉王和赵王一般般……被夸大了。
十七：剧里太子去卖家具我怀疑是学了康麻子的儿子十爷。
十八：也先一句十几副盔甲起家我怀疑是学野猪皮努尔哈赤的。
十九：太后和大臣私奔了…………
二十：杨溥被朱棣关了十年，剧里的是怎么跑出来继续当官的？
二十一：你说你一个皇太孙，当什么公公。
二十二：这剧挺辣眼睛的。
二十三：三杨早就在土木堡之前死了，剧里活到土木堡后面去了。
二十四：安南就安南嘛，还什么阿丹国？而且也没有什么阿丹公主，
二十五:胡皇后并不是因为出轨被废，而是无子被废。
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